Мэй Холлинворт - May Hollinworth
Мэй Холлинворт | |
|---|---|
 | |
| Родился |
1 мая 1895 г. |
| Умер | 19 ноября 1968 г. (73 года) |
| Национальность | Австралийский |
| Занятие |
|
| Активные годы | 1926–1964 |
Мэй Холлинворт (1 мая 1895-19 ноября 1968) была австралийским театральным продюсером и режиссером, бывшей радиоактрисой и основателем театра Метрополитен в Сиднее. Дочь театрального продюсера, она познакомилась с театром в юном возрасте. Она получила ученую степень и работала на химическом факультете Сиднейского университета , а затем была назначена директором Драматического общества Сиднейского университета.. Она занимала этот пост с 1929 по 1943 год, когда она ушла в отставку и основала театр Метрополитен, которым руководила с 1944 по 1950 год. Она представила ряд драматических произведений, в том числе Шекспира и другие классические произведения, а также современные пьесы из Австралии и со всего мира. Она поставила несколько австралийских пьес. Она ушла из Метрополитен-театра в 1950 году из-за болезни, но позже была приглашена для постановки спектаклей в Независимом театре и Елизаветинском театре.в Сиднее. Она имела репутацию превосходного продюсера, известного своим высокоэффективным использованием освещения и способностями расставлять актеров на сцене, чтобы визуально передать драматический смысл, преодолевать трудности больших и малых сцен с минимальными удобствами, а также отбирать и воспитывать в ролях. Многие актеры, прославившиеся в Австралии и других странах, играли под ее руководством в начале своей карьеры.
ранняя жизнь и образование
Холлинворт родился в пригороде Сиднея Хомбуш в семье Уильяма Хейли Харпера Холлинворта, продавца шерсти, сотрудника Австралазийской ипотечной и агентской компании и театрального продюсера, и его жены Алисы Иды Луизы (урожденной Дэнси или Дэнси). Холлинворт впервые появилась на сцене в возрасте двух лет. Во время занятий танцами она сломала ногу, а травма и последующее увеличение веса положили конец ее стремлениям в этой области. В 1921 году она появилась в спектакле Еврипида « Троянские женщины» в постановке Грейс Стаффорд, выдающегося учителя речи и драмы. Она также была связана с компаниями, возглавляемыми австралийским актером и режиссером Греганом МакМахоном , английским актером-менеджером Сирилом Модом , австралийским актером Джулиусом Найтом и английским шекспировским актером Алланом Уилки . Она приписала большую часть своих актерских способностей и производственных знаний двум английским актерам и следовала традициям актерской школы Бенсона .
Холлинворт был выпускником естественных наук и работал демонстратором по химии в Сиднейском университете . Она также была фотографом-любителем, и ее интерес к театру развился дальше, работая над свойствами света и цвета.
Карьера
В 1926 и 1927 годах, работая на химическом факультете Сиднейского университета, Холлинворт выступал и поставил несколько пьес для любительской театральной группы Драматического общества Сиднейского университета (SUDS). В 1927 году под руководством Холлинворта SUDS вошла в конкурс пьес за один акт Сиднейского репертуарного общества с «Создателем снов » Олифанта Дауна и выиграла первый приз в размере 20 фунтов стерлингов. Холлинворт также руководил SUDS в спорном представлении « Как вам это понравится» , в постановке которого использовались современная одежда и аксессуары, включая радио (или «радио») и сигареты. В одном из обзоров постановки отмечалось, что «время от времени« As You Like It »становится узнаваемым через эту пелену современных обычаев и современных манер», но признал, что с этим «делались деликатно». Sydney Morning Herald пытался «защитить модернист против заряда художественной ереси», указывая на то , что «На сцене нет такого понятия , как реализм. Все основано на иллюзии.» Их рецензент также заметил, что «зрители после первоначального чувства странности ... не осознавали никакого несоответствия».
Директор Драматического общества Сиднейского университета, 1929–1943 гг.
В 1929 году Холлинворт была назначена директором Драматического общества Сиднейского университета , и этот пост она занимала четырнадцать лет. Ее первой постановкой после назначения стала «Лягушки» Аристофана . Она выбирала как классические, так и современные пьесы из Австралии и других стран. Под ее руководством SUDS получили много положительных отзывов о своих «великолепно смонтированных постановках». Это была любительская драматическая группа, состоящая из меняющегося состава студентов и некоторых бывших студентов, и в некоторых пьесах их неопытность отмечена как отсутствие анимации или отсутствие смысла в строках.
Тем не менее, Холлинворт была отмечена как «волшебница со световыми эффектами» и за ее «способность переводить драму ... в захватывающие сценические действия и картины». Она творчески преодолела трудности доступных для группы сцен: в крошечных театрах ей удавалось создать впечатление пространства, а на большой сцене Большого зала Сиднейского университета, где не было авансцены или занавесок, она использовала точечные светильники для концентрации внимания. в центре внимания и давал роль аранжировщика сцены персонажам пьесы (таким как Фесте в « Двенадцатой ночи» ) или одевал рабочих сцены как слуг в старинные костюмы (как в постановке 1940 года « Школа скандала» ).
Один рецензент считает, что «общество делает одни из лучших любительских работ, которые только можно увидеть в Сиднее в настоящее время». Другой прокомментировал: «Этому умному продюсеру нравится то, что требует воображения и оригинальности в постановке и освещении», в то время как другой задался вопросом: «Было бы интересно посмотреть, что мисс Холлинворт могла бы сделать с профессиональным актерским составом - здесь указано нечто выдающееся».
В 1943 году Холлинворт ушла из SUDS. Ее финальной постановкой в качестве директора группы стал сценический дебют Неда Келли австралийского поэта Дугласа Стюарта .
Избранные постановки SUDS
| Год | Заголовок | Автор | Театр | Отзывы |
|---|---|---|---|---|
| 1930 г. | Тринадцатый стул | Баярд Вейлер | Педагогический колледж, Сиднейский университет | «определенно привлекательный .... Холлинворт ... сгруппируйте [под редакцией] и направьте [редактировал] актеров таким образом, который всегда был живописно эффективен; ... общее чувство было спокойным, что облегчало жесты и действия, которые несли история вперед ". |
| 1931 г. | Последний из миссис Чейни | Фредерик Лонсдейл | Театр Савой, Сидней | "настоящий успех" |
| 1933 г. | L'Aiglon | Эдмон Ростан | Театр Савой, Сидней | «Блестящая постановка ... Заключительная сцена была выдающейся». «Мэй Холлинворт была во многом связана с этим успехом, ее аранжировка сцен, которая требовала от многих персонажей на сцене, была превосходной». |
| 1934 г. | Волынщик | Джозефин Престон Пибоди | Музыкальная консерватория Нового Южного Уэльса | «Впечатляющий эффект ... Первая сцена ... была представлена с необычайным богатством красок; некоторые из них были внесены за счет тщательно продуманных костюмов, заполнивших сцену, а некоторые - благодаря замечательному распределению освещения ... всегда прекрасно уравновешенный и артистичный ». |
| 1935 г. | Как вам это нравится | Шекспир | Театр Савой, Сидней | «Великолепная работа, и аплодисменты, последовавшие за финальным занавесом, были доказательством признательности публики». |
| 1936 г. | Дон Жуан | Джеймс Элрой Флетчер | Театр Савой, Сидней | "первоклассная работа". |
| 1937 г. | Двенадцатая ночь | Шекспир | Большой зал, Сиднейский университет | «Смелый и достойный эксперимент ... Визуально ... Презентация мисс Мэй Холлинворт, должно быть, удовлетворила самый взыскательный вкус ... Презентация такого типа, который слишком редко можно увидеть в Сиднее». |
| 1938 г. | Лукреция | Андре Оби , перевод Торнтона Уайлдера | Залы SUDS | «Этот спектакль можно было бы даже назвать выдающимся… вряд ли можно было бы надеяться, что он будет сделан лучше… очень трогательный спектакль». |
| 1938 г. | Смерть берет отпуск | Альберто Казелла, адаптированный на английском языке Уолтером Феррисом | Залы SUDS | «Путем хитроумной манипуляции с постоянным гарнитуром, двумя небольшими предметами мебели и оригинальным освещением они создали иллюзию пространства ...… у этой постановки есть стиль». |
| 1938 г. | Отель Вселенная | Филип Барри | «Замечательно было исполнение самой необычной пьесы ... Следует поздравить мисс Холлинворт с очень захватывающим способом, которым она раскрыла его смысл». | |
| 1939 г. | Достичь совершеннолетия | Клеменс Дейн | Залы SUDS | «Амбициозная и трудная» постановка, «Полнота спектакля, до конца сохранившая свою мистическую жуткость, отразила большую заслугу режиссера Мэй Холлинворт». |
| 1939 г. | Мелкие чашки | Димфна Кьюсак | Независимые театральные клубы | «Вечер пяти одноактных пьес австралийских авторов, представленных пятью репертуарными коллективами. Shallow Cups ... безусловно, был лучшим материалом в программе». |
| 1940 г. | Школа скандала | Ричард Бринсли Шеридан | Большой зал, Сиднейский университет | «хорошая игра, хорошо сделанная»; «Состав актерского состава был наиболее художественно организован, и многие восхитительные моменты были усилены умным движением игроков, большая часть сатиры Шеридана была притуплена из-за неслышимости некоторых актеров». |
| 1940 г. | Страх | Рут Бедфорд | Творческий клуб работников новой театральной лиги | «временами ... довольно красивый поток языка ... удивительно плавное исполнение, и продюсерская сторона умело справилась с Мэй Холлинворт». |
| 1940 г. | Тень и субстанция | Пол Винсент Кэрролл | «Электрически заряженный спектакль ... Мисс Холлинворт оказывает услугу, ставя такую пьесу ... Канон Джона Бушеля ... имел высокий рост, временами ужасающий, который волновал публику. Бриджит из Шилы Сьюэлл ... стал фигурой необычайно милого пафоса, одним из редких репертуарных спектаклей года ». | |
| 1940 г. | Лягушки | Аристофан | Большой зал, Сиднейский университет | «большое, красноречиво задуманное, научное, стоящее предприятие»; «Сцена .. была использована Мэй Холлинворт на полную катушку ... Визуальное впечатление было сложным, разнообразным и удовлетворительным». |
| 1941 г. | Суббота | Кэтлин Кэрролл | Залы SUDS | Австралийский спектакль, в котором показаны жители пригорода, участвующие в ставках SP , в том числе банковский служащий, который делает ставки на деньги, украденные из банка. «Пьеса приближается к кульминации второго акта, когда он выслушивает большой скачок и является непосредственным продолжением самоубийства клерка ... ситуации забрала свежую эмоциональную жизнь ». |
| 1941 г. | Двоюродный брат Мюриэль | Клеменс Дейн | Театр Мельбурнского университета, Мельбурн | |
| 1941 г. | Юлий Цезарь | Шекспир | Большой зал, Сиднейский университет | «Выдающейся особенностью постановки была впечатляющая группировка игроков. Мэй Холлинворт ... управляла движением массовых сцен таким образом, чтобы подчеркнуть растущую драматичность пьесы». |
| 1942 г. | Волдырь | Генриетта Дрейк-Брокман | Театр Брайанта | SUDS выиграла Кубок Фэй Комптон за лучшее групповое выступление на ежегодном фестивале Британской драматической лиги . |
| 1943 г. | Время вашей жизни | Уильям Сароян | «Из этого материала Мэй Холлинворт сделала лучшую постановку в своей карьере ... В наши дни одна проблема - собрать огромный актерский состав; другая - заставить их подчиняться воле чрезвычайно американского, но также индивидуально сарояновского ритма, который преследует эта очевидно аморфная работа и придает ей последовательность и форму ... Браво, Мэй Холлинворт! " | |
| 1942, 1943 гг. | Нед Келли | Дуглас Стюарт | Залы SUDS | "вера человека в эту богато написанную пьесу ... вновь подтверждается майской постановкой Холлинворта, некоторые сцены в которой действительно очень показательны ... С этой постановкой [она] покидает SUDS после многих лет прекрасной работы. " |
Внештатная режиссура и игра в радиодраме
В те годы, когда Холлинворт работала в Драматическом обществе Сиднейского университета, она также поставила несколько других пьес на внештатной основе. Среди них была первая пьеса шотландско-австралийского драматурга Александра Коннелла « День должен перерыв» , представленная в 1937 году труппой Дж. К. Уильямсона в Королевском театре . The Sydney Mail объявила, что Холлинворт будет «первой австралийкой, которая поставит профессиональную пьесу» в этом театре. Рецензент заметил, что, хотя сюжет пьесы был глубоким, сюжет был шатким и отчасти мелодраматичным; однако Холлинворт «предоставил привлекательно простую обстановку».
В 1935 году она сформировала Театральную группу Леонардо и вместе с ними поставила постановки « Лукреция» (1935) и « Нищий верхом » Джорджа С. Кауфмана и Марка Коннелли (1935). Sydney Morning Herald обозреватель выразил удивление « что [ Нищий на коне ] достиг такой высокой стандарт , как это сделал», продолжая «Мисс Май Hollinworth уже дал свидетельство изобретательности и фантазии в качестве продюсера для любителей».
Она была продюсером The Thirty-Eight Theatre, любительской группы, которая образовалась в 1938 году, которая давала пьесы, а также две постановки: « Чепчик над ветряной мельницей» Доди Смита в мае 1939 г. и « Нет больше» Розамонд Леманн. Музыка в августе 1939 года. В рецензии на « Боннет над ветряной мельницей» говорится: «Большая заслуга в успехе презентации принадлежит продюсеру Мэй Холлинворт, которая в нескольких недавних постановках доказала, что умеет умело справляться с актерами. и приговор ".
Холлинворт работал с труппой Театра импрессионистов в качестве режиссера или постановщика для ряда постановок, в том числе « Сирано де Бержерак» и « Смерть берет отпуск» . Она также руководила театрализованными представлениями миссионерских обществ, рождественскими пьесами и представлениями школьных ассоциаций, а в 1930 и 1934 годах - выступлениями по сбору средств для того, что тогда называлось Сиднейским индустриальным институтом слепых, включая постановку пьесы Маргариты Дейл « Знакомьтесь, как любовники» .
В австралийских женщин Weekly описал Hollinworth в 1937 году как «среди многих известных личностей на воздухе». С конца 1920-х годов она снималась в радиопостановках, транслируемых на станции 2FC Австралийской радиовещательной комиссии . Среди произведений были «Гробница Осириса » Джона Пикарда в 1929 году и «Человек, который останавливался дома » Дж. Э. Гарольда Терри и Лехмера Уорролла в 1931 году.
Метрополитен-игроки и Метрополитен-театр, 1944–1950 гг.
В 1944 году Холлинворт основал Metropolitan Players. Среди основателей были актеры, которые появлялись в постановках Hollinworth SUDS, включая Алатею Сиддонс, выпускницу факультета естественных наук Сиднейского университета, которая, будучи бывшей студенткой, снялась в «Лягушках» (1940), кузен Мюриэль (1941) и Юлий Цезарь ( 1941); Линдалл Барбур ; Брюс Биби ; и Кевин Бреннан . Среди других, кто в первый год был известен позже, были Карлотта Кальмар; Джон Диз ; Лео МакКерн ; Джейн Холланд; и Энид Лоример .
Первые выступления были даны для развлечения солдат в подмосковных залах и в армейском госпитале. Изначально у Игроков не было собственного театра. Выступления проводились по подписке в пригородном зале Киллара , пригорода на северном берегу Сиднея , где только что была сформирована новая любительская театральная группа, Курингайская театральная гильдия, во главе с О.Д. Биссетом. Сообщалось, что две ранние пьесы, «Первая миссис Фрейзер» и « Опасный уголок» , собрали 1200 и 1500 зрителей соответственно.
В 1946 году Холлинворт открыл Метрополитен-театр в комнате наверху на Рейби-плейс, в складском районе Серкулар- Куэй , Сидней, с «отличной постановкой Отелло». Поскольку театр был крошечным (он вмещал семьдесят), места снова были проданы. по подписке. Дополнительные выступления, открытые для публики, давались в других местах, часто в церковном зале (тоже крошечном) во внутреннем пригороде Сиднея Дарлингхерст .
Как и на SUDS, Холлинворт представил ряд драматических спектаклей с Metropolitan Players. Она включала как минимум одну австралийскую пьесу каждый год, в том числе премьеры «Первой Джоанны» (победитель конкурса Консультативного совета драматургов) и « Кораблекрушение» Дугласа Стюарта . Она намеревалась поставить все основные пьесы Шекспира, считая, что для актеров нет лучшего опыта, чем играть роли шекспировских персонажей.
В этот период Холлинворт получила признание своих работ от рецензентов, публики, критиков и сотрудников театра. В 1944 году «[на] обеде, устроенном режиссером Дж. К. Уильямсоном ... для Мэй Холлинсворт [sic] ... редкая дань уважения была отдана ей. Сценические работники и актеры заявили, что благодаря ее хорошему менеджменту это стало самым счастливым сезон, в котором они когда-либо играли ". Один рецензент описал ее в 1945 году как «известную своим особым умением интегрировать широкие тематические течения пьесы»; другой писал в 1946 году: «Метрополитен делает очень тонкую работу, заслуживающую внимания ... Слаженная команда показала очень удовлетворительное выступление ... многочисленные мелкие детали были тщательно отлиты и интегрированы ... атмосфера того периода. и настройка была захвачена ". В профиле компании за 1947 год журнал Pix написал: «Мэй Холлинворт известна в мире серьезного театра. Если бы она работала в Англии или Америке, к настоящему времени она получила бы национальное признание. Многие люди, работавшие под ее руководством. сделали себе имена на радио ... Если бы у мисс Холлинворт и ее митрополитов была возможность, они могли бы внести большой вклад в нашу культуру ». Джордж Джонстон в 1947 году описал Холлинворта как «женщину с острыми глазами, острыми ушами, языком, который может быть воодушевляющим или едким, явно неиссякаемым запасом энергии, неотразимой личностью», и процитировал слова профессора Алана Стаута из Сиднейского университета: Если правительство Содружества действительно хочет добиться чего-либо с Национальным театром, оно должно выбрать Мэй Холлинворт ... которая продюсирует лучшие работы в Сиднее. Она великолепный продюсер ». Английский журналист Дэвид Э. Уокер описал Холлинворт в своей книге « Мы поехали в Австралию» (1949) как «большую женщину с большими идеями» и написал: «Компетентные и непредвзятые критики говорили о ... Мэй Холлинворт, что ее постановки выгодно отличаются от ее произведений. многие из них украшают Шафтсбери-авеню и Нью-Йорк ".
Однако рецензенты не преминули прокомментировать то, что они считали ошибками. Лесли Рис писал о спектакле « Двенадцатая ночь» в 1946 году: «Я считаю серьезной ошибкой со стороны мисс Холлинворт потребовать [сэра Эндрю Дэвида Саксби] поддерживать монотонный и несмешной фальцет». Sydney Morning Herald обозреватель Ромео и Джульетты в 1949 году считали , что «Бетти Лукас был неправильно распределять роли , как Джульетта. Она говорила высоким голосом , который было трудно следовать, и не передать невинность, поэзию, и свежесть части. "
Некоторые писатели сетовали на ограниченность места проведения мероприятия Reiby Place. В 1947 году Джордж Джонстон писал: «Театр Мэя Холлинворта размером с пинту можно найти в конце какой-то убогой деревянной лестницы в здании, окруженном прибрежными складами. Он может вместить только скудную публику ... Но этот фрагмент может увидеть драму, равную одними из лучших в мире. Он может увидеть первоклассные постановки Шекспира. Он может увидеть пьесы У. Б. Йейтса, которые в противном случае остались бы без исполнения в этой стране. Он может увидеть такие пьесы, как ... собственное произведение Дугласа Стюарта. великолепная австралийская драма «Нед Келли», которая, несомненно, заслуживала лучшей премьеры, чем аудитория из 70 человек в комнате наверху с видом на пустые мусорные баки, неосвещенный переулок и довольно вялую стойку для гамбургеров ». Другой рецензент написал: «Мэй Холлинворт, которой приходится бороться с ограничениями жестко тесной сцены и маленькой душной комнаты, заслуживает, по крайней мере, кондиционирования воздуха и, в лучшем случае, перевода в более просторное и звукоизоляционное пространство для ее работы. магия, не сдерживаемая шумом мусорных урн и снотворным дискомфортом заклинившего человечества. "
Несмотря на это, Метрополитен-театр «считался одним из лучших учебных заведений для молодых артистов в Австралии». Среди актеров, которые принадлежали к Metropolitan Players в оставшиеся годы правления Холлинворта и позже стали заметными, были Бетти Лукас , Дэвид Кэхилл , Джерри Дагган , Х. Г. Киппакс , Дина Ширинг , Робин Лавджой , Редмонд Филлипс , Ричард Мейкл и Джон Мейллон .
У Холлинворта было несколько возможностей выступить перед более широкой аудиторией. В 1944 году она поставила постановку Дж. К. Уильямсона « Сон в летнюю ночь» в Королевском театре, которую посмотрели более 12 000 сиднейских детей. В 1947 году она поставила спектакль Шекспира « Как вам это понравится» в театре под открытым небом в городском парке Сиднея перед более чем тысячей зрителей. В следующем году в статье о детском театре в Австралии сообщалось, что Холлинворт планировал проводить ежегодную серию представлений под открытым небом на школьных площадках по всему Сиднею. Джордж Джонстон сообщила, что она планировала «создать гастрольную труппу, чтобы давать постановки лучших драматических произведений школьникам в Новом Южном Уэльсе ... предусматривая 84 спектакля в год для более чем 100 000 школьников».
Хотя Холлинворт не полностью реализовал этот план, в 1949 году труппа объехала семнадцать городов в северном Новом Южном Уэльсе и южном Квинсленде, исполняя « Двенадцатую ночь» на утренниках для школьников, а вечером - «Соперников» и « Лабурнум-роща» Пристли . Холлинворт выразил надежду, что «Таким образом… театр будет построен в Австралии. Не только будет стимулироваться интерес, но и заработать на жизнь нашим молодым артистам».
Также в 1949 году Метрополитен-театр переехал в новое помещение в зале церкви Святого Лаврентия , на Питт-стрит, на двести мест. Это позволило компании увеличить количество подписчиков с 1000 до 4000. Первый спектакль там был расценен критиками как разочаровывающий, отчасти из-за трудностей с переходом из крошечной аудитории в большую. Однако следующая постановка, премьера пьесы Дугласа Стюарта « Кораблекрушение» , была сочтена впечатляющей.
Избранные столичные постановки
| Год | Заголовок | Автор | Театр | Отзывы |
|---|---|---|---|---|
| 1944 г. | Об утверждении | Фредерик Лонсдейл | Пригородные залы Сиднея и армейский госпиталь, Конкорд | |
| 1944 г. | Первая миссис Фрейзер | Сент-Джон Эрвин | Пригородные залы и театры Сиднея | "плавное и приятное выступление" |
| 1944 г. | Опасный угол | Дж. Б. Пристли | Мемориальный зал Киллары | |
| 1944 г. | Дядя Гарри | Томас Джоб | Мемориальный зал Киллары; Зал Святого Иоанна, Варунга | «Продюсер Мэй Холлинворт мудро увидела, что лучший способ добиться драматического шока ... - это поработать над эдвардианским атмосферным реализмом [декораций]». «исключительно хорошо ... несмотря на ограничения, продюсер успешно передал атмосферу, в которой дядя убивает свою сестру». |
| 1945 г. | Подозревать | Эдвард Перси и Реджинальд Денхэм | Мемориальный зал Киллары | «С большим пространством для глубокого скрытого саспенса, постановка и актерская игра были очень хорошими, с Энид Лоример, умело играющей центральную роль». |
| 1945 г. | Хаусмастер | Ян Хэй | Мемориальный зал Киллары; Зал Святого Иоанна, Варунга | «большой успех»; «Спектакль, хотя и неоднородный и часто слишком медленный, был хорошо принят публикой». |
| 1945 г. | Сыновья утра | Кэтрин Дункан | Мемориальный зал Киллары; Залы SUDS | «тематические нити идеализированной любви, патриотизма и самопожертвования были искусно интегрированы в единый связный клубок поэтических идей благодаря хорошо продуманной игре и постановке Мэй Холлинворт». |
| 1945 г. | Наш город | Торнтон Уайлдер | Мемориальный зал Киллары; Ратуша Мосмана ; частный театр | «Очень привлекательный спектакль .... Постановка Мэй Холлинворт была превосходной. Ее выбор актерского состава, ее группировка персонажей и, прежде всего, стратегия, с помощью которой она поставила пьесу для крошечной сцены, были исключительно умными. Сцены свадьбы и кладбища в были искусно придуманы ". |
| 1946 г. | Отелло | Шекспир | Метрополитен-театр; Мемориальный зал Киллары; Зал церкви Святого Петра, Дарлингхерст | «Безусловно, лучшее исполнение пьесы Шекспира в Сиднее за многие годы. Даже эта оценка не может в полной мере отдать должное самоотверженной постановке Мэй Холлинворт и некоторой тонко выдержанной игре ...« Отелло »в том виде, в каком ее поставила мисс Холлинворт», Шекспир ». |
| 1946 г. | Winterset | Максвелл Андерсон | Метрополитен-театр; Зал церкви Святого Петра, Дарлингхерст |
«Замечательно прекрасное обращение ... Мисс Холлинворт ... раскопалась в истинных намерениях автора и произвела замечательное четкое, решающее заявление ... В пьесе требуется сложный комплекс подвала и улицы; и мисс Холлинворт с удивительный успех, обходится даже без занавеса ". |
| 1946 г. | Лилиом | Ференц Мольнар | Метрополитен-театр; Зал церкви Святого Петра, Дарлингхерст |
«мужественный ... Блестящая игра и тщательная постановка Мэй Холлинворт принесли немалый успех в этой странной, почти странной пьесе». «[T] он играет на высоком уровне повсюду, и режиссура умная. ... Это действительно ошеломляет видеть спектакль такого качества в крошечном зале в Дарлингхерсте, в то время как в больших профессиональных театрах показывают только тривиальные и бессмысленные булочки. . " |
| 1946 г. | Двенадцатая ночь | Шекспир | Метрополитен-театр; Зал церкви Святого Петра, Дарлингхерст |
«Мэй Холлинворт в своих карликовых презентациях« Отелло » и« Двенадцатая ночь »на Рэйби-плейс нашла вокальную высоту и визуальную модификацию, которые обеспечивают столь же непринужденное и комфортное переживание Шекспира, какое я знал где бы то ни было.« Двенадцатая ночь » была действительно восхитительным шоу . " «Мэй Холлинворт [] ... прекрасный продюсер, и пьеса ... хорошо поставлена, хорошо сыгранна и грамотно представлена». |
| 1947 г. | Деревенская жена | Уильям Уичерли | Метрополитен-театр, Рейби-плейс, Сидней | «Мэй Холлинворт творила чудеса на своей карликовой сцене ... будучи забавной и ни на мгновение не сентиментально [она] сделала свою легкомысленную работу по высмеиванию распущенности»; "Восхитительное развлечение. И просветляющее". |
| 1947 г. | Нед Келли | Дуглас Стюарт | Метрополитен-театр | «Героическое достижение ... Маленькая сцена и зрительный зал налагают ограничения, которые может преодолеть только одаренный и изобретательный продюсер ... Несмотря на это ... драматургу была оказана впечатляющая мера справедливости». |
| 1947 г. | Веер леди Уиндермир | Оскар Уальд | Метрополитен-театр | «Было много вещей, которые сделали это возрождение стоящим ... Мэй Холлинворт снова доказала, что способна навязать качество стиля своему маленькому мирку. за ситуацией следует внимательно наблюдать и оценивать эффект со стороны аудитории ». |
| 1947 г. | Гамлет | Вильям Шекспир | Метрополитен-театр | «Проницательное воображение в производстве, которое ясно и убедительно показало историю, и актерская игра, питаемая бдительным интеллектом ... спектакль, имеющий реальную художественную ценность». |
| 1948 г. | Первая Джоанна | Дороти Блюетт | Метрополитен-театр | « Первая Джоанна ... написана с прекрасным намерением познакомить австралийцев с их традициями. Поставленная Мэром Холлинвортом Metropolitan Players ... она увлекательно выполнила свою задачу». |
| 1948 г. | Сон в летнюю ночь | Вильям Шекспир | Метрополитен-театр, Мемориальный зал Киллара | « Сон в летнюю ночь ...» выглядел почти ярким и новым в нынешней постановке театра «Метрополитен». Продюсер Мэй Холлинворт пришла в голову, когда использовала почти неподготовленных малышек в качестве помощников фей. Их энергичная непосредственность указала на утомительность обычного балета для обученных детей. . " |
| 1948 г. | Любовь за любовь | Уильям Конгрив | Метрополитен-театр, Рейби-плейс | «очень хорошее выступление ... продюсеру Мэй Холлинворт ... спасибо за темп, похожий на Оливье, актеры дали свои реплики, не потеряв ни слова для публики». |
| 1949 г. | Соперники | Ричард Бринсли Шеридан | Тур по южному Квинсленду и северному Новому Южному Уэльсу | "великолепная презентация ... От руководителей до второстепенных игроков, игроки проявили себя как художники с большими, чем обычно, способностями" |
| 1949 г. | Ромео и Джульетта | Вильям Шекспир | Метрополитен-театр, Крайст-Черч, Сент-Лоренс- Холл, Питт-стрит, Сидней | «Разочарование ... лишено единства замысла и потока страсти». «[D] предназначен для зала без пандусов, без галерей; и большая часть… действия… не может быть должным образом видна… большая часть диалогов… не может быть ясно понята». «[D] представлен удачно ... Не хватало энтузиазма и жизненных сил ... актеры занимались изучением отдельных персонажей ... без единого разума, чтобы контролировать аберрации ... Эффективность финальной сцены в гробнице демонстрирует возможности продюсера использовать свет по-Рембрандтовски, чтобы создать ощущение таинственности; но по большей части она украла производство этой бесценной помощи ». |
| 1949 г. | Кораблекрушение | Дуглас Стюарт | Церковь Христа, Сент-Лоуренс-холл | «довольно пульсирует жизнью и сырым действием ... Все постановки этой прекрасной новой австралийской пьесы умело управляются всеми заинтересованными сторонами; ... и весь спектакль демонстрирует твердую, умную руку ее продюсера, Мэй Холлинворт». |
| 1949 г. | Дом разбитых сердец | Джордж Бернард Шоу | Церковь Христа, Сент-Лоуренс-холл | «Актеры, выбранные Мэй Холлинворт ... продолжают марафонские беседы послушно, осторожно и с большой выдержкой. Но ... [без] диапазона виртуозности, чтобы придать непрекращающемуся разговору жало крыла или пронзительную остроту ... [ это действовало ниже лучших стандартов митрополита ». |
| 1950 | Она наклоняется, чтобы победить | Оливер Голдсмит | Церковь Христа, Сент-Лоуренс-холл | «Мэй Холлинворт ... позаботилась о том, чтобы у постановки было много визуальной привлекательности ... Но действие комедии было флегматичным и утомительным ... она зашла слишком далеко ... в смягчении комедии». «[D] впечатляет. Несмотря на то, что она хорошо поставлена и грамотно поставлена ... пьеса не может полностью привлечь внимание публики». |
| 1950 | Китайский Фонарь | Лоуренс Хаусман | Церковь Христа, Сент-Лоуренс-холл | «Мисс Холлинворт сохраняет превосходный баланс ... между желанием Хаусмана сказать что-то глубокое и легкомысленной сентиментальностью, сдерживающей глубину. Игра адекватна, случайные несоответствия в ней не более смехотворны, чем преднамеренные несоответствия в сочинении Хаусмана». |
Болезнь, пенсия и гостевая режиссура
Холлинворт серьезно заболел во время репетиций сентябрьской постановки Метрополитен-театра 1950 года « Раймонд, властитель Милана» (которая была опубликована в Сиднее в 1851 году и спродюсирована один раз в 1863 году). Она была госпитализирована и была вынуждена передать постановку пьесы своей звезде Найджелу Ловеллу . Выступления благотворительного фонда May Hollinworth Testimonial Fund проводились в Метрополитен-театре и других Маленьких театрах. Была надежда, что Холлинворт вернется к режиссуре в следующем году; однако ее уход из Metropolitan Players был навсегда.
К 1955 году, ее здоровье улучшилось, и она была приглашена направить на Дорис Фитон «s Независимого театра . Среди ее постановок - «Любовь к четырем полковникам» Питера Устинова 1955 года («Продюсер Мэй Холлинворт вернулась в производство после пяти лет болезни и безвестности, знала, как добиться стильной командной работы от находчивых игроков в загрузке и пробуждении остроумия Устинова») ; «Я - камера» , также в 1955 году (о котором один рецензент написал: «Мэй Холлинворт [...] сменила мисс Фиттон, когда постановка была на ранней стадии. Каждый сам по себе является способным продюсером, но оба стиля не подходили для этого случая. микс, к сожалению, и в результате получилась одна из самых приземленных постановок этого театра за какое-то время »); « Татуировка розы» Теннесси Уильямса в 1956 году (описанная как «самая яркая и законченная постановка Мэй Холлинворт с точностью и совершенством деталей, редко встречающихся в репертуаре»); « Возвращение» Уильяма Инге , «Маленькая Шеба» в 1957 году («еще одно достижение Мэй Холлинворт как продюсера и достижение для хорошо сплоченного состава ... [они] полностью заслужили восторженные аплодисменты и отличный дом»); и знаете ли вы Млечный Путь? Карла Виттлингера в 1964 году (« Джеймс Диббл и Роберт Левис ... оба ... добились полного доверия в ... пьесе, замечательной своей сплоченностью, за которой хорошо ухаживает продюсер, мисс Мэй Холлингворт». [sic])
В 1957 году Холлинворт был приглашен Австралийским театральным трестом Елизаветы для постановки мировой премьеры в Сиднее пьесы Ричарда Бейнона « Сдвигающееся сердце» , получившей в 1956 году премию журналистов в Австралии и третье место в конкурсе пьес Observer в Лондоне. . Эта полностью профессиональная постановка, в которой автор сыграл ключевую роль, считалась «близкой к [] впечатляющему успеху», в которой Холлинворт «руководила своим сильным составом с чувством и силой». Холлинворт также поставил спектакль в его турах по Ньюкаслу и Канберре в следующем году; в последнем рецензент посчитал, что она «использовала темп и энергию, чтобы преодолеть трудности сценария, дав убедительную картину действий персонажей».
Холлинворт снова почувствовал недомогание в 1963 году и после постановки фильма 1964 года « Знаете ли вы Млечный Путь?». было последним, что она направила. В более поздние годы она была покровительницей театра Pocket Playhouse в Сиденхэме, участвовала в фестивале британской драматической лиги и вступила в Клуб всех наций, который способствовал культурному обмену между состоявшимися и новыми австралийцами . По своему завещанию она покинула свой дом в Стэнморе, «Холлинворт», в то, что тогда было Обществом взрослых глухих и немых Нового Южного Уэльса (ныне Общество глухих Нового Южного Уэльса).
Холлинворт умер в больнице Королевского принца Альфреда в Кампердауне 19 ноября 1968 года; ее похороны, согласно англиканским обрядам, прошли в крематории Северного пригорода Сиднея .
Признание
Бронзовая доска в память о Мэй Холлинворт прикреплена к стене на территории Метрополитен-театра, 1 Лофтус-стрит, Сидней (в 2010-х годах - отель Paragon).
использованная литература
дальнейшее чтение
- Хантер, Ричард. Маленькие театры Сиднея с 1945 по 1955 год: с особым акцентом на Метрополитен-театр. Диссертация, Школа драмы, Университет Нового Южного Уэльса, 1981 г.