Маккартни (альбом) - McCartney (album)

Маккартни
Пол Маккартни - McCartney.jpg
Студийный альбом по
Выпущенный 17 апреля 1970 г.
Записано 1 декабря 1969 г. - 25 февраля 1970 г.
Студия Дом Маккартни, Лондон
Морган , Виллесден , Лондон
Эбби-роуд , Лондон
Жанр Лоу-фай
Длина 34 : 22
Этикетка яблоко
Режиссер Пол Маккартни
Хронология Пола Маккартни
Маккартни
(1970)
Баран
(1971)

McCartney - дебютный сольный альбом английского музыканта Пола Маккартни , выпущенный 17 апреля 1970 года на Apple Records . Маккартни записал его в секрете, в основном используя базовое домашнее записывающее оборудование в своем доме в Сент-Джонс-Вуд . Сведение и небольшая запись проходили на профессиональных лондонских студиях. В своих свободно аранжированных выступлениях Маккартни отказался от блескапрошлых пластинок Битлз в пользу стиля lo-fi . Не считая случайных вкладов своей жены Линды , Маккартни исполнил весь альбом в одиночку, наложив на него четырехдорожечную ленту.

Маккартни записал альбом в период депрессии и замешательства после личного ухода Джона Леннона из Beatles в сентябре 1969 года. Конфликты по поводу выпуска альбома Маккартни еще больше отдали его от его товарищей по группе, поскольку он отказался отложить выпуск альбома, чтобы позволить для ранее запланированных названий Apple, в частности, альбома «Битлз» Let It Be . Пресс-релиз в форме интервью с британскими рекламными копиями Маккартни привел к распаду Beatles .

Маккартни получил в основном негативные отзывы, в то время как Маккартни критиковали за то, что он, казалось бы, положил конец Битлз. Пластинка была широко раскритикована за то, что она недостаточно продюсирована и за незавершенные песни, хотя баллада « Maybe I'm Amazed » неизменно удостоилась похвалы. С коммерческой точки зрения Маккартни извлек выгоду из огласки, окружавшей разрыв; в течение трех недель он занимал первое место в рейтинге лучших пластинок Billboard Top LP, прежде чем уступил эту позицию Let It Be . Он занял 2-е место в Великобритании.

В последующие годы альбому приписывали влияние на DIY-музыкантов и музыкальные стили lo-fi . Маккартни также записал два последующих альбома: McCartney II (1980) и McCartney III (2020). В 2011 году первая пластинка Маккартни была переиздана с бонус-треками как часть Архивной коллекции Пола Маккартни .

Фон

После того, как Джон Леннон потребовал «развода» с Beatles на собрании группы 20 сентября 1969 года, Пол Маккартни уехал на свою ферму в Кэмпбелтауне , Шотландия. Писатель Роберт Родригес описывает свое настроение как «разбитое сердце, шокированный и подавленный потерей единственной работы, которую он когда-либо знал». Хотя отъезд Леннона не был обнародован официально, отчасти по деловым причинам, период уединения Маккартни со своей семьей совпал с широко распространенными в Америке слухами о его смерти - эскалацией слухов трехлетней давности «Пол мертв» . Слух развеяли журналисты BBC Radio и журнала Life , которые выследили его на его ферме в Хай-парке.

У меня чуть не случился срыв. Полагаю, боль от всего этого, разочарование и печаль от потери этой великой группы, этих замечательных друзей ... Я сходил с ума.

- Маккартни дочери Мэри , 2001 г.

Два месяца, проведенные Маккартни в Шотландии, создали отчуждение между ним и его товарищами по группе, что еще больше усилило разделение, вызванное их назначением Аллена Кляйна бизнес-менеджером в мае того же года. Позже Маккартни назвал назначение Кляйна первым «непримиримым различием» в «Битлз», поскольку он продолжал отдавать предпочтение нью-йоркским адвокатам Ли Истману и Джону Истману - отцу и брату соответственно его жены Линды . Для Маккартни период после ухода Леннона также был отмечен приступом тяжелой депрессии, во время которой, по его собственной оценке, он был близок к нервному срыву .

В своей книге ливерпульской: интимную жизнь Пола Маккартни , Ховард Саунс пишет изгнание Маккартни в High Park:. «Это было мрачным для Linda Она имела семь-летний и ребенка ухаживать, с мужем, была подавлена ​​и пьяна. Позже она рассказывала друзьям, что это был один из самых трудных периодов в ее жизни, в то время как Пол размышлял, что он мог стать жертвой рок-н-ролла на этом этапе своей карьеры ». При поддержке Линды Маккартни начал задумываться о будущем вне Битлз, написав или дописав песни для своего первого сольного альбома McCartney .

Контент и запись

Домашние записи Студера, декабрь 1969 г. - январь 1970 г.

Я был как профессор в его лаборатории. Очень простая [настройка], настолько базовая, насколько вы можете получить ... Даже сейчас у этого альбома интересное звучание. Очень аналогичный, очень прямой.

- Маккартни, 2001 г.

Маккартни и его семья вернулись в Лондон незадолго до Рождества 1969 года, и он начал работу над альбомом в своем доме на Кавендиш-авеню , Сент-Джонс-Вуд . Запись производилась на недавно поставленный четырехдорожечный магнитофон Studer без микшерного пульта и, следовательно, без дисплеев VU в качестве ориентира для уровней записи. Маккартни описал свою домашнюю запись как «Студер, один микрофон и нерв». Он играл на всех музыкальных инструментах альбома - от акустической и электрической гитары и баса до клавишных, ударных и различных ударных инструментов - а Линда выступала в качестве бэк-вокала в некоторых песнях.

В записях альбома отсутствует музыкальная изощренность, которая отличала работу Beatles с продюсером Джорджем Мартином , особенно выпуск группы 1969 года Abbey Road . Согласно «Энциклопедии рок-н-ролла New Rolling Stone» , Маккартни - это «пластинка , состоящая из одного человека и студийной группы» с «ярко выраженным домашним качеством; она была скудной и звучала почти незавершенной». Родригес пишет, что, избегая эстетики студии Abbey Road , «по-своему [Маккартни] выполнял« естественную »тему прерванных сессий« Get Back », хотя и как однозначный. -половину мужик ".

Маккартни сначала записал на пленку 45-секундную часть песни, которую он написал в Кэмпбелтауне, « Прекрасная Линда ». Как и большую часть альбома, Маккартни спел композицию под аккомпанемент акустической гитары, а затем заполнил оставшиеся треки на Studer второй гитарной партией, басом и ударным аккомпанементом. Хотя это исполнение "The Lovely Linda" было задумано только как испытание нового оборудования, оно будет включено в официальный релиз в качестве вступительного трека с хихиканьем Маккартни в конце записи. Отраженные в последовательности альбома, вторая и третья песни, записанные Маккартни, были « That would Be Something », также написанным в Шотландии, и инструментальной «Valentine Day». Последний был одним из трех фильмов о Маккартни, которые его создатель « импровизировал на месте», как он позже утверждал, наряду с такими же рок- ориентированными «Мама, мисс Америка» и «Oo You».

3 января 1970 года он прервал работу над Маккартни, чтобы принять участие в последней сессии записи Битлз, когда он, Джордж Харрисон и Ринго Старр записали композицию Харрисона « I Me Mine » в студии Abbey Road . На следующий день трое музыкантов вновь посетили « Let It Be » Маккартни , песню, записанную группой в январе 1969 года для их предстоящего кинопроекта Get Back .

Morgan Studios, февраль 1970 г.

12 февраля Маккартни принес свои кассеты Studer в студию Morgan Studios в северо-западном лондонском пригороде Уиллесден , чтобы скопировать все четырехдорожечные записи на восьмидорожечную ленту для дальнейшего наложения . Стремясь сохранить секретность проекта, Маккартни работал в Моргане под псевдонимом «Билли Мартин». К этому моменту он также записал « Junk » и « Teddy Boy » на Кавендиш-авеню, две песни, которые он начал писать во время визита Битлз в Индию в 1968 году и репетировал с группой в январе 1969 года. трек включал "Glasses" - фрагмент звуковых эффектов, показывающий "рюмки, проигранные наугад", в описании Маккартни - и "Singalong Junk", инструментальную версию "Junk", к которой он теперь добавил струнную партию, сыгранную на меллотроне . Среди других наложений на эти восьмидорожечные миксы Маккартни записал вокал на ранее инструментальную "Oo You".

Находясь в Моргане, он также записал "Hot as Sun", инструментал с " полинезийским влиянием" конца 1950-х, по словам автора Брюса Спайзера , и "Kreen-Akrore", который Соунс описывает как " экспериментальный перкуссионный трек". Начавшийся 12 февраля фильм «Крин-Акроре» был попыткой Маккартни описать звуком охоту, которую проводили племена Крин-Акроре в бразильской Амазонии после того, как он посмотрел документальный фильм на квадроциклах об их образе жизни. По словам инженера Робина Блэка, среди музыкальных перерывов с участием электрогитары, органа и фортепиано Маккартни использовал лук и стрелы, которые он купил в универмаге Harrods в Найтсбридже . Последний был одним из немногих, кто знал, что Маккартни записывает сольный альбом. Линда внесла дыхание и звуки, похожие на звуки животных, вместе с Маккартни на "Kreen-Akrore".

Abbey Road Studios, февраль – март 1970 г.

21 февраля 1970 года Маккартни переехал в более знакомую студию Abbey Road Studios, снова сделав заказ на имя Билли Мартина. Там он провел дальнейшее сведение ранее записанного материала, а также записал новые отрывки. 22 февраля Маккартни записал « Every Night » - еще одну композицию, репетированную во время сессий Get Back , и песню, которую авторы Чип Мэдинджер и Марк Истер отмечают как «первую« профессиональную »запись» в готовом альбоме, учитывая ее позицию в качестве трека. 4, после «Дня святого Валентина». В тот же день Маккартни записал " Maybe I'm Amazed ", фортепианную балладу, посвященную Линде, и, по описанию Мадинжера и Истера, "самый продуманный инструментальный трек на пластинке ". Последней новой записью Маккартни стала "Man We Was Lonely", которую он записал 25 февраля, сочинив ее ранее в тот же день. Это трек из альбома, на котором вокал Линды наиболее слышен.

Финальные миксы таких песен, как "Junk" и "Teddy Boy" были завершены в Morgan Studios вместе с оставшимися треками на альбоме. Во время этого процесса "Hot as Sun" и "Glasses" были объединены в попурри , завершившееся фрагментом, в котором Маккартни исполнял песню "Suicide" на фортепиано. Не отмеченная в трек-листе альбома, "Suicide" была композицией, которую он намеревался записать для Фрэнка Синатры . Он также отредактировал две отдельные инструментальные пьесы в одну для "Momma Miss America"; На записи можно услышать, как Маккартни выкрикивает оригинальное название первой части «Весна рок-н-ролла».

23 марта, когда американский продюсер Фил Спектор начал микшировать ленты Get Back для выпуска в качестве альбома Beatles ' Let It Be в Studio 4 Abbey Road, Маккартни завершил работу над своим альбомом в Studio 2. Хотя Маккартни часто утверждал, что он был невежественен. участия Спектора до получения ацетатного копию Let It Be для утверждения, автор Питер Доджетт пишет , что после того, как «несколько недель», Маккартни был , наконец , «ответил на строку сообщений он получил о Фила Спектора» и согласились дать ему подготовиться Let It Be для выпуска.

Произведение искусства

Задняя обложка альбома Маккартни ; фото Линды Маккартни

Для обложки альбома художник Гордон Хаус и дизайнер Роджер Хаггетт работали над концепцией дизайна Маккартни. Фотографии Линды Маккартни были размещены на всей упаковке, в том числе коллаж из 21 семейного снимка во внутреннем развороте куртки. На изображениях были изображены Пол, Линда, семилетняя Хизер (дочь Линды от первого брака), новорожденная Мэри и овчарка Маккартни Марта. На разворотной обложке Маккартни была первая из почти 30-летних альбомов ее мужа с фотографиями Линды Маккартни.

На черном фоне изображение на передней обложке представляло собой чашу с вишнево-красной жидкостью, помещенную на стену кремового цвета и окруженную рассыпчатыми красными вишнями , как если бы фрукты были вылиты из чаши. На задней обложке фотография, сделанная Линдой в Шотландии, изображает ее мужа с Мэри, заправленной в его кожаную куртку с меховой подкладкой. Мэдинджер и Истер комментируют, что, в отличие от Леннона, Маккартни не чувствовал необходимости включать свою жену на обложку, а ее фотография на задней обложке была «потрясающим» вкладом бывшего профессионального фотографа. В новостной статье 2013 года, посвященной выпуску альбома, радиостанция Филадельфии WMMR описала фотографию Маккартни и его маленькой дочери как «культовую» и отражающую «его главное послание:« Дом, семья (и) любовь »».

Выпускать

Конфликт расписания

Может быть, Джон был прав. Может быть, Битлз были дерьмом. Чем раньше я выпущу этот альбом и закончу его, тем лучше.

- комментирует Маккартни после завершения работы над своим дебютным сольным альбомом.

Маккартни сказал, что он «бойкотировал» офисы Apple после прихода Кляйна в 1969 году. Его продолжающаяся изоляция в 1970 году привела к тому, что Леннон, Харрисон и Старр принимали деловые решения без участия Маккартни. Одно из решений касалось выпуска документального фильма « Пусть это будет» , необходимого для выполнения контрактных обязательств «Битлз» перед кинокомпанией United Artists . Маккартни в частном порядке согласовал дату релиза Маккартни в середине апреля с исполнительным директором Apple Records Нилом Аспиналлом , одним из немногих людей, связанных с Beatles, которые знали о проекте. Его позднее добавление в расписание Apple совпало с предстоящим выпуском альбома Let It Be и сольного дебюта Старра Sentimental Journey , который должен был выйти 27 марта. 25 марта, узнав, что Кляйн устроил отложенный выпуск Маккартни , Маккартни получил заверение от Харрисона как директора Apple Records, что его сольный альбом будет выпущен 17 апреля, как и планировалось.

Затем ситуация изменилась, когда Спектор сообщил, что работа над альбомом Let It Be почти завершена, а это означает, что он может быть выпущен одновременно с мировой премьерой фильма, которая должна была состояться 28 апреля в Нью-Йорке. Доггетт пишет, что «решение было очевидным», поскольку Let It Be был «мультимедийным пакетом», и, поскольку он был скорее проектом группы, чем сольным альбомом, он «автоматически должен иметь приоритет». Поэтому 31 марта Харрисон и Леннон написали Маккартни, что они дали указание EMI , материнскому лейблу Apple, отложить выпуск его альбома до 4 июня; они также объяснили необходимость поразить различные новые релизы, особенно в Америке, где 26 февраля был выпущен сборник Hey Jude . Вместо того, чтобы попросить сотрудника доставить письмо Маккартни на Кавендиш-авеню, Старр решил отнести его лично.

Позже Маккартни описал тон сообщения Старра как «партийную линию», на что он отреагировал плохо: «Я сказал [Старру] убираться. Мне пришлось сделать что-то подобное, чтобы заявить о себе, потому что я просто тонул ... По крайней мере, в моей голове меня били по голове ". По словам Старра, Маккартни «сошел с ума», пригрозив: «Я прикончу тебя сейчас. Ты заплатишь!» Хотя другие Битлз отказались от выпуска Маккартни , противостояние положило начало тому, что Родригес назвал «войной трех против одного» внутри группы.

Пресс-релиз и распад Beatles

9 апреля Маккартни выпустил пакет вопросов и ответов для британской прессы, в котором объяснил причины, по которым он сделал свой сольный альбом, и описал его общую тему как «Дом, семья, любовь». Самостоятельное интервью, составленное с помощью руководителей Apple Дерека Тейлора и Питера Брауна , также содержало вопросы, которые, как предполагал Маккартни, ему зададут относительно возможности разделения Beatles. Не говоря уже о том, что группа распалась, Маккартни заявил, что не знает, будет ли его «разрыв с Beatles временным или постоянным» и что он основан на деловых, личных и творческих разногласиях. Он также сказал, что он не пропустил игру Старра на барабанах или какой-либо вклад его товарищей по группе при создании альбома, и не мог представить себе того времени, когда он и Леннон снова сочинят вместе. Когда его спросили, будут ли Кляйн и его компания ABKCO «каким-либо образом участвовать в производстве, производстве, распространении или продвижении этого нового альбома», Маккартни ответил: «Нет, если я могу помочь», и подчеркнул, что Кляйн не в чем дело. кстати его бизнес-представитель. Хотя Маккартни позже вспоминал, что он отвечал на заданные ему вопросы, Браун сказал, что Маккартни написал все вопросы, как и Тейлор.

В тот же день Маккартни позвонил Леннону в клинику, где он проходил терапию первичным криком со своей женой Йоко Оно . Маккартни сказал ему, что, следуя примеру Леннона, уходит из Beatles, но не упомянул о том, чтобы объявить о своем уходе огласке. Доггетт предполагает, что намерение Маккартни не обязательно состояло в распаде группы, и цитирует воспоминание доверенного лица Beatles Рэя Коннолли о том, что Маккартни был «опустошен» интерпретацией СМИ его интервью с самим собой. Первой реакцией прессы стала статья Дона Шорта в Daily Mirror от 10 апреля под названием «PAUL IS QUITTING THE BEATLES». Отсюда, по описанию автора Марка Хертсгаарда , «заголовки газет по всему миру свели историю к кричащим вариациям PAUL BREAKS UP THE BEATLES».

Продажи и продвижение

Это простой факт, что [Маккартни] не может поступать по-своему, поэтому он создает хаос. В прошлом году я выпустил четыре альбома и ни хрена не сказал о том, чтобы уйти.

- Джон Леннон, май 1970 г.

Маккартни был выпущен в Великобритании 17 апреля 1970 года (как Apple PCS 7102) и тремя днями позже в Америке (Apple STAO 3363). Хотя сообщения о распаде Битлз привели к резкому падению репутации Маккартни среди фанатов Битлз, они также обеспечили широкую огласку альбома. В дополнение к этому в США Маккартни заказал вторую серию печатной рекламы для альбома, чтобы противостоять тому, что Доггетт описывает как «зажигательное заявление Кляйна о фактах» в официальных объявлениях о том, что Apple является «компанией, управляемой ABKCO».

В Великобритании Маккартни дебютировал под номером 2, где в течение трех недель оставался позади самого продаваемого альбома 1970 года - « Мост Саймона и Гарфанкеля над мутной водой» . К 15 мая Маккартни продал более 1 миллиона копий в США, а с 23 мая начал трехнедельное пребывание на 1 месте в чарте Billboard Top LP , в конечном итоге став дважды платиновым. Несмотря на то, что "Maybe I'm Amazed" широко транслировались по радио США, Маккартни отказался выпускать ее или любую другую песню с альбома в качестве сингла.

Бывшие соратники Маккартни по группе рассматривали его публичное объявление о распаде группы как предательство в свете того, как Леннон согласился с интересами группы, храня молчание о своем уходе в прошлом году, и как Маккартни использовал конец Битлз как способ продвижения его сольный альбом. Когда его спросили о его мнении об альбоме вскоре после его выпуска, Харрисон охарактеризовал «Может быть, я удивлен» и «Это будет что-то» как «великолепно», но все остальное, по его словам, «просто мало что для меня сделало. ". Харрисон добавил, что, в отличие от Леннона, Старра и его самого, Маккартни, вероятно, был слишком «изолирован» от других музыкантов, так что: «Единственный человек, которому он должен сказать ему, хороша песня или плохая, - это Линда». В декабрьском 1970 г. интервью с редактором журнала Rolling Stone Яном Веннером , которое было переиздано в следующем году как книга « Помнит Леннона», Леннон назвал Маккартни «вздором» и « музыкой Энгельберта Хампердинка »; он сказал, что его вдохновленный примитивной терапией альбом John Lennon / Plastic Ono Band «вероятно, напугает [Маккартни], заставив его сделать что-нибудь приличное». Леннон отверг интерпретацию Веннера портрета на задней обложке как возможную ссылку на недавний выкидыш Оно; вместо этого он прочел это как пример того, как Маккартни рабски следовали его примеру и Оно, выпустив семейный альбом.

За Маккартни последовали два сиквела, McCartney II (выпущенный в 1980 году) и McCartney III (выпущенный в декабре 2020 года), оба используют ту же технику записи, что и этот альбом.

Критический прием

Современные обзоры

После выпуска Маккартни подвергся широкой критике за то, что он недостаточно продюсирован и за его незаконченные песни. Вдобавок, по словам Николаса Шаффнера в его книге 1977 года «Битлз навсегда» , попытка Маккартни использовать распад Битлз для продвижения своего сольного альбома, представляя себя счастливым семьянином, «по-видимому, имела неприятные последствия», поскольку «многие наблюдатели пришли к выводу, что все это выдумано, безвкусно и довольно порочно ". Мэдинджер и Истер пишут о том, что альбом подвергся «критике», и что «общее мнение» рецензентов было «что-то вроде« Он разогнал Beatles из-за этого ?!? »« Ричард Уильямс из Melody Maker предположил, что » С этой записью, долг [Маккартни] Джорджу Мартину становится все более очевидным ... »Уильямс обнаружил« явную банальность »во всех треках, кроме« Может быть, я удивлен », и назвал« Man We Was Lonely »« худшим примером ». со стороны мюзик-холла ".

В благоприятной оценке для NME Алан Смит написал, что, хотя при первом прослушивании он нашел Маккартни «слишком безобидно мягким», его взгляд со временем изменился, так что: «Слушать это все равно, что слышать личное удовлетворение человека, приверженного делу звучание музыки. Большинство звуков, эффектов и идей просто великолепны; большая часть ауры - это тихие песни жаркой летней ночью; и практически все треки отражают некую неосязаемую округлость. "Волнение" - это не слово использовать для этого альбома ... "тепло" и "счастье" суть ". В своем объединенном обзоре всех бывших сольных релизов Битлз 1970 года Джеффри Кэннон из The Guardian отклонил его как альбом, который «не имеет содержания». Кэннон продолжил: «Пол проявляет себя в этом как человек, озабоченный собой и своей ситуацией. Музыка хвастливо непринужденная… Он, кажется, считает, что все, что приходит ему в голову, того стоит. И он ошибается». Джон Габри из журнала High Fidelity также оплакивал ожидание того, что «мы должны копать каждый его маленький шум», и нашел причины провала альбома очевидными в фильме « Let It Be» , где Маккартни оказался «единственным Beatle, который застрял в своем статусе. человек ", а также" невероятно высокомерный "в обращении со своими товарищами по группе. Габри добавил, что «Возможно, самое большое разочарование кроется в песнях, хотя большинство из них можно было бы спасти за счет лучшего исполнения, особенно инструментальных композиций».

Сочиняя для Rolling Stone , Лэнгдон Виннер нашел песни «явно второсортными» по сравнению с лучшими композициями Маккартни как «Битлз», и только «Maybe I'm Amazed» «даже приближается» к этому высокому стандарту, но он восхищался им. Маккартни и добавил: «Если можно принять альбом в его собственных терминах, Маккартни станет очень хорошей, хотя и не поразительной работой». Однако Виннер признался, что его отталкивает "безвкусная пропаганда", окружавшая релиз, однако он подчеркнул: "Помните, это все, что Пол сознательно включил [в пресс-кит альбома], а не просто какие-то праздные комментарии, которые он пропустил. журналисту-исследователю ". Рецензент заключил: «Мне очень нравится Маккартни . Но я помню, что жителям Трои также нравилась та деревянная лошадь, которую они катили через свои ворота, пока они не обнаружили, что внутри она пустая и полная враждебных воинов».

Ретроспективные оценки

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка 4/5 звезд
АВ клуб B
Блендер 4/5 звезд
Руководство по записи Кристгау B
Последствия звука 4/5 звезд
Энциклопедия популярной музыки 3/5 звезд
MusicHound 3,5 / 5
Вилы 7,9 / 10
Коллекционер пластинок 3/5 звезд
Путеводитель по альбомам Rolling Stone 2,5 / 5 звезд

В издании The Rolling Stone Album Guide 2004 года Грег Кот назвал альбом «настолько скромным, что он едва заметен» по сравнению с пластиковым Ono Band Леннона , добавив: «Только белая душа« Maybe I'm Amazed »отличает невыносимо легкие в остальном. такие кондитерские изделия, как «Lovely Linda» ». Стивен Томас Эрлевин из AllMusic пишет, что Маккартни обладает« очаровательно рваным домашним качеством »с« That would be Something »,« Every Night »,« Teddy Boy »и« Maybe I'm Поразил «всех» полноценной классикой Маккартни ». Хотя он отмечает, что «одноразовый характер большей части материала ... стал очаровательным в ретроспективе», Эрлевин добавляет: «К сожалению, в ретроспективе он также выглядит как предвестник назойливой посредственности, которая преследовала всю сольную карьеру Маккартни». Record Collector выделил «Every Night», «Junk» и «Maybe I'm Amazed» как песни, которые «по-прежнему звучат абсолютно без усилий и мелодией демонстрируют природный гений человека».

Среди биографов Битлз Роберт Родригес включает Маккартни в его главу, посвященную худшим сольным альбомам, выпущенным бывшими участниками группы в период между 1970 и 1980 годами, говоря: «Для любого, кто хочет добраться до корней наиболее распространенного рэпа на фоне сольного творчества Пола, не ищите. далее… «Оплакивая отсутствие контроля качества, из-за которого« бесформенные частушки », такие как« Тедди Бой », оставались недоработанными, Родригес пишет:« Маккартни так расстраивало прослушивание не из-за отсутствия убедительных музыкальных идей, а из-за отсутствия убедительных музыкальных идей. Если бы такие мелодии, как "Momma Miss America" ​​были разделены на композиции с началом, серединой, концом и точкой, Маккартни мог бы получить такое же признание по-своему, как Plastic Ono Band : полный список сфокусированные, удобные для слушателей поп-кондитерские изделия, которые вполне могли бы дать фанатам гораздо меньше поводов для горечи по поводу распада Beatles ».

В 1999 году Нил Янг ввел Маккартни в Зал славы рок-н-ролла и похвалил Маккартни , сказав: «Мне понравилась эта пластинка, потому что она была такой простой. И было так много всего, что можно было увидеть и услышать. Это был просто Пол. никаких украшений ... Не было никаких попыток соревноваться с тем, что он уже сделал. И поэтому он вышел из тени Битлз ». Впоследствии Маккартни сказал Rolling Stone, что, учитывая самодельные качества альбома, он считает его первым инди- альбомом рок-музыки , добавив: «Знаешь, теперь это то, что можно было бы назвать« инди ». Тогда для меня это было просто ... тусуюсь, экспериментируя с некоторыми звуками и не беспокоясь о том, как это получится. Я думаю, это был один из секретов ". Ссылаясь на домашнюю запись и микширование, Brent Day of Paste считает, что Маккартни, возможно, был «одним из первых больших lo-fi альбомов своего времени». Это был один из двух пост-битловских альбомов Маккартни, вошедших в список 1001 Albums You Must Hear Before You Die .

Переиздания

Маккартни был выпущен на компакт-диске 7 июня 1993 года вместе с шестью другими студийными альбомами, выпущенными Маккартни в 1970-х, включая Ram (с Линдой) и Band on the Run (с их группой Wings ).

13 июня 2011 года альбом и вторая официальная сольная работа Маккартни , McCartney II , были переизданы вместе Hear Music / Concord Music Group в составе Архивной коллекции Пола Маккартни . Альбом повторно вошел в чарты Великобритании, Нидерландов, Франции и Японии. 17 ноября 2017 года Capitol / UMe переиздали Маккартни без бонус-треков в рамках возвращения Маккартни в Capitol Records в 2016 году и соглашения об обслуживании каталога, которое перешло от Concord Records и Hear Music.

Маккартни получил специальный выпуск в честь 50-летия ограниченного тиража полускоростного винилового тиража ко Дню музыкального магазина 26 сентября 2020 года.

Отслеживание

Все песни написаны Полом Маккартни .

Оригинальный выпуск

Сторона первая

  1. « Прекрасная Линда » - 0:43
  2. « Это могло бы быть что-то » - 2:38
  3. «День всех влюбленных» - 1:39.
  4. « Каждую ночь » - 2:31
  5. «Hot as Sun / Glasses» - 2:07
  6. « Хлам » - 1:54
  7. «Человек, которому мы были одинокими» - 2:56

Сторона вторая

  1. «Oo You» - 2:48
  2. « Мама Мисс Америка » - 4:04
  3. « Тедди Бой » - 2:22
  4. «Singalong Junk» - 2:34
  5. « Может быть, я удивлен » - 3:53
  6. «Крин-Акроре» - 4:15

Ремастер 2011 года

В июне 2011 года переиздание McCartney было выпущено в нескольких форматах:

  • Стандартное издание 1-CD; оригинальный альбом из 13 треков
  • Специальное издание 2-CD; оригинальный альбом из 13 треков на первом диске, плюс семь бонусных треков на втором диске
  • Deluxe Edition 2-CD / 1-DVD; оригинальный альбом из 13 треков, диск с бонусными треками, 128-страничная книга в твердом переплете с неопубликованными фотографиями и вкладками
  • Ремастеринг -версия на виниле с двумя пластинками, содержащая специальное издание и ссылку для скачивания материала.

Диск 1 - Оригинальный альбом

Оригинальный альбом из 13 треков.

Диск 2 - бонус-треки

Все треки ранее не издавались.

  1. «Самоубийство» (Out-take) - 2:48
  2. «Может быть, я удивлен» (From One Hand Clapping , 1974) - 4:53
  3. "Every Night" (Концерт в Глазго, 1979) - 4:30
    • В исполнении Пола Маккартни и Wings
  4. «Hot as Sun» (Концерт в Глазго, 1979) - 2:27
    • В исполнении Пола Маккартни и Wings
  5. "Может быть, я удивлен" (концерт в Глазго, 17 декабря 1979 г.) - 5:11
    • В исполнении Пола Маккартни и Wings
  6. «Don't Cry Baby» (Out-take) - 3:07
  7. «Women Kind» (Демо) (Моно) - 2:09

Диск 3 - DVD

  1. "История альбома"
  2. "Пляж"
  3. "Может быть, я удивлен" (музыкальное видео)
  4. "Самоубийство" (От хлопка в ладоши , 1974)
  5. "Every Night" (Концерт для жителей Кампучии, 1979)
  6. «Hot as Sun» (Концерт для жителей Кампучии, 1979)
  7. «Хлам» ( MTV Unplugged , 1991)
  8. "Это могло бы быть что-то" ( MTV Unplugged , 1991)

Персонал

По словам автора Брюса Спайзера :

Диаграммы

Еженедельные графики

Примечания

использованная литература

Источники

  • Бадман, Кит (2001). Дневник Битлз, том 2: После распада 1970–2001 гг . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 0-8118-2684-8.
  • Блейк, Джон (1981). Все, что вам было нужно, это любовь: Битлз после Битлз . Миддлсекс: книги в мягкой обложке Hamlyn. ISBN 0-600-20466-9.
  • Браун, Питер; Гейнс, Стивен (2002) [1983]. Любовь, которую вы делаете: инсайдерская история Beatles . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Новая американская библиотека. ISBN 978-0-4512-0735-7.
  • Карлин, Питер Эймс (2009). Пол Маккартни: Жизнь . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Touchstone / Simon & Schuster. ISBN 978-1-4165-6223-8.
  • Карр, Рой; Тайлер, Тони (1978). Битлз: Иллюстрированная запись . Лондон: издательство Trewin Copplestone Publishing. ISBN 0-450-04170-0.
  • Кастлман, Гарри; Подразик, Уолтер Дж. (1976). Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 0-345-25680-8.
  • Кристгау, Роберт (1981). Руководство по записи Кристгау: рок-альбомы 70-х годов . Бостон, Массачусетс: Da Capo Press . ISBN 0-306-80409-3.
  • Клейсон, Алан (2003). Ринго Старр . Лондон: Святилище. ISBN 1-86074-488-5.
  • Доггетт, Питер (2011). Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: It Books. ISBN 978-0-06-177418-8.
  • Фронтани, Майкл (2009). «Сольные годы». В Вомаке, Кеннет (ред.). Кембриджский компаньон The Beatles . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-1398-2806-2 .
  • Гудман, Фред (2015). Аллен Кляйн: человек, который выручил Beatles, создал камни и изменил рок-н-ролл . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Houghton Mifflin Harcourt. ISBN 978-0-547-89686-1.
  • Графф, Гэри; Дурчхольц, Даниэль (редакторы) (1999). MusicHound Rock: Основное руководство по альбомам . Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Visible Ink Press. ISBN 1-57859-061-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Хертсгаард, Марк (1996). Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз . Лондон: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9.
  • Хант, Крис (редактор) (2005). Оригиналы NME : Битлз - Сольные годы 1970–1980 . Лондон: IPC Ignite! .
  • Хантли, Эллиот Дж. (2006). Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз . Торонто, Онтарио: Издания Герники. ISBN 978-1-55071-197-4.
  • Ларкин, Колин (2006). Энциклопедия популярной музыки (4-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-531373-9.
  • Макдональд, Ян (1998). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы . Лондон: Пимлико. ISBN 0-7126-6697-4.
  • Мэдинджер, Чип; Пасха, Марк (2000). Восемь рук, чтобы держать вас: Соло Компендиум Битлз . Честерфилд, Миссури: 44.1 Productions. ISBN 0-615-11724-4.
  • Майлз, Барри (1998). Пол Маккартни: Через много лет . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 978-0-436-28022-1.
  • Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-8308-9.
  • Моджо: Специальное издание «Последние годы Битлз» . Лондон: Карта . 2003 г.
  • Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Fireside / Rolling Stone Press. 1995. ISBN. 0-684-81044-1.
  • Норман, Филипп (2008). Джон Леннон: Жизнь . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ecco. ISBN 978-0-06-075402-0.
  • Норман, Филипп (2016). Пол Маккартни: Жизнь . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Little, Brown and Company. ISBN 978-0-316-32796-1.
  • Пераси, Лука (2013). Пол Маккартни: Сеансы записи (1969–2013) . LILY Publishing. ISBN 978-88-909122-1-4.
  • Родригес, Роберт (2010). Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы Битлз, 1970–1980 . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-1-4165-9093-4.
  • Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5.
  • Соунс, Ховард (2010). Fab: интимная жизнь Пола Маккартни . Лондон: HarperCollins. ISBN 978-0-00-723705-0.
  • Спайзер, Брюс (2005). Соло Битлз на Apple Records . Новый Орлеан, Луизиана: 498 Productions. ISBN 0-9662649-5-9.
  • Салпи, Дуг; Швайгхардт, Рэй (1997). Назад: Несанкционированная хроника The Beatles 'Let It Be Disaster . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Грифон Святого Мартина. ISBN 0-312-19981-3.
  • Винн, Джон С. (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, том второй, 1966–1970 . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9.
  • Воффинден, Боб (1981). The Beatles Apart . Лондон: Протей. ISBN 0-906071-89-5.

внешние ссылки