Николай и Медея Фигнер - Nikolay and Medea Figner

Чайковский (в центре) и Фигнерс, 1890-е гг.

Николай Фигнер (1857–1918), лирический тенор , и Медея Фигнер (1859–1952), меццо-сопрано , позднее сопрано , были мужем и женой бригадой оперных певцов, действовавшей в России между 1889 и 1904 годами. Медея была итальянкой. родилась (ее первоначальная фамилия была Мэй ), но полностью обрусела после того, как вышла замуж за Николая. У них были разные карьеры до свадьбы и снова после развода в 1904 году, но в течение 15 лет брака они почти всегда пели в одних и тех же спектаклях. Они исполнили главные партии тенора и сопрано в двух операх Петра Ильича Чайковского - «Пиковая дама» и « Иоланта», а также выступили в ряде других важных российских музыкальных премьер.

Николай Фигнер

Николай Николаевич Фигнер родился в Никифоровке под Казанью 9/21 февраля 1857 года. Он был братом известной революционерки «Народной воли» Веры Фигнер (1852–1942). Он поступил на военно-морской флот в качестве гардемарина, дослужился до лейтенанта и вышел в отставку в 1881 году, чтобы изучать голос у Василия Самуса, И. П. Прянишниковой и Камиллы Эверарди в Санкт-Петербургской консерватории .

Затем Фигнер отправился в Италию, где в 1882 году дебютировал в Неаполе в опере Гуно « Philémon et Baucis» . Он пел в Театре Сан-Карло и несколько лет выступал на других итальянских площадках. Находясь в Италии, Фигнер воспользовался возможностью обучаться у выдающегося учителя пения Франческо Ламперти, а также получил наставления от Э. де Рохаса. Фигнер также выступал в Мадриде , Бухаресте и Лондоне (в Королевском оперном театре , Ковент-Гарден ). В этот период он также побывал в Южной Америке. 4 ноября 1886 года в Турине он исполнил главную теноровую партию в мировой премьере переработанной версии оперы Альфредо Каталани « Эдмеа» ; Это было также поводом для первого выступления Артуро Тосканини в качестве дирижера в Италии после его первого триумфа в Южной Америке. Во время своих путешествий, он спел роли , такие как Арнольд Rossini «s Вильгельм Телль , герцог в Verdi » s Риголетто , и Карло в Доницетти «s Линда ди Шамуни . Ему довелось также появиться на сцене с Медеей Мей в постановке « Фаворитка» Доницетти ; они установили связь, и он вернул ее в Россию в 1887 году. Два года спустя они поженились. Фигнер вскоре зарекомендовал себя как ведущий тенор Мариинского театра , сохраняя этот статус до 1903 года.

Среди других русских композиторов, чьи оперы он пел, были Александр Бородин (Владимир в « Князе Игоре» ), Александр Даргомыжский (Князь в « Русалке» ) и Антон Рубинштейн (Синодал в «Демоне» ). Красивый мужчина, он запоминался на сцене и пел с чувством и стилем.

Медея Мей-Фигнер

Медея Мей родилась во Флоренции , Италия, 4 марта 1859 года. Она училась там у Бьянки, Кароцци-Цукки и Панофки . Она исполнила роль меццо-сопрано в Verdi «s Реквием в молодом возрасте 16 лет , и сделал ее оперный дебют вскоре после этого, как и Azucena в Трубадур , в Синалунга . Она стала известна по всей Италии, а также гастролировала по Испании, Южной Америке и России и посетила Лондон. Ее репертуар затем включена Ульрик в Бале-маскараде , Амнерис в Аиде , Гертруда в Амбруазе Томас «s Гамлета , Леонора в Доницетти » s La любимца , и главная роль в Бизе «s Кармена . Позднее она добавила такие сопрано-роли, как Шарлотта в « Вертере» Массне и Маргарита в « Мефистофеле» Бойто .

Медея Мей-Фигнер

Медея отправился в Россию с Николаем Фигнер в 1887 году, что делает ее дебют там 8 мая в Санкт - Петербургской Императорской оперы (Мариинский театр) , как Валентина в Мейербера «s Гугенотах . Сопрано в то время не знало русского и пело на итальянском в течение первых двух петербургских сезонов. Впоследствии она была принята в Русскую Православную Церковь и 20 февраля 1889 года вышла замуж за Фигнера. После этого Николай взял за правило петь только в операх, в которых также пела Медея.

После замужества ее называли либо Медеей Мей-Фигнер (форма ее имени, используемая в большинстве западных справочников), либо просто Медеей Фигнер. Кроме того, ей было дано отчество Ивановна, и иногда ее обозначали как Медея (или Медея) Ивановна (Мей-) Фигнер. Со временем она выучила русский язык до такой степени, что носители языка не могли сказать, что она выучила его только с 30 лет.

Примечательно, что Медея сыграла Мими в первом исполнении оперы Джакомо Пуччини « Богема» в России; ее тренировал сам Пуччини.

Медея Мей-Фигнер - прапрабабушка итальянского сопрано Амарилли Ницца .

Фигнерс выступают в команде

Оба Фигнера считались выдающимися актерами: их первое совместное появление в « Кармен» Бизе в роли Кармен и дона Хосе вызвало овацию, которая, как говорят, является беспрецедентной в истории русской оперы.

Их высоко оценил Петр Ильич Чайковский , написавший для них роли Германа и Лизы в «Пиковой даме» . Они создали роли в мировой премьере этой оперы 19 декабря 1890 года после репетиции под личным руководством Чайковского. В то время Медея была на ранних сроках беременности. В 1891 году, когда она не могла продолжать появляться в «Пиковой даме» из-за своего состояния, Николай отказался петь с замещающим сопрано, и поэтому опера была исключена из программы до тех пор, пока Медея не смогла вернуться.

Фигнеры также создали заглавную партию сопрано и партию тенора графа Водемона в опере Чайковского « Иоланта» в 1892 году. Чайковский посвятил свои «Шесть романсов», соч. 73 (1893) Николаю Фигнеру. Николай провел время с Чайковским в дни после премьеры его Симфонии № 6 Патетическая . Позже он посетил квартиру Модеста Чайковского во время последней болезни композитора. Он вернулся туда сразу после смерти Чайковского, помогая Николаю Римскому-Корсакову выложить тело.

Однако отнюдь не ограничивалась совместной оперной деятельностью Фигнеров сочинениями Чайковского. Например, они создали главные роли в « Дубровском» Эдуарда Направника и « Франческе да Римини» .

Другие оперы, в которых Фигнерс выступали в команде, включали: « Евгений Онегин» Чайковского (говорят, что Ленский превзошел только интерпретацию Леонида Собинова ) и «Опричник» ; Verdi «s Aida , Травиат и Отелло (пение в 1889 году российской премьеры последнего произведения); Гуно «S Фауст и Ромео и Джульетта ; « Фра Дьяволо» Обера ; и российские премьеры Mascagni «s Cavalleria Rusticana , Пуччини » s Tosca и Леонкавалло «s Паяцы . Как ни странно, они никогда не появлялись в произведениях Римского-Корсакова, самого плодовитого оперного композитора царской России. Было высказано предположение, что причина этого пробела в их репертуаре была личная: они попросили Римского-Корсакова написать для них оперу или внести некоторые изменения в его существующее произведение « Майская ночь» , но композитор, очевидно, отказался подчиниться, и это возможно, обидел Фигнеров.

Развод, более поздние жизни и записанное наследие

Фигнерс развелись в 1904 году. Медея совершила турне по Южной Америке и вернулась, чтобы продолжить сольную карьеру в Мариинском театре в Санкт-Петербурге. С 1910 по 1915 год Николай руководил и пел в оперной труппе « Народный дом » в Санкт-Петербурге. Прощальный спектакль Медеи состоялся в заглавной партии « Кармен» в 1912 году. В 1917 году Николай переехал на Украину , где преподавал в Киевской консерватории. Он потерял большую часть своего имущества во время русской революции 1917 года и умер в бедности в Киеве 13 декабря 1918 года в возрасте 61 года. Медея покинула Советскую Россию в 1930 году и поселилась в Париже, где она умерла 8 июля 1952 года в возрасте 93.

Оба их голоса можно услышать в антологии пластинок The Record of Singing , в то время как исчерпывающая подборка их записей была выпущена на компакт-диске лейблом Symposium в 2000 году. Этот двойной набор компакт-дисков имеет каталожные номера 1255/1256.

Важно отметить, что Медея Мей-Фигнер записала «Арию Лизы» из «Пиковой дамы» с альтернативной низкой концовкой, одобренной композитором. Она также сделала диски "Vissi d'arte" из Тоски и арий из Вертера и Кармен , а также записала ряд песен, в том числе "Penso" Паоло Тости . Ее голос был признан современными критиками более красивым и впечатляющим, чем голос ее мужа. Его вокальный пика уже миновал, когда они с женой записали свою первую серию пластинок на 78 об / мин в Санкт-Петербурге в 1901–02 годах для предшественника EMI , компании Gramophone & Typewriter Company .

Датский журналист Кнут де Хагеман-Линденкроне провел длинное записанное интервью с Медеей Мей в ее парижской квартире в 1949 году, когда певице было 90 лет. Интервью на французском языке, хотя можно услышать, как Медея Мей также говорит по-итальянски и по-русски со своей дочерью, которая также присутствовала. Она даже поет тут и там несколько музыкальных тактов, в том числе первую фразу и последнюю из арии Лизы «Полночь приближается» из «Пиковой дамы» Чайковского , которую она написала 59 лет назад.

Это увлекательное часовое интервью с уникальными воспоминаниями о Чайковском и других легендарных событиях петербургской карьеры госпожи Мэй было включено в набор из двух долгоиграющих пластинок Rubini Records c. 1975 г., в котором также представлены все коммерчески записанные произведения Медеи Мей-Фигнер начала 20 века.

использованная литература

Цитированные источники