Мел Касас - Mel Casas

Мелезио «Мел» Касас (24 ноября 1929 - 30 ноября 2014) был чикано- художником, активистом, писателем и учителем. Он использовал визуальные высказывания, свое чувство юмора и любовь к каламбурам, чтобы «обратиться к культурным стереотипам». Его работы были собраны Художественным музеем Сан-Антонио , Смитсоновским музеем американского искусства, а также на национальном и международном уровнях. Он наиболее известен своей серией из 150 крупномасштабных картин под названием «Человеческие пейзажи», написанных между 1965 и 1989 годами. Касас был также хорошо известен как писатель и теоретик. Его «Отчет из оберточной бумаги» считается важным документом в истории чикано. В своем письме он подчеркивал важность «самоопределения» и равенства для чиканос / ас. Он считается одним из важных основателей движения искусства чикано. Касас считал, что как только художники получат шанс выставиться в Соединенных Штатах , они станут частью « Американы ».

биография

Касас родился в Эль-Пасо , штат Техас, в семье мексиканцев во время Великой депрессии . Он вырос и жил в Эль-Сегундо-Баррио . Его отец любил рисовать, и это побудило Касаса начать рисовать самостоятельно. В юности решил, что хочет стать художником. Касас считал, что у него хорошее образование в начальной и средней школе. Он учился в средней школе Эль-Пасо, которую выбрал, чтобы получить лучшее образование. В то время в средней школе Эль-Пасо было больше англоязычных студентов, и Касас чувствовал себя отчужденным от других студентов из-за своего прошлого и сильного мексиканского акцента. Это была первая встреча Касаса с дискриминацией. Он окончил среднюю школу в 1948 году. После окончания школы Касас работал ледовиком в железнодорожной компании Pacific Fruit Express . Он также помогал в шведском массажном бизнесе своего отца, расположенном в центре Эль-Пасо.

Позже Касаса призвали в армию Соединенных Штатов, и его отец настаивал на том, что его долг - служить. Касас участвовал в Корейской войне с 1950 по 1953 год, где был ранен и впоследствии вернулся в Соединенные Штаты. Касас был награжден Пурпурным сердцем за храбрость на войне.

Касас поступил в колледж по закону о военнослужащих . Сначала он начал изучать психологию из практических соображений, но позже переключился на искусство и преподавание. В колледже у него был очень сильный опыт в области классической теории искусства, рисунка и живописи. В 1956 году он получил степень бакалавра в Техасском Западном колледже (ныне Техасский университет в Эль-Пасо ). Затем Касас получил степень магистра иностранных дел Американского университета в Мехико в 1958 году.

Касас получил сертификат на все уровни преподавания в Техасе. Его ученики считали его «щедрым» учителем, помогающим начать карьеру многих молодых художников. Касас преподавал искусство в средней школе Джефферсона в Эль-Пасо, штат Техас, около трех лет. Одним из его учеников был Гаспар Энрикес .

Касас был президентом арт-группы Con Safo в начале 1970-х годов. Con Safo - это сленговое выражение пачуко , наиболее распространенные значения которого: «то же самое для тебя», «не связывайся с этим» и «запрещено прикасаться». В сокращенной форме C / S он используется для защиты фресок от порчи. Художественная группа приняла название «Con Safo» 19 декабря 1971 года, когда Касас представил свой «Brown Paper Report», в котором перечислялись 22 определения термина Con Safo . Художник Фелипе Рейес был инициатором создания группы Con Safo , которую он рассматривает как окончательную реорганизацию группы, основанной им в 1968 году и первоначально известной как El Grupo . В декабре 1971 года в группу Con Safo входили Фелипе Рейес, Хосе Эскивель, Джесси Алмазан, Роберто Риос и Хосе Гарса (все они были членами El Grupo ), а также Мел Касас и Джесси Тревиньо. К другим известным артистам, которые впоследствии присоединились к группе, относятся Руди Тревиньо (который позже был президентом) Сезар Мартинес, Амадо Пенья, Кармен Ломас Гарса , Сантос Мартинес, Кэти Варгас , Роберто Гонсалес и Роландо Брисеньо. Некоторые из этих художников были учениками Касаса, который преподавал в колледже Сан-Антонио. Через группу Con Safo участники получили известность, участвуя в выставках, за которые им платили взносы от выставочных организаций. Кон Сафо считался влиятельным и помог искусству чикано получить признание, когда чикано и их работы были в значительной степени исключены из музеев и галерей.

Касас 29 лет преподавал в колледже Сан-Антонио, где 12 лет возглавлял художественный факультет. Касас чувствовал, что у него есть возможность преподавать «очень хорошее сечение города», что ему нравилось. Однако работа заведующего отделением была для Касаса стрессом, поскольку он часто бывал на связи. Он вышел на пенсию в 1990 году. После выхода на пенсию Касас и его жена Грейс уехали в Италию , где провели два года в Брандизи и два года на Сицилии .

Касас в течение двух лет боролся с раком . Он умер в своем доме с семьей и своей 35-летней женой Грейс Касас. У них с Грейс был один ребенок, Брюс. От первой жены Марии у Мела было четверо детей: Альфредо, Ингрид, Майк и Соня.

Изобразительное искусство

Касас был впервые признан за его работы в абстрактном экспрессионистском стиле, который считался «типичным» для его периода времени в Соединенных Штатах. Касас вспоминает, что в конце концов он почувствовал, что абстрактные работы были слишком «красивыми» и что это был неподходящий художественный язык для него. После середины 1960-х он начал больше заниматься представительской работой. Он очень интересовался объективизацией женщин в СМИ и «развенчанием» расовых стереотипов.

Хотя Касас наиболее известен несколькими работами, посвященными темам чикано, он создал необычайно широкий спектр работ с различными темами и стилями. Он использовал умную игру слов, смешанную с образами. Он бросил вызов стереотипам, особенно в некоторых работах из серии «Человеческий пейзаж».

153 картины, входящие в серию «Человеческий пейзаж», были вдохновлены «взглядом на автомобильный экран». Кордова, куратор четырех выставок Humanscape с примерно половиной картин, делит Humanscapes на пять групп. В первой группе, с 1965 по 1967 год, Касас изображал зрителей, смотрящих фильмы в кинотеатрах для автомобилей и обычных кинотеатрах. Расплывчатые, туманные зрители постепенно были наделены большим количеством цвета и формы, и с конца 1967 по 1970 годы многие картины Humanscape были посвящены сексуальной революции. Касас начал создавать картины на политическую тематику в 1968 году, и он делал упор на эту тему с 1970 по 1975 год. С 1975 по 1981 год любимой темой Касаса было искусство об искусстве. Наконец, с 1982 по 1989 год, в последнем Humanscapes использовалось то, что Касас называл «клише Юго-Запада». В этой серии Касас сосредотачивается на образах из популярной культуры и на том, как эти медиа-образы могут и влияют на зрителей, которых Касас называл вуайеристами. "Humanscapes" обращается к различным вопросам, таким как политика и идентичность чикано, используя едкий юмор, поп-культуру и народное искусство. Его включение изображений из мексиканской и доколумбовой иконографии в сочетании с поп-артом было уникальным. Его выбор сюжета, высмеивающий расизм и показывающий сексуализированные обнаженные тела, часто считался «провокационным». Касас чувствовал, что средства массовой информации, такие как телевидение, фильмы и реклама, могут изменить людей и могут быть использованы для изменения их к лучшему. Его картины часто реагировали на эти типы медиа, используя эротические темы, чтобы подчеркнуть эффект, который медиа оказали на зрителя. «Человеческие пейзажи» обычно писались на крупномасштабных полотнах, имитируя вдохновляющие их фильмы про автомобилистов. Текст, выбранный для многих «Человеческих пейзажей», помогает создавать визуальные «головоломки», которые предназначены для того, чтобы позволить зрителю подвергнуть сомнению и переосмыслить идеи, сопоставляемые с изображениями. Раньше «Человеческие пейзажи» имели ограниченный выбор палитры, но в более поздних картинах было больше цветов и они были довольно яркими. По мере того, как картины Касаса становились более красочными, в них также появилось более богатое чувство сатиры и визуальной игры.

Касас часто расплачивался за свою резкую социальную критику. Он был назван «Художником года» Художественной лигой Сан-Антонио в 1968 году, но через три дня он был лишен этой чести. Касас, который называл доминирующее понятие красоты идеалом куклы Барби, говорил о преимуществах светлых волос и голубых глаз, когда он раздевал куклу Барби во время своей благодарственной речи.

Как коллега-художник, он умел задавать критические вопросы о работах других и побуждать их представлять свои работы на выставки и конкурсы.

В более поздние годы он перестал выставляться, но рисовал почти ежедневно, даже когда боролся с раком.

Цитаты

Для меня быть аутсайдером - это следующее, что быть художником. Я считаю, что нам повезло родиться аутсайдерами. Другое дело, однако, вот что. Вы думаете, что если вы едите лепешки и думаете по-испански или в мексиканской традиции, вы можете идентифицировать себя. Не думаю, что это правда. Во-первых, потому что мы используем ликвитекс , холст и подрамники. « Никаких usamos bastidores o manta» . Итак, мы смесь. Поэтому нет смысла утверждать, что у нас есть такая чистота. Мы совсем другие. Мы не мексиканцы и не англосы . Мы посередине.

Искусство чикано - это не искусство ради искусства, а искусство ради человека.

Я не думаю, что нам следует отказываться от наших традиций. Мы не можем этого отрицать. Он будет иметь тенденцию к вкусу, окрашивать то, как мы думаем. Я думаю, что лингвистически и иконографически мы будем смешивать эти два понятия. К моей выгоде, я могу комбинировать английский и испанский, чтобы получить более красочное выражение, чем если бы я сказал все на английском или все на испанском. Тонкость значений, синтаксиса или произношения слов дает ему то, чего не хватает.

дальнейшее чтение

Кордова, Рубен С. (2009). Con Safo: Художественная группа чикано и политика Южного Техаса. Лос-Анджелес: Пресса Исследовательского центра исследований чикано Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.

Кордова, Рубен К. (2011). «Кинематографическое происхождение человеческого пейзажа Мела Касаса, 1965-1967». Ацтлан 36 (2). ISSN   0005-2604

Хики, Дэвид (1988). «Мел Касас: пограничный лорд». Artspace: Southwestern Contemporary Arts Quarterly 12, вып. 4: 28–31.

Карлстром, Пол (1996). "Интервью Устной истории с Мелом Касасом, 14 и 16 августа 1996 г.". Архивы американского искусства. Смитсоновский институт.

Келкер, Нэнси Л. (4 сентября 2013 г.). Мел Касас: Художник как Культурный Настройщик . Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN   978-1491265451 .

Касас, Мел. (6 мая 1976 г.). « Искусство на границе ». Лекция прочитана в Техасском университете в Эль-Пасо. Эль-Пасо, США. Проверено 7 апреля 2015 года.

Рекомендации

внешние ссылки

• Домашняя страница Мела Касаса
• Отчет Brown Paper