Меланхолия (фильм, 2011) - Melancholia (2011 film)

Меланхолия
Меланхолия (постер фильма 2011 года) .png
Афиша датского театрального релиза
Режиссер Ларс фон Триер
Написано Ларс фон Триер
Произведено
В главной роли
Кинематография Мануэль Альберто Кларо
Под редакцией Молли Мален Стенсгаард
Производственные
компании
Распространяется
Дата выхода
Продолжительность
135 минут
Страны
Язык английский
Бюджет 9,4 млн долларов США
(около 9,4 млн долларов США (2010 г.))
Театральная касса 21,8 млн. Долл. США

Меланхолия - это научно-фантастический драматический художественный фильм 2011 года, написанный и снятый Ларсом фон Триером с Кирстен Данст , Шарлоттой Генсбур и Кифером Сазерленд в главных ролях, с Александром Скарсгардом , Брэди Корбет , Кэмерон Сперр, Шарлоттой Рэмплинг , Джеспером Кристенсеном , Джоном Хёртом , Стеллан Скарсгорд , и Удо Киер в ролях второго плана. Сюжет фильма вращается вокруг двух сестер, одна из которых готовится выйти замуж прямо перед тем, как планета-изгой вот-вот столкнется с Землей.

Первоначальное вдохновение фон Триера для фильма пришло из пережитого им депрессивного эпизода . Фильм является датским производством Zentropa с международными сопродюсерами в Дании, Швеции, Франции и Германии. Съемки проходили в Швеции. В «Меланхолии» заметно звучит музыка из прелюдии к опере Рихарда Вагнера « Тристан и Изольда» (1857–1859). Это вторая запись в неофициально названной «Трилогии депрессии» фон Триера, которой предшествует Антихрист, а за ней - нимфоманка .

Премьера « Меланхолии» состоялась 18 мая 2011 года на 64-м Каннском кинофестивале , где она получила высокую оценку критиков. Данст получила премию фестиваля за лучшую женскую роль за свою игру, что было обычным предметом похвалы среди критиков. Хотя у него есть недоброжелатели, многие критики и киноведы считают фильм личным шедевром; С тех пор он был включен в многочисленные списки лучших фильмов 2011 года, лучших фильмов 2010-х годов и лучших фильмов 21 века.

участок

Фильм начинается с вступительной сцены с участием главных героев и образов из космоса, действие которой происходит в прелюдии к « Тристану и Изольде» Рихарда Вагнера . Эти шестнадцать замедленных кадров символически раскрывают ключевые элементы фильма: Жюстин в глубокой меланхолии с птицами, падающими за ней; лужайка поместья и солнечные часы, все отбрасывающие две тени; Питер Брейгель «S Охотники на снегу горении; Меланхолия, покрывающая Антарес; Клэр несет Лео через поле для гольфа, когда ее ноги погружаются в землю; черный конь рушится под полярным сиянием ; Жюстин стоит среди облаков насекомых, появляющихся из-под земли; Жюстин, Лео и Клэр под небом, на котором видны Меланхолия, Луна и Солнце; Меланхолия, проходящая мимо Земли; электрические токи, исходящие от электрических столбов и пальцев Жюстин; Жюстин в своем свадебном наряде пробирается сквозь темную волокнистую ткань; Меланхолия возвращается к Земле; горящее дерево за окном; бессознательная или мертвая Жюстин, снова в своем свадебном наряде, плавающая в воде; Лео в шоке смотрит в небо, когда они с Жюстин собирают и бреют ветки в лесу; и, наконец, Земля сталкивается с Меланхолией.

Часть первая: «Жюстин»

Задержанные из-за того, что их растянутый лимузин не может пересечь узкую извилистую сельскую дорогу, молодожены Жюстин и Майкл опаздывают на два часа на свой свадебный прием в поместье сестры Жюстин, Клэр, и ее мужа Джона. По прибытии Жюстин замечает ярко сияющую красную звезду в небе. Джон объясняет, что это звезда Антарес в созвездии Скорпиона .

У Жюстин неблагополучная семья : шурин Джон постоянно жалуется на то, что ему приходится платить за свадьбу, несмотря на то, что он очень обеспечен; отец Декстер гедонист и эгоистичен до нарциссизма , в то время как мать Габи жестоко измучена, открыто заявляя о своей ненависти к бракам во время своей свадебной речи. Никто никогда не спрашивает, чего хочет Жюстин или почему она несчастна, но на протяжении всего ужина ее хвалят за красоту.

Клэр убеждает Жюстин скрыть свою изнуряющую меланхолию от нового мужа Майкла. Жюстин находит несколько оправданий, чтобы сбежать со свадебного приема и бродить по поместью в одиночестве. В какой-то момент, пока гости ждут разрезания торта, Жюстин и Габи самостоятельно убегают, чтобы искупаться. В какой-то момент Майкла заставляют произнести речь, но это очень бесстрастно и банально. Он пытается завершить свой брак с Жюстин, несмотря на то, что она явно невосприимчива, даже игнорируя ее в какой-то момент, когда она спрашивает, могут ли они просто посидеть вместе некоторое время, в результате чего она в отчаянии сбегает. Клэр говорит Джастин, что она «всем лжет», в то время как Джон настойчиво напоминает Джастин, сколько стоит свадьба, и говорит ей, что «лучше быть чертовски счастливой».

Босс Жюстин, Джек, безжалостен и жаден. Во время своей свадебной речи он заставляет Жюстин уложиться в срок. В течение всего вечера он подталкивает ее к созданию слогана для продвижения новой кампании. Племяннику ее босса, Тиму, дается шанс любой ценой использовать возможность получить слоган для продвижения своей карьеры: задача, аналогичная той, в которой Жюстин раньше была так успешна. Он неохотно, но упорно преследует Жюстин на протяжении всего свадебного приема, вынуждая ее использовать слоган.

В конце концов, Жюстин попадает в песчаную ловушку и занимается сексом с Тимом. Неспособный получить слоган от Жюстин, Тим позже уволен за свою «профессиональную» неудачу. Наконец, достигнув предела, Жюстин уходит в отставку, говоря Джеку, что он «презренный, властолюбивый маленький человек», и уносится прочь. После нескольких часов отчуждения друг от друга Жюстин и Майкл тихо соглашаются расторгнуть брак. Майкл уходит, оставив сильно подавленную Жюстин изолированной в поместье, а Клэр и Джон злятся на нее. Во время штурма поместья организатор свадеб сообщает Клэр общее количество бобов в банке для лотереи, которая проводилась во время мероприятия.

Ранним утром следующего дня во время верховой езды с Клэр Жюстин замечает, что Антарес больше не виден в небе.

Часть вторая: «Клэр»

Позже причина исчезновения Антареса стала достоянием общественности: недавно обнаруженная планета-изгой под названием Меланхолия, которая вошла в Солнечную систему из точки позади Солнца, закрывала звезду из поля зрения. Теперь планета стала видимой в небе по мере приближения к Земле. Джон взволнован предсказанным учеными "пролетом", в то время как Клэр напугана альтернативными предсказаниями о ударе и разрушении Земли.

Первое приближение Меланхолии и окончательное столкновение с Землей, как описано (и кратко показано на аналогичной диаграмме) в фильме.

Тем временем депрессия Жюстин усилилась. Она едва может собраться с мыслями, чтобы сесть в такси и приехать в поместье Клэр и Джона, и по прибытии находится в кататоническом состоянии. Клэр берет сестру под свою опеку. Однажды во время верховой езды Жюстин наконец замечает в небе Меланхолию, видимую невооруженным глазом.

Увидев Меланхолию лично, Клэр становится замкнутой и напуганной, боясь, что конец света неминуем, несмотря на заверения мужа. Она ищет в Интернете и находит статью, в которой предсказывается, что гравитационное притяжение Земли привлечет Меланхолию обратно к ней после «пролета», что в конечном итоге приведет к уничтожению Земли. Муж уверяет ее, что эти анекдоты написаны «пророками судьбы». Клэр пытается расслабиться, но без особого эффекта; Между тем, Жюстин неожиданно показывает признаки улучшения. Она снова начинает регулярно принимать ванну и принимать пищу. В день предсказанного «пролета» Жюстин говорит Клэр, что Земля - ​​зло, и что им не нужно горевать по этому поводу. Клэр отклоняет претензии своей сестры, но встревожена, когда Жюстин неожиданно сообщает ей правильный номер лотереи фасоли со свадьбы, как доказательство ее ясновидения . Затем Жюстин говорит Клэр: «Жизнь есть только на Земле. И ненадолго». В ту ночь Меланхолия проходит очень близко к Земле, но в конечном итоге начинает отступать в ночном небе, к большому облегчению Клэр.

На следующее утро Джон заметно нервничал, не отрываясь от телескопа. Когда Джон исчезает после того, как Клэр дремлет, Клэр наблюдает за Меланхолией через астрономическое оборудование и понимает, что она на самом деле становится больше и возвращается к Земле, как и предсказывалось в статье в Интернете. В ужасе она ищет Джона, но обнаруживает его мертвым в конюшне (он намеренно принял передозировку таблеток, которые копила Клэр). Клэр отпускает их лошадь, Авраама, и когда Жюстин спрашивает, где Джон, Клэр говорит, что он приехал в деревню.

Клэр созывает остальных членов своей семьи на совершенно типичный завтрак, но вскоре после этого эта попытка поддерживать нормальный образ жизни дает сбой, поскольку она еще раз проверяет близость Меланхолии. Увидев, что она увеличилась почти вдвое, Клэр понимает, что Земля обречена, и впадает в панику . В момент отчаяния она пытается бежать из поместья вместе со своим сыном, но машины не заводятся, и тележка для гольфа выключается, когда она пытается пересечь тот же мост, который Жюстин пыталась ранее. Вернувшись в особняк, Клэр пытается смириться с неизбежным. В частном разговоре с Жюстин Клэр предлагает, чтобы их последний акт состоялся вместе на террасе с вином и музыкой. Жюстин грубо отвергает ее идею.

Заметив, что Авраам бродит по поместью без всяких признаков отца, сын Клэр, Лео, испуган. «Папа сказал, что делать нечего, спрятаться негде», - говорит Лео, зная о близости Меланхолии. Его успокаивает Жюстин, которая использует его невиновность, чтобы успокоить его, говоря, что они могут быть в безопасности в «волшебной пещере». Жюстин плачет про себя, когда Лео обнимает ее. Они собирают ветки и палки, чтобы построить пещеру в виде вигвама без брезента.

«Волшебная пещера» стоит посреди поля для гольфа. Лео, Жюстин и Клэр сидят в типи, держась за руки. По мере приближения Меланхолии, сильные ветры сотрясают местность, а атмосферы двух планет начинают интенсивно объединяться. Лев верит в волшебную пещеру и закрывает глаза. Клэр в ужасе и обильно плачет. Жюстин наблюдает за ними обоими и спокойно и стоически принимает свою судьбу. На последнем кадре Лео и Жюстин сидят в медитативной позе, пока Меланхолия заполняет небо на своем последнем приближении, ее поверхность становится все ближе и ближе с каждой секундой. Клэр вырывается из их рук и в одиночестве отчаивается. Меланхолия сталкивается с Землей, посылая стену огня, прогремевшую по полю для гольфа, испаряя троицу и превращая экран в черный цвет. Звук столкновения обеих планет эхом и грохотом постепенно стихает, переходя в полную тишину.

Бросать

Ведущие актрисы Кирстен Данст и Шарлотта Генсбур во время презентации фильма на Каннском кинофестивале 2011 года .

Производство

Разработка

Идея фильма возникла во время сеанса терапии, который Ларс фон Триер посетил во время лечения депрессии. Терапевт сказал фон Триеру, что депрессивные люди, как правило, действуют более спокойно, чем другие, находящиеся под сильным давлением, потому что они уже ожидают, что произойдут плохие вещи. Затем фон Триер развивал историю не в первую очередь как фильм-катастрофу и без каких-либо амбиций реалистично изобразить астрофизику , а как способ исследовать человеческую психику во время катастрофы.

«В фильме о Джеймсе Бонде мы ожидаем, что герой выживет. Тем не менее, это может быть захватывающе. И некоторые вещи могут быть захватывающими именно потому, что мы знаем, что произойдет, но не знаем, как они будут происходить. В« Меланхолии »интересно посмотреть, как персонажи мы следим за реакцией, когда планета приближается к Земле ".

Триер о своем решении раскрыть финал в начале фильма

Идея столкновения планет была вдохновлена ​​веб-сайтами с теориями о таких событиях. Фон Триер с самого начала решил, что с самого начала будет ясно, что в фильме действительно наступит конец света, поэтому зрителей не будет отвлекать ожидание незнания. Концепция двух сестер как главных героев возникла в результате обмена письмами между фон Триером и испанской актрисой Пенелопой Крус . Круз написала, что хотела бы поработать с фон Триером, и с энтузиазмом отзывалась о пьесе Жана Жене «Служанки » . Когда фон Триер впоследствии пытался написать роль для актрисы, две служанки из пьесы превратились в сестер Жюстин и Клэр из « Меланхолии» . Большая часть характера персонажа Жюстин была основана на самом фон Триере. Название было навеяно романом « Жюстин» 1791 года маркиза де Сада .

«Меланхолия» была произведена датской компанией Zentropa при поддержке совместного производства ее дочерней компании в Германии, шведской компании Memfis Film, французской компании Slot Machine и Liberator Productions. Постановка получила 7,9 миллиона датских крон от Датского института кино , 600 000 евро от Eurimages и 3 миллиона шведских крон от Шведского института кино . Дополнительное финансирование было предоставлено Film i Väst , DR , Arte France, CNC , Canal + , BIM Italy, Filmstiftung Nordrhein-Westfalen, Sveriges Television и Nordisk Film & TV-Fond. Общий бюджет составил 52,5 миллиона датских крон.

Первоначально предполагалось, что Круз сыграет главную роль, но выбыл из нее, когда был изменен график съемок другого проекта. Затем фон Триер предложил роль Кирстен Данст , которая приняла ее. Данст был предложен на роль американским режиссером Полом Томасом Андерсоном в ходе дискуссии о фильме между ним и фон Триером.

Съемки фильма

Замок Тьолохольм в Халланде, Швеция , где снимались внешние сцены, вид сверху.

Основные съемки начались 22 июля и закончились 8 сентября 2010 года. Внутренние сцены снимались на студии Film i Väst в Тролльхеттане , Швеция. Это был четвертый раз, когда Трир снимал фильм в Тролльхеттане. Экстерьер включал территорию, окружающую замок Тьолохольм . Фильм был записан в цифровом виде с помощью камер Arri Alexa и Phantom. Трир использовал свой обычный режиссерский стиль без репетиций; вместо этого актеры импровизировали и получали инструкции между дублями. Первоначально камерой управлял Трир, а затем передал оператору Мануэлю Альберто Кларо, который повторил движения Триера. Кларо сказал о методе: «[фон Триер] хочет испытать ситуации в первый раз. Он находит энергию в сценах, присутствии и компенсирует эстетику фотографии». Триер объяснил, что визуальный стиль, к которому он стремился в « Меланхолии», был «столкновением между романтическим, грандиозным и стилизованным, а затем и некоторой формой реальности», чего он надеялся достичь с помощью ручной камеры. Однако он боялся, что это будет слишком романтичным из-за обстановки на престижной свадьбе и замка, который он назвал «супер китчем ».

Послепроизводственный этап

Прелюдия к « Тристану и Изольда» Рихарда Вагнера является основной музыкальной темой фильма, а использование Триером вступительной последовательности, напоминающей увертюру, перед первым актом - это техника, тесно связанная с Вагнером . Этот выбор был вдохновлен 30-страничным разделом « В поисках утраченного времени» Марселя Пруста , где Пруст заключает, что прелюдия Вагнера - величайшее произведение искусства всех времен. Меланхолия использует музыку больше, чем любой фильм Трира со времен «Элемента преступления» 1984 года. В некоторых сценах фильм редактировался в том же темпе, что и музыка. Триер сказал: «Это похоже на музыкальное видео. Оно должно быть вульгарным». Трир также указал на параллели между использованием в фильме Вагнера и монтажом фильма под музыку и эстетику нацистской Германии .

Визуальные эффекты были предоставлены компаниями из Польши, Германии и Швеции под руководством специалиста по визуальным эффектам Питера Хьорта. Польская Platige Image, которая ранее работала с Триром над « Антихристом» , создала большинство эффектов, замеченных во вступительной части фильма; Первые инструкции были даны Триром летом 2010 года, после чего команда из 19 художников по визуальным эффектам работала над проектом в течение трех месяцев.

Выпускать

В заявлении своего режиссера Трир написал, что он начал сожалеть о том, что снял такой безупречный фильм, но надеется, что он будет содержать некоторые недостатки, которые сделают его интересным. Режиссер писал: «Я хотел с головой окунуться в бездну немецкого романтизма  ... Но разве это не еще один способ выразить поражение? Поражение до самого низкого из общих знаменателей кинематографа? основные продукты ".

Премьера состоялась на Каннском кинофестивале 2011 года , где 18 мая был показан конкурс « Меланхолия» . Пресс-конференция после показа фильма получила широкую огласку. Скотт Роксборо из «Голливудского репортера » писал, что «Фон Триер никогда не был очень компьютерным, и его пресс-конференции в Каннах всегда были похожи на мрачный стендап-рутину, но на пресс-конференции Меланхолии он поднял это на новый уровень, бросив гранату в любое лицо. чувство общественного приличия ". Триер сначала пошутил о работе над жестким порнографическим фильмом , в котором снимались бы Данст и Генсбур. Когда его спросили о связи между влиянием немецкого романтизма в Меланхолии и собственным немецким наследием Трира, режиссер ответил, что он вырос, полагая, что его биологический отец был евреем, только для того, чтобы во взрослом возрасте узнать, что его настоящий отец был немцем. Затем он пошутил о евреях и нацистах , сказал, что понимает Адольфа Гитлера и восхищается работой архитектора Альберта Шпеера , и в шутку объявил, что он нацист. Каннский кинофестиваль в тот же день принес официальные извинения за высказанные замечания и пояснил, что Трир не нацист и не антисемит , а на следующий день объявил режиссера « персоной нон грата ». Это означало, что ему не разрешили подойти ближе 100 метров от Дворца фестивалей , но он остался в Каннах и продолжал давать рекламные интервью.

Фильм был выпущен в Дании 26 мая 2011 года на киностудии Nordisk Film . Выведенный на 57 экранов, фильм вошел в чарт кассовых сборов под номером три. В итоге в Дании было продано 50 000 билетов. Он был выпущен в Великобритании и Ирландии 30 сентября, в Германии 6 октября и в Италии 21 октября. Magnolia Pictures приобрела права на распространение в Северной Америке, и она была выпущена 11 ноября, а премьера - 13 октября в качестве проката через таких поставщиков Direct TV, как Vudu и Amazon.com . Madman Entertainment купила права на Австралию и Новую Зеландию.

Прием

Критический ответ

В обзоре агрегатора Rotten Tomatoes , 80% из 206 обзоров критики положительны, а средний рейтинг 7,5 / 10. Критические состояния консенсуса веб - сайта, « Меланхолия " драматические трюки с более очевидны , чем они должны быть, но это в противном случае витрина для действия Кирстен Данст и для глубокой, висцеральной зрения Ларса фон Триера депрессии и разрушения.» Согласно Metacritic , фильм получил «в целом положительные отзывы», исходя из средней оценки 80/100 от 40 критиков. Анализ данных обзоров Metacritic от Gizmodo UK за 2017 год показал, что этот фильм стал самым критически спорным фильмом последних лет.

Ким Скотт из Politiken писал, что «в« Меланхолии »есть образы - многие образы, которые подчеркивают, что Ларс фон Триер - уникальный рассказчик фильма», а «выбор материала и его обработка подчеркивают оригинальность Ларса фон Триера». Скотт также сравнил его с предыдущим фильмом режиссера: « Меланхолия своим материалом и внешним видом создает трещины, но, в отличие от Антихриста, я не чувствую, что в трещине есть столб забора, который врезается прямо в мясо. Вы сидите на нем. ваше место в кинотеатре и мягко говоря восхитительно отправляйтесь на край света ". Berlingske ' сек Эббе Айверсен писал о фильме: „Это большое, она загадочна, и теперь , а затем довольно раздражающее Но это также провидец работа, которая делает гигантское впечатление..“ Критик продолжил: «Время от времени фильм идет на грани китча, но с Жюстин, которую играет Кирстен Данст, и Клэр, которую играет Шарлотта Генсбур в главных героях,« Меланхолия » - смелый, неровный, непослушный и совершенно незабываемый фильм».

Стивен Лоеб из Саутгемптона Патч написал: «Этот фильм показал лучшее из фон Триера, а также его звезды. Данст настолько хороша в этом фильме, играя персонажа, которого она когда-либо пыталась сыграть, что она получила награду за Лучшая женская роль на Каннском кинофестивале в мае этого года. Даже если бы сам фильм не был таким невероятным произведением искусства, одно выступление Данст было бы достаточным стимулом, чтобы рекомендовать его ».

Сухдев Сандху написал из Канн в The Daily Telegraph, что фильм «временами приближается к трагикомической опере о конце света» и что «апокалипсис, когда он наступает, настолько красиво визуализирован, что фильм укрепляет сказочную атмосферу, которую предлагает его дворцовый антураж ». О выступлениях актеров Сандху писал: «Все они здесь превосходны, но Данст исключительный, он настолько убедителен в главной роли - беспокойный, безмятежный, яростный ученый, - что это кажется прорывом в карьере. для которой конец света должен казаться положительно пасторальным после ужасов, которые она пережила в « Антихристе» , обнаруживает в Клэр хрупкость, которая гарантирует, что она больше, чем девушка для битья для социальной сатиры ». В обзоре Сандху сделал одну оговорку, в которой он дал фильму наивысшую возможную оценку из пяти звезд: «, как всегда в работах фон Триера, степень интеллектуального детерминизма может отталкивать; он скорее иллюстрирует, чем по-настоящему исследуйте идеи ". Питер Брэдшоу , писавший для The Guardian , заявил: «Виндуп-торговец Ларс фон Триер вернулся с фильмом о конце света, но его не следует воспринимать всерьез», и дал ему три звезды из пяти возможных.

В 2020 году, в разгар пандемии COVID-19, писатель об атлантической культуре обнаружил, что «перспектива человека, мыслящего о катастрофах, попавшего в состояние настоящей катастрофы, не находит, пожалуй, лучшего творческого выражения», чем в фильме. BBC Culture заявила, что «возможно, ни один фильм не был более сострадательным в изображении душевного кризиса».

Похвалы

Данст получила приз за лучшую женскую роль на церемонии закрытия Каннского кинофестиваля. Фильм получил три награды European Film Awards за лучший фильм, лучший оператор (Мануэль Альберто Кларо) и лучший дизайнер (Джетт Леманн).

США Национальное общество кинокритиков выбран меланхолии как лучшая картина 2011 года и назвали Кирстен Данст лучшей актрисой. Фильм также был номинирован на четыре премии Австралийской академии кино и телевидения : лучший фильм - международный ; Лучшая постановка - международная для фон Триера, лучший сценарий - международная также для фон Триера и лучшая женская роль - международная для Данст.

Журнал Film Comment включил Меланхолию на третье место в списке лучших фильмов 2011 года. Фильм также получил 12 голосовсемь из критиков и пять из директоров-в Британском киноинститут «s 2012 Sight & Sound опроса самых больших фильмов когдалибо,делает его одним из немногих фильмов 21го векачтобы появиться в верхнем 250. В 2016 году фильм был назван 43-м лучшим фильмом 21 века по результатам опроса 177 кинокритиков со всего мира. В 2019 году журнал Time назвал его одним из лучших фильмов десятилетия 2010-х годов, а Cahiers du cinéma назвал его восьмым лучшим фильмом 2010-х годов. В том же году « Стервятник» назвал « Меланхолию» лучшим фильмом 2010-х годов.

Адаптации

В 2018 году драматург Деклан Грин адаптировал фильм для постановки спектакля для театра Мальтхаус в Мельбурне , Австралия . В ролях были Эрин Джин Норвилл в роли Жюстин, Лианна Уолсман в роли Клэр, Гарет Юэн в роли Майкла, Стив Музакис в роли Джона и Мод Дэйви в роли Габи, в то время как детские актеры Лиам Смит и Александр Артемов разделили роль Лео. В адаптации персонаж Декстера, отца Жюстин, опущен, в то время как босс Жюстин, Джек, объединен с Джоном.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Хейккиля, Мартта (2017). «Концы света в« Меланхолии » Ларса фон Триера ». В Шубаке Марсия Са Кавальканте; Линдберг, Сюзанна (ред.). Конец света: современная философия и искусство . Лондон: Роуман и Литтлфилд. С. 187–199. ISBN 978-1-78660-261-9.
  • Вилкер, Ульрих (2014). "Liebestod ohne Erlösung. Рихард Вагнерс Тристан- Форшпиль в фильме Ларса фон Триерса" Меланхолия ". В Бёрнхене, Стефан; Майн, Георг; Strowick, Элизабет (ред.). Jenseits von Bayreuth. Рихард Вагнер Хойте: Neue Kulturwissenschaftliche Lektüren . Падерборн: Вильгельм Финк. С. 263–273. ISBN 978-3-7705-5686-1.

внешние ссылки