Melodías porteñas -Melodías porteñas
| Melodías porteñas | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Луис Моглиа Барт |
| Написано | Рене Гарсон , Луис Молья Барт, Энрике Сантос Дисеполо |
| Кинематография | Альберто Эчебехере |
| Музыка от | Хуан д'Ариенцо , Энрике Сантос Дисеполо , Хосе Васкес Виго |
Дата выпуска |
17 ноября 1937 г. |
Продолжительность |
76 минут |
| Страна | Аргентина |
| Язык | испанский язык |
Melodías porteñas ( Мелодии Буэнос-Айреса ) - аргентинский фильм 1937 года , мюзикл, поставленный и написанный Луисом Моглиа Барт . Он основан на борющейся радиостанции и описывает события, приведшие к исчезновению звезднойпевицы танго , которую играет Аманда Ледесма, и после нее . Это можно рассматривать как разоблачение сенсационности радиостанций того времени. Энрике Сантос Дисеполо заслужил похвалу за свою работу в качестве все более отчаянного директора станции.
Сюжет
Действие фильма происходит на радиостанции Radio Moderna. Директора станции Мартин Мартинес переводит Энрике Сантос Дисеполо , который также помогал со сценарием. Режиссер обеспокоен прекращением рекламы и падением прибыли, и на протяжении всего фильма ищет что-то интересное для слушателей, что заставит аудиторию снова расти.
Персонаж звезды радио-танго Алисия Рейлс в интерпретации Аманды Ледесма - современная женщина, которая разводится со своим мужем в Монтевидео, потому что у нее отношения с самым важным спонсором радиостанции, Агирре. Рейлс стала жертвой покушения и похищения во время пения во время радиопередачи. История радиостанции возникает из-за того, что полиция допрашивает разных членов радиостанции. В конце фильма выясняется, что Мартинес устроил исчезновение как стратегию увеличения аудитории.
Параллельно в фильме рассказывается история Хуаниты (Розита Контрерас), девушки из внутренних районов, которая приезжает в Буэнос-Айрес, чтобы попытать счастья с радио, но безуспешно. Однажды ночью Аргуэлло, диктор Radio Moderna, находит Хуаниту на улице, решает ей помочь, и тогда они влюбляются. Эта пара раскрывает тайну похищения Алисии Рейлс в конце фильма, когда станции дают новое направление.
Основные музыкальные номера - это репетиции и выступления двух звезд танго Аманды Ледесма и Розиты Контрерас. Есть также выдающиеся выступления известного оркестра Хуана д'Ариенцо и джаз-бэнда Santa Paula Serenaders. Оркестр и группа внесли важный вклад в успех фильма, как и звездные исполнители. Один номер - это комедия, в которой все актеры поют отрывок из песни, в которой главные исполнители - Ледесма и Контрерас.
Бросать
| Актер | Роль |
|---|---|
| Розита Контрерас | Хуанита |
| Энрике Сантос Дисеполо | Мартин Мартинес |
| Аманда Ледесма | Алисия Рейлс |
| Маркос Каплан | Аргуэлло |
| Эрнесто Ракен | Карлос Агирре |
| Хуан Боно | Комисарио Хименес |
| Паскуаль Пеллисьота | Торрес |
| Гильермо Батталья | Матиас |
Темы
Фильм представляет собой полицейскую комедию с песнями в интерпретации Розиты Контрерас и Аманды Ледесма. В нем комично и сатирически представлена финансовая модель радиостанций. В фильме изображены конфликты интересов зрителей, рекламодателей и цензоров. Персонаж Энрике Л. Сантоса Дисеполо, который постоянно ведет переговоры с рекламодателями, пародирует отношения, как и исполнители, которые поют слова рекламы в нелепых ритмах SADRA (Sociedad Argentina de Radio Audiciones).
Производство
Фильм снят с относительно небольшим бюджетом. 76-минутный фильм снял Луис Моглиа Барт . Моглия Барт снял первую звуковую версию романа Хосе Мармоля « Амалия» в 1936 году. Он снял другие мюзиклы и криминальные фильмы, такие как Con el dedo en el gatillo (1940). Сценарий написан Рене Гарсоном , Луисом Молья Барт и Энрике Сантосом Дисеполо . Музыка Хуана д'Ариенцо , Энрике Сантоса Дисеполо и Хосе Васкеса Виго . Кинематография - Альберто Эчебехере .
Декорации создал художник Рауль Сольди . В 1933 году он получил стипендию Национальной комиссии по культуре США, где работал в Голливуде художником-декоратором. Вернувшись в Аргентину, он разработал декорации для « Escala en la ciudad» Альберто де Завалиа и для « Crimen a las tres» Луиса Саславского . Он стал одним из самых плодовитых сценографов страны. Убранство домов персонажей и радио-офисов выполнено в современном, рационалистическом стиле, типичном для домов высшего сословия в Буэнос-Айресе того времени, за исключением жилья Аргуэлло, который принадлежит к низшему социальному классу.
Релиз
Фильм вышел 17 ноября 1937 года.
Критический ответ
Газета La Prensa высоко оценила способность Дисеполо к интерпретации в его роли директора радиостанции, в которой его гротескное исполнение полно экспрессии и энергии. Серхио Пухоль также ссылается на «гротескную технику» Дисеполо в конце фильма, где его объяснение того, что он сделал, можно было бы назвать апокалиптической критикой радиосреды с требованием аудитории к сенсации.
использованная литература
Источники
- Галассо, Норберто; Димов, Хорхе (1 января 2004 г.), Fratelanza: Enrique Santos Discépolo: el reverso de una biografía , Ediciones Colihue SRL, ISBN 978-950-581-944-7, дата обращения 22 мая 2017
- Мариньо, Сесилия Хиль (2015), Эль-Меркадо-дель-Дезео: Танго, кино и культура масаса в Аргентине-де-лос-'30 , Тезео, ISBN 978-987-723-039-0, дата обращения 21 мая 2017
- Melodías porteñas (на испанском языке), Cinenacional.com , получено 11 февраля 2014 г.
- Пазос, Роберто Бланко; Клементе, Рауль (1 января 2004 г.), De la fuga a la fuga: diccionario de film policiales , Corregidor, ISBN 978-950-05-1528-3, дата обращения 22 мая 2017
- Рист, Питер Х. (8 мая 2014 г.), Исторический словарь южноамериканского кино , Rowman & Littlefield Publishers, ISBN 978-0-8108-8036-8, дата обращения 22 мая 2017