Метрополитен-опера - Metropolitan Opera

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Координаты : 40 ° 46′22 ″ с.ш., 73 ° 59′3 ″ з.д.  /  40,77278 ° с.ш. 73,98417 ° з.д.  / 40.77278; -73,98417

Метрополитен-опера в Линкольн-центре , где находится Метрополитен-опера
Аншлаг в старом театре Метрополитен-опера, вид с тыльной стороны сцены, на концерте пианиста Йозефа Хофманна , 28 ноября 1937 года.
Зрительный зал Метрополитен-опера в Центре исполнительских искусств Линкольна
Золотой занавес - подарок клуба Metropolitan Opera в зрительном зале.
Метрополитен-опера и Линкольн-центр

Метрополитен - опера (обычно известный как Мет ) американская оперная компания , базирующаяся в Нью - Йорке , житель в Метрополитен - опера в Линкольн - центре . Компанией управляет некоммерческая ассоциация Metropolitan Opera Association , генеральным директором которой является Питер Гелб . По состоянию на 2018 год нынешним музыкальным директором компании является Янник Незе-Сеген .

The Met был основан в 1883 году как альтернатива ранее основанному оперному театру Academy of Music , и дебютировал в том же году в новом здании на 39-й улице и Бродвее (теперь известном как «Old Met»). Он переехал в новое здание Линкольн-центра в 1966 году.

Метрополитен-опера - крупнейшая организация классической музыки в Северной Америке. До 2019 года с конца сентября по май ежегодно представлялось около 27 различных опер. Оперы представлены в постоянно меняющемся репертуарном расписании: каждую неделю ставится до семи спектаклей четырех различных произведений. Спектакли проходят вечером с понедельника по субботу, а в субботу - утренник . Каждый сезон ставится несколько опер в новых постановках. Иногда они заимствованы у других оперных трупп или используются совместно с ними. Остальные оперы года представлены в виде возрожденных постановок из прошлых сезонов. В сезоне 2015–16 гг. Было исполнено 227 спектаклей из 25 опер.

Оперы в репертуаре Метрополитена включают широкий спектр произведений - от барокко 18 века и бельканто 19 века до минимализма конца 20-го и 21-го веков. Эти оперы представлены в виде постановочных постановок, которые варьируются по стилю: от сложных традиционных декоров до постановок с современным концептуальным дизайном.

Исполнительская труппа Метрополитена состоит из большого симфонического оркестра, хора, детского хора и многих солистов второго плана и ведущих сольных исполнителей. В течение сезона в компании также работают многочисленные танцоры, актеры, музыканты и другие исполнители. В список певцов Метрополитена входят как иностранные, так и американские исполнители, карьеры некоторых из которых были созданы в рамках программ Метрополитена для молодых художников. В то время как многие певцы периодически появляются в качестве гостей с труппой, другие поддерживают тесные давние связи с Метрополитеном, появляясь много раз каждый сезон, пока не уйдут на пенсию.

История

Происхождение

Труппа Метрополитен-опера была основана в 1883 году как альтернатива оперному театру Академии музыки в Нью-Йорке . Подписчики на ограниченное количество частных ящиков Академии представляли высший слой нью-йоркского общества. К 1880 году эти « старые деньги » семьи не хотели допускать недавно разбогатевших промышленников Нью-Йорка в свой давний круг общения . Разочарованные тем, что их исключили, подписчики-основатели Метрополитен-оперы решили построить новый оперный театр, который во всех отношениях затмил бы старую Академию. Группа из 22 человек собралась в ресторане Дельмонико 28 апреля 1880 года. Они выбрали должностных лиц и установили подписку на владение новой компанией. Новый театр, построенный на 39-й улице и Бродвее , будет включать в себя три яруса частных лож, в которых отпрыски новых влиятельных промышленных семей Нью-Йорка могли бы продемонстрировать свое богатство и утвердить свое социальное положение. Первыми подписчиками «Метрополитена» были члены семейств Морганов , Рузвельтов и Вандербильтов , все из которых были исключены из Академии. Новый театр Метрополитен-опера открылся 22 октября 1883 года и сразу же имел успех как в социальном, так и в художественном плане. Оперный сезон в Музыкальной Академии закончился всего через три года после открытия Метрополитена.

Первый сезон

В первые десятилетия своего существования Метрополитен не ставил оперные спектакли самостоятельно, но нанял выдающихся менеджеров / импресарио для постановки сезона оперы в новом Метрополитен-опера . Генри аббатство служил в качестве менеджера для первого сезона, 1883-84, который открылся с исполнением Гуно «s Faust в главной роли гениального шведского сопрано Кристина Нильсон . В первый сезон в труппе Abbey выступил ансамбль артистов под руководством сопрано Нильссона и Марселлы Зембрих ; меццо-сопрано София Скальки ; теноры Итало Кампанини и Роберто Стагно ; баритон Джузеппе Дель Пуэнте ; и бас Франко Новара . Они дали 150 спектаклей из 20 различных опер Гуно, Мейербера, Беллини, Доницетти, Верди, Вагнера, Моцарта, Томаса, Бизе, Флотова и Понкьелли. Все спектакли исполнялись на итальянском языке под управлением музыкального руководителя Огюста Вианези или Клеофонте Кампанини (брата тенора Итало).

Компания выступила не только в новом оперном театре Манхэттена, но и положила начало давней традиции гастролей по стране. Зимой и весной 1884 года Метрополитен представил оперу в театрах Бруклина, Бостона, Филадельфии (см. Ниже), Чикаго, Сент-Луиса, Цинциннати, Вашингтона и Балтимора. Вернувшись в Нью-Йорк, в последний вечер сезона состоялся длинный гала-концерт в пользу мистера Эбби. Специальная программа включала не только различные сцены из оперы, но и Марселлу Зембрих, играющую на скрипке и фортепиано, а также знаменитых театральных актеров Генри Ирвинга и Эллен Терри в сцене из шекспировского « Венецианского купца» . Первый сезон Abbey привел к очень большому финансовому дефициту.

Метрополитен в Филадельфии

Метрополитен-опера начала долгую историю выступлений в Филадельфии в течение своего первого сезона, представляя весь свой репертуар в городе в течение января и апреля 1884 года. Первое выступление в Филадельфии было с Фаустом (с Кристиной Нильссон) 14 января 1884 года в театре. Оперный театр на Каштановой улице . Метрополитен продолжал ежегодно выступать в Филадельфии в течение почти восьмидесяти лет, привозя всю труппу в город в определенные вечера по вторникам в течение оперного сезона. Выступления обычно проводились в Музыкальной академии Филадельфии, и к 1961 году, когда регулярные визиты Метрополитена прекратились, труппа представила в городе около 900 выступлений.

26 апреля 1910 года Met купил Philadelphia Opera House от Oscar Хэммерстеина I . Компания переименовала дом в Метрополитен-опера и проводила там все свои филадельфийские спектакли до 1920 года, когда компания продала театр и возобновила выступления в Музыкальной академии.

В первые годы существования Метрополитена труппа ежегодно представляла в Филадельфии более десятка оперных спектаклей в течение сезона. С годами количество представлений постепенно сокращалось, пока последний сезон в Филадельфии в 1961 году не состоял всего из четырех опер. Финальное выступление последнего сезона состоялось 21 марта 1961 года с Биргит Нильссон и Франко Корелли в « Турандот» . После того, как ночные визиты во вторник закончились, Met все еще возвращался в Филадельфию в свои весенние туры 1967, 1968, 1978 и 1979 годов.

Немецкие сезоны

На второй сезон руководители Метрополитена обратились к Леопольду Дамроше в качестве генерального менеджера. Уважаемый дирижер Нью-Йоркского симфонического оркестра был приглашен руководить оперной труппой в немецкоязычном репертуаре и выполнять функции ее главного дирижера. При Дамроше в состав труппы входили одни из самых знаменитых певцов немецкоязычных оперных театров Европы. Новый German Met нашел большой популярный и критический успех в произведениях Вагнера и других немецких композиторов, а также в итальянских и французских операх, спетых на немецком языке. Дамрош умер всего через несколько месяцев после своего первого сезона в Метрополитене. Эдмунд Стэнтон заменил Дамроша в следующем году и был генеральным менеджером в сезоне 1890–91. Шесть немецких сезонов Метрополитена были особенно отмечены выступлениями знаменитого дирижера Антона Зайдля, чьи интерпретации Вагнера отличались почти мистической интенсивностью. Дирижер Вальтер Дамрош , сын Леопольда, также положил начало долгим отношениям с Метрополитеном в этот период.

Цилиндры Mapleson

С 1900 по 1904 год Лайонел Мейплсон (1865–1937) сделал серию звукозаписей в Мет. Мэйплсон, племянник оперного импресарио Джеймса Генри Мейплсона , работал в Метрополитене скрипачом и музыкальным библиотекарем. Он использовал цилиндрический фонограф Эдисона, установленный рядом со сценой, для записи коротких, от одной до пятиминутных записей солистов, хора и оркестра во время выступлений. Эти уникальные акустические документы, известные как Mapleson Cylinders , хранят звуковую картину раннего Метрополитена и являются единственными известными дошедшими до нас записями некоторых исполнителей, в том числе тенора Жана де Решке и драматического сопрано Милки Тернины. Позднее записи были выпущены на серии пластинок, а в 2002 году были включены в Национальный реестр звукозаписи .

Ежегодный весенний тур

Начиная с 1898 года, труппа певцов и музыкантов Метрополитен-опера предприняла шестинедельный тур по американским городам после сезона в Нью-Йорке. Эти ежегодные весенние туры привели труппу и ее звезд в города по всей территории США, в большинстве из которых не было собственной оперной труппы. Национальные гастроли Метрополитена продолжались до 1986 года.

Администрации

Эбби, Шеффель и Грау

Итальянская опера вернулась в Метрополитен в 1891 году в блестящий сезон звезд, организованных возвращающимися Генри Э. Эбби, Джоном Б. Шеффелем и Морисом Грау в роли Эбби, Шеффеля и Грау . Пропустив сезон на восстановление оперного театра после пожара в августе 1892 года, который уничтожил большую часть театра, Эбби и Грау продолжали работать в качестве со-менеджеров вместе с Джоном Шеффелем в качестве делового партнера, положив начало так называемому «Золотому веку оперы». . Большинство величайших оперных артистов мира тогда украсили сцену Метрополитен-опера в итальянском, немецком и французском репертуарах. Среди них были братья Жан и Эдуард де Решке , Лилли Леманн , Эмма Кальве , Лилиан Нордика , Нелли Мельба , Марселла Зембрих , Милка Тернина , Эмма Имс , София Скальки , Эрнестина Шуман-Хейнк , Франческо Таманьо , Франсиско Виньяс, Жан Лассаль. Марио Анкона , Виктор Морель , Антонио Скотти и Поль Плансон . Генри Эбби умер в 1896 году, и Морис Грау оставался единственным менеджером Метрополитена с 1896 по 1903 год.

В начале 1900-х годов в списке артистов Метрополитена сформировались отдельные итальянские, немецкие, а затем и французские «крылья», включая отдельные немецкие и итальянские хоры. Это разделение сил компании исчезло после Второй мировой войны, когда сольные артисты проводили меньше времени в какой-либо одной компании.

Генрих Конрид

Администрация Генриха Конрида в 1903–08 гг. Особенно отметилась приходом неаполитанского тенора Энрико Карузо , самого знаменитого певца, когда-либо выступавшего в старинном «Метрополитен». Он также сыграл важную роль в найме дирижера Артуро Винья .

Джулио Гатти-Касацца

За Конридом последовал Джулио Гатти-Казацца , который занимал эту должность 27 лет с 1908 по 1935 год. Гатти-Казацца был соблазнен Метрополитеном благодаря знаменитому пребыванию в должности директора миланского оперного театра Ла Скала . Его модельное планирование, авторитетные организаторские способности и блестящие актеры подняли Метрополитен-опера в длительную эру художественных новшеств и музыкального совершенства. Он привел с собой пылкого и блестящего дирижера Артуро Тосканини , музыкального руководителя его сезонов в Ла Скала.

Последняя неделя Гатти-Касаццы в Метрополитене (22–29 марта 1935 г.)

Многие из самых известных певцов той эпохи выступали в Met под руководством Гатти-Касаццы, в том числе сопрано Роза Понсель , Элизабет Ретберг , Мария Джерица , Эмми Дестинн , Фрэнсис Альда , Фрида Лейдер , Амелита Галли-Курчи , Бернис де Паскуали и Лили. Pons ; теноры Жак Урлус , Джованни Мартинелли , Бениамино Джильи , Джакомо Лаури-Вольпи и Лауриц Мельхиор ; баритоны Титта Руффо , Джузеппе Де Лука , Паскуале Амато и Лоуренс Тиббетт ; и басы Фридрих Шорр , Федор Шаляпин , Хосе Мардонес, Танкреди Пасеро и Эцио Пинца - среди многих других.

Тосканини служил главным дирижером Метрополитена (но без официального названия) с 1908 по 1915 год, руководя труппой в исполнении Верди, Вагнера и других, которые устанавливали стандарты для компании на десятилетия вперед. Венский композитор Густав Малер также был дирижером Met в течение первых двух сезонов Гатти-Казаццы, а в более поздние годы дирижеры Туллио Серафин и Артур Бодански руководили труппой в итальянском и немецком репертуарах соответственно.

Артур Бодански в Метрополитен-опера в 1915 году

После ухода Тосканини Гатти-Казацца успешно провел компанию через годы Первой мировой войны в еще одно десятилетие премьер, новых постановок и массового успеха в 1920-х годах. Однако 1930-е годы принесли компании новые финансовые и организационные проблемы. В 1931 году Отто Кан , известный финансист, подал в отставку с поста главы совета директоров Метрополитен-опера и президента Метрополитен-опера. Он отвечал за привлечение Гатти-Касаццы и занимал пост президента с начала срока Гатти-Касацца в качестве менеджера. Новый председатель, известный юрист Пол Крават , выполнял функции юрисконсульта совета директоров. Оставив Гатти-Казаццу менеджером, Крават сосредоточил свое внимание на управлении делами компании.

В 1926 году в рамках строительства Рокфеллер-центра был разработан план переноса оперы из здания на 39-й улице в новый Рокфеллер-центр . Этот план был отменен в 1929 году, когда стало очевидно, что он не принесет никаких сбережений, и потому что у Метрополитена не было достаточно денег, чтобы переехать в новый оперный театр. Вскоре стало очевидно, что крах Уолл-стрит 1929 года и последующая депрессия привели к опасно большому дефициту на счетах компании. Между 1929 и 1931 годами продажи билетов оставались высокими, но субсидии богатых сторонников Метрополитена значительно сократились.

Отто Герман Кан в Берлине, 1931 г.

Вскоре после своего назначения Крават получил новый доход благодаря контракту с Национальной вещательной компанией на еженедельные радиотрансляции выступлений в Метрополитене. Первая национальная трансляция состоялась 25 декабря 1931 года, когда в эфир вышли « Гензель и Гретель» . При поддержке Гатти Крават также добился снижения заработной платы всех наемных сотрудников на десять процентов, начиная с оперного сезона 1931/32 года. Cravath также спроектировал реорганизацию управляющей компании, в результате которой она была преобразована из корпорации, в которой все участники были акционерами, в ассоциацию, члены которой не обязательно должны иметь финансовую заинтересованность в деятельности. Помимо этого изменения, новая Метрополитен-опера была практически идентична старой Метрополитен-опера. Была надежда, что ассоциация сможет сэкономить деньги, поскольку она пересмотрела контракты, заключенные компанией.

В течение этого периода не было изменений в организации оперной труппы Metropolitan Real Estate, которая владела оперным театром . Он оставался в руках семей общества, владевших его акциями, однако субсидии, которые дом и его владельцы давали производственной компании, прекратились. В марте 1932 года Крават обнаружил, что доходов от трансляций и экономии от сокращения зарплаты и реорганизации недостаточно для покрытия дефицита компании. Представители оперного театра, продюсерской компании и артисты сформировали комитет по сбору средств среди широкой публики. В основном, несмотря на обращения к радио-аудитории во время еженедельных передач, комитет смог собрать достаточно денег, чтобы гарантировать продолжение оперы в сезоне 1933–1934 годов. Группа, получившая название «Комитет по спасению Метрополитен-опера», возглавлялась популярной ведущей сопрано Лукрецией Бори . Бори не только возглавляла комитет, но и лично выполняла большую часть его работы, и в течение нескольких месяцев ее усилия по сбору средств принесли 300 000 долларов, необходимых для предстоящего сезона.

Эдвард Джонсон

В апреле 1935 года Гатти ушел в отставку после 27 лет работы генеральным менеджером. Его непосредственный преемник, бывший бас-гитарист Met Герберт Уизерспун , скончался от сердечного приступа всего через шесть недель после истечения срока полномочий. Это открыло путь к назначению генеральным менеджером канадского тенора и бывшего артиста Met Эдварда Джонсона . Джонсон проработал в компании следующие 15 лет, руководя Метрополитеном в оставшиеся годы депрессии и эпохи Второй мировой войны .

Финансовые трудности добывающей компании продолжались сразу после отчаянного сезона 1933–1934 годов. Чтобы покрыть дефицит бюджета, сбор средств продолжался, и количество выступлений было сокращено. Тем не менее, в такие вечера блестящая пара Вагнера из норвежского сопрано Кирстен Флагстад и великого хелдентенора Лаурица Мельхиора оказалась неотразимой для публики даже в такие смутные времена. Чтобы расширить поддержку Метрополитена среди своей национальной радиоаудитории, Элеонора Робсон Бельмонт , бывшая актриса и жена промышленника Августа Бельмонта , была назначена главой новой организации - Гильдии Метрополитен-опера - преемницы женского клуба, созданного Бельмонт. вверх. Гильдия поддержала продюсерскую компанию посредством подписки на ее журнал Opera News и еженедельных обращений миссис Бельмонт в радиопередачах Метрополитена. В 1940 году право собственности на театральную труппу и оперный театр перешло к некоммерческой ассоциации Metropolitan Opera Association из первоначального партнерства компании семей Нью-Йорка.

Зинка Миланов , Юсси Бьёрлинг и Александр Кипнис впервые были услышаны в Met под руководством Джонсона. Во время Второй мировой войны, когда многие европейские артисты были недоступны, Метрополитен привлекал американских певцов как никогда раньше. Элеонора Стебер , Дороти Кирстен , Хелен Траубель (преемница Флагстада как героинь Вагнера), Ян Пирс , Ричард Такер , Леонард Уоррен и Роберт Меррилл были среди многих отечественных художников, ставших звездами Метрополитена в 1940-х годах. Этторе Паницца , сэр Томас Бичем , Джордж Селл и Бруно Уолтер были среди ведущих дирижеров, задействованных во время пребывания Джонсона. Курт Адлер начал свой долгий срок в качестве хормейстера и штатного дирижера в 1943 году.

Рудольф Бинг

Преемником Джонсона в 1950 году стал уроженец Австрии Рудольф Бинг, который совсем недавно создал и был директором Эдинбургского фестиваля . Работая с 1950 по 1972 год, Бинг стал одним из самых влиятельных и реформаторских лидеров Метрополитена. Bing модернизировал администрацию компании, положил конец устаревшей системе продажи билетов и положил конец выступлениям компании во вторник вечером в Филадельфии. Он руководил эпохой прекрасного пения и блестящих новых постановок, руководя переездом компании в новый дом в Линкольн-центре. В то время как многие выдающиеся певцы дебютировали в Met под руководством Бинга, музыкальные критики жаловались на отсутствие отличного дирижирования во время его режима, хотя такие выдающиеся дирижеры, как Фриц Стидри , Димитри Митропулос , Эрих Лейнсдорф , Фриц Райнер и Карл Бём, часто появлялись в нем. 1950-е и 60-е годы.

Среди наиболее значительных достижений Бинга было открытие артистического списка Метрополитена, в который вошли цветные певцы. За историческим дебютом Мэриан Андерсон в 1955 году последовало представление одаренного поколения афроамериканских художников во главе с Леонтином Прайсом (открывшим новый дом в Линкольн-центре), Рери Грист , Грейс Бамбри , Ширли Верретт , Мартиной Арройо , Джорджем Ширли , Роберт Макферрин и многие другие. Среди других знаменитых певцов, дебютировавших в Метрополитене во время пребывания Бинга в должности: Роберта Петерс , Виктория де лос Анхелес , Рената Тебальди , Мария Каллас , которая сильно поссорилась с Бингом из-за репертуара, Биргит Нильссон , Джоан Сазерленд , Регин Креспин , Мирелла Френи. , Рената Скотто , Монсеррат Кабалье , Элизабет Шварцкопф , Моффо , Джеймс Мак - Кракен , Карло Бергонзи , Франко Корелли , Альфредо Краус , Пласидо Доминго , Гедда , Лучано Паваротти , Джон Викерс , Тито Гобби , Шерил Milnes и Сьепи .

Постановка « Турандот » 1961 года , которую дирижировал Леопольд Стокски , Биргит Нильссон в главной роли и Франко Корелли в роли Калафа, к маю был назван «Самым большим хитом за 10 лет». В сезоне 1962/1963 годов Рената Тебальди , популярная среди зрителей Метрополитена, убедила сопротивлявшегося Бинга поставить возрождение оперы Адрианы Лекуврёр , последний раз представленной в Метрополитене в 1907 году.

В 1963 году Энтони Блисс, известный нью-йоркский юрист и президент Ассоциации Метрополитен-опера (MOA), убедил MOA создать Национальную труппу Метрополитен-опера (MONC); вторая гастрольная компания, которая представит на национальном уровне оперы с молодыми оперными талантами. При поддержке президента Джона Ф. Кеннеди и в основном за счет пожертвований филантропа и издателя Лилы Ачесон Уоллес компания представила два сезона опер в 1965–1966 и 1966–1967 годах, в которых были даны сотни представлений в сотнях городов по всей территории США. Состояния. Бинг публично поддерживал организацию, но в частном порядке ненавидел эту идею и активно работал над демонтажом компании, чего он в конечном итоге добился в результате голосования совета в декабре 1966 года. Директорами MONC были меццо-сопрано Рисе Стивенс и Майкл Мануэль , долгое время работавший сценическим менеджером. и директор Мет. С MONC выступали несколько известных оперных певцов, в том числе сопрано Кларис Карсон , Маралин Ниска , Мэри Бет Пейл , Франческа Роберто и Мэрилин Зшау ; меццо-сопрано Джой Дэвидсон , Сильвия Friederich, Дороти Krebill и Хагетт Торейнджо ; теноры Энрико Ди Джузеппе , Крис Лачона, Николас ди Вирджилио и Гарри Хеард ; баритоны Рон Ботчер , Джон Фиорито , Томас Джеймерсон , Джулиан Патрик и Верн Шиналл; бас-баритоны Андрей Добрянский , Рональд Хедлунд и Арнольд Вокетайтис ; и бас Павел Плишка .

Во время пребывания Бинга в должности офицеры Метрополитена объединили свои усилия с офицерами Нью-Йоркской филармонии, чтобы построить Линкольн-центр исполнительских искусств , где в 1966 году открылось новое здание Метрополитен-опера .

Первый сезон The Met в Линкольн-центре был представлен девятью новыми постановками, включая мировую премьеру оперы Марвина Дэвида Леви « Траур становится Электрой» . Тем не менее, компания не будет премьера новых опер в течение десятилетий после него , до 1991 нет Призраки Версаля от Джона Корильяно . Один критик охарактеризовал этот период как «четверть века, в течение которых понятие заказной работы напомнило администраторам Метрополитена символический провал « Антония и Клеопатры » Сэмюэля Барбера и теплый прием« Траур становится Электрой » Марвина Дэвида Леви» .

Gentele на Южный

После выхода Бинга на пенсию в 1972 году руководство Метрополитена находилось под постоянным надзором нескольких руководителей и художников с общей властью. Предполагаемый преемник Бинга, шведский оперный менеджер Горан Гентеле , погиб в автокатастрофе перед началом своего первого сезона. После трагической потери Гентеле пришла Шайлер Чапин , которая три сезона занимала пост генерального менеджера. Самым большим достижением его пребывания на этом посту стал первый трехнедельный тур Met в Японию в мае – июне 1975 года, который был детищем импресарио Казуко Хиллера . Этот тур сыграл значительную роль в популяризации оперы в Японии и продемонстрировал впечатляющий состав артистов в спектаклях « Травиата» , « Кармен» и «Богема» ; включая Мэрилин Хорн в роли Кармен, Джоан Сазерленд в роли Виолетты и теноров Франко Корелли и Лучано Паваротти, чередующихся в роли Родольфо. Сопрано Тебальди ушел из Мет в 1973 году как Дездемона в Verdi «s Отелло , ту же роль , что она дебютировала там в 1955 году.

С 1975 по 1981 год Метро руководил триумвират режиссеров: генеральный директор (Энтони А. Блисс), художественный руководитель ( Джеймс Левин ) и постановщик (английский режиссер Джон Декстер ). За Блисс последовали Брюс Кроуфорд и Хью Саузерн . В этот период неизменной фигурой был Джеймс Левайн. Привлеченный Бингом в 1971 году, Левин стал главным дирижером в 1973 году и стал главным артистическим лидером Метрополитена в последней трети 20-го века.

В сезоне 1983–84 Метрополитен отпраздновал свое 100-летие, представив на премьере гигантскую оперу Берлиоза « Троянцы» с сопрано Джесси Норман , дебютировавшей в Мет в ролях Кассандры и Дидоны. 22 октября 1983 года последовал восьмичасовой гала-концерт Centennial Gala, состоящий из двух частей, который транслировался по PBS . На гала-вечере были представлены все нынешние звезды Метрополитена, а также выступили 26 звезд-ветеранов прошлого Метрополитена. Среди артистов Леонард Бернстайн и Биргит Нильссон дали свои последние выступления с труппой на концерте.

В эпоху, начавшуюся сразу после Бинга, в список ведущих художников продолжалось пополнение афроамериканцев. Кэтлин Баттл , которая в 1977 году дебютировала в Метрополитене в роли пастыря в опере Вагнера « Тангейзер» , стала важной звездой в лирических ролях сопрано. Бас-баритон Саймон Эстес начал выдающуюся карьеру в Метрополитене с его дебюта в 1982 году в партии Германа, также в « Тангейзере» .

Джозеф Вольпе

Модель генерального директора как ведущего авторитета в компании вернулась в 1990 году, когда компания назначила Джозефа Вольпе . Он был третьим по продолжительности стажем менеджером в Метрополитене и первым из руководителей Метрополитена, который продвинулся по служебной лестнице в компании после того, как начал свою карьеру в качестве плотника в 1964 году. За время его пребывания в должности международная гастрольная деятельность Мет расширилась и Левин сосредоточился на расширении и превращении оркестра Метрополитена в симфонический ансамбль мирового класса с собственной серией концертов в Карнеги-холле. При Вольпе «Метрополитен» значительно расширил свой репертуар, предложив четыре мировых премьеры и 22 премьеры «Метрополитен», то есть больше новых работ, чем под руководством любого менеджера со времен Гатти-Казаццы. Вольпе выбрал Валерия Гергиева , который тогда был главным дирижером и художественным руководителем Мариинского театра , главным приглашенным дирижером в 1997 году и расширил российский репертуар Met. Марсело Альварес , Габриэла Бенекава , Дамрау , Натали Dessay , Рене Флеминг , Хуан Диего Флорес , Марчелло Джордани , Анжела Георгиу , Сьюзен Грэм , Бен Heppner , Дмитрий Хворостовский , Salvatore Licitra , Анна Нетребко , Рене Папе , Нил Rosenshein , Брин Terfel , и Дебора Фойгт была среди артистов, впервые услышанных в Метрополитене под его руководством. Он ушел с должности генерального директора в 2006 году.

Питер Гелб

Пост Джозефа Вольпе был отдан Питеру Гелбу , в прошлом продюсеру звукозаписи. Гелб начал излагать свои планы в апреле 2006 года; они включали в себя новые постановки каждый год, идеи по сокращению затрат на постановку и привлечение новой аудитории, не отпугивая существующих любителей оперы. Гелб видел эти вопросы как решающие для организации, которая зависит от частного финансирования.

Гелб начал свою карьеру, открыв сезон 2006–2007 годов постановкой « Мадам Баттерфляй » английского режиссера Энтони Мингеллы, первоначально поставленной для Английской национальной оперы. Театральная концепция Мингеллы заключалась в ярких цветных баннерах на свободной сцене, что позволяло сосредоточиться на детальной игре певцов. Абстрактная концепция заключалась в том, чтобы изобразить сына Чио-Чио Сана марионеткой в ​​стиле бунраку , управляемой на виду у трех кукловодов, одетых в черное.

Гелб сосредоточился на расширении аудитории Met по нескольким направлениям. Увеличивая количество новых постановок каждый сезон, чтобы постановки Метрополитена оставались свежими и заслуживающими внимания, Гелб сотрудничал с другими оперными труппами, чтобы импортировать постановки и привлекать режиссеров театра, цирка и кино для производства собственных оригинальных постановок Метрополитена. Театральные директора Бартлетт Шер , Мэри Циммерман и Джек О'Брайен присоединились к списку директоров Метрополитена вместе со Стивеном Уодсвортом, Вилли Декером, Лораном Пелли , Люком Бонди и другими оперными режиссерами, чтобы создать новые постановки для труппы. Роберт Лепаж , канадский директор Cirque du Soleil , был приглашен Метрополитеном для постановки возрождения Der Ring des Nibelungen с использованием гидравлических сценических платформ и проецируемых 3D-изображений.

Для дальнейшего вовлечения новой аудитории Гелб инициировал прямые трансляции видео высокой четкости в кинотеатры по всему миру и регулярные прямые спутниковые радиотрансляции на собственном радиоканале SiriusXM Метрополитена.

Среди новых звезд, появившихся во время правления Гельба, были Петр Бецала , Лоуренс Браунли , Йозеф Каллея , Элина Гаранча , Йонас Кауфманн , Мариуш Квенцень . Среди дирижеров-дебютантов были Янник Незе-Сеген , Андрис Нельсонс и Фабио Луизи . Луизи был назначен главным приглашенным дирижером в 2010 году и главным дирижером в 2011 году, заполнив пустоту, образовавшуюся из-за двухлетнего отсутствия Джеймса Левина из-за болезни. В 2013 году, после разрыва контрактов с танцорами, Гелб объявил, что балетная труппа Метрополитена прекратит свое существование.

В 2014 году Гелб и Met вызвали новую полемику с постановкой оперы Джона Адамса « Смерть Клингхоффера» из-за критики в адрес антисемитской работы. В ответ на разногласия Гелб отменил запланированную во всем мире видеопрезентацию выступления в формате HD, но отказался от требований отменить живые выступления, запланированные на октябрь и ноябрь 2014 года. Демонстранты держали плакаты и скандировали «Позор Гелбу».

14 апреля 2016 года компания объявила о завершении срока пребывания Джеймса Левина в должности музыкального директора по завершении сезона 2015–16 годов. Гелб объявил, что Левин также станет почетным музыкальным директором. 2 июня правление Met объявило о назначении Янника Незе-Сегена , который в то время был музыкальным руководителем Филадельфийского оркестра , следующим музыкальным руководителем компании в сезоне 2020–2021 годов, проводя пять постановок каждый сезон. Он стал назначенным музыкальным руководителем, проводя два спектакля в год, начиная с сезона 2017–2018 годов. В феврале 2018 года Незе-Сеген сменил Левина на посту музыкального руководителя Метрополитен-опера.

Противоречие Джеймса Левина

В ответ на новостную статью в декабре 2017 года Метрополитен объявил, что проведет расследование в отношении Джеймса Левина в отношении обвинений в сексуальном насилии, относящихся к 1980-м годам, приостановил свои связи с Левином и отменил все предстоящие с ним помолвки. В октябре 2016 года с Гелбом напрямую связался полицейский детектив по поводу утверждений о сексуальном насилии в отношении несовершеннолетнего со стороны Левина, он знал об утверждениях обвинителя, поскольку они были сделаны в полицейском протоколе 2016 года и о сопутствующем полицейском расследовании, но не сделал этого. приостановить действие Левина или начать расследование до более чем года.

После расследования, проведенного в марте 2018 года, Метрополитен заявил, что существуют убедительные доказательства «сексуального насилия и домогательств» со стороны Левина. 12 марта 2018 года компания объявила о полном прекращении отношений с Левайном, включая отмену его звания почетного музыкального руководителя и увольнение его с должности художественного руководителя программы молодых артистов. 15 марта 2018 года Левин подал иск против компании в Верховный суд штата Нью-Йорк за нарушение контракта и клевету и продолжал отрицать обвинения. В ответ на иск компания заявила: «Это шокирует то, что г-н Левин отказался принять на себя ответственность за свои действия, а сегодня вместо этого решил наброситься на Метрополитен в костюме, пронизанном неправдой». 7 августа 2019 года The New York Times сообщила, что Метрополитен-опера и Левин в частном порядке урегулировали свои иски. Продолжение судебных процессов «могло бы обнародовать более подробную информацию об обвинениях ...»

Музыканты оркестра MET

В 2015 году Комитет оркестра Метрополитен-опера сформировал отдельную организацию 501 (c) 3, которая ведет свою деятельность как «Музыканты оркестра MET». Когда Метрополитен-опера уволила свой оркестр 1 апреля 2020 года, оркестр использовал эту организацию для сбора средств с целью предоставления грантов на основе потребностей своим членам, сотрудникам, библиотекарям и помощникам дирижеров, связанным с Метрополитен-опера. По состоянию на 19 октября 2020 года 30% оркестра были вынуждены переехать из Нью-Йорка из-за того, что не могли позволить себе расходы на проживание.

Технологические инновации

Встреченные титулы

В 1995 году под руководством генерального директора Джозефа Вольпе Мет установил свою собственную систему представления скриптовых версий оперных текстов, разработанных для особых потребностей Метрополитена и его аудитории. Система, получившая название «Met Titles», стоимостью 2,7 миллиона долларов предоставляет публике сценарий текста оперы на английском языке на отдельных экранах, обращенных к каждому месту. Эта система была первой в мире, которая была размещена в оперном театре с "каждым экраном (имеющим) переключатель для его включения, фильтром конфиденциальности, чтобы тусклые желтые символы точечной матрицы не мешали находящимся поблизости зрителям, и возможностью отображать тексты на нескольких языках для всех постановок (в настоящее время немецкий и испанский), за исключением двух, созданных Филипом Глассом . Специально разработанная система включает рельсы разной высоты для различных секций дома, индивидуально разработанные дисплеи для некоторых сидений в ложах и заказанные сценарии, стоимость которых высока. до 8000 долларов за штуку ". Из-за высоты авансцены Метрополитена было невозможно разместить субтитры над сценой, как это делается в большинстве других оперных театров. Идея названий над сценой была категорически противником тогдашнего музыкального директора Джеймса Левайна, но с тех пор система "Met Titles" была признана идеальным решением, предлагая тексты только тем членам аудитории Met, которые их желают. Среди посетителей Метрополитена были Соня Хаддад , в некрологе 2004 года назвавшая ее «одним из ведущих практиков своего искусства в стране», Кори Эллисон и Соня Фридман .

Программное обеспечение Tessitura

В 1998 году Вольпе инициировал разработку нового программного приложения, которое теперь называется Tessitura . Tessitura использует единую базу данных для записи, отслеживания и управления всеми контактами с участниками Метрополитена, проведения целевого маркетинга и призывов к сбору средств, обработки всех транзакций по продаже билетов и членских транзакций, а также для предоставления подробных и гибких отчетов о производительности. Начиная с 2000 года, Tessitura предлагалась другим художественным организациям по лицензии, и сейчас она используется совместной сетью из более чем 200 оперных трупп, симфонических оркестров, балетных трупп, театральных трупп, центров исполнительского искусства и музеев в Соединенных Штатах. Канада, Великобритания, Австралия, Новая Зеландия и Ирландия. На Оперной конференции 2016 года в Монреале Гелб объявил, что Метрополитен ввел в эксплуатацию новую систему продажи билетов, которая будет доступна другим учреждениям.

Мультимедиа

Радиовещание

За пределами Нью-Йорка Метрополитен был широко известен публике благодаря многолетним радиотрансляциям в прямом эфире . История вещания Метрополитена восходит к январю 1910 года, когда пионер радио Ли де Форест экспериментально транслировал с неустойчивым сигналом два живых выступления со сцены Метрополитена, которые, как сообщается, были слышны даже в Ньюарке, штат Нью-Джерси. Сегодня сезон ежегодных трансляций Метрополитена обычно начинается в первую неделю декабря и предлагает двадцать живых субботних утренних выступлений до мая.

Первая сетевая трансляция прозвучала 25 декабря 1931 года, когда исполнилось произведение Энгельберта Хампердинка « Гензель и Гретель» . Сериал возник в связи с тем, что Met, находившаяся в финансовом затруднении в первые годы Великой депрессии, стремилась расширить свою аудиторию и поддержку через национальное вещание на сетевом радио. Первоначально в этих передачах были представлены только части опер, ограниченные избранными номерами. Регулярные трансляции полных опер начались 11 марта 1933 года с передачи « Тристана и Изольды» с Фридой Лейдер и Лаурицем Мельхиором .

Прямые трансляции первоначально звучали в Blue Network на NBC Radio и продолжались на преемнике Blue Network, ABC , до 1960-х годов. По мере того, как сетевое радио приходило в упадок, Метрополитен основал собственную радиосеть Метрополитен-опера, которую сейчас слышат на радиостанциях по всему миру. В Канаде прямые трансляции слушаются с декабря 1933 года сначала Канадской радиовещательной комиссией, а с 1934 года - ее преемницей, Канадской радиовещательной корпорацией, где в настоящее время они транслируются на канале CBC Music .

Техническое качество трансляций с годами неуклонно улучшалось. FM-радиовещания были добавлены в 1950-х годах и передавались на станции по телефонным линиям. Начиная с сезона 1973–74 гг. Все передачи велись в стереофоническом формате FM . Позже спутниковые технологии позволили передавать в прямом эфире по всему миру неизменно превосходный звук радиовещания.

Спонсорство радиопередач Метрополитена в годы Великой депрессии 1930-х годов носило эпизодический характер. Первыми спонсорами были American Tobacco Company и Lambert Pharmaceutical Company, но часто трансляции проводились самой NBC без коммерческого спонсора. Спонсорство субботних дневных радиопередач компанией Texas Company ( Texaco ) началось 7 декабря 1940 года с произведения Моцарта « Свадьба Фигаро» . Поддержка Texaco продолжалась 63 года, что является самым продолжительным непрерывным спонсорством в истории вещания, включая первые телетрансляции PBS. Однако после слияния с Chevron объединенная компания ChevronTexaco прекратила спонсирование радиосети Метрополитена в апреле 2004 года. Экстренные гранты позволили вещанию продолжаться до 2005 года, когда домостроительная компания Toll Brothers стала основным спонсором.

За семь десятилетий субботних трансляций Метрополитен был представлен голосами только четырех постоянных дикторов. Милтон Кросс служил с первой трансляции 1931 года до своей смерти в 1975 году. Его сменил Питер Аллен , прослуживший 29 лет в сезоне 2003–04. Маргарет Хунтвейт начала свою работу в качестве ведущей в следующем сезоне. С сентября 2006 года по декабрь 2014 года Хунтвейт также был ведущим для всех прямых и записанных трансляций на спутниковом радиоканале Metropolitan Opera Radio, транслируемом Sirius XM . С января 2015 года продюсер Мэри Джо Хит заменила Хунтуэйта, который лечился от рака и умер в июне 2015 года. В сентябре 2015 года Хит стал новым постоянным ведущим. Оперный певец и режиссер Ира Сифф в течение нескольких лет был комментатором вместе с Хунтвейтом или Хитом.

Спутниковое радио

Metropolitan Opera Radio - это круглосуточный оперный канал на Sirius XM Radio , который транслирует три-четыре оперных трансляции в прямом эфире каждую неделю в течение сезона выступлений Метрополитена. В остальное время он также предлагает прошлые передачи из архивов радиопередач Метрополитен-опера . Канал был создан в сентябре 2006 года, когда Met начала многолетние отношения с Сириусом. Маргарет Хантвейт - главный ведущий и диктор, а Уильям Бергер - сценарист и соведущий.

Телевидение

Эксперименты Метрополитена с телевидением восходят к 1948 году, когда полное исполнение оперы Верди « Отелло» транслировалось в прямом эфире на ABC -TV с Рамоном Винаем , Лисией Альбанезе и Леонардом Уорреном . Вечер открытия сезона 1949 года «Кавалер роз» также транслировался по телевидению. В начале 1950-х годов Метрополитен попытался провести недолгий эксперимент с прямой трансляцией по замкнутому телевидению в кинотеатры. Первым из них было представление Кармен с Рисе Стивенс, которое 11 декабря 1952 года было отправлено в 31 театр в 27 городах США. Однако, помимо этих экспериментов, а также периодических гала-концертов или специальных мероприятий, Метрополитен не стал регулярно появляться на концертах. телевидение до 1977 года.

В том же году компания начала серию прямых телетрансляций на общественном телевидении с чрезвычайно успешной прямой трансляции « Богемы» с Ренатой Скотто и Лучано Паваротти . Новая серия опер на PBS называлась « Прямой эфир из Метрополитен-опера» . Этот сериал оставался в эфире до начала 2000-х, хотя прямые трансляции уступили место записанным выступлениям, и в 1988 году название было изменено на «Метрополитен-опера представляет» . Десятки телевизионных выступлений транслировались во время существования сериала, включая историческую полную телепередачу цикла Вагнера « Кольцо» в 1989 году. В 2007 году другой телесериал Met дебютировал на PBS, « Великие выступления в Метрополитене» . В этом сериале повторяются показы видеоспектаклей высокого разрешения, снятых для Metropolitan Opera Live in HD cinema.

Помимо полных опер и гала-концертов, телевизионные программы, выпущенные в Метрополитене, включали: эпизод Омнибуса с Леонардом Бернстайном ( NBC , 1958); Взгляд Дэнни Кея в Метрополитен-опера ( CBS , 1975); Подоконник и Бернетт в Метрополитене (CBS, 1976); и награды MTV Video Music Awards (1999 и 2001).

Видео высокой четкости

Начиная с 30 декабря 2006 года, в рамках усилий компании по увеличению доходов и привлечению новой аудитории, Метрополитен (вместе с NCM Fathom ) транслировал серию из шести спектаклей в прямом эфире через спутник в кинотеатры под названием «Метрополитен-опера: в прямом эфире в HD». . Первой трансляцией было субботнее утреннее живое исполнение 110-минутной версии постановки Джули Таймор « Волшебной флейты» . Сериал демонстрировался в более чем 100 кинотеатрах Северной Америки, Японии, Великобритании и ряда других европейских стран. В сезоне 2006-07, серия включены живые HD передач Пуритане , Первый император , Евгений Онегин , Севильский цирюльник , и Il TRITTICO . Кроме того, ограниченные повторные показы опер предлагались в большинстве представленных городов. Цифровое звучание выступлений обеспечило спутниковое радио Sirius .

Эти трансляции фильмов получили широкое и в целом благоприятное освещение в прессе. Метрополитен сообщает, что 91% доступных мест были проданы для выступлений в формате HD. По словам генерального директора Питера Гелба, 60 000 человек в кинотеатрах по всему миру смотрели передачу «Севильского цирюльника» 24 марта . New York Times сообщила, что в сезоне 2006/07 по всему миру было продано 324 000 билетов, а производство каждой одновременной трансляции стоило от 850 000 до 1 миллиона долларов.

Сезон 2007/08 начался 15 декабря 2007 года, и в нем было представлено восемь постановок Метрополитена, начиная с « Ромео и Джульетты» и заканчивая постановкой «На полях» 26 апреля 2008 года. Метрополитен планировал провести трансляцию, чтобы удвоить количество театров в США, как и в предыдущем сезоне, а также в другие страны, такие как Бельгия, Франция, Германия, Италия и Испания. Число участвующих площадок в США, включая сети кинотеатров, а также независимые театры и некоторые площадки университетских городков, составляет 343. Хотя «объем сериала расширяется и включает более 700 мест в Северной Америке, Европе, Азии, и Австралия ».

К концу сезона 920 000 человек, что превышает общее количество людей, посетивших живые выступления в Метрополитене за весь сезон, посетили 8 просмотров, собрав 13,3 миллиона долларов из Северной Америки и 5 миллионов долларов из-за рубежа.

Интернет

Круглый год онлайн-видео и аудио сотен полных опер и отрывков доступны зрителям через Met Player, собственный онлайн-архив записанных выступлений Met Opera. Полные оперы и избранные произведения также доступны на музыкальном онлайн-сервисе Rhapsody и для покупки в iTunes .

Канал Metropolitan Opera Radio на Sirius XM Radio (см. Выше) доступен слушателям через Интернет в дополнение к спутниковому вещанию.

На официальном сайте Met также представлена ​​полная информация о композиторе и справочная информация, подробное описание сюжета, состав актеров и персонажей для всех текущих и будущих оперных трансляций, а также для каждой оперной трансляции с 2000 года. База данных онлайн-архива Met предоставляет ссылки на все Rhapsody, Sirius Опера XM и Met Player с полной программой и информацией о актерах. В онлайн-архиве также есть исчерпывающий доступный для поиска список всех выступлений и исполнителей в истории Метрополитен-опера.

Во время пандемии COVID-19

Когда в марте 2020 года передвижения людей были сильно ограничены из -за пандемии COVID-19 , Метрополитен отменил оставшиеся выступления в сезоне, но в прямом эфире бесплатно транслировал оперу каждый день, обычно доступную по платной подписке. 23 сентября 2020 года Метрополитен объявил об отмене всего сезона 2020–2021 годов.

Оперные театры

Метрополитен-опера в 1905 году
Новый оперный театр Мет
Лестница

Метрополитен-опера, Бродвей

Первый театр Метрополитен-опера открылся 22 октября 1883 года спектаклем Фауста . Он был расположен на Бродвее 1411 между 39-й и 40-й улицами и был спроектирован Дж. Кливлендом Кэди . Потрошенный пожаром 27 августа 1892 года театр был немедленно восстановлен и вновь открылся осенью 1893 года. Еще одна крупная реконструкция была завершена в 1903 году. Интерьер театра был полностью переработан архитекторами Каррером и Гастингсом . Знакомый красно-золотой интерьер, связанный с домом, восходит к этому времени. В старом Метрополитене было 3 625 сидячих мест с дополнительными 224 стоячими местами.

Театр был известен своей элегантностью и прекрасной акустикой и стал очаровательным домом для компании. Однако его сценическое оборудование было признано крайне неудовлетворительным с самого начала. За прошедшие годы многие планы нового оперного театра были изучены и отвергнуты, включая предложение включить новый театр Метрополитен-опера при строительстве Рокфеллер-центра . Только с развитием Линкольн-центра Метрополитен смог построить себе новый дом. 16 апреля 1966 года в Метрополитене состоялось пышное прощальное гала-представление в старом доме. Весной 1966 года театр закрылся после короткого балетного сезона и был снесен в 1967 году.

Метрополитен-опера, Линкольн-центр

Нынешний театр Метрополитен-опера расположен в Линкольн-центре на Линкольн-сквер в Верхнем Вест-Сайде и был спроектирован архитектором Уоллесом К. Харрисоном . Он вмещает около 3732 человек с дополнительными 245 стоячими местами в задней части основного этажа и на верхнем балконе. При необходимости размер оркестровой ямы можно уменьшить и добавить еще один ряд из 35 мест в передней части зала. Вестибюль украшен двумя известными фресками Марка Шагала : «Триумф музыки» и «Источники музыки» . Каждая из этих гигантских картин имеет размеры 30 на 36 футов.

После многочисленных изменений в дизайне новое здание открылось 16 сентября 1966 года, когда состоялась мировая премьера « Антония и Клеопатры» Сэмюэля Барбера .

Театр хоть и большой, но отличается прекрасной акустикой. Сценическое оборудование, современное на момент постройки театра, продолжает технически обновляться и позволяет одновременно обрабатывать несколько крупных сложных оперных постановок. Когда оперная труппа находится в перерыве , в Оперном театре ежегодно проводится весенний сезон Американского театра балета . Его также посещали другие известные оперные и балетные труппы.

Метрополитен-опера, Филадельфия

Чтобы обеспечить дом для своих регулярных выступлений по вторникам в Филадельфии, Метрополитен приобрел оперный театр, построенный в 1908 году Оскаром Хаммерстайном I , Филадельфийский оперный театр на улицах Норт-Брод и Поплар. Театр был переименован в Метрополитен-опера. Театр находился в ведении Метрополитена с 1910 года до тех пор, пока не был продан в апреле 1920 года. Метрополитен дебютировал в своем новом доме в Филадельфии 13 декабря 1910 года спектаклем Тангейзера Рихарда Вагнера с Лео Слезаком и Оливой Фремстад .

Philadelphia Met был спроектирован известным театральным архитектором Уильямом Х. МакЭльфатриком и вмещал около 4000 человек. Театр по-прежнему стоит и в настоящее время функционирует как церковный и общественный центр искусств.

Главные дирижеры

В первый сезон Метрополитена в 1883–1884 годах Огюст Вианези , дирижировавший большинством представлений в том сезоне, включая премьеру , был указан в афишах как «Музыкальный руководитель и дирижер»; после этого у Метрополитена не было другого официально назначенного «музыкального директора» до Рафаэля Кубелика в 1973 году. Тем не менее, ряд дирижеров метрополитена в разное время в истории компании брали на себя сильную руководящую роль. Они установили художественные стандарты и повлияли на качество и стиль исполнения оркестра, но без какого-либо официального названия. В Метрополитене также было много знаменитых приглашенных дирижеров, которых здесь нет.

Смерти в Метрополитен

За прошедшие годы в Метрополитен-опера произошло несколько необычных смертей. 10 февраля 1897 года французский бас Арманд Кастельмари перенес сердечный приступ на сцене в финале первого акта Марты Флотова . Он умер на руках своего друга, тенора Жана де Решке , после того, как был опущен занавес. Спектакль возобновился, и Джузеппе Чернуско заменил сэра Тристрама. 10 мая 1935 года Герберт Уизерспун , новый генеральный директор, перенес сердечный приступ и умер за своим столом. 4 марта 1960 года ведущий баритон Леонард Уоррен скончался на сцене от сердечного приступа после исполнения арии «Урна роковая» во втором действии оперы Верди « Форса дель судьбы» . 30 апреля 1977 года Бетти Стоун, участница хора Met, погибла в результате несчастного случая за кулисами во время гастрольного выступления Il trovatore в Кливленде. 23 июля 1980 года Хелен Хагнес Минтикс, 30-летняя скрипачка канадского происхождения, была убита рабочим сцены Крейгом Кримминсом в антракте выступления Берлинского балета. Это событие было названо многочисленными изданиями убийством «Призрака оперы». 5 января 1996 года тенор Рихард Версаль умер, играя роль Витека во время постановки « Дело Макропулоса» Леоша Яначека . Версаль поднимался по 20-футовой (6,1 м) лестнице в начальной сцене, когда у него случился сердечный приступ, и он упал на сцену.

Кроме того, несколько зрителей скончались в Met. Самым известным инцидентом стало самоубийство оперного театра Банчо Банчевски 23 января 1988 года в антракте оперы Верди « Макбет» .

Финансы и маркетинг

Годовой операционный бюджет компании на сезон 2011–2012 годов составлял 325 миллионов долларов, из которых 182 миллиона долларов (43%) поступают за счет частных пожертвований. Общая потенциальная аудитория за сезон - 800 000 мест. Средняя аудитория театра на 3800 мест в 2011 году составила 79,2%, по сравнению с пиком в 88% в 2009 году. Помимо выступлений в оперном театре Нью-Йорка, Метрополитен с годами постепенно расширял свою аудиторию с помощью технологий. Он регулярно транслируется по радио с 1931 года и по телевидению с 1977 года. В 2006 году Метрополитен начал прямые спутниковые радио- и интернет-трансляции, а также прямые трансляции видео высокой четкости, которые транслируются в кинотеатрах по всему миру. В 2011 году общая аудитория HD достигла 3 миллионов человек в 1600 кинотеатрах по всему миру. По словам Уиллера Уинстона Диксона , в 2014 году из-за высоких цен на билеты обычным людям было сложно посещать представления.

Заметки

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки