Майкл Чимино - Michael Cimino

Майкл Чимино
MichaelCimino2003.jpg
Чимино в 2003 году
Родился ( 1939-02-03 )3 февраля 1939 г.
Умер 2 июля 2016 г. (2016-07-02)(77 лет)
Образование Университет штата Мичиган
(бакалавр графических искусств, 1959)
Йельский университет
(бакалавр искусств, 1961;
MFA Painting, 1963)
Занятие Режиссер  · Продюсер
Сценарист  · Автор
Активные годы 1974–1996
Известная работа
Охотник на оленей

Чимино ( / ɪ м я п / хи - КОЗ -noh ; 3 февраля 1939 - 2 июля 2016) американский кинорежиссер. Он прославился как режиссер фильма «Охотник на оленей» (1978), который получил премию « Оскар» за лучший фильм и принес ему премию « Оскар» за лучшую режиссуру . Однако репутация Чимино была запятнана его последующим фильмом «Врата небес» (1980), критическим провалом, который стал одной из самых кассовых бомб всех времен.

Чимино родился в Нью-Йорке и получил степень бакалавра графических искусств в Университете штата Мичиган в 1959 году и степень бакалавра и магистра в Йельском университете в 1961 и 1963 годах. Он начал свою карьеру, снимаясь в рекламных роликах, и переехал в Лос-Анджелес, чтобы заняться сценарием в 1971 году. После совместного написания сценариев Silent Running (1972) и Magnum Force (1973) он написал предварительный сценарий для Thunderbolt и Lightfoot . Клинт Иствуд прочитал сценарий и отправил его в свою личную продюсерскую компанию Malpaso Productions , которая позволила Чимино поставить фильм в 1974 году.

После успеха Чимино получил признание критиков за соавторство сценария, режиссуру и продюсирование «Охотника на оленей» в 1978 году. Это привело к тому, что он получил творческий контроль над « Небесными вратами» , но фильм оказался финансовым провалом и потерял продюсерскую студию United Artists и оценивается в 37 миллионов долларов. Он также когда-то считался одним из худших фильмов, когда-либо созданных , хотя в последующие годы его репутация улучшилась. Чимино снял четыре фильма после «Врат Небес» , все из которых потерпели неудачу ни с критикой, ни с коммерческой точки зрения. После выхода своего последнего фильма « Охотник за солнцем» в 1996 году он ушел из кинопроизводства.

Ранние годы

Чимино родился в Нью-Йорке 3 февраля 1939 года. Американец итальянского происхождения в третьем поколении, Чимино и его братья выросли со своими родителями в Вестбери , Лонг-Айленд . В частных школах, куда отправляли его родители, его считали вундеркиндом, но в подростковом возрасте он восстал, общаясь с правонарушителями, вступая в драки и возвращаясь домой пьяным. В это время Чимино описывал себя как

«всегда общался с детьми, которых не одобряли мои родители. Эти парни были такими живыми. Когда мне было пятнадцать, я провел три недели, разъезжая по Бруклину с парнем, который следил за своей девушкой. Он был уверен, что она ему изменяет, и у него был пистолет, он собирался убить ее. Их жизнь была такой страстной и напряженной. Когда богатые дети собрались вместе, самое большее, что мы когда-либо делали, это переходили дорогу на красный свет ».

Его отец был музыкальным издателем. Чимино говорит, что его отец отвечал за оркестры и органы, играющие поп-музыку на футбольных матчах.

«Когда мой отец узнал, что я занялся кинобизнесом, он не разговаривал со мной в течение года», - сказал Чимино. «Он был очень высоким и худым ... Его вес не изменил всю его жизнь, и у него не было седых волос на голове. Он был немного похож на Вандербильта или Уитни , одного из тех парней. Он был всей жизнью. на вечеринке женщины любили его, настоящего бабника. Он курил как дьявол. Он любил свой мартини. Он умер очень молодым. Он много отсутствовал, но он был веселым. Я был всего лишь крошечным ребенком ».

Его мать была художником по костюмам. После того, как он снял «Охотника на оленей» , она сказала, что знала, что он прославился, потому что его имя было в кроссворде New York Times .

Образование

Чимино окончил среднюю школу Вестбери в 1956 году. Он поступил в Университет штата Мичиган в Ист-Лансинге, штат Мичиган . В штате Мичиган Чимино специализировался в области графики, был членом клуба тяжелой атлетики и участвовал в группе, приветствующей поступающих студентов. Он закончил учебу в 1959 году с отличием и получил премию Гарри Суффрина в области рекламы. В ежегоднике Red Cedar Log за 1959 год он был описан как обладатель вкусов блондинок, Телониуса Монка , Чико Гамильтона , Морта Сала , Людвига Мис ван дер Роэ , Фрэнка Ллойда Райта и «пьющего, предпочтительно водки».

В последний год учебы в штате Мичиган Чимино стал арт-директором, а затем и управляющим редактором школьного юмористического журнала Spartan . Стивен Бах писал о ранних журнальных работах Чимино:

«Именно здесь можно увидеть , что, возможно , первые публичные проявления визуальной чувствительности Чиминой, и они впечатляют. Он тщательно рестайлинг Spartan производного«s перфоратор взгляд, проектирование ряда самого его поразительно красивых чехлов. Cimino- обложки смелые и сильные, с уверенным ощущением пространства и дизайна. Они выгодно отличаются от профессиональной работы, отмеченной, скажем, в любом из ежегодников Modern Publicity конца пятидесятых, и намного лучше, чем рутинная работа на Мэдисон-авеню. Влияние и качество его работы, несомненно, способствовали тому, что он получил премию Гарри Суффрина в области рекламы в МГУ и, возможно, его приняли в Йельском университете ».

В Йельском университете Чимино продолжил изучать живопись, а также архитектуру и историю искусств и стал участвовать в школьной драматургии. В 1962 году, еще учась в Йельском университете, он записался в резерв армии США . Он тренировался в течение пяти месяцев в Форт-Диксе , штат Нью-Джерси, и месяц медицинского обучения в Форт-Сэм-Хьюстон , штат Техас . Чимино окончил Йельский университет, получив степень бакалавра изящных искусств в 1961 году и степень магистра изящных искусств в 1963 году, оба по живописи.

Ранняя карьера

Рекламные ролики

Кадр из рекламного ролика Чимино "Take Me Along".

После окончания Йельского университета Чимино переехал на Манхэттен, чтобы работать в рекламе на Мэдисон-авеню и стал звездным режиссером телевизионных рекламных роликов. Он снимал рекламу чулочно-носочных изделий L'eggs , сигарет Kool , Eastman Kodak , United Airlines , Pepsi и других. «Я встретил некоторых людей, которые занимались модными вещами - рекламными роликами и кадрами. И там были все эти невероятно красивые девушки», - сказал Чимино. «А потом, зум - следующее, что я узнал, в одночасье, я снимал рекламу». Например, Чимино снял в 1967 году рекламный ролик United Airlines «Take Me Along», музыкальную феерию, в которой группа женщин поет «Take Me Along» (адаптированный из недолговечного бродвейского мюзикла ) группе мужчин, предположительно их мужьям. , чтобы взять их в полет.

Рекламный ролик наполнен динамичными визуальными эффектами, американской символикой и продуманным дизайном декораций, которые стали торговой маркой Cimino. «Клиентам агентств нравился Чимино, - отмечал Чарльз Окун, его менеджер по производству с 1964 по 1978 год. - Его визуальные эффекты были потрясающими, но затраченное на это время было просто астрономическим. Потому что он был так скрупулезен и занимал так много времени. Ничего подобного. с Майклом было легко ". В рамках своей коммерческой деятельности Чимино познакомился с Джоан Карелли, тогдашним представителем коммерческого директора. Они начали 30-летние отношения.

Написание сценария

В 1971 году Чимино переехал в Лос-Анджелес, чтобы начать карьеру сценариста. По словам Чимино, именно Карелли привлек его к написанию сценария: «[Джоанн] на самом деле уговорила меня на это. Я никогда раньше ничего не писал. Я до сих пор не считаю себя писателем. Я, наверное, написал тринадцать. до четырнадцати сценариев [1978], и я до сих пор не думаю о себе таким образом. Тем не менее, именно так я зарабатываю на жизнь ». Чимино добавил: «Я начал писать сценарии в основном потому, что у меня не было денег, чтобы покупать книги или опционы на недвижимость. В то время у вас был шанс снять сценарий, только если у вас был сценарий, который хотела сделать какая-то звезда, и это именно то, что вам нужно. что случилось с Thunderbolt и Lightfoot ".

Cimino получил представление от Стэна Камена из William Morris Agency . Специализированный сценарий « Тандерболт и Лайтфут» был показан Клинту Иствуду , который купил его для своей продюсерской компании « Мальпасо» и дал Чимино шанс снять фильм. Чимино был соавтором двух сценариев (научно-фантастического фильма « Тихий бег» и второго фильма Иствуда « Грязный Гарри» , Magnum Force ), прежде чем перейти к режиссуре. Работа Чимино над Thunderbolt и Lightfoot настолько впечатлила Иствуда, что он попросил его поработать над сценарием для Magnum Force до того, как Thunderbolt и Lightfoot начали производство.

Кинокарьера

Чимино стал режиссером художественного фильма « Тандерболт и Лайтфут» (1974). В фильме снимается Клинт Иствуд в роли ветерана корейской войны по имени «Громовая стрела», который берет под свое крыло молодого бродяги по имени «Легконогий», которого играет Джефф Бриджес . Когда старые партнеры Громовержца пытаются его найти, он и Лайтфут заключают с ними договор, чтобы совершить последнее крупное ограбление. Первоначально планировалось, что Иствуд будет руководить этим сам, но Чимино произвел на Иствуда такое впечатление, что передумал. В то время фильм имел солидный кассовый успех, собрав 25 миллионов долларов при бюджете в 4 миллиона долларов, а Бриджес был номинирован на премию Американской киноакадемии за лучшую мужскую роль второго плана .

После успеха Thunderbolt и Lightfoot Чимино сказал, что «получил много предложений, но решил рискнуть. Я буду участвовать только в проектах, которые действительно хотел сделать». Он отклонил несколько предложений, прежде чем в ноябре 1976 года представить руководству EMI амбициозный фильм о войне во Вьетнаме . К удивлению Чимино, EMI приняла фильм. Чимино стал режиссером, соавтором сценария и сопродюсером «Охотника на оленей» (1978). В фильме снимаются Роберт Де Ниро , Кристофер Уокен и Джон Сэвидж в роли трех приятелей из городка сталелитейного завода в Пенсильвании, которые сражаются во Вьетнамской войне и после этого восстанавливают свою жизнь. Фильм вышел с перевыпуском графика и бюджета, но он стал огромным критическим и коммерческим успехом и получил пять « Оскаров» , включая « Лучший режиссер» и « Лучший фильм для Чимино».

Благодаря предыдущему успеху Чимино получил полную свободу действий от United Artists для своего следующего фильма, «Врата неба» (1980). Фильм в несколько раз превысил бюджет. После его выпуска это оказалось финансовой катастрофой, которая чуть не обанкротила студию. Heaven's Gate стала громоотводом для восприятия индустрией слабо контролируемой ситуации в Голливуде того времени. Провал фильма ознаменовал конец эры Нового Голливуда . Корпорация Transamerica продала United Artists, потеряв доверие к компании и ее менеджменту.

Heaven's Gate была такой разрушительной критической и коммерческой бомбой, что общественное восприятие работы Чимино было испорчено; большинство его последующих фильмов не имели ни популярного, ни критического успеха. Многие критики, которые изначально хвалили «Охотника на оленей», после « Небесных ворот» стали гораздо более сдержанно относиться к картине и к Чимино . История создания фильма и последующего падения UA была задокументирована в книге Стивена Баха Final Cut . Фильм Чимино был несколько реабилитирован из неожиданного источника: Z Channel , платного кабельного телеканала, который на пике своего развития в середине 1980-х обслуживал 100 000 самых влиятельных профессионалов в области кино Лос-Анджелеса. После неудачного выпуска отредактированного и укороченного Heaven's Gate , Джерри Харви , программист канала, решил сыграть 219-минутную версию оригинальной версии Чимино в канун Рождества 1982 года. Пересобранный фильм получил восхищенные отзывы. Полная версия, одобренная режиссером, была выпущена на LaserDisc компанией MGM / UA, а затем переиздана на DVD и Blu-ray компанией Criterion Collection.

После разгрома « Небесных ворот» Чимино предложили работу режиссера « Footloose» , популярного подросткового фильма, который впоследствии стал коммерчески успешным. Но его бюджетные и творческие требования привели к тому, что его уволили и заменил ветеран-режиссер Герберт Росс.

Чимино снял криминальную драму 1985 года « Год дракона» , которую он и Оливер Стоун адаптировали по роману Роберта Дейли . «Год Дракона» был номинирован на пять премий « Раззи », в том числе « Худший режиссер» и « Худший сценарий» . Фильм подвергся резкой критике за то, что многие сочли оскорбительно стереотипным изображением американцев китайского происхождения. Чимино снял «Сицилийца» по роману Марио Пьюзо в 1987 году. Фильм потерпел фурор в прокате, его стоимость оценивалась в 16 миллионов долларов, а сборы внутри страны составили 5 миллионов долларов.

В 1990 году Чимино снял ремейк фильма «Отчаянные часы» с Энтони Хопкинсом и Микки Рурком в главных ролях . Фильм стал еще одним разочарованием в прокате, собрав менее 3 миллионов долларов. Его последним полнометражным фильмом стал « Охотник за солнцем» 1996 года с Вуди Харрельсоном и Джоном Седой . Хотя номинирован на Золотую пальмовую ветвь на тот год Каннского кинофестиваля , фильм был выпущен прямо к видео.

В последующие годы «Врата Небес» были переоценены кинокритиками, а отредактированные версии были встречены критиками. В 2012 году Чимино присутствовал на премьере новой редакции на Венецианском кинофестивале , которая была встречена овациями.

Товарные знаки

Фильмы Чимино часто отличаются визуальным стилем и противоречивой тематикой. Элементы визуальной восприимчивости Cimino включают широкоэкранную съемку (с соотношением сторон 2,35: 1), преднамеренную синхронизацию и большие стандартные / не диалоговые последовательности. Тематика фильмов Чимино часто фокусируется на аспектах американской истории и культуры, особенно на разочаровании в американской мечте . Другие торговые марки фильмов Чимино включают выбор непрофессиональных актеров на второстепенные роли (Чак Аспегрен в роли Акселя в «Охотнике на оленей» , Ариан в « Год дракона» ).

Чимино часто считал Клинта Иствуда , Джона Форда , Лукино Висконти и Акиру Куросаву своими кинематографическими влияниями. Чимино сказал, что если бы не Иствуд, его бы не сняли бы в кино: «Я всем обязан Клинту». Чимино также дал свои литературные ссылки, такие как Владимир Набоков , Александр Пушкин , Лев Толстой , Гор Видаль , Раймонд Карвер , Кормак Маккарти , классики исламской литературы , Фрэнк Норрис и Стивен Пинкер .

Нереализованные проекты

С самого начала своей кинокарьеры Чимино участвовал во многих проектах, которые либо развалились на стадии подготовки к съемкам, либо были отброшены из-за его репутации после «Врат Небес» . Стивен Бах писал, что, несмотря на неудачи в карьере Чимино, «он все же может выпустить фильм, который сделает его карьеру больше, чем поучительная история, как часто кажется, или, наоборот, история гения, которому мешает система, которая все еще популярна в некоторых странах». круги ". Историк кино Дэвид Томсон добавил к этому мнению: «Непрочная мерзость его последних четырех картин - не повод думать, что мы видели Чимино в последний раз ... . " Чимино утверждал, что в целом он написал не менее 50 сценариев и ненадолго считался руководителем Третьей части «Крестного отца» . Согласно Den of Geek , Чимино также считался режиссером «Мертвой зоны» .

Проект мечты Чимино был адаптацией Айн Рэнд «s Источника . Заимствованный не только из романа, он был в значительной степени смоделирован по образцу проблемного здания Сиднейского оперного театра , построенного архитектором Йорна Утцона , а также строительства Empire State Plaza в Олбани, штат Нью-Йорк. Он написал сценарий между « Удар молнии», «Лайтфут» и «Охотник на оленей» и надеялся, что Клинт Иствуд сыграет Говарда Рорка. Чимино также интересовался адаптацией « Атласа плечами» Рэнда .

Чимино два с половиной года работал с Джеймсом Тобаком над фильмом «Жизнь и мечты Фрэнка Костелло» , биографическим фильмом о жизни босса мафии Фрэнка Костелло , для 20th Century Fox . «Мы вместе подготовили хороший сценарий, - сказал Чимино, - но, опять же, студия, в данном случае 20th Century Fox, претерпела изменения в руководстве, и сценарий был отложен». Чимино добавил: « Костелло потребовалось много времени, потому что у самого Костелло была долгая и интересная жизнь. Отбор вещей для съемок был довольно трудным. Работая над биографическим фильмом о Костелло, Чимино написал биографию о Дженис Джоплин под названием« Жемчуг » , также для 20-го века. Фокс. «Это почти мюзикл, - ответил Чимино, - я работал с Бо Гольдманом над этим, и мы делали серию перезаписей». «Все эти проекты были в эфире сразу, - вспоминал Чимино, - я отложил. The Fountainhead, пока у нас не был первый набросок Pearl , а затем, после встреч с Джимми, начал Фрэнк Костелло ».

В 1984 году, не сумев заключить договор с режиссером Гербертом Россом , Paramount Pictures предложила Чимино работу режиссера Footloose . По словам сценариста Дина Питчфорда , Чимино был у руля Footloose в течение четырех месяцев, предъявляя все более экстравагантные требования с точки зрения создания декораций и общего производства. В процессе Чимино переосмыслил фильм как музыкальную комедию, вдохновленную «Гроздьями гнева» . Paramount поняла, что потенциально может иметь в руках еще одни Небесные врата . Чимино был уволен, а Росс был привлечен к постановке картины.

В том же году Чимино должен был работать над «Папой из Гринвич-Виллидж» , в котором он воссоединился бы с актером Микки Рурком из «Врат Небес» . После того, как Рурк и Эрик Робертс подписали контракт на ведущие роли, Чимино захотелось усовершенствовать сценарий, немного переписав и изменив его структуру. Однако переписывание привело бы Чимино за пределы установленной даты начала съемок, поэтому пути Чимино и MGM разошлись. В результате был нанят Стюарт Розенберг . Фильм, получив восторженные отзывы, провалился в прокате.

В 1987 году Чимино попытался снять эпическую сагу об ирландском мятежнике Майкле Коллинзе 1920-х годов , но от фильма пришлось отказаться из-за проблем с бюджетом, погодой и сценарием. Фильм должен был быть профинансирован Nelson Entertainment . Вскоре после того, как биографический фильм Майкла Коллинза был отменен, Чимино быстро приступил к подготовительной работе над современной романтической дорамой « Санта-Ана Ветер» , действие которой происходит в Лос-Анджелесе. Датой начала съемок должно было быть начало декабря 1987 года. Сценарий был написан Флойдом Мутруксом и Финансировать фильм должна была компания Nelson Entertainment, которая также поддерживала Коллинза. Представитель Чимино добавил, что фильм был «о долине Сан-Фернандо и дружбе между двумя парнями» и «более интимным», чем предыдущие высокобюджетные работы Чимино, такие как «Врата небес» и еще не выпущенный «Сицилийский» . Однако Nelson Holdings International Ltd. отменила проект после того, как сообщила, что ее банки, включая Security Pacific National Bank , сократили возможности компании по заимствованию после того, как Nelson не выполнила определенные финансовые требования в своих кредитных соглашениях. Представитель Нельсона сказал, что отмена произошла «в ходе обычной работы», но отказался вдаваться в подробности.

Одним из его последних проектов было написание трехчасовой адаптации романа Андре Мальро 1933 года «Судьба человека» о первых днях китайской революции. История должна была быть сосредоточена на нескольких европейцах, живших в Шанхае во время трагических потрясений, которые характеризовали наступление коммунистического режима Китая. «Я думаю, что это лучший сценарий, который я когда-либо делал», - сказал однажды Чимино, добавив, что у него «половина денег; [мы] пытаемся собрать вторую половину». Проект стоимостью около 25 миллионов долларов должен был быть полностью снят на месте в Шанхае и получил поддержку правительства Китая, которое заявило, что обеспечит около 2 миллионов долларов местных затрат на рабочую силу. Чимино занимался разведкой мест в Китае с 2001 года. «Лучшего времени, чтобы попытаться воплотить Судьбу человека , - сказал Чимино, - не было, - потому что Судьба человека - это то, о чем идет речь прямо сейчас. Это о природе любви, дружбы, природа чести и достоинства. Какими хрупкими и важными являются все эти вещи во время кризиса ». Марта Де Лаурентис, которая вместе со своим мужем Дино помогала в продюсировании « Года Дракона» и «Часов отчаяния» с Чимино, прочитала его сценарий «Судьба человека» и передала его. «Если вы отредактируете его, это может быть очень плотный, красивый, сенсационный фильм, - сказала она, - но жестокий и, в конечном счете, тема, которая, я думаю, не так интересна Америке».

Книги

В 2001 году Чимино опубликовал свой первый роман « Большая Джейн» . Позже в том же году министр культуры Франции наградил его кавалером Chevalier des Arts et des Lettres и Prix Littéraire Deauville 2001, наградой, которая ранее была вручена Норману Мейлеру и Гору Видалу . "О, я думаю, что я самый счастливый из всех, что когда-либо был!" - сказал он в ответ. Чимино также написал книгу под названием « Беседы в мире с Франческой Поллок» в 2003 году.

Интервью

Интервью с Чимино были редкостью; он отказывался от всех интервью с американскими журналистами в течение 10 лет после « Небесных ворот» и мало обсуждал свое участие в создании этого фильма. Джордж Hickenlooper «s книга Reel Беседы и Питер Biskind » S весьма критически книга Easy Riders, Raging Bulls дело с фильмом и в результате скандала. Книга Хикенлупера включает в себя одно из немногих откровенных разговоров с Чимино; Бискинд сосредотачивается на событиях во время и после производства, как на более позднем фоне радикальных изменений, внесенных в Голливуд и поколение киношников . Стивен Бах, бывший руководитель студии UA, написал Final Cut (1985), в котором подробно описывается, как Heaven's Gate уничтожил United Artists. Чимино назвал книгу Баха «художественным произведением» «дегенерата, который даже не появлялся на съемочной площадке». Тем не менее, в работе Баха действительно обсуждается время, когда он действительно появлялся на месте съемок, чтобы противостоять Чимино по бюджетным вопросам.

В то время как Аль Пачино , Мерил Стрип , Фрэнсис Форд Коппола , Джин Хэкман , Сидни Люмет и Роберт Де Ниро давали интервью для документального фильма Джона Казале 2009 года « Я знал, что это был ты» , Чимино отказался это сделать.

Тем не менее, релиз Европейского DVD из The Deer Hunter содержит звуковые комментарии с Чиминым , как делает выпуск американского DVD в год Дракона .

В 2011 году французский кинокритик Жан-Батист Торет написал большую статью о Майкле Чимино для Les Cahiers du Cinéma . Чимино появился на обложке.

В 2013 году Торет опубликовал во Франции нашумевшую книгу « Майкл Чимино, les voix perdues de l'Amérique» («Утраченные голоса Америки»). Фламмарион. ISBN  978-2081261600

Хвалить

После успеха Чимино с «Охотником на оленей » критики сочли его «вторым пришествием». В 1985 году писатель Майкл Блисс описал Майкла Чимино как уникального американского режиссера после всего лишь трех фильмов: «Чимино занимает важное положение в сегодняшнем кино ... человек, чья кинематографическая одержимость состоит в том, чтобы извлекать, представлять и исследовать эти важные элементы в кино. Американская психика ... »Постоянный сотрудник Микки Рурк часто хвалил Чимино за его творчество и преданность делу. В « Небесных воротах» Рурк сказал: «Я помню, как думал, что этот маленький парень [Чимино] был настолько хорошо организован. У него было это огромное производство, которое происходило вокруг него, но он мог полностью сосредоточиться на мельчайших деталях».

Режиссер и сценарист Квентин Тарантино также выразил большое восхищение и похвалу за фильм Чимино « Охотник на оленей» , особенно в отношении сцены с русской рулеткой вьетнамских военнопленных : «Эта сцена с русской рулеткой только что вышла и вышла из строя - один из лучших фильмов, когда-либо созданных, когда-либо снимали, когда-либо редактировали, когда-либо исполняли ... Каждый может говорить о Майкле Чимино сколько угодно, но когда вы дойдете до этой сцены, вам просто нужно заткнуться ". Тарантино также любил Год Дракона Чимино и назвал его кульминацию своим любимым моментом в фильме-убийце 2004 года.

Режиссер / сценарист Оливер Стоун , который вместе с Чимино написал сценарий « Года дракона» , сказал о нем: «Должен признать, мне понравилось работать с Майклом Чимино, и я многому у него научился».

Критика

Коллеги и критики описали Чимино как тщеславного, потакающего себе, эгоистичного, страдающего манией величия человека и ребенка-ужасного . Продюсеры и критики были более суровы к Чимино, чем к его соавторам. Критики, например Полин Кель , Джон Саймон и Джон Пауэрс, также отметили и раскритиковали эти качества во многих фильмах, которые он написал и снял.

Коллеги по работе

Рассказывая о своем опыте работы над «Сицилийским» , продюсер Брюс МакНолл описал Чимино как «художественного гения с одной стороны, а с другой - инфантильного эгоиста». В своей книге « Бегущие по лезвию», «Охотники на оленей» и «Вышибая кровавые двери» продюсер Майкл Дили описал свой опыт с Чимино в « Охотнике на оленей» как «мучительный труд», добавив, что «единственный недостаток, который я нахожу в моем Оскаре [для Охотника на оленей ], - это что на нем также выгравировано имя Чимино ". Дили критиковал Чимино за отсутствие профессионального уважения и стандартов: «Чимино был эгоистом ... Сам по себе эгоизм не обязательно является недостатком режиссера, если только он не перерастает в безжалостное потакание своим слабостям в сочетании с полным пренебрежением к терминологии. который был поставлен в производство ". Кинематографист Вильмос Жигмонд сообщил, что с Чимино было сложно работать, но он очень талантлив визуально.

Критики

Кинокритики Полин Кель и Джон Саймон раскритиковали способности Чимино как режиссера и рассказчика. После его неудачи с Heaven's Gate некоторые комментаторы пошутили и / или предложили ему вернуть свои «Оскары» за «Охотника на оленей». Полин Кель в The New Yorker описала способности Чимино рассказывать истории в своем обзоре Года Дракона :

На мой взгляд, Майкл Чимино не мыслит драматическими ценностями: он не знает, как развивать персонажей или как наладить между ними какое-либо взаимодействие. Он переносит подход ученика художественной школы с картин на фильмы и делает визуальный выбор: это нью-йоркский фильм, поэтому ему нужно много синего и резкого света и реалистичная поверхность. Он работает полностью производным от более ранних фильмов, и его единственное представление о том, как драматизировать вещи, - это взбить эту поверхность и заставить ее взбудоражить. Все это всего лишь материал для Чимино, визуального художника, чтобы наложить на него свою индивидуальность. На самом деле он не драматизирует себя - это не значит, что он разорвал свою психику на части и оживил ее части (как это делали Гриффит или Пекинпа ). Он ничего не оживляет.

Джон Фут сомнения в том , или не заслуживают Чимина его Оскаров для The Deer Hunter : «Казалось , весна 1979 года, после церемонии Оскара, был смысл в этой отрасли , что если Академия могла бы взять обратно свои голоса , - которые видели Дир Хантер и режиссер Майкл Чимино получили награды за лучший фильм и лучший режиссер - они бы так и поступили ».

Питер Бискинд описал Чимино в отношении «Охотника на оленей» как «нашего первого доморощенного фашистского режиссера, нашу собственную Лени Рифеншталь ».

Противоречивые истории на заднем плане

Чимино был известен тем, что давал преувеличенные, вводящие в заблуждение и противоречивые (или просто насмешливые) истории о себе, своем прошлом и опыте съемок фильмов. «Когда я шучу, я серьезно, а когда я серьезно, я шучу», - ответил Чимино. «Я не тот, кто я есть, и я тот, кем я не являюсь».

Возраст

Чимино назвал разные даты своего рождения, обычно сбриваясь на пару лет, чтобы казаться моложе, в том числе 3 февраля 1943 года; 16 ноября 1943 г .; и 3 февраля, 1952. Многие биографии о Чимино, такие как записи «Чимино» в David Thomson «s Новый Биографический словарь Фильма и Ефрем Katz » s Film Encyclopedia , список его год рождения как 1943. В связи с Чимино В интервью Летисии Кент 10 декабря 1978 года Стивен Бах сказал: «Чимино было не тридцать пять, а через несколько месяцев исполнилось сорок».

Образование и начало карьеры

Чимино утверждал, что начал сниматься в документальных фильмах после работы в академических кругах и почти получил докторскую степень в Йельском университете. Некоторые из этих деталей повторяются в обзорах фильмов Чимино и его официальных кратких биографиях. Стивен Бах опроверг эти утверждения в своей книге Final Cut : «[Чимино] не работал над докторской степенью, и он стал известен в Нью-Йорке как создатель не документальных фильмов, а сложной телевизионной рекламы».

Военная служба

Во время производства «Охотника на оленей» Чимино произвел у коллег (таких как оператор Вилмос Зигмонд и младший продюсер Джоанн Карелли) впечатление, что большая часть сюжетной линии была биографической, так или иначе связанной с собственным опытом режиссера и основанной на жизнях мужчин. он знал это во время службы во Вьетнаме. Когда фильм собирался открыться, Чимино дал интервью The New York Times, в котором утверждал, что был «прикреплен к медпункту зеленого берета » во время наступления на Тет в 1968 году. Когда репортер Times , которые не смогли подтвердить это, расспросили студию об этом, руководители студии запаниковали и сфабриковали «доказательства» в поддержку этой истории. Президент Universal Studios Том Маунт тогда прокомментировал: «Я знаю этого парня. Он был не больше медиком в« зеленых беретах », чем я брюква ». Том Бакли , ветеран Вьетнамского корреспондента Times, подтвердил, что Чимино проработал военным медиком, но директор никогда не был прикреплен к Зеленым беретам. Активная служба Чимино - шесть месяцев в то время как студент Йельского университета в 1962 году - была резервистом, которого никогда не отправляли во Вьетнам. По сообщениям, публицист Чимино сказал, что создатель фильма намеревался подать в суд на Бакли, но Чимино так и не сделал.

Смерть

Чимино умер 2 июля 2016 года в возрасте 77 лет в своем доме в Беверли-Хиллз, Калифорния. Причина смерти не разглашается.

Фильмография

Год Заголовок Театральная касса Вклад Примечания
1972 г. Бесшумный бег Соавтор сценария (с Дериком Уошберном и Стивеном Бочко ) Сценарист дебют
1973 Magnum Force 39 768 000 долл. США Соавтор сценария (с Джоном Милиусом )
1974 г. Тандерболт и Легконогий 21 700 000 долл. США Режиссер / писатель Режиссерский дебют в полнометражном фильме
1978 г. Охотник на оленей 48 979 328 долларов США Режиссер
Соавтор сюжета (с Дериком Уошберном, Луи Гарфинкл и Куинн К. Редекер ),
сопродюсер (с Барри Спикингсом , Майклом Дили и Джоном Певзалом)
Премия «Оскар» за лучший фильм.
Премия «Оскар»
номинирована за лучшую режиссуру - Премия «Оскар» за лучший оригинальный сценарий
1979 г. Роза 29 174 648 долларов США Соавтор сценария (с Бо Голдманом и Биллом Керби ) В титрах не указан
1980 г. Врата рая 3 484 331 долл. США Режиссер / писатель Премия Раззи за худший назначенный режиссер
- Премия Раззи за худший сценарий
1981 г. Собаки войны 5 484 132 долл. США Соавтор сценария (с Гэри ДеВором и Джорджем Малко) В титрах не указан
1985 г. Год Дракона 18 707 466 долларов США Режиссер,
соавтор сценария (с Оливером Стоуном )
1987 г. Сицилийский 5 406 879 долл. США Режиссер-
сопродюсер (с Джоан Карелли и Брюсом МакНоллом )
1990 г. Отчаянные часы 2 742 912 долларов Режиссер-
сопродюсер (с Дино Де Лаурентис )
1996 г. Sunchaser 21 508 долл. США Режиссер-
сопродюсер (с Арноном Милчаном , Ларри Шпигелем, Джуди Голдштейн и Джозефом С. Веккио)
Финальный художественный фильм
2007 г. Перевод не требуется Директор Сегмент в каждый свой кинотеатр

использованная литература

Аннотации

Сноски

Библиография

  • Эндрюс, Найджел (1991) [11 августа 1983 г.]. «Майкл Чимино». В Эндрю Бриттоне (ред.). Talking Films: Лучшее из лекций Guardian Film (под ред.). Лондон, Англия: Fourth Estate Ltd., стр. 245–266. ISBN 1-872180-17-5.
  • Бах, Стивен (1 сентября 1999 г.). Final Cut: Art, Money, and Ego in the Making of Heaven's Gate, фильм, который потопил United Artists (обновленное издание). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Newmarket Press. ISBN  978-1-55704-374-0 .
  • Блисс, Майкл (1985). Мартин Скорсезе и Майкл Чимино (издание в твердом переплете). Метучен, Нью-Джерси: ISBN  Scarecrow Press Inc. 0-8108-1783-7 .
  • Слышал, Кристофер (2006). Микки Рурк: высоко и низко . Лондон, Англия: Plexus Publishing Ltd. ISBN  978-0-85965-386-2 .
  • Дили, Майкл (7 апреля 2009 г.). «Бегущие по лезвию», «Охотники на оленей» и «Выбивая кровавые двери: Моя жизнь в культовых фильмах» (изд. В твердой обложке). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: ООО «Пегас Букс». ISBN  978-1-60598-038-6 .
  • Кардуччи, Марк Патрик (писатель); Галлахер, Джон Эндрю (редактор) (июль 1977 г.). «Майкл Чимино». Режиссеры по режиссуре (изд. В мягкой обложке). Вестпорт, Коннектикут: Издательство Praeger. ISBN  0-275-93272-9 .
  • Хикенлупер, Джордж (май 1991 г.). «Майкл Чимино: последнее слово». Беседы на пленке: откровенные интервью с ведущими режиссерами и критиками кино (1-е изд.). Секокус, Нью-Джерси: Цитадель. С. 76–89. ISBN  978-0-8065-1237-2 .
  • Слышал, Кристофер (2006). Микки Рурк: высоко и низко . Лондон, Англия: Plexus Publishing Ltd. ISBN  978-0-85965-386-2 .
  • Каэль, Полина (1989). «Великая белая надежда». На крючке (изд. В твердом переплете). Нью-Йорк, Нью-Йорк: EP Dutton. С. 31–38. ISBN  0-525-48429-9 .
  • Макгиллиган, Патрик (1999). Клинт: Жизнь и легенда . Лондон: Харпер Коллинз. ISBN  0-00-638354-8 .
  • МакНолл, Брюс ; Д'Антонио, Майкл (9 июля 2003 г.). Веселье, пока это длилось: мой взлет и падение в стране славы и удачи (1-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Гиперион. ISBN  978-0-7868-6864-3 .
  • Пауэрс, Джон (писатель); Райнер, Питер (редактор) (1992). «Майкл Чимино: Год Дракона». Любовь и шипение . Сан-Франциско, Калифорния: Mercury House. С. 310–320. ISBN  1-56279-031-5 .
  • Томсон, Дэвид (26 октября 2010 г.). Новый биографический словарь кино: пятое издание, полностью обновленное и расширенное (издание в твердом переплете). Кнопф. ISBN  978-0-307-27174-7 .
  • Торет, Жан-Батист. Le Cinéma américain des années 1970 , Éditions de l'Étoile / Cahiers du cinéma, 2006. ISBN  2-86642-404-2
  • Торет, Жан-Батист. По дороге встреча с Майклом Чимино , большой профиль и интервью, опубликованные в Cahiers du Cinéma, октябрь 2011 г.

дальнейшее чтение

  • Адэр, Гилберт (1981). Голливудский Вьетнам (отредактированная редакция 1989 г.). Лондон: Протей. ISBN  0434045802
  • Маркетти, Джина (1991). «Этническая принадлежность, кино и культурология». Невыразимые образы: этническая принадлежность и американское кино. Эд. Лестер Д. Фридман. Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN  0252061527
  • Маркетти, Джина (1993). «Заключение: Постмодернистское зрелище расы и романтики в« Год Дракона ».» Романс и «Желтая опасность»: раса, секс и дискурсивные стратегии в голливудской фантастике. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  0520079744
  • Макги, Патрик (2007). «Толпа у ворот рая». От Шейна до убийства Билла . Молден: издательство Blackwell Publishing. ISBN  1405139641
  • Вуд, Робин (1986). «От приятелей к влюбленным» + «Два фильма Майкла Чимино». Голливуд от Вьетнама до Рейгана и не только . Нью-Йорк. ISBN  0231129661
  • Woolland, Брайан (1995). «Границы классов: вид через небесные врата». Книга вестернов. Эд. Ян Кэмерон и Дуглас Пай. Нью-Йорк: Континуум. ISBN  0826408184

внешние ссылки