Майкл Келли (тенор) - Michael Kelly (tenor)

Портрет Адель Романи , между 1802 и 1814 годами.

Майкл Келли (25 декабря 1762 - 9 октября 1826) был ирландским тенором , композитором и театральным менеджером, сделавшим важную международную карьеру в истории музыки. Одна из ведущих фигур британского музыкального театра на рубеже XIX века, он был близким соратником драматурга и поэта Ричарда Бринсли Шеридана . Он также подружился с такими музыкантами, как Моцарт и Паизиелло , и написал роли для опер обоих композиторов. Вместе со своей подругой и коллегой-певицей Нэнси Стораче он был одним из первых теноров той эпохи из Великобритании и Ирландии, прославившихся в Италии и Австрии . В Италии он был также известен как О'Келли или даже синьор Очелли . Хотя основным источником его жизни являются его « Воспоминания» , было высказано сомнение в надежности его собственного рассказа, и было сказано, что «любое заявление Келли сразу вызывает подозрение».

Начало в Дублине

Отец Майкла Келли Томас, римско-католический торговец вином и учитель танцев, занимал важное социальное положение в качестве церемониймейстера в Дублинском замке , резиденции британского правительства в Ирландии. Майкл получил серьезное музыкальное образование (в основном вокал и клавишные) с юных лет, его первыми учителями были итальянцы Пассерини ( Болонья ) и Никколо Перетти, мужское контральто, который пел в Ковент-Гардене в оригинальных постановках Томаса Арне. Опера (на текст Метастазио ) Артаксеркс (заглавная партия). Келли заметил, что Перетти обладал настоящим портаменто, «мало понятным к 1820-м годам». С ним Келли изучала эфир «В младенчестве наши надежды и страхи», сочиненный для Перетти. Келли также училась игре на клавиатуре с сыном Томаса Арне, Майклом Арне .

Отправленный в академию доктора Берка, Келли встретила много «гениальных людей» в домах друзей во время каникул. Он получал уроки пения у "синьора Святого Джорджо" в Ротонде и уроки игры на фортепиано у Филиппа Когана . Также известный хирург-скрипач Джон Нил , постоянный гость в семье, обучал его арии из оперы Венто « Демофунте» . В разное время в гостях у Келли были такие выдающиеся музыканты, как Франсуа-Ипполит Бартелемон , Вильгельм Крамер (отец Джона) , Томас Пинто (дед Джорджа ), Иоганн Питер Саломон и виолончелист Джон Кросдилл .

Среди них был мужской сопрано Венанцио Рауццини (1746–1810), друг Гайдна и Чарльза Берни, который после периода в Вене и Мюнхене поселился в Англии около 1774 года и был учителем молодой Нэнси Стораче . Находясь в Дублине в 1778 году, он взял Майкла Келли под свое крыло, дал ему уроки и научил его нескольким песням, в том числе его собственному «Fuggiamo di questo loco» (который Линли представил в «Дуэнне» словами Шеридана: «Им мы любим обиделись. "). Рауццини посоветовал отправить его в консерваторию в Риме или Неаполе, и его отец разработал соответствующие планы. Тем временем Майкл Арне остался в Дублине, чтобы продюсировать драматический роман Гаррика « Саймон» , музыку для которого он написал: в обмен на доброту отца Арне давал Майклу ежедневные уроки и регулярное поощрение.

Келли также дебютировал на сцене в Дублине. Промоутер Педро Мартини пригласил итальянскую труппу (включая Перетти) для исполнения комической оперы в Театре Smock Alley . Sig. Савой, которому предстояло исполнить высокое сопрано графа в опере Пиччинни « La buona figliuola» , был болен, и Келли (которая все еще пела высокие частоты) была приглашена и добилась большого успеха. Однако Мартини не заплатил, и выдающийся состав сразу же нанес удар и разошелся. Затем Майкл Арне попросил его сыграть роль Саймона в течение трех вечеров в Театре на Кроу-стрит , и у него был бенефис в роли Мастера Лайонела в « Лайонеле и Клариссе» Бальдассара Галуппи .

Италия, 1779–1783 гг.

В мае 1779 года Келли отправился в Неаполь, где, как протеже сэра Уильяма Гамильтона , он поступил с Фенароли в Консерваторию Санта-Мария-ди-Лорето 1537 года с привилегиями. Он начал посещать оперы и балеты, его представляли во многих дворянских домах, одновременно встречаясь с Доменико Чимарозой , любимым учеником Фенароли. Гамильтон обеспечил ему встречу с королем и королевой Неаполя , для которых он пел, и с Гамильтоном (вулканологом) он стал свидетелем извержения Везувия в августе 1779 года .

В Неаполе мужской сопрано Джузеппе Априле (1732–1813) (также учитель Чимарозы) предложил ему бесплатное обучение во время фестивального визита на Сицилию весной 1780 года. Келли сначала отправился в Гаэту , где он спел мазь regina под руководством Априле, который продолжил давать ему ежедневные уроки и обеды: затем в Палермо , где он учился по несколько часов в день, пока его голос упал до тенора. Вскоре он пел теноровые арии, которые составили оригинальный репертуар Джакомо Давиде и Джованни Ансани (1744–1826). Вместе с Априле он посетил многие дворянские дома и впервые выступил на фестивале в Кьеза Гранде , Палермо, в мотете Дженнарио Маро . Априле научил его творчеству Метастазио и других итальянских поэтов и, когда их сезон закончился, сказал ему, что теперь он готов петь в любом театре Европы. Он написал рекомендательные письма Андреа Кампильи, импресарио флорентийского театра Ла Пергола , и получил место Келли на корабле для Ливорно . «Под его опекой и покровительством, - сказал Априле, - вы не можете потерпеть неудачу, потому что у вас есть особая особенность быть единственным публичным ученым, которого я когда-либо преподавал».

В Ливорно Келли впервые встретила Стивена и Нэнси Стораче , которая в возрасте 15 лет была тогда примадонной комической оперы. Стивен Стораче помог ему организовать концерт, и на средства он отправился в Пизу , встретился с тенором Джузеппе Виганони (1754-1823), выступил в театре с сопрано Клементиной Бальони и пообедал со скрипачом Содерини. Во Флоренции Кампильи дал ему весенний сезон в качестве первого комического тенора в Театро Нуово, а в доме лорда Каупера он услышал, как Пьетро Нардини играет сонату Тартини . Он успешно дебютировал в « Il francese in Italia» , тренируемый актером-тенором Филиппо Ласки, с очаровательной синьорой Лортинеллой (по прозвищу «Ортабелла») и Андреа Мориджи в роли главного буффонада. Он жил в квартире у композитора Гаэтано Андреоцци  [ it ] (1755–1826): мужское сопрано Томмазо Гуардуччи  [ it ] (известный певец кантабила ) давал Келли несколько уроков.

Предложение о пятилетнем контракте с Линли для Королевского театра, Друри-Лейн , устроенное Стивеном Стораче, было заблокировано отцом Келли. После флорентийского контракта Кампильи предложил ему шесть месяцев в качестве прима-тенора в Венеции , и он путешествовал через Болонью, заводя много музыкальных знакомств, но обнаружил, что проект рухнул. Из-за нехватки денег ему все же удавалось посещать оперы и концерты и встречаться с певицей и актрисой Бенини , которая взяла его в осенний тур в Грац . Он появился в « Костанце» Паскуале Анфосси и в «Карнавале» с Бенини в « Земире и Азоре» Гретри . Он вернулся в Венецию на Пасху и был нанят для постановки в Брешии оперы Чимарозы Il pittor parigino  [ it ] , которую он репетировал и начал выступать с Ортабеллой, но ревнивый спонсор-менеджер стал кровожадным, и Келли сбежала в Верону , выскользнув из зала. театр в середине спектакля.

После благотворительного концерта в Вероне в Тревизо он встретил «величайшую известную певицу-дилетант в Европе» Терезу де Петрис . Она пригласила Келли спеть с ней в новой оратории Анфосси, и ее супруг граф Видиман нанял его на четыре месяца, отправив его сначала в Парму и Колорно, чтобы он представился эрцгерцогине , для которой он пел и играл в бильярд в течение недели. В октябре он вернулся в Венецию на Видиман, где Нэнси Стораче играла в опере Висенте Мартина-и-Солера . Когда его контракт был завершен, через графиню Розенберг он (и Стораче) получил приглашение присоединиться к итальянской компании, которая затем собиралась для постоянного проживания при дворе императора Иосифа II, императора Священной Римской империи в Вене .

Австрия, 1783–1787 гг.

В Вене Келли явился придворному композитору Антонио Сальери , чья «Скуола де 'гелози» должна была быть поставлена ​​первой. У него был успешный дебют. Театр находился во дворце, и император посещал спектакли и многочисленные репетиции. Келли дружила с Сальери и с актерами Фридрихом Людвигом Шредером и Иоганном Францем Брокманном  [ де ] . Он поехал в Айзенштадт, чтобы навестить Гайдна на три дня. В Вене он познакомился с композиторами Ванхалом и Диттерсдорфом , но особая дружба началась на обеде, на котором он оказался сидящим между Вольфгангом и Констанцой Моцартом . Он часто обедал с Моцартом и неизменно проигрывал ему в бильярде: он подружился с молодым английским учеником Моцарта Томасом Аттвудом .

Келли пела в этой компании вместе с Нэнси Стораче. В 1785 году они исполняли оперу Стивена Стораче « Gli sposi malcontenti» . После того, как она на время потеряла голос, он спел в трех операх с мадам Кортеллини, Антонией Бернаскони  [ оно ] и Лаши и получил аплодисменты, юмористически изображая персонажа на манер да Понте в спектаклях, свидетелем которых был этот писатель. Он и некий Кальваси сыграли две роли Антифола в « Гли- двусмысленности» Стораче , основанном на Комедии ошибок .

«Севильский цирюльник» Паизиелло был представлен с Нэнси Стораче: Келли и Мандини чередовались в роли графа. Когда Паизиелло пришел в суд, Келли стала свидетельницей его встречи с Моцартом. Прибыл и поэт Джованни Баттиста Касти , который в 1784 году вместе с Паизиелло поставил новую оперу Il re Teodoro в Венеции . В актерский состав вошли Мандини, Франческо Бенуччи , Франческо Буссани  [ он ] , Лаши, Стораче и Виганони, а Келли взял на себя роль буффонада Гафорио , которая впоследствии стала его прозвищем.

Каждый год итальянская компания на три месяца посещала императора в Люксембурге . В Вене Джозеф поставил две оперы в пользу приезжих властителей: « Ифигения в Таврическом» и «Л'Альчест» . Келли играла в обоих, будучи Пиладом Ифигени Бернаскони и Орестом тенора Валентина Адамбергера , во всех которых их лично тренировал Глюк .

В 1786 году репетировались три оперы: одна Ригини , одна - «Грот Трофонио» Сальери (на текст Касти) и одна - «Женитьба Фигаро» Моцарта . Келли сыграл свою самую известную премьерную роль Дона Курцио (заикающаяся роль), а также Дона Базилио со Стораче в роли Сюзанны. Он был в самых дружеских отношениях с Моцартом и первым услышал дуэт "Crudel, perche finora?" играл Моцарт, пока чернила были еще влажными. Келли спорил с Моцартом, который хотел, чтобы он не заикался в слаженных ансамблях. Келли настояла, угрожая уйти, и унесла его, к большому удовольствию Моцарта.

С новыми предложениями на Друри Лейн, Келли провел еще один люксембургский сезон, а затем получил годичный отпуск, чтобы навестить дом и свою больную мать. Тем не менее , он оставался до февраля 1787 года в Вене, выступая в Паизиелло в Ла frascatana Нобиле  [ са ] , прежде чем отправиться с Нэнси и Стивена Стораче и их мать, и Томас Этвуд, все вместе в коляске для Англии. Они с Моцартом расстались в слезах дружбы. Они остановились в Мюнхене, Аугсбурге и Штутгарте, где Келли поднялась на вершину шпиля с Игнасом Плейелем . Они стали свидетелями выступления некоторых из величайших театральных артистов в Париже, прежде чем прибыть в Лондон в середине марта.

Старый Друри-лейн, 1787–1791 гг.

В Лондоне Келли и Стивен Стораче сразу же встретились с Томасом Линли и его дочерьми ( миссис Шеридан и миссис Тикелл ), а также увидели Джона Кембла и миссис Крауч в « Ричарде Львиное Сердце» . Дебют Келли на Друри Лейн состоялся в опере Дибдина « Лайонел и Кларисса» , представляя оригинальный дуэт, который оркестровал Стораче. Затем он играл Янг Медоуз в « Любви Арне в деревне» , добавив песню Глюка на английском, а затем появился в Королевском театре вместе с миссис Крауч, которая была его партнершей по сцене в течение многих лет. Он стал другом Джона Филпота Каррана .

Его выступление в оратории доктора Арнольда было отложено, но он пел в мае 1787 года в память о Генделе в Вестминстерском аббатстве . В июне с миссис Крауч в Дублине он сыграл Лайонела и был первым вакханалом в Комусе , представив дуэт ( Мартини ) «О, ты рожден, чтобы доставить мне удовольствие». Затем пара привела в Йорк эти работы для Тэйта Уилкинсона , также поставив « Мельничную служанку» Арнольда , «Дуэнну в Лидсе» Шеридана и « Любовь в деревне» там и в Уэйкфилде . Этот летний тур заложил основу для будущих лет. Для их лондонского сезона, начавшегося в сентябре, Линли возродил своих « Селиму и Азор» , а также « Доктора и аптекаря» Диттерсдорфа .

Летом 1788 года они гастролировали в Ливерпуле , Честере , Манчестере, Вустере и Бирмингеме , и Келли решила не возвращаться в Вену. Началась его оратория с мадам Марой , и она сыграла для него Мандане в « Артаксерксе» . В качестве основного тенора « Древних концертов» под руководством Джоа Бейтса он спел «Еще глубже и глубже» Генделя и привнес свежий юмор в «Спеши тебя, нимфа» (тренируемый Линли) к восторгу королевской публики. «Когда я пел духовную музыку, я осознавал ее ценность и с неослабевающим усердием увлекался теноровыми песнями Генделя», - писал он. В октябре 1788 года он спел « Ричарда Льва» для Шеридана в Лондоне и « Мессию» с мадам Марой на Норвичском фестивале. С ней он часто исполнял речитатив «И пророчица Мариам взяла тимпан» из Израиля в Египте .

Келли впервые сыграла Махита в апреле 1789 года с миссис Крауч (Полли) и Мари Терез Де Камп (Люси). Вместе с миссис Крауч , Ла Стораче, мадам Марой и доктором Арнольдом он участвовал в большом концерте Генделя в Литтл-Стэнморе (бывший дом герцога Чандоса , где в соборе Святого Лаврентия на органе играл Гендель). Келли отличился в « Башне с привидениями» Стораче , поставив звенящую вершину B в вечнозеленом «Духе моего святого отца». В августе 1790 года он провел несколько недель с мистером и миссис Крауч в Париже, увидев « Караван» Гретри и Рауля Барбблю , которые им предстояло исполнить в английских версиях. Они начали 1791 год на Друри-лейн с « Осада Белграда» Стивена Стораче (включая сцену Мартини), и была дана его версия « Пещеры Трофонио» Сальери ( текст принца Хора ). 4 июня они исполнили The Country Girl and No song, no ужин (Storace) в последний вечер театра Old Drury Lane Theater, который затем был закрыт и снесен.

Более поздняя жизнь

Портрет Майкла Келли Адель Романи , ок. 1802-1814 гг.

Появившись в Лондоне на Друри-лейн в 1787 году, Келли пользовался большим успехом и с тех пор был основным англоязычным тенором в этом театре. В 1793 году он стал исполняющим обязанности управляющего Королевского театра и пользовался большим спросом на концертах.

Его отношения с Анной Марией Крауч , которую он какое-то время разделял с принцем Уэльским , добавили ему известности.

В 1826 году он опубликовал свои занимательные « Воспоминания» , написанные с помощью Теодора Хука . Он совмещал свою профессиональную деятельность с ведением музыкального магазина и винного магазина, но с плачевными финансовыми результатами. Он умер в Маргейте в возрасте 64 лет.

Смотрите также

Яркие анекдоты из Воспоминаний цитируются в нескольких статьях этой энциклопедии:

Композиции

Нет надежного реестра сочинений Келли. В своем « Воспоминании» он перечисляет 62 работы для различных лондонских театров, которые он «сочинил и отобрал». Это означает, что он часто смешивал свою музыку с музыкой других композиторов или аранжировал произведения других для своих целей. Следовательно, в этих случаях доля его первоначального вклада не совсем ясна и может сильно варьироваться. В ряде случаев Келли просто писала мелодию и «полагалась на профессиональных помощников в вопросах оркестровки и техники». Утверждается, что первая Пантомима Золушки в Англии была произведена в 1804 году на Друри-Лейн, музыку для которой написал Майкл Келли. Комическая опера 1801 года «Цыганский принц» , написанная в сотрудничестве с Томасом Муром , не имела успеха. Некоторые из его оригинальных опер:

  • Синяя борода, или Женское любопытство (либретто Джорджа Колмана Младшего ), « Большой драматический романс »; Лондон, Королевский театр, Друри-Лейн, 16 января 1798 года.
  • Писарро ( Ричард Бринсли Шеридан ), музыкальный спектакль; Лондон, Королевский театр, Друри-Лейн, 24 мая 1799 года.
  • «Любовь смеется у слесаря» ( Джордж Колман Младший ), комическая опера; Лондон, Королевский театр, Хеймаркет, 25 июля 1803 года.

Келли также написала много песен, одна из самых известных - «Дятел» на слова Томаса Мура .

Записи

Записи музыки Келли крайне редки. Их можно найти на одной пластинке 1971 года и двух компакт-дисках, выпущенных в 2011 и 2012 годах.

  • Майкл Келли и Моцарт в исполнении Саши Абрамс (S), Дэна Кляйна (тенор), Питера Александра (фортепиано): Decca Ace of Diamonds SDD 273 (LP, 1971). Содержит песни: Cara son tuo così , Soffri che intraccia , The Woodpecker , Placa gli sdegni tuoi , Rui seize thee , а также совместную работу Келли и Моцарта Grazie agl'inganni tuoi .
  • Развлекаем мисс Остин. Недавно обнаруженная музыка из семейной коллекции Джейн Остин в исполнении Аманды Питт (сопрано), Джона Лофтхауса (баритон), Дэвида Оуэна Норриса (фортепиано): Dutton Epoch CDLX 7271 (CD, 2011) . Содержит песни: Прощание жены , Возвращение Мужа .
  • Английские и шотландские романтические песни в исполнении Гудрун Олафсдоттир (меццо) и Франсиско Хавьера Хауреги (гитара): EMEC Discos E-104 (CD, 2012) . Содержит песню Flora McDonald в аранжировке XIX века с гитарой CM Sola .

использованная литература

Источники

внешние ссылки