Миньон (запись Антонио де Алмейды) - Mignon (Antonio de Almeida recording)

Миньон
Миньон альмейда CD.png
Компакт-диск Sony: SM3K 34590
Студийный альбом по
Антонио де Алмейда
Выпущенный 1978 г.
Студия Церковь Всех Святых, Тутинг-Грейвни, Лондон
Жанр Опера
Длина 194 : 55
Язык Французский
метка CBS Masterworks
Режиссер Пол Майерс
Миньон
Переиздание Sony Opera House, 2009 г.
Переиздание Sony Opera House, 2009 г.

Mignon - это 194-минутный студийный альбом оперы Амбруаза Томаса , исполненный Андре Баттеду, Мэрилин Хорн , Полом Хадсоном, Клодом Мелони , Фредерикой фон Штаде , Аленом Ванцо , Рут Велтинг и Никола Заккарией с Хором Амброзианской оперы и Филармоническим оркестром. под руководством Антонио де Алмейда . Он был выпущен в 1978 году.

Задний план

Томас написал несколько разных версий Миньона . Для постановок в Германии он сочинил новый трагический финал, больше напоминающий роман Гете, на котором было основано либретто оперы. Для постановки на лондонском Друри-лейн в 1870 году он внес более серьезные изменения. Во-первых, укорочили финал. Во-вторых, диалог сменился речитативом. В-третьих, ария Лотарио в первом акте приобрела дополнительный куплет. В-четвертых, Филин получил дополнительную арию, вставленную после антракта второго акта. И, наконец, Фредерик превратился из тенора- шутовика в контральто и получил второй акт «Гавот», чтобы успокоить певца, которому предстояло исполнить регенерированную роль. Версия оперы, представленная в альбоме де Алмейды, во многом повторяет издание Томаса 1870 года, за исключением того, что ария-вставка Филина - для которой оригинальная оркестровка была утеряна - отправлена ​​в приложение, где ее аккомпанемент обеспечивается клавесином и флейтой. В следующем приложении представлена ​​более длинная оригинальная версия финала оперы. (Финал, сочиненный Томасом для немецкого потребления, не включен.) За исключением финала, каждое число, для которого Томас сочинил более одной версии, представлено в самом длинном из существующих вариантов.

Альбом был лишь второй полной записью оперы, записанной на диск, и первой записанной на магнитофонную пленку.

Запись

Альбом был записан с использованием аналоговой технологии с 20 июня по 18 июля 1977 года в церкви Всех Святых, Тутинг-Грейвни, Лондон. Подготовлен к переизданию на CD с использованием 20-битного ремастеринга.

Упаковка

Обложка LP-версии альбома была разработана под художественным руководством Аллана Вайнберга и украшена фотографией Сары Мун. Обложка CD-версии, идентичная LP, за исключением незначительных дополнительных надписей, была разработана под художественным руководством Роксаны Слимак.

Критический прием

Отзывы

Амбруаз Тома в 1865 году, за год до премьеры Миньона.

Алан Блит рецензировал альбом на LP в Gramophone в октябре 1978 года. Игра Мэрилин Хорн в главной роли была впечатляющей, подумал он, но не идеальной. Да, у нее были навыки колоратуры, необходимые для ее Стириены. Да, у нее был необходимый контроль дыхания для медленного «Connais-tu le pays?» И да, она была неотразимой в сцене 2 акта, в которой Миньон была доведена до грани самоубийства из-за безнадежных страданий из-за влюбленности Вильгельма в Филину. Но ее воспоминаниям о доме не хватало пафоса и «сказочной ностальгии», которые нашла в нем Кончита Супервия . Ее решение сыграть роль, которая была несколько высока для ее низкого меццо-сопрано, означало, что ее пение иногда звучало с трудом. И ее «большой и полный» тон мог быть «слишком агрессивным» для такого скромного персонажа, как Миньон. Рут Велтинг, напротив, идеально подходила для роли «очаровательной» Филин, которая привносила в роль беспечной актрисы «самое кокетливое очарование». Велтинг пела с «легкой беззаботностью» великих французских субретов прошлых лет и передавала свою колоратуру и трели с искусным, неотразимым блеском. В роли Фредерика Фредерика фон Штаде пела «легко и чисто» в своем танце через его знаменитый Гавот. Ее «восхитительно свежий и жидкий звук» заставил Блита задуматься, как бы она пожила, если бы CBS выделил Миньон ей, а не Хорну. Ален Ванцо, «элегантный и вовлеченный», был наделен голосом, точно подходящим для Вильгельма, и его версии показательных студенческих арий ничем не уступали записанным даже самыми почитаемыми тенорами времен расцвета Миньона . Ветеран Никола Заккария, наконец, добыл все до единого золотого слитка со стороны отца Миньона, «подаренную партию для теплого баса». Возраст Заккарии означал, что его верхние ноты были плохо сосредоточены, и он неправильно обращался с Berceuse Лотарио, но неизменно производил впечатление милого. В остальном никто не мог принять амброзианских певцов за франкоязычных, но оркестр звучал так, как будто они были дома в яме Дворца Гарнье. Антонио де Алмейда, проявляя явную любовь к музыке Томаса, ошибался только в том, что не всегда разумно выбирал темпи . У альбома в целом было всего два недостатка. Во-первых, решение де Алмейды использовать речитативы Томаса, а не оригинальный диалог либретто, означало, что влияние мелодрам оперы было уменьшено. Во-вторых, инженерная разработка альбома разочаровала. Звук был приглушен, была раздражающая реверберация, и певцы, казалось, были в другой акустике, чем оркестр. Но эти отрицания не должны удерживать людей от исследования похвального исполнения того, что, по утверждению Блайта, было «привлекательным, а иногда и первоклассным баллом».

Либреттист Мишель Карре

Джордж Еллинек рецензировал альбом на LP в Stereo Review в феврале 1979 года. Как и Блит, он признал множество хороших вещей, которые Хорн привнес в оперу - ее гений вокальной гимнастики, ее надежную ровность тона, ее драматическую напряженность в кризисе во втором акте Миньона. . Но, как и Блит, он не считал ее подходящим художником, чтобы изобразить персонажа «наивной и детской простоты». Столкнувшись с Миньон, спетой таким же зрелым и авторитетным голосом, как ее, «легковерие [было] сурово испытано, когда его попросили принять [ее] как покинутую бродягу». К счастью, кастинг Хорна был единственным сомнительным. Филин Рут Велтинг был «в целом превосходен». В ее полонезе было не так много наплевательского наплыва, как могло бы быть, но он был точным и завершился фейерверком высокой музыки Фредерики фон Штаде, которая тоже достойна восхищения, спела Гавота Фредерика с «легкостью и очарованием». . Ален Ванцо спел Вильгельма в подлинно французском стиле: более того, его лирический тенор обладал инструментальной чистотой, сохраняя свое качество даже в самых высоких его проявлениях. В его изображении была «нежность и элегантность». В роли Лотарио Никола Заккария компенсировал удар, который старость нанесла на его высокие ноты, пением ровным и трогательным. Он сделал отца Миньона одновременно правдоподобным и человеком, о котором все заботились. Антонио де Алмейда придал опере «подходящую пасторальную, сказочную ауру через чуткое и утонченное чтение», хотя его дирижирование было бы еще лучше с меньшим уклоном в сторону темпов, которые тащились тогда, когда им следовало идти. Единственный момент, в котором Джеллинек не согласился с Блитом, касался инженерной мысли альбома, которую он счел хорошей, если не исключительной.

Либреттист Жюль Барбье

Джей Би Стейн сделал рецензию на альбом на LP в Gramophone в июле 1979 года, сходясь во взглядах с Блайтом и Еллинеком в его критике Мэрилин Хорн. Несмотря на то, что ее голос уже не был таким, каким был в расцвете сил, ее тон оставался «исключительно богатым и великолепным», «самым прекрасным, например, в бархатистых вступительных фразах« Connais-tu le pays? »». При этом ее миньон редко звучал как подросток, которым она должна была быть. Фредерика фон Штаде добилась успеха с ликующим Гавотом Фредерика, а Рут Велтинг, разочаровавшая Стана, спев Софи напротив Октавиана фон Штаде, больше понравилась ему филином, который был точным и аккуратным. Он не находил мужчин-руководителей альбома столь же достойными похвалы, как женщины. Ален Ванцо, которого он считал лучшим французским тенором своей эпохи, казалось, пел некоторые из музыки Вильгельма слишком энергично, как будто чтобы предотвратить любое впечатление, что персонаж довольно хилый. Голос Николы Заккарии, несмотря на его последовательность, не мог не выдать преклонного возраста певца. Дирижирование Антонио де Альмейды, в основном подходящее, было несовершенным: иногда при исполнении адажио, когда требовалось андантино . Сама опера Стейн казалась хорошей, за исключением ее самого конца, где Томас не смог адекватно ответить на драматические требования кульминации рассказа. Помимо этого упущения, это была «восхитительная партитура, красиво оформленная, полная грации и мелодии. Мне она очень понравилась».

Награда

В феврале 1979 года Stereo Review включил альбом в список лучших записей месяца.

Трек-лист, CD1

Амбруаз Тома (1811–1896)

Миньон , opéra en trois actes (Париж, 1866), на либретто Жюля Барбье (1825–1901) и Мишеля Карре (1821–1872) по мотивам произведения Вильгельма Мейстера Лерьяра (« Ученичество Вильгельма Мейстера», 1795–1796) Иоганна Вольфганга фон Гете (1749–1832)

  • 1 (8:03) Увертюра

Акт первый

  • 2 (1:11) "Bons bourgeois et notables" (горожане)
  • 3 (4:48) "Fugitif et tremblant" (Лотарио)
  • 4 (1:36) «Поместите, amis, faites place!» (Крестьяне)
  • 5 (4:18) «Лаэрте, ами Лаэрте, accourez au plus vite!» (Филин, горожане, Лаэрте, зеваки)
  • 6 (4:08) «Вылейте gagner maintenant toute votre indulgence» (Ярно, Зрители, Лаэрте, Филин, Миньон, Лотарио)
  • 7 (1:03) «Hola, coquin! Arrête» (Вильгельм, Ярно, Филин, Миньон)
  • 8 (4:37) "Quel est, je veux le savoir" (Филин, Лаэрте, Вильгельм, Миньон, Лотарио)
  • 9 (2:04) «Месье!» (Лаэрте, Вильгельм)
  • 10 (4:40) "Oui, je veux par le monde promener" (Вильгельм)
  • 11 (1:40) "J'aime votre gaîté" (Лаэрт, Вильгельм)
  • 12 (4:56) «Eh quoi! Mon cher Laërte» (Филин, Лаэрте, Вильгельм)
  • 13 (1:23) «De mon ami, monsieur, excusez la folie» (Филин, Лаэрт, Вильгельм, Миньон)
  • 14 (1:57) "Demain, dis tu?" (Миньон, Вильгельм)
  • 15 (0:33) "Dis-moi de quelles plages lointaines" (Вильгельм)
  • 16 (6:07) "Коннэ-ту ле платит?" (Миньон)
  • 17 (2:05) «Ce pays enchanté, n'est-ce pas l'Italie?» (Вильгельм, Миньон, Ярно, Лотарио)
  • 18 (3:02) "Легер Ирондель" (Миньон, Лотарио)
  • 19 (4:19) «Комментарий! C'est vous?» (Филин, Фредерик, Вильгельм, Ярно, Лаэрте)
  • 20 (1:53) "Pourquoi pas!" (Вильгельм, Миньон)
  • 21 (2:18) "Viens, la libre vie est douce!" (Лотарио, Вильгельм, Миньон)
  • 22 (2:19) «В пути, amis, plions bagages» (Актеры, Крестьяне, Горожане)
  • 23 (6:36) "Qui m'aime me suive!" (Филин, Лаэрте, Актеры, Вильгельм, Миньон, Горожане, Крестьяне, Цыгане, Лотарио)

Трек-лист, CD2

Акт второй

  • 1 (2:13) Антракт
  • 2 (1:40) «À merveille, j'en ris d'avance!» (Филин, Лаэрте)
  • 3 (3:37) «Écoutez! Belle, avez pitié de nous!» (Лаэрте, Филин, Вильгельм, Миньон)
  • 4 (2:42) «Плюс де сусис, Миньон!» (Вильгельм, Миньон, Филин)
  • 5 (5:10) «Ах! Je crois entender les doux комплименты» (Филин, Вильгельм, Миньон)
  • 6 (2:11) «Me voilà seule hélas!» (Миньон)
  • 7 (5:54) «Je connais un pauvre enfant» (Миньон)
  • 8 (3:02) «C'est moi, j'ai tout brisé, n'importe, m'y voici!» (Фредерик)
  • 9 (4:07) «Миньон! J'ai promis de me separer d'elle» (Вильгельм, Фредерик, Миньон)
  • 10 (4:12) «Прощай, Миньон!» (Вильгельм)
  • 11 (1:27) "Merci de tes bontés" (Миньон, Вильгельм)
  • 12 (1:06) «Demain je serais loin!» (Миньон, Вильгельм)
  • 13 (2:19) «Vous disiez vrai!» (Филин, Вильгельм, Лаэрте, Фредерик)
  • 14 (2:02) Интерлюдия
  • 15 (4:56) "Elle est là, près de lui!" (Миньон)
  • 16 (2:14) "Сиэль! Qu'entends-je?" (Миньон, Лотарио)
  • 17 (4:12) «Ас-ту суфферт» (Миньон, Лотарио)
  • 18 (1:14) «Ах! Браво! La Philine est vraiment divine!» (Все)
  • 19 (0:47) "Oui, ce soir je suis la reine des fées" (Филин, Фредерик, Актеры)
  • 20 (4:59) "Je suis Titania" (Филин, Фредерик, Принц, Барон, Все)
  • 21 (4:13) «Ах! Vous voilà!» (Филин, Вильгельм, Фредерик, Лотарио, Миньон, Лаэрте, Все)

Трек-лист, CD3

Акт третий

  • 1 (3:26) «Ах! Au soufflé léger du vent» (Голоса)
  • 2 (5:20) "De son cœur, j'ai quieté la fièvre" (Лотарио, Голоса)
  • 3 (3:28) "Vous verrez de cette fenêtre" (Антонио, Вильгельм, Лотарио, Миньон)
  • 4 (3:55) «Elle ne croyait pas dans sa candeur naïve» (Вильгельм)
  • 5 (2:47) "Синьор!" (Антонио, Вильгельм, Миньон)
  • 6 (4:42) "Je suis heureuse" (Миньон, Вильгельм)
  • 7 (2:55) "Je suis Titania" (Филин, Вильгельм, Миньон)
  • 8 (1:28) «Ах! Malheureuse enfant!» (Вильгельм, Миньон)
  • 9 (4:54) «Миньон! Вильгельм! Salut à vous!» (Лотарио, Вильгельм, Миньон)
  • 10 (3:38) "Ô Vierge Marie" (Миньон, Лотарио, Вильгельм)
  • 11 (2:35) "Elle revit!" (Вильгельм, Лотарио, Миньон)

Приложение 1

Альтернативное вступление ко второму акту

  • 12 (6:05) «À merveille! J'en ris d'avance!» (Филин)

Приложение 2

Альтернативный финал третьему действию

  • 13 (9:32) «Дансоны, дансоны, ами, дансоны!» (Все, Филин, Фредерик, Миньон, Лотарио, Вильгельм, Лаэрте, Антонио, Крестьяне)

Персонал

Плакат Жюля Шере к премьере « Миньона» 1866 года

Исполнители

Другой

  • Пол Уолтер Майерс (1932-2015), продюсер
  • Боб Аугер, инженер
  • Майк Росс-Тревор, инженер
  • Луиза де ла Фуэнте, продюсер ремастеринга
  • Дарси Пропер, инженер-ремастеринг

История выпуска

В 1978 году CBS Masterworks выпустила альбом в виде набора из четырех пластинок (каталожный номер M4 34590) с примечаниями, текстами и переводами. На кассете альбом не издавался.

В 1988 году Sony выпустила альбом на компакт-диске (каталожный номер SM3K 34590) с буклетом из 112 страниц, содержащим либретти, синопсисы и эссе Бэрримора Лоуренса Шерера на английском, французском, немецком и итальянском языках, а также фотографии Хорна, фон Штаде. , Ванцо, Велтинг, Заккария и де Алмейда. Sony переиздала альбом в измененной упаковке в рамках своей серии «Sony Opera House» в 2009 году.

использованная литература