Майк Блумфилд - Mike Bloomfield

Что касается космонавта, см. Майкл Дж. Блумфилд .

Майк Блумфилд
Блумфилд c. 1968 г.
Блумфилд c. 1968 г.
Исходная информация
Имя при рождении Майкл Бернард Блумфилд
Родился ( 1943-07-28 )28 июля 1943 г.,
Чикаго , Иллинойс , США.
Умер 15 февраля 1981 г. (1981-02-15)(37 лет)
Сан-Франциско , Калифорния , США
Жанры Блюз , блюз-рок , чикагский блюз , психоделический рок
Род занятий Музыкант, автор песен
Инструменты Гитара, вокал
Активные годы 1959–1981
Связанные действия Блюз-бэнд Пола Баттерфилда , Боб Дилан , The Electric Flag , Эл Купер , Ник Грэвенитс , доктор Джон , Джон П. Хэммонд
Веб-сайт mikebloomfield.com

Майкл Бернард Блумфилд (28 июля 1943 - 15 февраля 1981) был американским гитаристом и композитором, родился в Чикаго, штат Иллинойс , который стал одним из первых суперзвезд популярной музыки 1960-х годов, заработавших свою репутацию почти полностью благодаря своему инструментальному мастерству. поскольку он редко пел до 1969 года. Уважаемый за свою игру на гитаре, Блумфилд знал и играл со многими блюзовыми музыкантами Чикаго, прежде чем добиться собственной известности и сыграл важную роль в популяризации блюзовой музыки в середине 1960-х. В 1965 году он играл на " Highway 61 Revisited" Боба Дилана , включая сингл " Like a Rolling Stone ", и выступал с Диланом на фольклорном фестивале в Ньюпорте в том же году .

Блумфилд занял 22 -е место в списке «100 величайших гитаристов всех времен» журнала Rolling Stone в 2003 году и 42-е место в том же журнале в 2011 году. Он был введен в Зал славы блюза в 2012 году и как участник. из блюзового оркестра Пола Баттерфилда был занесен в Зал славы рок-н-ролла в 2015 году.

Ранние годы

Блумфилд родился в богатой чикагской еврейско-американской семье. Отец Блумфилда, Гарольд Блумфилд, родился в Чикаго в 1914 году. Отец Гарольда, Сэмюэл Блумфилд, основал Bloomfield Industries в начале 1930-х годов. После того, как Самуэль скончался, компанию взяли на себя Гарольд и его брат Дэниел. Мать Блумфилд, Дороти Кляйн, родилась в Чикаго в 1918 году и вышла замуж за Гарольда в 1940 году. Она происходила из артистической, музыкальной семьи, работала актрисой и моделью до того, как вышла замуж за Гарольда.

Семья Блумфилда жила в разных районах Чикаго, прежде чем поселиться на 424 West Melrose Street на Северной стороне. Когда ему было двенадцать, его семья переехала в пригород Гленко, штат Иллинойс , где он два года учился в средней школе Нью-Трира . В это время он начал играть в местных группах, и Блумфилд собрал группу под названием Hurricanes, названную в честь рок-группы из Огайо Johnny and the Hurricanes . Блумфилд был исключен из средней школы Нью-Трира после того, как его группа исполнила хриплую рок-н-ролльную песню на школьном собрании 1959 года. Он учился в Корнуоллской академии в Массачусетсе в течение одного года, а затем вернулся в Чикаго, где провел последний год обучения в местной школе YMCA , Central YMCA High School.

Блумфилд посетил выступление блюзового певца Джоша Уайта в Чикаго в 1957 году и начал проводить время в блюз-клубах южной части Чикаго и играть на гитаре с такими черными блюзменами, как Sleepy John Estes , Yank Rachell и Little Brother Montgomery . Впервые он выступил с черной блюзовой группой в 1959 году, когда выступал с Лютером «Guitar Junior» Джонсоном в чикагском клубе The Place. Он выступал с Howlin 'Wolf , Muddy Waters и многими другими чикагскими блюзовыми исполнителями в начале 1960-х годов. В 1962 году он женился на Сьюзан Смит.

В 2001 году клавишник, автор песен и продюсер Эл Купер сказал, что талант Блумфилда «сразу стал очевиден для его наставников. Они знали, что это не просто еще один белый мальчик; это был тот, кто действительно понимал, что такое блюз». Среди его первых сторонников были Би Би Кинг , Мадди Уотерс, Боб Дилан и Бадди Гай . «Майкл имел обыкновение говорить:« Это естественно. Черные люди страдают извне в этой стране. Еврейский народ страдает внутренне. Страдания - это взаимная точка опоры для блюза »».

Группа Баттерфилда (1965-1967)

В начале 1960-х он познакомился с гармонистом и певцом Полом Баттерфилдом и гитаристом Элвином Бишопом , с которым позже играл в The Paul Butterfield Blues Band . Он также завязал дружеские отношения и профессиональные ассоциации с товарищем из Чикаго Ником Грэвенитом и продюсером из Бронкса Норманом Дейроном , который учился в Чикагском университете . Он подружился с блюзовым певцом Биг Джо Уильямсом . В 1963 году Блумфилд и два его друга Джордж Митчелл и Пит Уэлдинг проводили еженедельную презентацию блюза в Fickle Pickle. Впоследствии он заработал себе репутацию в двух чикагских клубах, Big John's и Magoo's. С помощью своего друга Джоэла Харлиба, чикагского фотографа, который стал фактическим менеджером Блумфилда, он стал записывающимся артистом Columbia Records . В начале 1964 года Харлиб отнес кассету Блумфилда на прослушивание продюсеру и исследователю талантов из Колумбии Джону Хаммонду , который подписал с ним контракт с лейблом Epic Records Колумбии .

Блумфилд записал несколько сессий для Columbia в 1964 году, которые оставались неизданными до его смерти. В начале 1965 года он присоединился к группе Paul Butterfield Blues Band, в которую входили Элвин Бишоп и клавишник Марк Нафталин , а также барабанщик Сэм Лэй и басист Джером Арнольд , ранее работавшие в группе Howlin 'Wolf. Продюсер Elektra Records Пол Ротшильд записал группу весной 1965 года, но большинство треков не было выпущено до 1990-х годов. Тем не менее, один из треков, записанных Ротшильдом во время своего первого продюсирования группы, песня Ника Грэвенитса под названием «Born in Chicago», была включена в альбом Elektra Folksong '65 , который был продан тиражом двести тысяч копий, когда он был выпущен в сентябре. 1965. "Born in Chicago" стал андеграундным хитом Butterfield Band. Их дебютный альбом The Paul Butterfield Blues Band был записан в сентябре и выпущен в следующем месяце.

В июне 1965 года Блумфилд записался с Бобом Диланом , с которым он познакомился в 1963 году в чикагском клубе под названием Bear. Финансировал клуб будущий менеджер Дилана и Баттерфилда Альберт Гроссман , который сыграет важную роль в карьере Блумфилда. Гитарные партии Telecaster Блумфилда были представлены на сингле Дилана " Like a Rolling Stone ", выпущенном Томом Уилсоном из Columbia Record . Блумфилд играл на большинстве треков на альбоме Дилана 1965 Highway 61 Revisited , и он появился на сцене с Диланом в июле на фольклорном фестивале в Ньюпорте , где Дилан использовал Блумфилда и группу Баттерфилда - за исключением Пола Баттерфилда - вместе с клавишниками Элом Купером и Барри Гольдберг. Шоу ознаменовало собой первое использование Диланом электрического оркестра в живом исполнении, а игра Блумфилда на " Ферме Мэгги" автора песен считается знаковым исполнением на электрогитаре. После окончания Ньюпортского фольклорного фестиваля Блумфилд помог Дилану завершить сеансы для Highway 61 Revisited , и Дилан попросил Блумфилда присоединиться к его гастролирующей группе. Блумфилд возразил, предпочитая продолжать играть с Butterfield Band.

После того, как Сэм Лэй заболел после серии свиданий в ноябре 1965 года, Butterfield Band привела в группу барабанщика Билли Дэвенпорта, родившегося в Чикаго . В первой половине 1966 года группа выступала в Калифорнии, а этим летом они записали свой второй альбом « Восток-Запад» . Заглавный трек пластинки заставил группу исследовать модальную музыку, и он был основан на песне «It's About Time», которую Gravenites и Блумфилд играли с 1965 года.

Блумфилд играл на сессиях звукозаписи в период с 1965 по 1967 год. Его игра на гитаре оказала огромное влияние на музыкантов области залива Сан-Франциско после того, как он играл с группой Баттерфилда в концертном зале Билла Грэма в Филлморе в марте 1966 года, в бальном зале Авалон в Сан-Франциско, а также в районе Лос-Анджелеса. легендарный двухнедельный забег в Golden Bear в Лонг-Бич. Он стал наставником и источником вдохновения для многих гитаристов, особенно в районе залива Сан-Франциско. В 1965 году он устроил свидание с Питером, Полом и Мэри , результатом чего стала песня под названием «Король имен», и он записал ее в 1966 году с поп-группой Chicago Loop, чья песня «When She Wants Good Lovin '(My Baby Comes to Me)» "сделал Billboard Magazine ' диаграммы s в этом году. Он также играл на гитаре на записях Чака Берри , Митча Райдера и Джеймса Коттона .

Электрический флаг (1967-1968)

Блумфилд устал от плотного гастрольного графика Butterfield Band и, переехав в Сан-Франциско, стремился создать свою группу. Он сформировал недолговечный Electric Flag в 1967 году с двумя давними сотрудниками из Чикаго, Барри Голдбергом и вокалистом Ником Грэвенитсом. В группе была роговая секция. В ритм-секцию группы входили басист Харви Брукс и барабанщик Бадди Майлз . Майлз ранее играл в Wilson Pickett «s турне группы, в то время как Брукс выступал с Аль Kooper в полосах в Нью - Йорке, и играл как с Kooper и Bloomfield на Боба Дилана » s Highway 61 Revisited . Первым альбомом группы стал саундтрек к фильму продюсера-постановщика Роджера Кормана « Путешествие» 1967 года , который был записан весной того же года.

Electric Flag дебютировали на фестивале поп-музыки в Монтерее в 1967 году и выпустили альбом A Long Time Comin ' в апреле 1968 года на Columbia Records . Критики хвалили характерный интригующий звук группы, но сочли сам альбом несколько неровным. Однако к тому времени группа уже распадалась; соперничество между членами, недальновидное руководство и злоупотребление героином взяли свое. Вскоре после выпуска этого альбома Блумфилд покинул свою группу, за ней последовали Грэйвенитес, Голдберг и басист Харви Брукс.

Работа с Элом Купером

Блумфилд также оказал влияние на его работу с Элом Купером , который играл с Блумфилдом в « Like a Rolling Stone » Дилана . Kooper был стать & R человек для Columbia Records, и Bloomfield и Kooper играл на пианино на Moby Grape «s 1968 Grape Jam , инструментальный альбом , который был упакован с группы Wow коллекции.

"Почему бы не сделать вместе целый джем-альбом?" Купер вспомнил, как в 1998 году писал буклет для антологии Блумфилда « Не говори, что я не твой мужчина: Essential Blues», 1964–1969 . «В то время большинство джазовых альбомов создавалось с использованием этого метода работы: выберите лидера или двух соруководителей, наймите подходящих помощников, выберите несколько мелодий, сочините несколько и запишите весь альбом на лету за один или два дня. Почему? не пытаться узаконить рок, придерживаясь этих стандартов? Кроме того, как фанат, я был недоволен студийной записью Блумфилда до того момента. Казалось, что его студийная работа была сдерживаемой и сдерживаемой по сравнению с его зажигательными живыми выступлениями. Я поместил его в студию, где он мог чувствовать себя свободно, как на живых выступлениях? "

Результатом стал Super Session , джем-альбом, который с одной стороны выдвинул на первый план гитарные навыки Блумфилда. Блумфилд, страдавший бессонницей, покинул сеансы после первого дня. Гитарист Стивен Стиллз завершил альбом с Купером. Он получил отличные отзывы и стал самым продаваемым альбомом за всю карьеру Блумфилда. Его успех привел к созданию живого сиквела «Живые приключения Майка Блумфилда и Эла Купера» , записанного в течение трех ночей в Fillmore West в сентябре 1968 года.

Сольная работа

Блумфилд продолжил сольную, сессионную и резервную работу с 1968 по 1980 год. Он играл на гитаре на обложке альбома Mother Earth " Mother Earth " Мемфиса Слима, трека из их альбома 1968 года Living with the Animals , и на двух альбомах Texas. Соул певец Уэйн Талберт. Вместе с Марком Нафталином он продюсировал сессии 1968 года для альбома Джеймса Коттона 1968 года « Cotton in Your Ears» . Он выпустил свой первый сольный альбом, It's Not Killing Me , в 1969 году. Блумфилд также помог Дженис Джоплин собрать свой Kozmic Blues Band (для альбома I Got Dem Ol 'Kozmic Blues, Again Mama! ) В 1969 году, написав в соавторстве с Work Me , Lord »для альбома и сыграл гитарное соло в блюзовой композиции Джоплина« One Good Man ». Columbia выпустила еще один альбом 1969 года, концертный джем Live at Bill Graham's Fillmore West , включая Марка Нафталина, бывших коллег по группе Electric Flag Маркуса Даблдея и Снуки Флауэрса, а также выступление в качестве гостя Тадж-Махала . В том же году он воссоединился с Полом Баттерфилдом и Сэмом Лэем для записи альбома « Отцы и сыновья» Chess Records с Мадди Уотерсом и пианистом Отисом Спанном . Блумфилд сочинил и записал саундтрек к фильму « Средняя крутизна» , поставленному его троюродным братом Хаскеллом Векслером . В фильм вошли кадры, снятые в Чикаго во время Национального съезда Демократической партии 1968 года. Вместе с Ником Грэвенитесом он продюсировал альбом блюзового гитариста Отиса Раша Mourning in the Morning 1969 года , записанный на студии FAME Studios в Muscle Shoals, штат Алабама, с группой, в которую входили клавишники Марк Нафталин и Барри Беккет , а также гитарист Дуэйн Олман .

В 1970 году Блумфилд бросил играть из-за своей героиновой зависимости:

... и я положил гитару - не трогал. Стрельба из барахла сделала все остальное неважным, недействительным, nolo contendere . Моя игра развалилась. Я просто не хотел играть.

Он записал свой второй сольный альбом « Попробуй, прежде чем купишь это» в 1973 году. Колумбия отвергла его; полная версия пластинки появится только в 1990 году. Также в 1973 году он записал Triumvirate с доктором Джоном и гитаристом и певцом Джоном Хаммондом младшим. В 1974 году он вернулся в группу Electric Flag для записи альбома под названием The Band Kept Playing . В 1975 году записал альбом с группой КГБ. Название группы является аббревиатурой от инициалов певца и автора песен Рэя Кеннеди , Барри Голдберга и Блумфилда. В состав группы также входили Рик Греч и барабанщик Кармин Аппис . Греч и Блумфилд ушли вскоре после выпуска. Когда пластинка попала в магазины в 1976 году, Блумфилд сказал журналистам, что эта группа была непродуманным проектом по зарабатыванию денег. Альбом не был хорошо принят критиками, но в нем был замечательный трек "Sail On, Sailor". Его авторство было приписано "Уилсон-Кеннеди", и он имел блюзовый, более мрачный оттенок, наряду с оригинальной лирикой Рэя Кеннеди, связанной с кокаином. В том же году он выступал с Джоном Кейлом в саундтреке Кейла к фильму « Жара в клетке» . В 1976 году он записал учебный альбом для гитаристов « Если любишь блюз, играй их как хочешь» , который финансировался через журнал Guitar Player .

В 1970-х Блумфилд играл в местных клубах Сан-Франциско , в том числе в Keystone Korner , и играл с другими группами. В 1977 году Энди Уорхол выбрал Блумфилда для создания саундтрека к последнему фильму поп-артиста «Плохой» Энди Уорхола (также известному как «ПЛОХО»). Неизданный сингл "Andy's Bad" также был выпущен для проекта. В течение 1979–1981 он часто выступал с King Perkoff Band, иногда представляя их как группу «Майкл Блумфилд и друзья». Блумфилд записал "Hustlin 'Queen", написанную Джоном Изабо и Перкоффом в 1979 году. Он гастролировал по Италии и Швеции с гитаристом Вуди Харрисом и виолончелисткой Мэгги Эдмондсон летом 1980 года. Он сидел с Бобом Диланом в Warfield Theater в Сан-Франциско 15 ноября. , 1980. Блумфилд играл в «Как катящийся камень» Дилана и «Жених все еще ждет у алтаря». Он продолжал выступать вживую, и его выступление в Государственном колледже Сан-Франциско 7 февраля 1981 года стало его последним выступлением.

Хотя Блумфилд происходил из богатой семьи, он никогда не унаследовал крупную единовременную выплату. Он получал годовой доход от траста, созданного его дедом по отцовской линии, который давал ему 50 000 долларов в год.

Смерть

Блумфилд умер в Сан-Франциско 15 февраля 1981 года. Его нашли сидящим за рулем своей машины, все четыре двери были заперты. По данным полиции, на автокресле была обнаружена пустая бутылка из-под валиума, но предсмертной записки обнаружено не было. Судмедэксперт, проводивший вскрытие, постановил, что смерть наступила в результате несчастного случая, хотя он не смог определить причину смерти, потому что в системе Блумфилда не было обнаружено никаких наркотиков и не было никаких признаков нечестной игры. Последний альбом Блумфилда Cruisin 'for a Bruisin' был выпущен в тот день, когда было объявлено о его смерти. Его останки захоронены в склепе на кладбище Hillside Memorial Park в Калвер-Сити , недалеко от Лос-Анджелеса.

Стиль

Музыкальные влияния Блумфилда включают Скотти Мур , Чак Берри , Литтл Ричард , Би Би Кинг , Большой Джо Уильямс , Отис Раш , Альберт Кинг , Фредди Кинг и Рэй Чарльз .

Изначально Блумфилд использовал Fender Telecaster , хотя он также использовал Fender Duo-Sonic во время записи для Columbia после подписания контракта с лейблом в 1964 году. Во время его пребывания в должности с группой Баттерфилд Blues он использовал , что Tele на первом Баттерфилд альбома и на их ранних туров в осенью 1965 г. В ноябре он сменил , что гитара с International Submarine оркестр гитарист Джон Нуес для 1954 Nuese в Gibson Les Paul Goldtop модели, которую он использовал для некоторых сессий Восток-Запад и которую приобрел в Бостоне.

В 1967 году Блумфилд обменял Goldtop со своим другом мастером / музыкантом Дэном Эрлевином на Les Paul Standard 1959 года Дэна и 100 долларов. Les Paul Standard оказался непопулярным в конце 1950-х, потому что рок-н-ролльные гитаристы сочли его слишком тяжелым и слишком дорогим. Гибсон прекратил производство модели в 1960 году. Блумфилд использовал Les Paul Standard в Electric Flag, а также на альбоме Super Session и на концертах. Позже он переключился между Les Paul и Telecaster, но его использование Les Paul вдохновило других гитаристов на использование этой модели и побудило Гибсона вновь представить Les Paul Standard в 1968 году.

Блумфилд в конце концов потерял гитару в Канаде; Биография Волкина и Кинома показала, что владелец клуба сохранил гитару в качестве частичной компенсации после того, как Блумфилд прервал несколько выступлений. Это оказалось точным, и рассматриваемое выступление было в пещере в Ванкувере, забронировано с вторника. 12 ноября 1974 г., в течение пяти дней до сб. 16-е. Группа играла в первую ночь, но на следующий день Блумфилд сел в самолет и вылетел домой в Сан-Франциско, практически не уведомив ни клуб, ни отель, ни участников группы; его друг Марк Нафталин нашел в номере отеля на оторванном листе бумаги записку, гласящую: «До свидания, извините». Две гитары Блумфилда были оставлены в клубе и оставлены владельцем клуба Стэном Грозиной, который требовал компенсации за упущенные доходы.

В отличие от своих современников, таких как Джими Хендрикс и Джефф Бек , Блумфилд редко экспериментировал с обратной связью и искажением, предпочитая громкий, но чистый, почти звенящий звук со здоровым количеством реверберации и вибрато ; этот подход сильно повлиял на Джерри Гарсиа , который перешел от карьеры акустической музыки к электрическому року на пике влияния Butterfield Band в 1965 году. Одним из его любимых усилителей был Fender Twin Reverb 1965 года . Его соло, как и большинство блюзовых гитаристов, были основаны в незначительной пентатонике и блюз масштаб . Тем не менее, его либеральное использование хроматических нот в рамках пентатоники и его периодические линии, основанные на индийских и восточных тонах, обеспечили значительную степень плавности его соло.

С тех пор Гибсон выпустил Les Paul Майкла Блумфилда, копирующий его Стандарт 1959 года, в знак признания его влияния на жанр блюза, его роли в возрождении производства гитары и его влияния на многих других гитаристов. Поскольку настоящая гитара отсутствовала столько лет, Гибсон полагался на сотни фотографий, предоставленных семьей Блумфилда, чтобы воспроизвести гитару. Модель поставляется в двух конфигурациях: чистая версия Vintage Original Specifications (VOS), только с несоответствующими ручками регулировки громкости и тембра Bloomfield, отсутствующей крышкой переключателя и тюнерами в форме почки, заменяющими оригиналы Gibson, что указывает на ее вдохновение и верный процесс. состаренное воспроизведение гитары, какой она была, когда Блумфилд играл на ней в последний раз, с полным пятном под мостом и различными зазубринами и пятнами по всему телу.

Его влияние на современных гитаристов по-прежнему широко ощущается, в первую очередь в технике вибрато, естественного сустейна и экономии нот. Гитаристы, такие как Джо Бонамасса , Арлен Рот , Карлос Сантана , Слэш , Джимми Вивино , Чак Хаммер , Эрик Джонсон , Эллиот Истон , Роббен Форд , Джон Скофилд , Джимми Херринг , Фил Кегги и Дж.Э. Смит, по- прежнему находились под сильным влиянием ранних записанных работ Блумфилда.

Избранная дискография

Блюз-бэнд Пола Баттерфилда

Электрический флаг

Соло

  • Это не убивает меня (1969)
  • Попробуй, прежде чем купить (1973) (не выпускался до 1990 года. Дополнительные записи с этих сессий были выпущены на "Bloomfield: A Retrospective" в 1983 году)
  • Если вы любите эти блюз, играйте их как хотите (1976; переиздан на компакт-диске с Блумфилдом-Харрисом )
  • Плохой Энди (1977; неизданный саундтрек названия к Плохому Энди Уорхола )
  • Аналина (1977)
  • Майкл Блумфилд (1978)
  • Граф талант и оригиналы (1978)
  • Между твердым местом и землей (1979)
  • Блумфилд-Харрис (1979)
  • Cruisin' для Bruisin ' (1981)

Сотрудничество

Избранная сессионная работа

Посмертные релизы

  • Жизнь в быстром переулке (1981)
  • Блумфилд: ретроспектива (1983)
  • I'm with You Always (Живые записи из Guitar Shop МакКейба, Санта-Моника, Калифорния; 1977)
  • Between the Hard Place and the Ground (Отличается от оригинального LP 70-х - содержит дальнейшие выборы из Guitar Shop McCabe)
  • Не говори, что я не твой мужчина: Essential Blues, 1964–1969 , антология, включающая пять песен из оригинальных сессий Блумфилда 1964 года в Колумбии.
  • Live at the Old Waldorf (записано вживую в 1976 и 1977 продюсером Норманом Дэйроном в ночном клубе Old Waldorf)
  • Barry Goldberg & Friends - Live (на большинстве треков Майк играет на гитаре)
  • Майкл Блумфилд, Харви Мандель, Барри Голдберг и друзья (с Эдди Хо на барабанах) - Solid Blues, под ред. 1995 (Сент-Клер Entertainment Group Inc.)
  • Святое Королевство: Музыка Евангелия 1998 Майк Блумфилд Исполнил 2 песни; «Крылья ангела» и «Вы, должно быть, видели Иисуса». Среди других артистов альбома - «Пять слепых мальчиков Алабамы», «Кавалеры» и «Лебединый Сильвертон».
  • Если вы любите эти блюз , Wolkin & Keenom (Miller Freeman Books, 2000), содержит компакт-диск с записями 1964 года, сделанными Норманом Дейроном.
  • От головы до сердца и до рук: аудиовизуальный альбом для вырезок (2013); ретроспектива карьеры Columbia Legacy, спродюсированная Элом Купером, включая записи первоначального прослушивания Блумфилда для Джона Хаммонда на Columbia Records в 1964 году, ранее не издававшиеся живые выступления, а также DVD с документальным фильмом « Сладкий блюз: фильм о Майке Блумфилде» режиссера Боба Сарлеса, а продюсеры и редакторы - Боб Сарлес и Кристина Китинг. Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Милл-Вэлли в октябре 2013 года.

использованная литература

Источники

  • Майкл Блумфилд - Я и Большой Джо , Re / Search Publications, 1-е издание 1980 г., ISBN  0-940642-00-X . Последний éd. V / Search, декабрь 1999 г., ISBN  978-1889307053
  • Ян Марк Уолкин и Билл Кином - Майкл Блумфилд - Если вы любите этот блюз: книги о устной истории Backbeat, 1-е издание, сентябрь 2000 г. - ISBN  978-0-87930-617-5 (с компакт-диском неизданной музыки - ранние записи, сделанные Норманом Дейроном )
  • Кен Брукс - Приключения Майка Блумфилда и Эла Купера с Полом Баттерфилдом и Дэвидом Клейтоном Томасом Agenda Ltd, февраль 1999 г., ISBN  978-1-899882-90-8
  • Аль Купер - Проходы за кулисами: рок-н-ролльная жизнь в шестидесятых - Stein & Day Pub (1-е издание, февраль 1977 г.) ISBN  978-0-8128-2171-0
  • Эл Купер - Проходы за кулисами и предатели ублюдков: Мемуары Рекламные щиты переживших рок-н-ролл Книги (обновленное издание - сентябрь 1998 г.) ISBN  978-0-8230-8257-5
  • Эл Купер - Проходы за кулисами и предательские ублюдки - Hal Leonard Corporation, новое издание, февраль 2008 г., ISBN  978-0-87930-922-0
  • Эд Уорд - Майкл Блумфилд, Взлет и падение американского героя гитары , Cherry Lane Books (1983), ISBN  978-0-89524-157-3
  • Эд Уорд - Майкл Блумфилд, Взлет и падение американского гитарного героя , Multiprises, LLC (обновленное издание - 2016), ISBN  978-1-61373-328-8 (печать) ISBN  978-1-61373-329-5 ( Версия PDF) ISBN  978-1-61373-331-8 (epub) ISBN  978-1-61373-330-1 (Kindle)
  • Дэвид Данн - Король гитары: жизнь Майкла Блумфилда в блюзе , Техасский университет Press (2019), ISBN  978-1-4773-1877-5 (печать) ISBN  978-1-4773-1893-5 (электронная книга)

внешние ссылки