Майк Мандель - Mike Mandel

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Майк Мандель (род. 1950) - американский художник-концептуалист и фотограф. Согласно его профилю художника, его работа «ставит под сомнение значение фотографических изображений в популярной культуре и опирается на снимки, рекламу, новостные фотографии, а также государственные и корпоративные архивы».

Большинство публикаций, в которых участвовал Мандель, были опубликованы самостоятельно: его собственные, его раннее концептуальное сотрудничество с Ларри Султаном и его более позднее сотрудничество с Шанталь Закари . Он наиболее известен благодаря " Evidence" (1977), сборнику найденных фотографий, который он и Султан собрал, который считается "одним из самых влиятельных фотографических изданий за последние 50 лет"; и для его коллекционных карточек бейсбольного фотографа (1975), набора бейсбольных карточек с 134 разными фотографами и кураторами, изображающими из себя игроков в мяч.

Мандель провел персональную выставку в Музее современного искусства Сан-Франциско, и его работы находятся в постоянных коллекциях крупных учреждений.

Жизнь и работа

Мандель родился в 1950 году в Лос-Анджелесе (Лос-Анджелес) и вырос в долине Сан-Фернандо . Он учился в Государственном колледже Сан-Фернандо-Вэлли , к северо-западу от Лос-Анджелеса, а затем переехал на побережье в Сан-Франциско в 1973 году для обучения в аспирантуре в Институте искусств Сан-Франциско .

Фотографические работы

1970-е были невероятно продуктивным десятилетием для Манделя. До того, как ему исполнился 21 год, Мандель завершил « Люди в машинах» и « Я: синхронизированные экспозиции» среди ряда концептуальных фотографических проектов, многие из которых были опубликованы самостоятельно в виде книг, которые позже (2015 г.) были собраны и переизданы как коробочное издание факсимильных книг объекты под названием Good 70s под редакцией Манделя, Джейсона Фулфорда и Шэрон Хелгасон Галлахер. Публикация привела к признанию его проектов 1970-х годов на двух параллельных персональных выставках, одна в Музее современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA), а другая в галерее Роберта Манна. в Нью-Йорке, оба в 2017 году. Хорошие 70-е включали « Люди в машинах» (1970), « Я: время выдержки» (1971), Мотели и открытки в мотелях Майка (1974), миссис Килпатрик (1974), « Семь никогда ранее не публиковавшихся портретов Эдварда» Уэстон (1974), «Торговые карточки бейсбольного фотографа» (1975) и набор писем, якобы написанных Сандрой С. Филлипс , почетным куратором SFMOMA, Манделю в 1970-е годы, « Письма от Сандры». Письма настоящие, но даты вымышлены, поскольку они были написаны Филлипсом специально для публикации бокс-сета в 2015 году в виде языка в щеку, контекстуализирующего устройства, описывающего ее чувства к незавершенным работам Манделя, и в то же время предоставляющих беглый комментарий к Уотергейтский скандал.

Для людей в машинах Мандель нашел угол улицы недалеко от своего дома в Ван-Найсе, Калифорния, и в вечернем свете, используя широкоугольный объектив, он фотографировал людей, поворачивающих направо, часто делая снимки водителей и пассажиров в автомобиле. передние и задние сиденья.

В «Добрые 70-е» был плакат с этой работой, но более обширная книга была опубликована в 2017 году Стэнли / Баркером, Великобритания, и галереей Роберта Манна.

Мандель самостоятельно опубликовал « Я: выдержки по времени», еще будучи студентом в 1971 году, - книгу из тридцати шести автопортретов, сделанных вместе с незнакомцами с использованием автоспуска камеры. При создании фотографий была определенная вероятность, поскольку Мандель определил потенциальную возможность фотографирования, установил штатив и камеру и вошел в кадр во время 10-секундной задержки.

Мандель и его девушка в то время, Элисон Вулперт, начали собирать открытки из грязных маленьких мотелей, но в конце концов Мандель начал сам фотографировать, отправляя зрителя в своего рода призрачный тур по давно ушедшему дизайну и дорожной культуре 70-х ».« Эти фотографии иметь явную преследующую и сияющую, одинокую привлекательность, от которой невозможно избавиться. Вы можете только представить себе, как дети начала 60-х сбегали в эти мотели на каникулы и развлечения, но теперь эти направления превратились в места, куда люди идут, чтобы стать призраками ».

Пол Сорен 18 октября 2017 года цитирует Манделя в своей статье Flashbak о своем проекте, где он регулярно фотографировал домохозяйку средних лет, которая жила через улицу от него в Санта-Крус, штат Калифорния, в 1974 году.

Boardwalk Minus Forty - это взгляд назад на жизнь на пляже, созданный во время жизни художника в Санта-Крус, Калифорния, во время учебы в Институте искусств Сан-Франциско. Книга была опубликована в 2017 году компанией TBW Books как часть серии № 5, одной из четырех книг, в которые вошли книги Сьюзан Мейзелас, Билла Берка и Ли Фридлендера.

В 1974 году Мандель самостоятельно опубликовал свое концептуальное произведение « Семь никогда ранее не публиковавшихся портретов Эдварда Уэстона» , книгу ответов на анкеты, которые он разослал различным мужчинам по имени Эдвард Уэстон, вместе с их фотографиями и письмами.

В 1974 году Мандель и Элисон Вулперт путешествовали по Америке, делая портреты в стиле бейсбольных карточек 134 фотографов и кураторов. Среди них были Ансель Адамс , Имоджен Каннингем , Гарри Каллахан , Майнор Уайт , Аарон Сискинд , Уильям Эгглстон , Эд Руша и Джон Шарковски . Также они собирали личную статистику и комментарии. Затем Мандель создал набор бейсбольных карточек и продал их в музеях и галереях пачками по 10 штук по доллару за пачку.

В марте 2015 года агентство SFMOMA взяло видеоинтервью с Манделем, описав его проекты 70-х, в том числе коллекционные карточки фотографа-бейсболиста .

Марти Аппель > пишет в журнале Sports Collectors Digest: SF Giants Oral History о самоизданной в 1979 году книге Манделя о его любимой бейсбольной команде San Francisco Giants. Мандель цитируется: «Мне нравились книги Стадса Теркеля, и как художник я думал, что не имеет значения, какой может быть предмет, но что художник подойдет к проекту с более открытым подходом. Конечно, я был болею за Giants с восьми лет, в 1958 году, поэтому я вырос с командой в Сан-Франциско ».

Сотрудничество с Ларри Султаном

Ларри Султан и Мандель впервые встретились как студенты МИД в Институте искусств Сан-Франциско. В течение следующих тридцати лет их творческое партнерство произвело впечатляющий объем работ, а также послужило основой для дружбы на всю жизнь. Эти двое совместно работали над Billboards, 15 различными сериями подрывной рекламы, размещенными на рекламных щитах по всей Калифорнии и в других частях США; а также различные концептуальные книги. Evidence (1977) - это «книга фотографий, полученных из научных, промышленных, полицейских, военных и других архивов», более сотни из которых они посетили по США и искали материал. В целом книга предлагает таинственную атмосферу необъяснимого технологически обусловленного бесчеловечного будущего. И эта идея стала тем более действенной, потому что фотографии не были придуманы или созданы художниками. Мандель и Султан считают найденные изображения «документами», пришедшими прямо из этих технологических центров. Шон О'Хаган написал в The Observer, что Evidence «теперь считается одним из самых влиятельных фотоизображений за последние 50 лет»; Лиз Джоби написала в Financial Times, что она «признана одной из знаковых работ современной фотографии». Рэнди Кеннеди написал в The New York Times, что это «стало переломным моментом в истории художественной фотографии»; и Source в 2016 году назвал его вторым величайшим фотокнига всех времен (второй только Роберт Франк «S Американцы ).

Между 1973 и 1989 годами Султан и Мандель создали пятнадцать уникальных дизайнов рекламных щитов, установленных более чем на девяноста объектах, в основном в Калифорнии. Они заимствовали изображения и текст из открыток, иллюстрированных книг и рекламы журналов, заменяя традиционные слоганы нечеткими сообщениями и бессмысленными символами. Для Султана и Манделя рекламный щит напоминал их богатый СМИ родной город Лос-Анджелес, предлагая платформу, которая могла бы привлечь ничего не подозревающую аудиторию в типично пассивном и коммерческом контексте. На одном рекламном щите над изображением пылающих цитрусовых без какой-либо рифмы или причины написано «Апельсины в огне». Другой говорит «Галстуки» над скоплением негабаритных запутанных галстуков без информации о том, где и как их купить. Другой, напоминающий Барбару Крюгер, читает «Мы делаем вас нами» резким черно-красным шрифтом. Работая на стыке банального и причудливого, художникам удается на мгновение отвлечь публику от повседневных реалий, обнажая скрытую возможность чего-то нового.

Первые набеги Султана и Манделя на поэтику найденного изображения и его связь с историей фотокниги начались в 1974 году с их небольшой публикации « Как читать музыку за один вечер» / «Клатуорти-каталог» . Для этого проекта они использовали и изменили последовательность рекламных изображений, найденных в каталогах почтовых заказов и журналах. На снимках были, среди прочего, фотографии грелок для носа, ручных вееров и бюстгальтеров без бретелек. Несмотря на условность изображений, при их последовательном размещении отношения и связи, созданные между фотографиями, вызывали странное и потустороннее настроение, связанное с жанром и образами научной фантастики.

Сотрудничество с Шанталь Закари

В книге «Турок и еврей» , 1998 г. «Бурные отношения между мужчиной-евреем и турчанкой описаны в этой книжной версии веб-сайта художников, в которой« Мальчик получает девушку; девочка теряет мальчика; мальчик и девочка попадают в сеть ".

За «Государство Ата» (книга 2010 г.) и «7 турецких художников» (выставка 2011 г.): Два художника - один американец, другой турок - путешествовали по Турции более 12 лет, движимые имиджем, который они повсюду встречали, - изображением героя революции. современная Турция, Мустафа Кемаль Ататюрк . Государство Ата: оспариваемые образы власти в Турции (18 публикаций) - это одновременно и путевые заметки, и устная история, и фотоальбом, и размышления о прошлом, настоящем и будущем Турции. Ататюрк, который умер в 1938 году, подтолкнул Турцию к тому, чтобы она стала образцом западного государства. Было запрещено ношение религиозной одежды в общественных местах, юридические права женщин были расширены, а арабский алфавит был заменен латинскими буквами. И все же разрыв остается. В 1997 году, когда Закари показала фотографию Ататюрка на марше исламистов в знак своей поддержки светского общества, она попала на первые полосы новостей по всей Турции.

Многонациональные силы: Ирак в Агате Кристи: Они пришли в Багдад :

«Багдад - выбранное место для тайной встречи сверхдержав» в книге Агаты Кристи «Они пришли в Багдад» ... В нашей книге «Они пришли в Багдад» 40 обложек книг Кристи вызывают в воображении экзотическое место для дипломатических и романтических интриг. Они параллельны второй главе, которая включает изображения и новости о 40 странах, которые участвовали в развертывании Многонациональных сил в Ираке в период с 2003 по 2011 год.

Сопутствующее изображение для « Укрытия в пластинах» , « Архив блокировки» :

Скорость, с которой американское сообщество могло быть преобразовано в то, что по сути было полицейским государством. Напомним, через несколько ночей после взрыва в Бостонском марафоне в 2013 году к взрыву были причастны двое мужчин, Джокар и Тамерлан Царнаевы ... Во время последующей ночной погони Тамерлан был застрелен полицией, а Джокар уклонился от ареста. В течение нескольких часов была проведена общегородская охота, и власти Бостона посоветовали гражданам укрыться на месте ... Город практически отключился, пока вооруженная полиция и военные машины рыскали по улицам в поисках плохого парня. Lockdown Archive полностью состоит из изображений, которые Мандель и Закари извлекли из Интернета, которые были опубликованы и повторно размещены гражданами и средствами массовой информации для иллюстрации того дня.

Паблик-арт мозаичной плитки (1993–2017)

Вдохновленные мозаикой Барбары Джо Ревелл «Народная история Колорадо» (1991), Мандель и Султан начали разрабатывать мозаику специально для общественных мест. Начиная с 1993 года они создали шесть проектов, но в 2000 году Мандель взял на себя эту работу. За тридцать лет он преобразовал фотографические образы в крупномасштабные фрески из мозаики из стекла и фарфора. Он создал произведения для 30 различных комиссий для самых разных мест, таких как аэропорты, полицейские участки, университетские здания, конференц-центры, федеральные здания, спортивные арены, государственные школы и транзитные станции из Калифорнии и Вашингтона в Нью-Йорк и Флориду.

Я сделал пьесу для международного аэропорта Тампы, где люди просто сидят в самолете. У вас есть эта последовательная серия изображений людей, сидящих и просто молчащих или читающих. В публичном искусстве вы ожидаете чего-то очень символичного для города - вы знаете, вы делаете некоторую ссылку на то, насколько прекрасна Тампа, штат Флорида, как пункт назначения, - но в этом случае я решил сосредоточиться на опыте полета, а после 9 / 11, может быть, мы все немного больше размышляем о том, что значит сесть в самолет. Так что я думаю, что это вызывает у меня немного более сдержанный и медитативный резонанс, чем некоторые другие произведения.

Публикации

Публикации Манделя

  • Я: Время выдержки. Самостоятельно опубликовано, 1971 год.
  • Семь никогда ранее не опубликованных портретов Эдварда Уэстона. Самостоятельно опубликовано, 1974.
  • Коллекционные карточки бейсбольного фотографа. Самоиздание, 1975. Набор из 10 карточек, случайно выбранных из 135 различных карточек, с жевательной резинкой. Тираж 3000 экз.
  • SF Giants, Устная история. 1979. ISBN   978-0918290038 .
  • Хорошее время. Университет Нью-Мексико , 1989. ISBN   978-0918290007 .
  • Хорошие 70-е. J&L , 2015. ISBN   978-0989531146 . Под редакцией Манделя, Джейсона Фулфорда и Шэрон Хелгасон Галлахер. Упакованный в коробку набор факсимиле его ранних работ (включая « Я: синхронизированные экспозиции», « Семь никогда ранее не виденных портретов Эдварда Уэстона» ), полный набор переизданных коллекционных карточек бейсбольного фотографа и одна упаковка из 10 карточек из оригинального издания 1975 года. Тираж 1000 экз.
  • Люди в машинах. Лондон: Стэнли Баркер в сотрудничестве с Robert Mann Gallery, Нью-Йорк, 2017. ISBN   9780995555549 .
  • Променад минус сорок. Окленд, Калифорния: TBW Books, 2017. Серия по подписке № 5, Книга № 1. ISBN   978-1-942953-28-9 . Тираж 1000 экз. У Манделя, Сьюзан Майзелас , Билла Берка и Ли Фридлендера было по одной книге из четырех.

Публикации в паре с другими

  • Как читать музыку за один вечер. Самостоятельное издание, 1974. С Ларри Султаном .
  • Свидетельство. Самостоятельное издание / Clatworthy Colorvues, 1977 г. С Ларри Султаном. "Clatworthy Colorvues" было вымышленным именем.
  • Турок и еврей. 18 публикаций, 1998 г. Совместно с Шанталь Закари.
  • Государство Ата. Бостон, Массачусетс: самоиздан / восемнадцать, 2010 г. С Шанталь Закари. ISBN   978-0918290106 .
  • Они приехали в Багдад. Бостон, Массачусетс: самоиздан / восемнадцать, 2012 г. С Шанталь Закари. ISBN   9780918290113 .
  • Архив блокировки. Бостон, Массачусетс: Самостоятельно опубликовано / 18, 2015. С Шанталь Закари.
  • Укрытие в плитах. 18 публикаций, 2013 г. С Шанталь Закари. Набор памятных табличек, посвященных изоляции Уотертауна в 2013 году.

Публикации с участием Манделя

  • Ларри Султан и Майк Мандель. Вальтер Кёниг / Распределенные художественные издательства, 2012. Под редакцией Томаса Зандера. ISBN   978-1935202820 . С эссе Шарлотты Коттон, Джонатана Летема, Констанции М. Леваллен, Картера Рэтклиффа и Томаса Вагнера.
  • Мысы: Морское побережье у Золотых ворот. Университет Нью-Мексико, 1989 г. Сотрудничество с Майлзом ДеКостером, Марком Клеттом, Полом Меткалфом и Ларри Султаном. ISBN   978-0826311528 .

Фильм

  • Дон Дроути Знаменитый (1971) - 13:54, видео
  • JPL (1978) - 12:48, 16 мм , сотрудничество с Ларри Султаном

Выставки (выбрано)

Персональные выставки

  • Хорошее время, 1990, Калифорнийский музей фотографии, Калифорнийский университет в Риверсайд, Калифорния.
  • Хорошее время, 1990, Opsis Foundation, Нью-Йорк
  • Хорошее время, 1991, Галерея Голубого Неба, Портленд, Орегон
  • Майк Мандель: «Хорошие 70-е», май – июнь 2017 г., Robert Mann Gallery, Нью-Йорк; Май – август 2017 г., Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния.

Выставки с Ларри Султаном

  • Заменено, Мастерская Темной комнаты, Беркли, Калифорния, 1975
  • Доказательства, Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния, 1977 г.
  • Доказательства, Художественный музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс, 1978
  • Отдел новостей, Художественный музей Калифорнийского университета в Беркли, Беркли, Калифорния, 1983 г.
  • Доказательства, Колледж Вассара, Покипси, Нью-Йорк, 2004 г.
  • Пересмотренные свидетельства, Центр творческой фотографии, Университет Аризоны, Тусон, 2004 г.
  • Ларри Султан: Здесь и дома, Музей искусств округа Лос-Анджелес, 2014 г.,
  • Ларри Султан: Здесь и дома, Художественный музей Милуоки, 2015
  • Ларри Султан: Здесь и дома, Музей современного искусства Сан-Франциско, 2017
  • Ларри Султан и Майк Мандель: «Пересмотр свидетельств», Галерея фотографов , Лондон, октябрь – ноябрь 2005 г.
  • Ларри Султан / Майк Мандель - доказательства, Fotomuseum Winterthur , Винтертур, Швейцария, сентябрь – ноябрь 2010 г.

Групповые выставки

  • Фотография в Калифорнии: 1945-80 , 1984, Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния
  • Immateriaux , 1985, Центр Жоржа Помпиду, Париж, Франция
  • Фотография и искусство: взаимодействие с 1946 , 1987, Художественный музей округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес, Калифорния.
  • Locomotion , 1990, КНР, Бостон, Массачусетс, и Хьюстонский центр фотографии, Техас
  • Улучшения? На обычном , 1991, Randolph Street Gallery, Чикаго, Иллинойс
  • Произошло в Die Zeit , 1992-1993, Музей мехового искусства Moderne Kunst, Берлин, Германия
  • Место преступления , 1997, Музей Армана Хаммера, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе.
  • 25/25 , 1999, Southern Exposure, Сан-Франциско, Калифорния
  • Of Mice and Men , 2006, 4-я Берлинская биеннале современного искусства, Берлин, Германия
  • PhotoEspaña , 2009 г., Мадрид, Испания
  • 75 лет взглядов в будущее , 2009, Музей современного искусства Сан-Франциско.
  • Под большим черным солнцем , 2011, Музей современного искусства, Лос-Анджелес
  • Состояние души: искусство Новой Калифорнии 1970 , 2012, Художественный музей Калифорнийского университета в Беркли, пять дополнительных площадок, Институт искусств Миннеаполиса
  • Призраки в машине , 2012, Новый музей, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • About Face , 2012, Pier 24 Photography, Сан-Франциско, Калифорния
  • Улица Аль-Мутанабби начинается здесь , 2013, Cambridge Arts Council, Кембридж, Массачусетс
  • Valley Vista , 2014, Калифорнийский государственный университет, Нортридж, Калифорния
  • Ларри Султан / Майк Мандель , Photo Levallois Festival, 2014, Levallois Perret France
  • Second Hand , 2014, Pier 24 Photography, Сан-Франциско, Калифорния
  • Библиотека печатной сети 3, 2015 г. , конференция Google FORM Design Conference, Merz Akademie, NY Art Book Fair, Offprint London
  • Теоретизировать Интернет , прерывание 3
  • Ларри Султан: Здесь и дома , 2015, LACMA, Лос-Анджелес, Калифорния, Художественный музей Милуоки, Милуоки, Висконсин, 2017, SFMOMA
  • Помимо доказательств: неполная нарратология фотографических истин , 2015, Формат 15, Дерби, Великобритания
  • Обычные картинки , 2016, Центр искусств Уокера, Миннеаполис, Миннесота
  • Перформанс перед камерой , 2016, Тейт Модерн: выставка
  • Krakow Photomonth , Краков, Польша, 2016, с Шанталь Закари
  • Открытие нового здания в Бауэри , Международный центр фотографии, Нью-Йорк, 2016, с Шанталь Закари
  • FotoFocus Цинциннати , Галерея Рут Г. Перлман, Цинциннати, Огайо, 2016, с Шанталь Закари
  • Материалы и объекты , Тейт Модерн, Лондон, 2017
  • Любитель , Fotomuseum Winterthur, Швейцария, 2017
  • Искусство в эпоху Интернета, с 1989 г. по сегодняшний день , Институт современного искусства, Бостон, 2018 г.
  • Выступление перед камерой в галерее Тейт Модерн , Лондон, февраль – июнь 2016 г., включало в себя все 135 различных коллекционных карточек бейсбольного фотографа.

Постоянные комиссии по общественному искусству

  • Средняя школа , 1999 г., Средняя школа Skyview , Ванкувер, Вашингтон
  • Парковка у здания суда , 2000, Тампа, Флорида
  • Сидя у Рича , 2001, Федеральный центр Сэма Нанна в Атланте, Атланта, Джорджия
  • Ramsay Cascades , 2002, Конференц-центр Ноксвилля, Ноксвилл
  • Мосты , 2003, Центр истории Ричмонда, Ричмонд, Вирджиния
  • Four Positions, Halftime Show, Masked Rider, Team Spirit , 2004, стадион Jones SBC, Техасский технический университет, Лаббок, Техас
  • UTSA: Architectural Records; Истории , 2004, Техасский университет, Сан-Антонио
  • Соревнования, Питчер, Три спортсмена , 2004 г., Университет побережья Мексиканского залива Флориды, Ft. Майерс, Флорида
  • Колонны стадиона Отзена , 2004 г., Стадион Отцена, Юджин, Орегон
  • Полицейский участок 8-го округа , 2005, Чикаго, Иллинойс
  • Trade Street и 5th Street Walls , 2005, Spectrum Center, Шарлотт, Северная Каролина
  • Пассажиры , 2006 г., Международный аэропорт Тампа Тампа, Флорида
  • Вашингтонский Дом ветеранов , 2006 , Ретсил, Вашингтон
  • В полете , 2008 г., международный аэропорт Сан-Диего
  • Мозаичные фрески Glory Road , 2010, станция метро Sun, Эль-Пасо, Техас
  • Фрески гаража Western Heritage , 2010, Мемориальный центр Уилла Роджерса
  • Seeing Blue , 2010, средняя школа Чиавана , Паско, Вашингтон.
  • Истории тротуаров , 2010, Кембридж, Массачусетс
  • Фрески многоцелевого центра конного спорта , 2012, Мемориальный центр Уилла Роджерса, Форт-Уэрт, Техас
  • Хорошая забота , 2017, Калифорнийский университет, Дэвис, Школа ветеринарной медицины

В сотрудничестве с Султаном

  • Пул , 1993, Пул де Фремери, Окленд, Калифорния
  • Права , 1995, Здание Государственного архива, Сакраменто, Калифорния
  • Пять фигуристов , 1996, Арена, Сан-Хосе, Калифорния
  • Ожидание , 1999 год, международный аэропорт Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния.
  • Средняя школа , 1999 г., Средняя школа Skyview, Ванкувер, Вашингтон
  • Доска объявлений , 2000, Управление по делам детей, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк

Временные паблик-арт проекты

Временные публичные арт-проекты с другими

  • Директор Радио "Бесплатные рекламные щиты" , 1983 - Санта-Крус, общественная организация искусств Калифорнии.
  • Турок и еврей , 1997-98 - веб-проект, с Шанталь Закари
  • Imagine, No Big Box , рекламный щит, 2012, с Шанталь Закари, Уотертаун, Массачусетс
  • Shelter-in-Plates , Shopify веб-сайт для 6 керамических тарелок, 2013-14, с Шанталь Закари

Рекламные щиты в сотрудничестве с Sultan

  • Завод листового металла Беркли , 1973, Эмеривилл, Калифорния
  • Рог изобилия , 1974, Сан-Франциско, Калифорния,
  • «Апельсины в огне» , 1975, 10 локаций в районе залива Сан-Франциско и Санта-Крус, Калифорния.
  • Шестьдесят рекламных щитов (3 дизайна: Канзас, Аляска, Потребление электроэнергии), 1976, Область залива Сан-Франциско и Санта-Крус, Калифорния.
  • Мастерская Чикаго , 1978, два билборда, сделанные с участием студентов Школы художественного института Чикаго.
  • Галстуки , 1978, Сан-Франциско, Калифорния.
  • Чьи новости , 1980, Сан-Франциско, Калифорния
  • Они пришли к шошонам , 1980, шошоны, ID
  • Ох Ла Ла , 1982, Боулдер, Колорадо
  • На вас так легко повлиять , 1983, Махва, штат Нью-Джерси
  • We Make You Us , 1985-86, семь мест по всей стране
  • Япония , 1988 г., Лос-Анджелес, Калифорния
  • Белая кукурузная мука , 1989–90, Окленд, Калифорния.

Награды

  • Национальный фонд искусств, 1973 - Стипендии художников в области фотографии
  • Национальный фонд искусств, 1976 - Стипендия художников в области фотографии с Ларри Султаном
  • Национальный фонд искусств, стипендия фотографов, 1988 - стипендии художников в области фотографии
  • Национальный фонд искусств, Вашингтон, округ Колумбия, 1990 г. - член жюри конкурса фотографов
  • Совет искусств Калифорнии, Программа «Искусство в общественных зданиях», 1990 г.
  • Премия Джеймса Д. Фелана, 1990 - Премия в области фотографии
  • Стипендия Фулбрайта, Турция, 1997 г.
  • Стипендия Макдауэлла, 2002 г.
  • Фотокнига года в Париже, шорт-лист, 2015
  • Приз анаморфозы, шортлист, Нью-Йорк, 2015
  • Фотокнига года в Париже, шортлист, 2017

Коллекции

Работы Манделя хранятся в следующих постоянных коллекциях:

  • Галерея американского искусства Аддисон, Андовер, Массачусетс
  • Чикагский институт искусств , Чикаго, Иллинойс: 83 коллекционных карточки фотографа-бейсболистка (1975) и еще 2 предмета.
  • Bibliothèque Nationale, Париж
  • Калифорнийский музей фотографии, Калифорнийский университет в Риверсайде
  • Центр творческой фотографии, Тусон, Аризона
  • FotoMuseum Winterthur, Винтертур, Швейцария
  • Международный центр фотографии, Нью-Йорк
  • Еврейский музей, Нью-Йорк
  • Музей искусств Лос-Анджелеса
  • MMK Museum fur Moderne Kunst, Франкфурт, Германия
  • Библиотека и музей Моргана
  • Музей изящных искусств, Бостон, Массачусетс
  • Музей изящных искусств, Хьюстон, Техас
  • Музей современного искусства, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия
  • Музей Нельсона Адкинса, Канзас-Сити, Миссури
  • Публичная библиотека Нью-Йорка, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Музей Нортона Саймона
  • Сан - Франциско , Музей современного искусства , Сан - Франциско, Калифорния: JPL, бейсбол Фотограф коллекционные карточки, люди в автомобилях, Данные установки, Myself: Timed Воздействия, и Опорожнение холодильников.
  • Смитсоновский музей американского искусства
  • Галерея Тейт Модерн, Лондон, Великобритания
  • Государственная коллекция произведений искусства Вашингтона

Рекомендации

внешняя ссылка