Военный камуфляж - Military camouflage

Военный камуфляж является использование камуфляжа с помощью вооруженной силы для защиты персонала и оборудования от наблюдения вражеских сил. На практике это означает нанесение цвета и материалов на военное оборудование всех видов, включая транспортные средства, корабли, самолеты, позиции орудий и боевую одежду , либо для того , чтобы скрыть его от наблюдения ( крипсис ), либо чтобы оно выглядело как что-то еще ( мимикрия ). Французское сленговое слово камуфляж вошло в употребление в английском языке во время Первой мировой войны, когда концепция визуального обмана превратилась в неотъемлемую часть современной военной тактики . В той войне дальняя артиллерия и наблюдение с воздуха объединились для расширения поля огня, а камуфляж широко использовался для уменьшения опасности быть целью или для обеспечения возможности внезапности. Таким образом, военный камуфляж - это форма военного обмана .

Впервые камуфляж в простой форме стал применяться в стрелковых частях в середине 18 века . Их задачи требовали, чтобы они были незаметными, и им выдали зеленую, а позже и другую униформу серого цвета. С появлением более дальнобойного и точного оружия, особенно многозарядной винтовки, камуфляж был принят на униформу всех армий, распространившись на большинство видов военной техники, включая корабли и самолеты. Многие современные камуфляжные ткани обеспечивают видимость не только в видимом свете, но и в ближнем инфракрасном диапазоне для маскировки от приборов ночного видения . Камуфляж не только визуальный; тепло, звук, магнетизм и даже запах могут использоваться для нацеливания оружия и могут быть намеренно скрыты. Некоторые формы камуфляжа имеют элементы масштабной инвариантности , предназначенные для искажения контуров на разных расстояниях, обычно это цифровые камуфляжные узоры, состоящие из пикселей . Камуфляжные рисунки также выполняют культурные функции, такие как политическая идентификация.

Камуфляж для оборудования и позиций был широко разработан для военного использования французами в 1915 году, вскоре за ним последовали другие армии времен Первой мировой войны. В обеих мировых войнах художников вербовали в качестве камуфляжей . Во время Первой мировой войны камуфляж корабля был разработан с помощью бросающихся в глаза схем маскировки , но с момента разработки радара камуфляжу корабля уделялось меньше внимания. Самолеты, особенно во время Второй мировой войны, часто countershaded : окрашены с различными схемами сверху и снизу, чтобы замаскировать их от земли и неба соответственно.

Военные камуфляжи были популярны в моде и искусстве еще с 1915 года. Камуфляжные рисунки появлялись в работах таких художников, как Энди Уорхол и Ян Гамильтон Финли , иногда с антивоенным посланием. В моде многие крупные дизайнеры использовали стиль и символику камуфляжа, а военная одежда или ее имитации использовались как в качестве уличной одежды, так и в качестве символа политического протеста.

Принципы

A-7D Corsairs в разрушительном узоре , заштрихованном белым, на разрушительно окрашенной поверхности, Таиланд, 1972 год.

Военный камуфляж - это часть искусства военного обмана . Основная цель военной маскировки - ввести противника в заблуждение относительно присутствия, расположения и намерений воинских формирований. Методы маскировки включают маскировку, маскировку и манекены, применяемые к войскам, транспортным средствам и позициям.

Зрение - это главное чувство ориентации человека, а основная функция маскировки - обмануть человеческий глаз. Камуфляж работает через сокрытие (будь противотени , предотвращая отбрасывают тени, или нарушение очертаний), мимика , или , возможно, ослепления . В современной войне некоторые формы камуфляжа, например краски для лица, также обеспечивают маскировку от инфракрасных датчиков, в то время как текстиль CADPAT, кроме того, помогает обеспечить маскировку от радаров .

Компромиссы

Феррет с «Берлин камуфляж» означает , чтобы скрыть его от конкретных зданий этого города. Такие узоры, зависящие от местности, встречаются редко.

Хотя приемы маскировки в принципе безграничны, как стоимость, так и практические соображения ограничивают выбор методов, а также время и усилия, затрачиваемые на маскировку. Краска и униформа также должны защищать автомобили и солдат от непогоды. Юнитам необходимо двигаться, стрелять из своего оружия и выполнять другие задачи, чтобы оставаться работоспособными, некоторые из которых не могут быть замаскированы. Камуфляж можно вообще сбросить. В конце Второй мировой войны USAAF отказались от камуфляжной окраски для некоторых самолетов, чтобы заманить вражеские истребители для атаки, в то время как во время холодной войны некоторые самолеты аналогичным образом летали с полированной металлической обшивкой, чтобы уменьшить лобовое сопротивление и вес или уменьшить уязвимость к радиации. ядерное оружие.

Ни один камуфляж не действует на любой местности. Эффектность рисунка зависит как от контраста, так и от цветовых тонов. Сильные контрасты, нарушающие контуры , лучше подходят для таких сред, как леса, где заметна игра света и тени, тогда как низкие контрасты лучше подходят для открытой местности с небольшой структурой затенения. Шаблоны камуфляжа для конкретной местности, адаптированные под местность, могут быть более эффективными в этой местности, чем более общие шаблоны. Однако, в отличие от животного или гражданского охотника, военным подразделениям может потребоваться пересечь несколько типов местности, например, леса, сельхозугодья и застроенные территории за один день. В то время как гражданская охотничья одежда может иметь почти фотореалистичное изображение коры или листьев дерева (действительно, некоторые такие узоры основаны на фотографиях), военный камуфляж предназначен для работы в различных условиях. Поскольку стоимость обмундирования особенно высока, большинство армий, действующих по всему миру, имеют две отдельные полные формы: одну для лесов / джунглей и одну для пустыни и другой сухой местности. Американская попытка создания глобального камуфляжа для всех сред ( UCP 2004 г. ) была отменена после нескольких лет службы. На другом конце шкалы находятся узоры, характерные для местности, такие как «берлинский камуфляж», применявшийся к британской технике, действовавшей в Берлине во время холодной войны , где квадратные поля различных оттенков серого были разработаны, чтобы скрыть транспортные средства от в основном бетонной архитектуры пост- война Берлин.

Прочие функции

Форма хорватской армии (справа) к 2008 году отличалась от модели бывшей югославской армии, очевидно, по культурным причинам, таким как политическая идентификация.

Камуфляжные рисунки служат не только маскировке, но и культурным функциям . Помимо маскировки, униформа также является основным средством, с помощью которого солдаты могут отличить друзей от врагов. Эксперты в области камуфляжа и зоологи-эволюционисты Л. Талас, Р. Дж. Баддели и Иннес Катхилл проанализировали откалиброванные фотографии серии образцов униформы НАТО и Варшавского договора и продемонстрировали, что их эволюция не соответствовала каким-либо известным принципам военной маскировки, предназначенной для обеспечения маскировки. Вместо этого, когда Варшавский договор был распущен, униформа стран, которые начали политически благоприятствовать Западу, начала сходиться по цветам и фактуре узоров НАТО. После смерти маршала Тито и распада бывшей Югославии образцы камуфляжа новых наций изменились и стали напоминать образцы камуфляжа, используемые армиями их соседей. Авторы отмечают, что военный камуфляж напоминает окраску животных тем, что выполняет одновременно несколько функций.

Снежный камуфляж

Финское полевое орудие во время Зимней войны , демонстрирующее импровизированный снежный камуфляж, сделанный из простыней и побелки.

В некоторых регионах времена года могут иметь значение. Резкое изменение цвета и текстуры создается сезонными снежными условиями в северных широтах, что требует перекраски транспортных средств и отдельных снежных костюмов. В странах Восточной и Северной Европы существует традиция раздельной зимней формы, а не верхних костюмов. Во время Второй мировой войны Waffen-SS пошли еще дальше, разработав двустороннюю униформу с отдельными схемами для лета и осени, а также белые зимние верхние костюмы.

Движение

В то время как узоры могут обеспечить более эффективное шифрование, чем сплошной цвет, когда замаскированный объект неподвижен, любой узор, особенно с высоким контрастом, выделяется, когда объект движется. Камуфляжная форма для джунглей была выпущена во время Второй мировой войны , но и британские, и американские войска обнаружили, что простая зеленая форма обеспечивает лучшую маскировку при движении солдат. После войны большинство стран вернулось к одноцветной форме для своих войск. Некоторые страны, особенно Австрия и Израиль , продолжают использовать однотонную боевую форму сегодня. Точно так же, в то время как более крупные военные самолеты традиционно имели разрушительный рисунок с более темным верхом над более светлой нижней поверхностью (форма затенения ), современные быстрые истребители часто носят серый цвет.

Цифровой камуфляж

В Вооруженных силах Канады были первая армии выпуска пикселированной цифрового камуфляжа для всех устройств с их узорной прерыванией CADPAT .

Цифровой камуфляж обеспечивает разрушительный эффект за счет использования пиксельных узоров в различных масштабах, а это означает, что камуфляж помогает избежать наблюдения на разных расстояниях. Такие узоры были впервые разработаны во время Второй мировой войны, когда Иоганн Георг Отто Шик разработал ряд узоров для Waffen-SS , объединив микро- и макро-узоры в одной схеме. Немецкая армия получила дальнейшее развитие идеи в 1970 - х Into Flecktarn , который сочетает в себе меньшие формы с размыванием; это смягчает края крупномасштабного узора, что затрудняет различение лежащих под ним объектов. Неровные формы на много лет предшествовали компьютерному проектированию , уже использовавшемуся в экспериментах Советского Союза с камуфляжными рисунками, такими как « ТЦМКК », разработанные в 1944 или 1945 годах.

В 1970-х годах офицер армии США Тимоти Р. О'Нил предположил, что узоры, состоящие из квадратных цветных блоков, обеспечат эффективный камуфляж. К 2000 году идея О'Нила была объединена с такими узорами, как немецкий Flecktarn, для создания пиксельных узоров, таких как CADPAT и MARPAT . Боевая форма в цифровом камуфляже была впервые разработана канадскими вооруженными силами . «Цифровые» относятся к координатам рисунка, которые определяются в цифровом виде. Этот термин также используется для компьютерных шаблонов, таких как непиксельная мультикамера и итальянский фрактальный узор Vegetato . Пикселизация сама по себе не способствует эффекту маскировки. Однако пиксельный стиль упрощает дизайн и облегчает печать на ткани.

Невизуальный

Шведский корвет класса Visby , демонстрирующий как обычный визуальный камуфляж, так и противорадиолокационную ( малозаметную ) конструкцию.

С рождением радара и сонара и другие средства обнаружения военной техники не в зависимости от человеческого глаза, пришли средства маскировке против них. В совокупности они известны как стелс-технологии . Самолеты и корабли могут иметь такую ​​форму, чтобы отражать радиолокационные импульсы от отправителя, и покрывать радиопоглощающими материалами , чтобы уменьшить их радиолокационную заметность. Использование ракет с тепловым наведением также привело к попыткам скрыть тепловую сигнатуру авиационных двигателей. Способы включают в себя выхлопные окна, имеющие форму смешивания горячих выхлопных газов с холодным окружающим воздухом, и размещение выхлопных окон на верхней стороне планера. Многоспектральный камуфляж пытается скрыть объекты от методов обнаружения, таких как инфракрасное , радиолокационное и миллиметровое изображение одновременно.

Слуховой камуфляж, по крайней мере, в виде шумоподавления, практикуется по-разному. Прорезиненный корпус военных подводных лодок поглощает волны гидролокатора и может рассматриваться как форма слуховой маскировки. Некоторые современные вертолеты являются разработаны , чтобы быть спокойным . Боевые формы, как правило , оснащены кнопками , а не защелками или липучки , чтобы уменьшить шум.

Обонятельный камуфляж встречается редко; Примеры включают малярные костюмы , специальную одежду для военных снайперов, сделанную из полосок гессианской ткани , которую иногда обрабатывают грязью и даже навозом, чтобы придать им «землистый» запах, чтобы скрыть запах снайпера.

Магнитный камуфляж в виде « размагничивающих » катушек использовался со времен Второй мировой войны для защиты кораблей от магнитных мин и другого оружия с магнитными датчиками. Горизонтальные катушки вокруг всего корабля или его частей создают магнитные поля, чтобы «компенсировать» искажения магнитного поля Земли, создаваемые кораблем.

История

Разведчики и стрелки

В древние времена корабельный камуфляж изредка использовался. Вегетий писал в 4 веке, что «венецианский синий» (голубовато-зеленый, как море) использовался для маскировки в 56–54 годах до нашей эры во время Галльских войн , когда Юлий Цезарь послал свои разведывательные корабли для сбора разведданных вдоль побережья Британия. На голубовато-зеленых кораблях-разведчиках находились матросы и морские пехотинцы, одетые в одинаковые цвета.

Акцент на рукопашном бою и малый диапазон оружия, такого как мушкет , означал, что признание и сплоченность были важнее камуфляжа в боевой одежде в период барокко . Появление пехотного оружия с большей дальностью действия, особенно винтовки Бейкера , открыло новые возможности, для которых требовалась замаскированная одежда. Во время колониальной Семилетней войны (1756–1763) вооруженные винтовками Рейнджеры Роджерса носили серую или зеленую форму. Джон Грейвс Симко , один из более поздних командиров отряда, заметил в 1784 году:

Зеленый - без всякого сравнения, лучший цвет для светлых войск с темной экипировкой; а если его надеть весной, то к осени он почти увядает вместе с листьями, сохраняя свою особенность - быть едва различимым на расстоянии.

Традицию продолжили британские стрелковые полки , принявшие на вооружение зеленую винтовку для наполеоновских войн .

Во время войны полуострова , Португалия выставила легкие пехотные , известные как Caçadores , которые носили коричневые жилеты , которые помогли скрыть их. Коричневый цвет считался более подходящим для укрытия в ландшафте большинства португальских регионов, в целом более засушливых, чем более зеленые пейзажи Центральной и Северной Европы.

Первое введение однообразной общей униформы было введено Британским корпусом гидов в Индии в 1848 году. Первоначально одноцветная униформа была специально импортирована из Англии по одной из причин, чтобы «сделать ее невидимой в стране пыли». Однако, когда требовалось большее количество, армия импровизировала, используя местный краситель для производства униформы на месте. Этот тип однообразной униформы вскоре стал известен индийскими солдатами как хаки ( урду, что означает «пыльный, почвенный») и был похож по цвету на местную одежду из хлопка, окрашенную в цвета ладони мазари . Этому примеру последовали и другие британские подразделения во время мятежа 1857 года , окрашивая свою белую тренировочную форму до неприметных тонов грязью, чаем, кофе или цветными чернилами. Полученный оттенок варьировался от темно- серого или серого, светло- коричневого до не совсем белого , а иногда и лавандового . Эта импровизированная мера постепенно получила широкое распространение среди войск, дислоцированных в Индии и на Северо-западной границе , а иногда и в войсках, проводивших кампанию на африканском континенте.

Винтовка огонь

На картине Джона Генри Фредерика Бэкона «Рельеф Ледисмит » изображена униформа цвета хаки, которую использовали британцы во время Второй англо-бурской войны .

В то время как дальнобойные винтовки стали стандартным оружием в 1830-х годах, армии не спешили адаптировать свою тактику и униформу, возможно, в результате в основном ведения колониальных войн против менее хорошо вооруженных противников. Лишь во время Первой англо-бурской войны 1880/81 г. крупная европейская держава встретила противника, хорошо вооруженного и хорошо знающего использование современного многозарядного огнестрельного оружия дальнего действия, что вынудило немедленно изменить тактику и форму. Униформа цвета хаки стала стандартной служебной одеждой как для британской, так и для британской индийской армии, дислоцированных в Британской Индии в 1885 году, а в 1896 году тренировочная форма цвета хаки была принята на вооружение британской армии для службы за пределами Европы в целом, но не раньше Второй англо-бурской войны. В 1902 году вся британская армия перешла на хаки (официально известный как «серый») для служебной одежды .

Американские военные , которые были синяя рубашкой единиц винтовки в гражданской войне , были быстры , чтобы следовать англичанам, идя цвета хаки в том же году. Россия частично последовала этому примеру в 1908 году. Итальянская армия использовала grigio-verde («серо-зеленый») в Альпах с 1906 года и по всей армии с 1909 года. Немцы приняли на вооружение feldgrau («серое поле») в 1910 году. Во время Первой мировой войны в 1914 году Франция была единственной крупной державой, где по-прежнему действовали солдаты, одетые в традиционную бросающуюся в глаза униформу.

Первая мировая война

Восстановленная британская 8-дюймовая гаубица в стиле Первой мировой войны с разрушительным камуфляжем.

Первая мировая война была первым полномасштабным промышленным конфликт боролся с современным огнестрельным оружием. Первая попытка создать разрушительную маскировочную одежду для французской армии была предложена в 1914 году художником Луи Гинго , но была отклонена армией, которая, тем не менее, сохранила образец одежды. В сотрудничестве с другом русским химиком Гинго разработал еще до войны способ рисования на устойчивой к погодным условиям ткани и зарегистрировал на него патент. Но уровень потерь на Западном фронте вынудил французов наконец отказаться от своих синих мундиров и красных брюк, приняв сероватую униформу «синего горизонта».

Использование скорострельных пулеметов и дальнобойных артиллерийских орудий быстро привело к маскировке транспортных средств и позиций. Вскоре артиллерийские орудия были окрашены в контрастные яркие цвета, чтобы скрыть их очертания. Другой ранней тенденцией было строительство смотровых деревьев из стали с камуфляжной корой. Такие деревья стали популярны в британской и французской армиях в 1916 году. Дерево наблюдения было изобретено французским художником Люсьеном-Виктором Гираном де Севола , который возглавлял отряд камуфляжа французской армии, первый в своем роде в любой армии. Он также изобрел расписную брезентовую сетку, чтобы скрыть позиции пулеметов, и с 1917 года она быстро использовалась для укрытия оборудования и позиций орудий, 7 миллионов квадратных ярдов использовались к концу войны.

Первая мировая война также ознаменовала рождение воздушной войны , и с ней возникла необходимость не только скрывать позиции и транспортные средства от обнаружения с воздуха, но также и необходимость маскировать сами самолеты. В 1917 году Германия начала использовать ромбовидный камуфляж, покрывающий самолеты Центральных держав, возможно, самый ранний камуфляж с печатным рисунком. Подобный разрушительный рисунок осколков в земных тонах, Buntfarbenanstrich 1918 , был введен для танков в 1918 году, а также использовался на Stahlhelm (стальном шлеме), став первым стандартизированным камуфляжным рисунком для солдат.

Камуфлеры

Рисунки Эбботта Тейера в его патенте 1902 года на противозатенение кораблей.

В 1909 году американский художник и любитель зоолог , Эббот Тайер опубликовал книгу, сокрытии-Coloration в животном царстве , который был широко прочитан военных лидеров, хотя его проповедь противотени оказалась неудачной, несмотря на патент на противотени подводных лодок и надводных кораблей.

Первые художники по камуфляжу были членами постимпрессионистской и фовской школ Франции. Современные художественные движения, такие как кубизм , вихрь и импрессионизм, также повлияли на развитие камуфляжа, поскольку они имели дело с нарушением контуров, абстракцией и теорией цвета. Французы создали Section de Camouflage (Отдел камуфляжа) в Амьене в 1915 году во главе с Люсьеном-Виктором Гираном. де Севола . Среди его камуфлеров были художники Жак Вийон , Андре Дюнуайе де Сегонзак , Шарль Камуан и Андре Маре .

Камуфляжные схемы времен Первой мировой войны и межвоенного периода, в которых использовались ослепительные узоры, комментаторы часто называли «кубизмом», и Пикассо утверждал с типичной гиперболой: «Да, это мы сделали это, это кубизм ». Большинство художников, нанятых в качестве камуфлеров, были традиционными художниками-представительницами, а не кубистами, но де Севола утверждал, что «чтобы полностью деформировать аспект объекта, мне пришлось использовать средства, которые кубисты используют для его изображения».

Другие страны вскоре увидели преимущество камуфляжа и создали свои собственные группы художников, дизайнеров и архитекторов. Британцы создали Камуфляжную секцию в конце 1916 года в Вимере, а США последовали их примеру с Нью-Йоркским камуфляжным обществом в апреле 1917 года, официальной ротой А 40-го инженерного корпуса в январе 1918 года и Женским резервным камуфляжным корпусом . Итальянцы основали Laboratorio di mascheramento в 1917 году. К 1918 году де Севола руководил камуфляжными мастерскими с более чем 9000 рабочих, не считая камуфляров, работающих на самом фронте. Норман Уилкинсон, который первым предложил ослепительный камуфляж британской армии, нанял 5 дизайнеров-мужчин и 11 художников-женщин, которые к концу войны нарисовали более 2300 судов. Француженки работали в тылу как британской, так и американской армий, шили сети, чтобы замаскировать снаряжение, и создавали одежду для солдат.

Со времен Второй мировой войны

Камуфляж в пустой пустыне: танк крестоносцев, маскирующийся под грузовик, в операции «Бертрам»

Печатный камуфляж для половинок укрытий был введен для итальянской и немецкой армий в межвоенный период, «пятнистый» M1929 Telo mimetico в Италии и угловой Splittermuster 31 в Германии. Во время войны оба образца использовались для формы парашютистов своих стран. Вскоре британцы последовали их примеру, создав узор мазка кистью для своего парашютиста Denison , а Советы представили верхнюю одежду с рисунком «амеба» для своих снайперов.

В книге Хью Котта 1940 года « Адаптивная окраска животных» систематически рассматриваются различные формы камуфляжа и мимикрии, с помощью которых животные защищают себя, и проводится прямое сравнение с военным камуфляжем:

Этот принцип имеет множество применений в современной войне. Во время Великой войны это использовалось немцами, когда они вводили ярко выраженные случаи белого или черного тона, чтобы скрыть более слабые контрасты тона, создаваемые наклонными сторонами потолочных маскировочных экранов или кровли, если смотреть с воздуха. Тот же принцип, конечно, находит особое применение при любой попытке уменьшить видимость крупных объектов всех типов, таких как корабли, танки, здания и аэродромы.

И британские, и советские самолеты получали маскировочную окраску волнового типа для их верхних поверхностей на протяжении всей войны, в то время как американские оставались простыми двухцветными схемами (разные верхняя и нижняя стороны) или даже вообще обходились без камуфляжа. На итальянских и некоторых японских самолетах были нанесены пятнистые узоры. Немецкие самолеты в основном использовали камуфляж с угловатыми шинами, но Германия экспериментировала с другими схемами, особенно на поздних этапах войны. Они также экспериментировали с различными маскировочными рисунками для танков и другой техники, в то время как техника союзников оставалась в основном одноцветной. Когда они вызвались добровольцами в Первой мировой войне, женщины шили маскировочную сетку, организовывая официальные группы для работы в Австралии, Великобритании, Новой Зеландии и Соединенных Штатах, которые принимали участие в качестве камуфляров во время второй войны.

Британский ураган Hawker в коричнево-зеленой схеме "умеренный климат"

Управление камуфляжа британского командования Ближнего Востока , состоящее в основном из художников, набранных в Королевские инженеры , разработало использование камуфляжа для крупномасштабного военного обмана . Операции сочетали маскировку реальных сооружений, транспортных средств и складов с одновременным отображением манекенов, чтобы вызвать огонь или дать ложное представление о силе или вероятном направлении атаки. В операции «Бертрам» для решающего сражения при Эль-Аламейне была построена целая фиктивная бронетанковая дивизия, в то время как настоящие танки были замаскированы под мягкокожий транспорт с использованием укрытий «Солнечного щита». Развитые таким образом возможности были использованы не только в западной пустыне, но и в Европе, как в операции « Обман телохранителей при вторжении в Нормандию» , и в Тихоокеанской кампании, как в битве при острове Гуденаф .

Применение стратегических бомбардировок привело к попыткам замаскировать аэродромы и стратегические производственные центры. Эта форма позиционного камуфляжа может быть довольно сложной и даже включать фальшивые дома и автомобили. Из-за угрозы ядерного оружия в послевоенную эпоху такая тщательно продуманная маскировка больше не рассматривалась как полезная, поскольку не было необходимости в прямом попадании стратегического ядерного оружия для разрушения инфраструктуры. Советский Союз «s учение о маскировке определяет необходимость удивления через средства , включая камуфляж, на основе опыта , такие как Курская битва , где камуфляж помог Красной Армии сокрушить могущественный враг.

заявка

Униформа

Морской пехотинец США с более новым цифровым рисунком и чилийский морской пехотинец с более старым рисунком леса

Роль униформы заключается не только в том, чтобы скрыть каждого солдата, но и в том, чтобы отличить друга от врага. Выдача униформы " Frogskin " американским войскам в Европе во время Второй мировой войны была остановлена, поскольку ее слишком часто принимали за немецкую униформу с подрывным узором, которую носили Ваффен-СС. Необходимо сшить камуфляжную форму и раздать ее большому количеству солдат. Таким образом, дизайн камуфляжной формы предполагает компромисс между эффектом маскировки, узнаваемостью, стоимостью и технологичностью.

Армии, проходящие службу в разных театрах, могут нуждаться в нескольких разных камуфляжных формах. Обычны отдельные проблемы камуфляжной формы для умеренного климата / джунглей и пустыни. Выкройки можно до некоторой степени адаптировать к разным местностям, добавив к униформе средства крепления кусочков растительности. Шлемы часто имеют сетчатые чехлы; у некоторых курток для этой же цели есть маленькие петли. Умение находить подходящую маскировочную растительность или иным образом изменять выданную боевую форму в соответствии с местностью является важным навыком для солдат пехоты.

Страны с северным климатом часто нуждаются в снежном камуфляже , используя либо двустороннюю форму, либо простую верхнюю одежду.

Наземный транспорт

M901 с MERDC зимней схеме зеленый камуфляж

Назначение маскировки техники и оборудования отличается от личного камуфляжа тем, что основная угроза - воздушная разведка . Цель состоит в том, чтобы нарушить характерную форму автомобиля, уменьшить блеск и затруднить идентификацию автомобиля, даже если его заметили.

Краска - наименее эффективная мера, но она служит основой для других техник. Военные машины часто становятся настолько грязными, что узорчатый камуфляж не виден, и, хотя матовые цвета уменьшают блеск, мокрый автомобиль все равно может блестеть, особенно если смотреть сверху. Узоры созданы, чтобы усложнить интерпретацию теней и форм. Британская армия приняла разрушительную схему для транспортных средств, действующих в каменистой пустыне Североафриканской кампании и Греции, ретроспективно известную как схему Каунтера. В нем использовалось до шести цветов, наносимых прямыми линиями.

«Мульти-спектральная» маскирует система»установлен на Мардер бронированного транспортное средство уменьшает визуальной, инфракрасной и радар „подпись“, и допускает движение

Специальная воздушная служба британской армии использовала розовый в качестве основного цвета на своих замаскированных в пустыне патрульных машинах Land Rover Series IIA , получивших прозвище « Розовые пантеры» ; Цвет был неотличим от песка на расстоянии.

Сети могут быть эффективными в борьбе с визуальным наблюдением. В традиционных маскировочных сетках используется текстильный «гарнир» для создания видимой текстуры с глубиной тени, создаваемой под ней, и эффект может быть усилен частями растительности. Современные сети, как правило, изготавливаются из сплошного тканого материала, который легче развернуть на транспортном средстве, и в нем отсутствуют «окна» между участками украшения традиционных сетей. Некоторые сети могут оставаться на месте во время движения транспортных средств. Простые сети менее эффективны в поражении радаров и тепловых датчиков. Более тяжелые и прочные «мобильные камуфляжные системы», по сути, конформные одеяла с тепловыми и радиолокационными свойствами, обеспечивают некоторую степень маскировки без задержки, вызванной необходимостью расставлять сети вокруг транспортного средства.

Активный камуфляж для транспортных средств с использованием нагретых или охлаждаемых пластин Пельтье для соответствия инфракрасному фону был прототипирован в промышленности, но еще не запущен в производство.

Корабли

Британское Адмиралтейство в камуфляже времен Первой мировой войны

До 20 века военно-морское вооружение имело небольшую дальность действия, поэтому камуфляж не имел значения для кораблей и людей на их борту. Схемы окраски были выбраны исходя из простоты обслуживания или эстетики, обычно полированные верхние части (с полированной латунной фурнитурой) и белые или черные корпуса. Примерно в начале 20-го века увеличивающийся диапазон морских сражений, продемонстрированный Цусимской битвой , побудил к введению первого камуфляжа в виде некоего сплошного серого цвета в надежде, что корабли исчезнут. Туман.

Патрульный катер Королевского военно-морского флота Норвегии класса Skjold по образцу подрывной работы у побережья

Ослепляющий камуфляж времен Первой и Второй мировых войн , впервые примененный английским художником Норманом Уилкинсоном , использовался не для того, чтобы корабли исчезли, а для того, чтобы они казались меньше или быстрее, чтобы противник не смог их идентифицировать и по кораблям было труднее поразить их. Во время Второй мировой войны Королевский военно-морской флот Канады испытал форму активного камуфляжа , противосвещения , используя рассеянное освещение, чтобы корабли не выглядели темными фигурами на фоне более яркого неба в ночное время. Он снизил видимость до 70%, но был ненадежным и никогда не был запущен в производство.

После Второй мировой войны использование радара сделало маскировку менее эффективной. Однако камуфляж, возможно, помог защитить военные корабли США от вьетнамских береговых батарей с помощью оптических дальномеров.

Прибрежные патрульные катера, такие как корабли военно-морских сил Норвегии , Швеции и Индонезии, продолжают использовать камуфляж с разрушительным рисунком в наземном стиле.

Самолет

Украинский Су-25 окрашен с земными цветами выше и ниже синим небом

Камуфляж самолета сталкивается с проблемой, заключающейся в том, что фон самолета широко варьируется в зависимости от того, находится ли наблюдатель над или под ним, а также от фона, например, сельскохозяйственных угодий или пустыни. Камуфляж для самолетов часто состоит из светлого цвета внизу и более темного цвета вверху.

В других схемах камуфляжа признается, что самолет можно увидеть под любым углом и на любом фоне во время боя, поэтому все самолеты окрашены разрушающим узором или нейтральным цветом, например серым.

Морской патруль Каталина выкрашен в белый цвет, но даже в этом случае он кажется темным на фоне неба.

Морские патрульные самолеты времен Второй мировой войны, такие как летающая лодка Consolidated PBY Catalina, были окрашены в белый цвет, поскольку самолеты обычно кажутся темными на фоне неба (в том числе ночью) и, следовательно, наименее заметны, когда окрашены в как можно более светлый цвет. Проблема появления темноты на фоне неба была исследована в проекте осветительных приборов Иегуди ВМС США в 1943 году, когда использовалось противоосвещение для повышения средней яркости самолета при взгляде в лоб от темной формы до такой же, как небо. Эксперименты сработали, позволив самолету приблизиться на расстояние до 2 миль (3,2 км), прежде чем его заметят, в то время как самолет без огней был замечен на расстоянии 12 миль (19 км).

Более высокие скорости современных самолетов и использование радаров и ракет в воздушном бою снизили ценность визуального камуфляжа и повысили ценность электронных средств " невидимости ". Современная краска предназначена для поглощения электромагнитного излучения, используемого радаром , уменьшения заметности самолета и ограничения излучения инфракрасного света, используемого ракетами с тепловым наведением для обнаружения своей цели. Дальнейшие достижения в области маскировки самолетов исследуются в области активной маскировки .

В моде и искусстве

Открытка с изображением костюмов на «Dazzle Ball», организованном Chelsea Arts Club, 1919 год, реакция мирного времени на войну.

Мода и "Ослепительный шар"

Перенос камуфляжа с боевых на исключительно гражданские цели произошел не недавно. Камуфляж Dazzle вдохновил на создание в Англии тенденции ослепительных узоров на одежде, начиная с 1919 года, когда был проведен «Dazzle Ball», проводимый Chelsea Arts Club. Присутствующие были одеты в черно-белую одежду с блестящими узорами, что повлияло на моду и искусство двадцатого века посредством открыток (см. Иллюстрацию) и журнальных статей. The Illustrated London News объявила

Схема оформления большого маскарадного бала, представленного на днях Клубом искусств Челси в Альберт-холле, была основана на принципах «ослепления», метода «камуфляжа», который использовался во время войны при раскраске кораблей. ... Общий эффект был великолепен и фантастичен.

Камуфляж в искусстве

Эдвард Уодсворт : « Ослепляющие корабли» в сухом доке в Ливерпуле , 1919 год, Национальная галерея Канады , Оттава , Онтарио.

В то время как многие художники помогали развивать камуфляж во время и после Первой мировой войны , несопоставимые симпатии двух культур ограничивали использование «милитаристских» форм, кроме работ военных художников . С 1960-х годов несколько художников использовали символику камуфляжа. Например, серия камуфляжей Энди Уорхола 1986 года была его последней крупной работой, в том числе « Камуфляжный автопортрет» . Ален Жаке создал множество камуфляжных работ с 1961 по 1970-е годы. Картина Яна Гамильтона Финли 1973 года « Аркадия» была скринпринтом закамуфлированного листвой танка, «иронической параллелью между этой идеей естественного рая и камуфляжным рисунком на танке», как это описывает Коллекция Тейт . Верушка , псевдоним Веры фон Лендорф и Хольгера Трюльч, создал в 1970–1973 годах «Природа, знаки и животные» и «Мимикрия-платье-искусство». Томас Хиршхорн снял « Утопию: один мир, одна война, одна армия, одно платье» в 2005 году.

Протестующие против войны и модницы

Юбка с камуфляжным рисунком как модный элемент

В США в 1960-х годах все более распространенной стала военная одежда (в основном оливково-серого цвета, а не камуфляж с рисунком); его часто носили антивоенные протестующие , сначала в таких группах, как « Ветераны Вьетнама против войны», но затем все шире использовались как символ политического протеста.

Мода часто использует камуфляж в качестве вдохновения - ее привлекают поразительные рисунки, «узорчатый беспорядок» камуфляжа, его символизм (который нужно прославлять или ниспровергать) и его универсальность. Среди первых дизайнеров были Маримекко (1960-е), Жан-Шарль де Кастельбажак (1975–), Стивен Спроус (с использованием принтов Уорхола, 1987–1988) и Франко Москино (1986), но только в 1990-х годах камуфляж стал значительным и Широко распространенный аспект одежды от уличной одежды до марок высокой моды - особенно использование «искусственного камуфляжа». К производителям, использовавшим камуфляж в 1990-е годы и позже, относятся: Джон Гальяно для Christian Dior , Марк Джейкобс для Louis Vuitton , Comme des Garçons , Chanel , Tommy Hilfiger , Dolce & Gabbana , Issey Miyake , Armani , Yves Saint-Laurent .

Компании, тесно связанные с камуфляжем, включают 6876, A Bathing Ape , Stone Island , Stüssy , Maharishi, mhi, Zoo York , Addict и Girbaud , использующие и напечатывающие на подлинных военных излишках ткани; другие используют камуфляжные рисунки ярких цветов, например, розового или пурпурного. Некоторые, такие как Эмма Лундгрен и Стюсси, создали свои собственные дизайны или интегрировали камуфляжные узоры с другими символами.

Ограничения

В некоторых странах, таких как Барбадос , Аруба и другие страны Карибского бассейна, действуют законы, запрещающие носить камуфляжную одежду невоенным персоналом, включая туристов и детей. В Зимбабве по- прежнему запрещено ношение камуфляжа гражданским лицам .

Смотрите также

Примечания

использованная литература

Источники

внешние ссылки