Военная фантастика -Military science fiction

Изображение летающего космического линкора с лазерными пушками.

Военная научная фантастика — это поджанр научной фантастики , изображающий использование научно-фантастических технологий, включая космические корабли и оружие , в военных целях и, как правило, главных героев, являющихся членами военной организации, обычно во время войны; происходящие иногда в космосе или на другой планете или планетах. Он существует в различных средствах массовой информации, включая литературу, комиксы, фильмы, телевидение и видеоигры.

Подробное описание конфликта, воюющих сторон (в которых могут участвовать инопланетяне), тактики и используемого в нем оружия, а также роли военной службы и отдельных членов этой военной организации составляют основу типичного произведения военной фантастики. В рассказах часто используются черты реальных конфликтов прошлого или настоящего на Земле: страны заменяются планетами или галактиками с аналогичными характеристиками, линкоры заменяются космическими линкорами, артиллерия заменяется лазерами, солдаты заменяются космическими десантниками, а некоторые события изменяются, чтобы автор мог экстраполировать то, что могло произойти.

Характеристики

Часто подчеркиваются традиционные военные ценности мужества под огнем, чувства долга, чести, самопожертвования, верности и товарищества. Действие обычно описывается с точки зрения солдата в научно-фантастическом сеттинге или в непосредственной близости от битвы . Как правило, технология является более продвинутой, чем настоящая, и подробно описана. Однако в некоторых историях технологии довольно статичны, и используется оружие, знакомое современным солдатам, но другие аспекты общества изменились. В таких историях технологиям может уделяться не столько внимание, сколько другим аспектам военной жизни, культур или обществ персонажей. Например, женщины могут быть приняты в качестве равных партнеров для боевых ролей или иметь предпочтение перед мужчинами.

Когда «экстравагантные» изображения войны в космических операх исчезли вместе с бульварным чтивом в целом, военная научная фантастика развивалась с «более дисциплинированным и более реалистичным представлением о типах армий, которые могут вести межпланетные и межзвездные войны, и виды оружия, которые они могут использовать».

Во многих историях использование или продвижение определенной технологии играет роль в развитии сюжета, например, развертывание нового оружия или космического корабля. В некоторых работах проводятся серьезные параллели с историей человечества и тем, как научный прорыв или новая военная доктрина могут существенно изменить способ ведения войны, исход битвы и судьбу сражающихся. Во многих работах исследуется, как человеческий прогресс, открытия и страдания влияют на военную доктрину или битву, и как главные герои и антагонисты размышляют о таких изменениях и адаптируются к ним.

Военная фантастика также является частью предметной области «военная и популярная культура».

Многие авторы либо использовали вымышленную империю, охватывающую всю галактику, в качестве фона для истории, либо исследовали рост и / или упадок такой империи. Столицей галактической империи иногда является «центральный мир», например, планета, расположенная относительно близко к расположенной в центре галактики сверхмассивной черной дыре, которая значительно продвинулась в науке и технологиях по сравнению с современной человеческой цивилизацией. Характеристики этих империй могут сильно различаться: от злонамеренных сил, нападающих на сочувствующих жертв, до апатичной или аморальной бюрократии и более разумных образований, ориентированных на социальный прогресс.

Писатель может предложить форму путешествия со скоростью, превышающей скорость света, чтобы способствовать огромному масштабу межзвездной войны . Долгие промежутки времени (например, десятилетия или столетия), необходимые человеческим солдатам для путешествия на межзвездные расстояния, даже на релятивистских скоростях, и последствия для персонажей - это дилемма, которую исследуют такие авторы, как Джо Холдеман и Аластер Рейнольдс . Другие авторы, такие как Ларри Нивен, создали правдоподобный межпланетный конфликт, основанный на колонизации человеком пояса астероидов и внешних планет с помощью технологий, использующих законы физики в их современном понимании.

Определения в отличие от

На обложке журнала Amazing Stories от августа 1927 года изображена «Война миров » Герберта Уэллса . (иллюстрировано Фрэнком Р. Полом).

Несколько подмножеств военной научной фантастики имеют общие характеристики поджанра космической оперы , концентрируясь на крупномасштабных космических сражениях с использованием футуристического оружия в межзвездной войне . Многие истории можно отнести к одному или обоим поджанрам военной научной фантастики и космической оперы, например, « Хроники Стена » Аллана Коула и Криса Банча , сериал «Игра Эндера » Орсона Скотта Карда , « Вселенная Хонор » Дэвида Вебера , «Ловчий смерть» Саймона Р. Грин и Броня Джона Стейкли.

С одной стороны, военная фантастическая история может размышлять о войне в будущем, в космосе или о космических путешествиях, или о влиянии такой войны на людей; с другой стороны, история с вымышленным военным сюжетом может иметь относительно поверхностные научно-фантастические элементы. Термин «военная космическая опера» может иногда обозначать этот последний стиль, например, используемый критиком Сильвией Келсо при описании « Саги о Форкосиганах» Лоис Макмастер Буджолд . Примеры, в которых представлены аспекты как военной научной фантастики, так и космической оперы, включают франшизу «Звездный крейсер «Галактика»» и роман Роберта А. Хайнлайна «Звездный десант» 1959 года .

Ключевое отличие военной фантастики от космической оперы заключается в том, что космические оперы больше сосредоточены на приключенческих историях и мелодрамах, а военная фантастика больше сосредоточена на боевых действиях и технических аспектах. Главные герои космической оперы тоже не военные, а гражданские или военизированные . Истории в обоих поджанрах часто касаются межзвездной войны , в которой люди сражаются сами с собой и / или нечеловеческими существами. Однако действие военной фантастики не обязательно происходит в открытом космосе или в нескольких мирах, как в космической опере и космическом вестерне .

И военная фантастика, и космический вестерн могут рассматривать межзвездную войну и угнетение со стороны галактической империи в качестве фона для истории. Они могут сосредоточиться на одиноком стрелке , солдате или ветеране в футуристической космической пограничной обстановке . Западные элементы и условности в военной научной фантастике могут быть явными, например, ковбои в открытом космосе, или более тонкими, как в космической колонии, требующей защиты от нападения на границе. Джин Родденберри описал « Звездный путь: Оригинальный сериал» как космический вестерн (или, более поэтично, как « Вагон-поезд к звездам»). Сериал «Светлячок» и его кинематографическое продолжение « Серенити» буквально воплотили западные аспекты поджанра космического вестерна, популяризированного « Звездным путем» : в нем представлены пограничные города, лошади и визуальный стиль, напоминающий классические вестерны Джона Форда . Миры, которые были терраформированы, могут быть изображены как представляющие те же проблемы, что и пограничные поселения в классическом вестерне. Шестизарядники и лошади могут быть заменены лучевыми пушками и ракетами.

«Тематическое подразделение» MSF - это работы, в которых «бывшие военные герои [используют] свой боевой опыт для жестких и жестоких операций в (более или менее) гражданской жизни», обычно в правоохранительных органах. Некоторые примеры включают книгу Ричарда Моргана Такаши Ковача , такую ​​​​как «Видоизмененный углерод» (2002), и книги Элизабет Беар о Дженни Кейси, такие как «Забитый» (2004).

История

19 века и до начала 20 века

Иллюстрация 1922 года, нарисованная иллюстратором Фрэнком Р. Полом, изображающая спекулятивное видение изобретателем Николой Теслой того, какой будет война в будущем, как он описал.

Предшественники военной фантастики можно найти в рассказах о войне будущего, восходящих, по крайней мере, к рассказу Джорджа Чесни « Битва при Доркинге » (1871 г.). Написанный сразу после победы Пруссии во франко-прусской войне , он описывает вторжение в Британию немецкоязычной страны, в которой Королевский флот уничтожен футуристическим чудо-оружием («роковые двигатели»).

Затем последовали другие произведения военной фантастики, в том числе « Сухопутные броненосцы » Герберта Уэллса . , инженеры и капитан, вооружены полуавтоматическими винтовками .

Послевоенная эпоха

Постер к фильму 2022 года по роману Роберта Хайнлайна «Звездный десант» . И роман, и фильм с таким же названием, и фильмы-продолжения, подобные этому, изображают космических десантников, которые сражаются на планетах по всей галактике.

В конце концов, когда научная фантастика стала устоявшимся и отдельным жанром, военная фантастика утвердилась как поджанр. Одно из таких произведений — «Восстание Уллера » Х. Бима Пайпера ( 1952) (по мотивам восстания сипаев ). «Звездный десант» Роберта А. Хайнлайна (1959) - еще одно произведение военной фантастики, наряду с « Дорсаем » Гордона Диксона (1960), и считается, что они в основном способствовали популяризации популярности этого поджанра среди молодых читателей того времени.

Война во Вьетнаме привела к «поляризации научно-фантастического сообщества», что можно увидеть в июньском номере журнала Galaxy Science Fiction за 1968 год, в котором на одной странице перечислены авторы провоенной научной фантастики, а на другой — антивоенная научная фантастика. авторы ставят свои имена. Война во Вьетнаме была отмечена Энциклопедией научной фантастики как оказавшая влияние на такие антологии, как « В поле огня » (1987) и романы, такие как « Война целителя» (1988) Элизабет Энн Скарборо и «Ребенок мечты » (1989) Брюса Макаллистера . В «Энциклопедии научной фантастики» говорится, что влияние войны во Вьетнаме можно косвенно увидеть в таких романах, как « Вечная война » Джо Холдемана (опубликована в Analog в 1972–1975 годах) и « Жизнь во время войны » Люциуса Шепарда (1987). Война во Вьетнаме привела к тому, что ветераны с боевым опытом решили писать научную фантастику, в том числе Джо Холдеман и Дэвид Дрейк . На протяжении 1970-х годов такие произведения, как «Вечная война» Холдемана и «Молотки» Дрейка , помогли повысить популярность этого жанра. Также были популярны рассказы, собранные в таких книгах, как Combat SF под редакцией Гордона Р. Диксона . Эта антология включает в себя один из первых рассказов Hammer's Slammers, а также один из рассказов BOLO Кейта Лаумера и один из рассказов о Берсеркере Фреда Саберхагена . Эта антология, кажется, была первым случаем, когда эти истории, специально посвященные войне как предмету, были собраны и проданы как таковые. Серия антологий под групповым названием « Будет война» под редакцией Пурнелля и Джона Ф. Карра (девять томов с 1983 по 1990 год) помогла сохранить активность этой категории и побудила новых писателей пополнить ее.

Дэвид Дрейк писал рассказы о будущих наемниках, в том числе сериал Hammer’s Slammers (1979), повествующий о карьере будущего танкового полка наемников . Сериал Дрейка, который «положил начало моде на научную фантастику о наемниках», в том числе « Ученик воина» (1986) Лоис Макмастер Буджолд .

В сериале Гарри Тертледова « Мировая война» был представлен поворот , изображающий альтернативную историю , в которой Вторая мировая война прерывается инопланетянами, вторгшимися на Землю в 1942 году, что вынуждает людей перестать сражаться друг с другом и объединиться против этого общего врага. Горлица подробно описывает тактику и стратегию этого нового курса войны, показывая, как американские, британские, советские и немецкие солдаты и еврейские партизаны (некоторые из них являются историческими фигурами) справляются с этой необычайной новой ситуацией, а также дает неприятная детальная точка зрения отдельных воинов-захватчиков. В ситуации войны, созданной Горлицей, захватчики имеют превосходящее оружие, но разрыв не слишком велик, чтобы люди могли его преодолеть. Например, у захватчиков более совершенные танки, но противостоящие им танкисты немецкого вермахта — главная тема сериала — более опытны и опытны.

Энциклопедия научной фантастики перечисляет трех известных женщин-авторов MSF: Лоис Макмастер Буджолд ; Элизабет Мун (особенно ее рассказы о царствующих семьях , такие как «Охотничий отряд» (1993)) и Карен Трэвисс .

Политические темы

Несколько авторов представили истории с политическими посланиями разного типа в качестве основных или второстепенных тем своих произведений.

Дэвид Дрейк часто писал об ужасах и тщетности войны. В послесловии к нескольким своим книгам Hammer's Slammers (1979 г. и позже) он сказал, что одной из причин, по которой он пишет, является обучение тех людей, которые не испытали войны, но которым, возможно, придется принять решение начать или поддержать война (в качестве политиков или избирателей) о том, что такое война на самом деле, и каковы полномочия и ограничения вооруженных сил как инструмента политики.

Дэвид Вебер сказал:

Для меня военная фантастика — это научная фантастика, написанная о военной ситуации с фундаментальным пониманием того, чем образ жизни и характеры военных отличаются от образа жизни и характеров гражданских. Это научная фантастика, которая пытается реалистично изобразить военных в научно-фантастическом контексте. Это не «стрельба от насекомых». Речь идет о людях и представителях других видов, вовлеченных в войну и резню. Это не оправдание упрощенных решений проблем.

Практическое применение военными

В 1980 и 1981 годах два писателя-фантаста вдохновили президента Рональда Рейгана на видение Стратегической оборонной инициативы, в рамках которой спутники будут созданы для стрельбы по ядерным ракетам. Двумя авторами были Ларри Нивен , автор серии «Мир-кольцо», и Джерри Пурнелл . Вместе с коллегами-единомышленниками они сформировали комитет для лоббирования Соединенных Штатов по космическим вопросам и влияния на космическую политику Рейгана. Пурнель выступал за «надежное технократическое военное государство». Помимо научно-фантастических произведений Пурнеля, он написал «документ для ВВС о роли стабильности в национальной безопасности».

Президент Рейган прочитал космический совет, подготовленный Нивеном, Пурнеллем и их коллегами, который повлиял на Стратегическую оборонную инициативу Рейгана 1983 года . «Нивен и Пурнель увидели возможность заполнить великую пустоту в своем политическом имидже, а Рейган рассматривал космос как еще один инструмент для защиты Америки от коммунистической сверхдержавы…». Писатели-фантасты, такие как Артур Кларк и Исаак Азимов, критиковали Стратегическую оборонную инициативу.

После терактов 11 сентября группа авторов-фантастов под названием Sigma, в которую входили Пурнель и Нивен, консультировали «Министерство внутренней безопасности по технологическим стратегиям борьбы с террористическими угрозами».

В 2021 году Worldcrunch сообщил, что французские военные наняли писателей-фантастов для разработки футуристических сценариев войны, включая ситуации, которые военные не могут напрямую изучать по «этическим причинам, такие как автономные системы оружия летального действия (ALWS) или дополненные люди». Французские военные говорят, что авторов просят представить военные ситуации, которые «дестабилизируют нас, пугают, обвиняют или даже побеждают», чтобы предоставить армии «свежий набор практических сценариев». Военные планировщики используют сценарии авторов-фантастов, чтобы «подготовиться к ранее немыслимым ситуациям», «повысить творческий потенциал» и помочь военным стать «более изобретательными».

Немецкие военные также используют научную фантастику, чтобы помочь своим военным, но в своем подходе они не нанимают писателей-фантастов для разработки сценариев. Вместо этого они «используют существующую научную фантастику», чтобы помочь армии «предсказать «следующий потенциальный конфликт в мире».

Министерство обороны Великобритании (MOD) наняло двух писателей-фантастов, чтобы они написали рассказы о том, «как будут выглядеть войны завтрашнего дня». Министерство обороны наняло Питера Уоррена Сингера и Августа Коула для написания восьми коротких рассказов об угрозах со стороны «новых технологий», включая « искусственный интеллект (ИИ), моделирование данных, рои дронов, квантовые вычисления и усовершенствование человека» в контексте поля боя. Министерство обороны наняло писателей-фантастов, потому что у них есть «уникальная способность воображать невообразимое». Кроме того, оба автора знают о «темах безопасности и современной войне». Они выступают за использование «вымышленного интеллекта» («FicInt»), который они определяют как «полезную выдумку». FicInt, концепция, разработанная Коулом в 2015 году, сочетает в себе «написание художественной литературы с интеллектом для представления будущих сценариев способами, основанными на реальности. "

Смотрите также

Рекомендации