Минтоны - Mintons

Ваза из цветной викторианской майолики с глазурованным свинцом , дизайн Carrier-Belleuse , 1868 г.
Mintons Limited
Промышленность Керамика
Основан 1793
Основатель Томас Минтон и Джозеф Поулсон
Несуществующий 2005 г.
Судьба Слияние с Royal Doulton Tableware Ltd в 1968 году.
Штаб-квартира ,
Англия
Действующие лица
Герберт Минтон, Майкл Холлинз, Колин Минтон Кэмпбелл , Леон Арну
Продукты Фаянс , керамика , фарфор косточки , Паросская , энкаустики плитка, мозаики , Делла Роббиа изделия, Викторианская майолика , Палисся посуда , «раскольник» изделие

Mintons была крупной компанией по производству керамики в Стаффордшире , «ведущей керамической фабрикой Европы в викторианскую эпоху», независимым бизнесом с 1793 по 1968 год. Она была лидером в области керамического дизайна, работая с рядом различных керамических корпусов, декоративных техник и ». великолепное попурри стилей - формы рококо с восточными мотивами, классические формы со средневековыми узорами и границами в стиле модерн были среди множества замечательных изобретений ». Помимо керамических сосудов и скульптур, фирма была ведущим производителем плитки и другой архитектурной керамики, выполняя работы как для здания парламента, так и для Капитолия Соединенных Штатов .

Семья продолжала контролировать бизнес до середины 20 века. На протяжении многих лет у Минтона было обычное стаффордширское множество наименований компаний и торговых марок, и продукты всех периодов обычно называются либо «Минтон», как в «Минтонском фарфоре», либо «Минтоны», что используется на многих товарах. Mintons Ltd - название компании с 1879 года.

История

1793–1850 гг.

Фирма была основана в 1793 году, когда Томас Минтон (1765–1836) основал свою гончарную фабрику в Сток-апон-Трент , Стаффордшир, Англия, под названием «Томас Минтон и сыновья», производившую глиняную посуду . Он сформировал партнерство Minton & Poulson, c.1796, с Джозефом Поулсоном, который изготавливал костяной фарфор с 1798 года в своей новой фарфоровой посуде, находящейся поблизости. Когда Поулсон умер в 1808 году, Минтон продолжал в одиночку, используя глиняную посуду Поулсона для фарфора до 1816 года. Он построил новую фарфоровую посуду в 1824 году. На очень ранней глиняной посуде нет маркировки, и, возможно, большая ее часть была сделана для других гончаров. С другой стороны, некоторые очень ранние фабричные записи сохранились в Архиве Минтона , который гораздо более полон, чем у большинства фирм Стаффордшира, а ранний фарфор отмечен номерами образцов, которые могут быть связаны с сохранившимися книгами образцов.

Ранние продукты Mintons в основном представляли собой стандартную домашнюю посуду из глиняной посуды с синим переводным принтом или росписи, включая всегда популярный узор Willow . Минтон учился на гравера для трансферной печати у Томаса Тернера . С 1798 года производство включало костяной фарфор из соседней фарфоровой посуды его партнера Джозефа Поулсона. Производство в Китае прекращено c. 1816 год после смерти Джозефа Поулсона в 1808 году, возобновление работы в новой керамике в 1824 году.

Минтон был инициатором и основным акционером компании Hendra, созданной в 1800 году для разработки китайской глины и других полезных ископаемых из Корнуолла. Названные в честь Хендры Коммон, Сен-Деннис, Корнуолл , партнерами были Минтон, Поулсон, Веджвуд , Уильям Адамс и владельцы фарфора New Hall . Компания была прибыльной в течение многих лет, снижая стоимость материалов для гончаров и продавая их другим фирмам.

Ранний фарфор Минтона был «украшен в сдержанном стиле Регентства», большая часть его была только с узорами окантовки, а не полностью раскрашенными сценами, что позволяло держать цены в пределах досягаемости относительно большой части среднего класса.

Ранний фарфор

Два сына Минтона, Томас и Герберт, вступили в партнерские отношения в 1817 году, но Томас вошел в церковь и был рукоположен в 1825 году. Герберт работал в бизнесе с 1808 года, когда ему было 16 лет, первоначально как коммивояжер. После его смерти в 1836 году за Минтоном наследовал его сын Герберт Минтон (1793–1858), который взял в качестве партнера Джона Бойла, чтобы помочь ему в том же году, учитывая размер бизнеса; к 1842 году они расстались. Герберт разработал новые производственные технологии и вывел бизнес в новые области, в частности, в производство декоративной энкаустической плитки , благодаря сотрудничеству с ведущими архитекторами и дизайнерами, включая Августа Пугина и, как говорят, принца Альберта .

Группа из 5 плиток Пугина для нового собора Святого Георгия, Саутварк , 1847–1848 гг., С повреждениями, нанесенными немецкими бомбами.

Minton вступил в партнерство с Майклом Холлинзом в 1845 году и основал фирму по производству плитки Minton, Hollins & Company , которая была в авангарде большого недавно развивающегося рынка в качестве поставщиков прочной декоративной отделки для стен и полов в церквях, общественных зданиях и других зданиях. дворцы и простые домашние дома. Фирма широко выставлялась на торговых выставках по всему миру, а примеры ее выставочных экспозиций находятся в Смитсоновском институте в Вашингтоне, округ Колумбия, где компания получила множество престижных контрактов, включая плиточный пол для Капитолия Соединенных Штатов . Техника энкаустики позволила использовать глины разных цветов в одной и той же плитке, что открыло гораздо больше возможностей для декоративного оформления. В огромном количестве новых церквей и общественных зданий полы были покрыты плиткой, и, несмотря на протесты Уильяма Морриса , многие средневековые церковные этажи были «обновлены» с их помощью.

Твердый белый неглазурованный «скульптурный фарфор», позже названный парийской посудой из-за его сходства с парийским мрамором , был впервые представлен Сподом в 1840-х годах. В дальнейшем он был разработан Минтоном, который нанял Джона Белла, Хирама Пауэрса и других известных скульпторов для создания фигур для репродукций. Mintons уже делал некоторые фигурки из более требовательного материала - бисквитного фарфора , и повторно использовал некоторые из этих форм в Parian.

В году, закончившемся 1842 г., продажи основной компании Minton & Co составили (всего около тысячи фунтов стерлингов) 45 тысяч фунтов стерлингов, разделенные следующим образом:

  • Фарфор: позолота - 13 тысяч фунтов стерлингов, незагущенный - 8 тысяч фунтов стерлингов.
  • Фаянсовая посуда: эмалированная 6 000 фунтов стерлингов, набивная 10 000 фунтов стерлингов, " кремовые " 4 000 фунтов стерлингов, цветные корпуса 2 000 фунтов стерлингов.
  • Железный камень: 2К

Большая часть трансфертной печати была сделана сторонними специалистами, и «гравировка на заводе» стоила 641 фунт стерлингов, в то время как «гравировка на заводе» стоила 183 фунта стерлингов.

1820-1850 гг.

Срединно-викторианский период

В 1849 году Минтон нанял молодого французского керамиста Леона Арну в качестве арт-директора, который работал в компании Minton до 1892 года. Это и другие предприимчивые назначения позволили компании значительно расширить ассортимент своей продукции. Именно Арну сформулировал оловянную глазурь, используемую для редкой глазурованной майолики Минтона, вместе с покрытыми глазурью металлическими оксидными эмалями, которыми она была окрашена. Он также разработал цветные свинцовые глазури и технологию обжига для очень успешной глазурованной свинцом посуды компании Minton Palissy, позже также названной «майоликой». Этот продукт изменил прибыльность Minton на следующие тридцать лет. Майолика с оловянной глазурью Minton имитировала процесс и стиль итальянской глазурованной майолики эпохи Возрождения, в результате чего на непрозрачном беловатом фоне получился прекрасный узор, нанесенный кистью в глазури. Глазурь цвета минтона, украшенная изделиями из палисси / майоликой, использовала существующий процесс, значительно усовершенствованный, и с расширенным диапазоном цветных свинцовых глазурей, нанесенных на корпус печенья и обожженных. Оба продукта были представлены на Большой выставке 1851 года. Вместе с майоликой многих других английских фабрик все они теперь сгруппированы как майолика викторианской эпохи . Цветная глазурь посуды Palissy стала основным продуктом Mintons, а также копировалась многими другими фирмами в Англии и за рубежом.

Минтоны изготавливали специальные изделия для крупных выставок того времени, начиная с Большой выставки 1851 года в Лондоне, где они имели значительный успех, получив бронзовую медаль за «красоту и оригинальность дизайна». За этим последовала золотая медаль на Всемирной выставке 1855 года в Париже. В Лондоне королева Виктория купила парийские изделия и за 1000 гиней десертный сервиз из смеси костяного фарфора и париана, который она подарила императору Австрии Францу Иосифу ; он остается в Хофбурге в Вене .

"Майолика" со свинцовой глазурью и величественные викторианские экспонаты
Скопировать в паросской посуде из Хирама Пауэрса "хит скульптуры Греческой работорговли , 1849. 14 1/2 дюйма в высоту, где оригинал был в натуральной величине.

В следующие двадцать пять лет Минтоны разработали несколько новых специальностей в дизайне и технике, в то время как производство традиционных стилей не ослабевает. Как и на самом Севре , и на многих других фабриках, изделия, напоминающие севрский фарфор 18-го века, стали популярными примерно с 1830-х годов, и Арну усовершенствовал синие и розовые цвета основы Минтона, необходимые для стиля Севр, но часто используемые для других товаров. Севрский розовый назывался розой Помпадур , из-за чего Минтоны назвали свою розу дю Барри в честь другой королевской хозяйки. Александр Бронгниар (1770-1847), художественный руководитель Севра, передал Минтону гипсовые слепки некоторых оригинальных форм, что позволило им сделать очень близкие копии. В конце века, когда муж Джорджины Уорд, графиня Дадли , продал свою оригинальную севрскую вазу для попурри в форме корабля , знаменитую, эффектную и редкую севрскую вазу 1760-х годов (ныне Музей Гетти) в В 1880-х Минтонам было поручено сделать копию.

Паросская посуда , представленная в 1840-х годах, стала сильной стороной Минтона, чей каталог 1852 года уже предлагал в ней 226 фигурок по цене от чрезвычайно скромных двух шиллингов за собаку до шести гиней за классическую фигурку. В это десятилетие появились частично окрашенные парийские фигуры и частично позолоченные. Копии современных скульптур, которые были популярны на Летней выставке Королевской академии или где-либо еще, были произведены в Париане в гораздо меньшем масштабе. Популярная скульптура американского скульптора Хирама Пауэрса « Греческий раб» была впервые сделана в 1843 году во Флоренции , а к концу десятилетия некоторые из пяти созданных им версий в натуральную величину объехали несколько стран. Минтонс впервые сделал копию в 1848 году; Согласно версии, проиллюстрированной здесь, от 1849 года, фигура потеряла тяжелые цепи между руками, которые, возможно, были слишком дорогими для изготовления популярного продукта.

Арну был заинтересован в возрождении изделий из Сен-Поршера , тогда широко известных как "изделия Генриха II". Это была очень качественная фаянсовая посуда, глазурованная свинцом, сделанная с 1520-х по 1540-е годы во Франции; в 1898 году гончарную посуду переместили в деревню Сен-Поршер (ныне часть Брессюира , Пуату ). Возможно, шестьдесят оригинальных произведений сохранились, и в то время посуда имела легендарную репутацию. Это была очень сложная в изготовлении посуда с множеством инкрустаций из глины разных цветов. Арну овладел этой техникой, а затем обучил Чарльза Тофта, возможно, ведущего модельера Минтона, который произвел небольшое количество изделий. В дополнение к его влиянию на производство энкаустической плитки и мозаики, Арну также разработал и произвел азулежу в португальском стиле.

В какой-то момент до 1867 года Минтон начал работать с Кристофером Дрессером , которого часто считали самым важным британским дизайнером конца 19 века. В то время он начал проявлять большой интерес к дизайну керамики, что привело его к сотрудничеству с несколькими другими компаниями. Его работа с Mintons продолжалась несколько десятилетий, и хотя в Minton Archive определенно есть много дизайнов, другие работы в его стиле можно приписать только ему. Дрессер побывал в Японии и в 1870-х годах создал ряд дизайнов, отражающих японскую керамику , уловив растущую моду на японизм во всех областях дизайна. Он также интересовался тем, что можно было бы назвать «англо-восточным» стилем, напоминающим как исламский, так и восточноазиатский дизайн, но при этом совершенно не следуя чему-либо.

После его смерти в 1858 году Герберта Минтона сменил его не менее динамичный племянник Колин Минтон Кэмпбелл, который присоединился к партнерству в 1849 году с 1/3 долей. Герберт уменьшил свое участие в повседневном управлении за годы до своей смерти. Он привел компанию к весьма успешным исследованиям китайской перегородчатой ​​эмали, японского лака и турецкой керамики.

Эклектичные стили возрождения

Франко-прусская война 1870 года дала Арну возможность вербовать моделист Марк-Луи Солона , который разработал технику Pate-сюр-пат в Севре и принес его с собой в Минтон. В этом процессе дизайн создается рельефно со слоями жидкого шликера, при этом каждому слою дают высохнуть перед нанесением следующего. Был большой спрос на таблички и вазы Солона с изображением девушек и херувимов, и Минтон назначил ему учеников, чтобы помочь фирме стать непревзойденным лидером в этой области.

Среди других, представленных Минтону Арну, были скульптор Альбер-Эрнест Каррье-Беллёз и художник Антуан Бульемье.

В 1870 году Минтон открыл студию художественной керамики в Кенсингтоне, Лондон, которую возглавлял Уильям Стивен Коулман, и призвал как любителей, так и профессиональных художников заниматься украшением и дизайном гончарных изделий. Это может быть табличка с ручной росписью или изготовление рисунков, которые будут тиражироваться в больших количествах на фабрике Стокса. Когда студия была уничтожена пожаром в 1875 году, она не была восстановлена.

Живопись середины викторианской эпохи, 1865-1880 гг.

Поздняя викторианская эпоха и 20 век

Коробка с сецессионистской посудой, 1906 год

С середины 1890-х годов Минтонс внес большой вклад в керамику в стиле модерн, представив прекрасный ассортимент майоликовых изделий со скользящими дорожками , многие из которых были разработаны сыном Марка-Луи Солона Леоном Солоном и его коллегой Джоном Уодсвортом . Леон Солон был нанят Минтоном после того, как его работа была опубликована в очень влиятельном дизайнерском журнале The Studio, и он проработал в компании с 1895 по 1905 год, в том числе недолгое время в качестве арт-директора. Солон представил дизайн под влиянием художественного движения Венского сецессиона , основанного Густавом Климтом и другими, а ассортимент глиняной посуды, изготовленной примерно с 1901 по 1916 год, был назван «Сецессионистская посуда». Он был изготовлен в основном с использованием промышленных технологий, что делало его относительно дешевым и нацеленным на широкий рынок. Ассортимент был сосредоточен на товарах, покупаемых по отдельности или парами, таких как кувшины или вазы, а не на сервизах целиком.

Ассортимент Secessionist включал как практичные, так и декоративные изделия, включая сырные блюда, тарелки, чайники, кувшины и компоты, вазы и большие жардиньеры. Формы декоративных ваз включали перевернутые трубы, удлиненные цилиндры и преувеличенные формы бутылок, хотя формы посуды были обычными. Ранние сецессионистские узоры представляли собой реалистичные изображения природных мотивов - цветов, птиц и человеческих фигур - но под совместным влиянием Солона и Уодсворта они становились все более преувеличенными и стилизованными, с характерными извилистыми формами растений и цветочными мотивами, достигающими экстравагантных высот.

Мемориальная доска, вероятно, 1909 года, фарфор с pâte-sur-pâte , поздняя работа Марка-Луи Солона .

«Сецессионистская посуда» была, пожалуй, последним смелым новаторским шагом Минтона в плане дизайна. После Первой мировой войны товары стали более традиционными. Завод Minton в центре города Сток был перестроен и модернизирован после Второй мировой войны тогдашним управляющим директором Дж. Э. Хартиллом, прапрапраправнуком Томаса Минтона. Но фирма участвовала в общем упадке гончарной промышленности Стаффордшира в послевоенный период. Подразделение посуды всегда было основой состояния Минтона, и рационализация британской гончарной промышленности после 1950 г. привела к слиянию Mintons с Royal Doulton Tableware Ltd. К 1980-м годам Mintons производила только несколько различных форм, но по-прежнему использовала высококвалифицированных декораторов.

Наследие

Архив Минтона

В архиве Минтона хранятся документы и чертежи конструкции, изготовления и производства Минтонов. Он был приобретен Waterford Wedgwood в 2005 году вместе с другими активами группы Royal Doulton . Одно время казалось, что архив станет частью коллекции музея Веджвуда . В этом случае архив был подарен Художественным фондом городу Сток-он-Трент, но предполагалось, что некоторые материалы будут выставлены в Барластоне, а также в Музее гончарного дела и художественной галерее .

Здания

Главный завод на Лондон-роуд, Сток-он-Трент, был снесен в 1990-х годах, а другой завод, включая офисные помещения и музей Минтона, был снесен в 2002 году в рамках рационализации внутри группы Royal Doulton . В январе 2005 года компания Royal Doulton перешла в собственность группы Waterford Wedgwood . В результате этих изменений коллекция керамики, ранее находившаяся в музее Минтона, была частично рассеяна. С другой стороны, архив Минтона хранился вместе с помощью Художественного фонда , который в 2015 году был передан городу Сток-он-Трент.

Викторианское здание на Шелтон-Олд-Роуд, Сток, которое раньше было керамической мастерской Минтона Холлинза, находится на участке, отдельном от бывшей гончарной мастерской Минтона. Ему угрожали сносом в 1980-х годах, но он был внесен в список в 1986 году и сохранился.

Примечания

использованная литература

  • Бэтти, Дэвид , изд., Sotheby's Concise Encyclopedia of Porcelain , 1990, Conran Octopus, ISBN  1850292515
  • Годден, Джеффри, английский Китай , 1985, Барри и Дженкинс, ISBN  0091583004
  • Сэвидж, Джордж, Керамика сквозь века , Пингвин, 1959

дальнейшее чтение

  • Аттербери, Пол и Баткин, Морин, Словарь Минтона , Клуб коллекционеров антиквариата, 1990.

внешние ссылки