Мисс Джули -Miss Julie

Эта статья о пьесе Стриндберга. Для использования в других целях, см мисс Джули (значения) .
Мисс Джули
MissJulie1906.jpg
Первая постановка « Мисс Джули» , ноябрь 1906 г., Народный театр, Стокгольм . Саша Шёстрём (слева) в роли Кристин, Манда Бьёрлинг в роли мисс Джули и Август Фальк в роли Жана
Написано Август Стриндберг
Символы Мисс Джули, Джин, Кристина
Дата премьеры 14 марта 1889 г. ( 1889-03-14 )
Исходный язык Шведский
Жанр Натурализм

Мисс Джули ( швед . Fröken Julie ) - это натуралистическая пьеса, написанная в 1888 году Августом Стриндбергом . Он установлен в канун Иванова дня и на следующее утро, в Иванов день и в праздник Святого Иоанна Крестителя. Место действия - поместье графа в Швеции. Мисс Джули привлекает старший слуга, камердинер по имени Джин, который много путешествует и начитан. Действие происходит на кухне поместья отца мисс Джули, где невеста Джин, служанка по имени Кристин, готовит и иногда спит, пока Джин и мисс Джули разговаривают.

Темы

Одна из тем пьесы - дарвинизм , теория, оказавшая значительное влияние на автора в его натуралистический период. Эта тема четко сформулирована в предисловии, где Стриндберг описывает двух своих главных героев, мисс Джули и Джин, как соперников в эволюционной битве «не на жизнь, а на смерть» за выживание наиболее приспособленных. Образ мисс Джули представляет собой последнюю представителя умирающей аристократической породы и служит для характеристики женщин современности . Жан представляет того, кто карабкается вверх и более приспособлен к процветанию, потому что он более приспособлен с точки зрения «жизненных ролей», которые он может взять на себя.

В пьесе есть разные темы, отчасти потому, что действия мисс Джули мотивированы рядом факторов и влияний: ее классом, ее желаниями и импульсивным характером, ее отцом и динамическими травмами ее семейной истории. Используя натуралистический стиль, автор идет вразрез с доминирующей театральной идеей, согласно которой персонажи должны быть написаны только с одной основной мотивацией.

Предисловие автора

Мисс Джули предшествует авторское предисловие, которое считается значительным манифестом натурализма в театре. В нем Стриндберг заявляет, что источником пьесы является реальная история, которую он когда-то слышал, которая произвела на него сильное впечатление и которая «казалась подходящей для трагедии, поскольку все еще кажется трагедией видеть, что кто-то, облеченный судьбой, погибает, гораздо больше. чтобы увидеть, как вымирает семья ".

Стриндберг описывает Джин и мисс Жюли как представителей своего класса и общества. Людей в пьесе Стриндберг описывает как «современные персонажи, живущие в переходную [...] эпоху, более колеблющуюся и распадающуюся, чем их предшественники, смесь старого и нового». Предисловие к пьесе может быть не лучшим руководством к пьесе и временами расходится с самой пьесой. Предисловия призывают к натурализму и детерминированному прочтению пьесы, но пьеса, кажется, предлагает больше антинатурализма и даже феминистских прочтений. Игра Стриндберга может иметь другие ценности, кроме его собственной критической оценки. В предисловии Стриндберг обсуждает аристократию и классизм помимо того, что происходит в самой пьесе.

Натурализм

Стриндберг написал эту пьесу с намерением придерживаться теории «натурализма» - как его собственной версии, так и версии, описанной французским писателем и теоретиком литературы Эмилем Золя . Термин «натурализм» Золя - « новая формула» . Три основных принципа натурализма ( faire vrai, faire grand и faire simple ):

  1. Faire vrai : Игра должна быть реалистичной и являться результатом тщательного изучения человеческого поведения и психологии. Персонажи должны быть из плоти и крови; их мотивы и действия должны быть основаны на их наследственности и окружении. Подача пьесы с точки зрения постановки и постановки должна быть реалистичной, а не яркой или театральной. Единственная обстановка мисс Джули , например, - это кухня.
  2. Faire grand : конфликты в пьесе должны быть предметами значимого, изменяющего жизнь значения - а не мелкими или мелкими.
  3. Справедливо просто : пьеса должна быть простой - не загроможденной сложными сюжетами или длинными экспозициями.

Стриндберг считал, что французские драматурги не смогли добиться натурализма в своих произведениях, и он чувствовал, что может. «Мисс Джули» не только успешна как натуралистическая драма, но и с тех пор, как была написана в 1888 году, эта пьеса достигла той редкости, что ежегодно ставится на сценах по всему миру.

Истоки пьесы

Пьеса была написана, когда Стриндберг создавал собственный новый театр - Скандинавский натуралистический театр, который должен был быть основан в Копенгагене. Мисс Джули будет лучшим предложением. Жена Стриндберга, Сири фон Эссен , сыграет главную роль в главной роли, и она также будет художественным руководителем. После того как Стриндберг согласился на небольшую цензуру, пьеса была опубликована за несколько недель до первой постановки. (Первые английские переводы также содержат эти подвергнутые цензуре вырезки. Например, первые зрители были избавлены от шока, услышав, как мисс Джули в момент гнева сравнивает занятия любовью с Джин с актом скотоложества.) С катастрофическим временем для нового театра, цензоры объявили во время генеральной репетиции, что мисс Джули будет запрещена. Однако Стриндбергу удалось обойти цензуру, устроив премьеру « Мисс Джули» через несколько дней в Студенческом союзе Копенгагенского университета.

Первая постановка « Мисс Джули» , ноябрь 1906 г., Народный театр, Стокгольм . Манда Бьёрлинг в роли мисс Джули (слева), Саша Шёстрём в роли Кристин и Август Фальк в роли Джин.

Символы

Мисс Джули: Волевая дочь графа, владеющего поместьем. Воспитанная ее покойной матерью, чтобы «думать и действовать как мужчина», она сбит с толку: она осознает силу, которой обладает, но переключается между тем, чтобы быть выше слуг, и флиртовать с Джин, слугой ее отца. Ей очень хочется упасть со своего столба, это выражение символически изображается как повторяющийся сон.

Жан: Слуга графа. Он рассказывает историю о том, как много раз видел мисс Джули в детстве и любил ее даже тогда, но позже правдивость этой истории отрицается (есть веские доказательства как за, так и против ее правдивости). Жан уехал из города и много путешествовал, работая на разных работах, пока, наконец, не вернулся к графу. У него есть стремление подняться со своего жизненного положения и управлять собственным отелем, и мисс Джули является частью его плана. Он то добрый, то черствый. Несмотря на свои устремления, он становится раболепным от одного лишь вида графских перчаток и сапог.

Кристина (или Кристина): повар в доме графа. Она искренне религиозна и, очевидно, обручена с Джин, хотя они относятся к этому браку почти в шутку.

Граф: отец мисс Джули. Его никогда не видели, но его перчатки и ботинки на сцене, напоминая о его силе. Когда звонит колокол, его присутствие также отмечается сильнее.

участок

Спектакль начинается с того, что Жан идет по сцене, декорацией является кухня поместья. Он роняет сапоги графа в сторону, но все еще находится в поле зрения публики; его одежда показывает, что он камердинер. Джин рассказывает Кристине об особенном поведении мисс Джули. Он считает ее сумасшедшей, так как она ходила на танцы в амбар, танцевала с егерем и пыталась вальсировать с Жаном, простым слугой графа. Кристина углубляется в предысторию мисс Джули, рассказывая о том, как, не в силах противостоять своей семье после унижения, связанного с разрывом помолвки, она осталась, чтобы пообщаться со слугами на танцах, вместо того, чтобы пойти с отцом на празднование кануна Иванова дня . Мисс Джули избавилась от жениха, по-видимому, потому, что он отказался от ее требования перепрыгнуть через хлыст, который она держала в руках. Инцидент, свидетелем которого, по-видимому, стала Джин, был похож на обучение собаки прыгать через обруч.

Жан достает бутылку хорошего вина с «желтой печатью» и по тому, как он флиртует с ней, показывает, что они с Кристиной помолвлены. Заметив вонь, Джин спрашивает, что готовит Кристина так поздно в канун летнего солнцестояния. Оказывается, что острая смесь оказывает абортивное средство для собаки мисс Джули, которая была оплодотворена дворнягой привратника. Джин называет мисс Джули «слишком самонадеянной в некоторых отношениях и недостаточно горделивой в других», что, по-видимому, унаследовано от ее матери. Несмотря на недостатки своего характера, Джин находит мисс Джули красивой или, возможно, просто ступенькой на пути к достижению его жизненной цели - владению гостиницей. Когда мисс Джули входит и спрашивает Кристину, закончилась ли "еда", Джин мгновенно принимает форму, становясь очаровательной и вежливой. В шутку он спрашивает, сплетничают ли женщины о секретах или готовят ведьмовский бульон для встречи с будущим женихом мисс Джули.

После еще нескольких тонкостей мисс Джули снова приглашает Джина станцевать вальс, после чего он колеблется, указывая, что он уже обещал Кристине танец, и что сплетни, вызванные таким поступком, будут дикими. Почти оскорбленная таким ответом, она оправдывает свою просьбу повышением рейтинга: она хозяйка дома, и ее партнершей должна быть лучшая танцовщица. Затем, настаивая на том, что звание не имеет значения, она убеждает Джин танцевать с ней вальс. Когда они возвращаются, мисс Джули вспоминает сон, как взобралась на столб и не смогла спуститься. Джин отвечает рассказом о том, как в детстве заползла в ее обнесенный стеной сад - он видит его как «Эдемский сад, охраняемый разгневанными ангелами с пылающими мечами» - и с тоской смотрит на нее из-под кучи зловонных сорняков. Он говорит, что после встречи с ней на воскресной церковной службе он был так обезумел от этой безответной любви, что попытался умереть красиво и приятно, поспав в урне с овсом, усыпанной бузинными цветами, поскольку спать под бузиной считалось опасным .

В этот момент Джин и мисс Джули замечают, что к дому направляются слуги, поющие песню, издевающуюся над ними. Они прячутся в комнате Джин. Хотя Джин клянется, что не воспользуется ею, когда они появятся позже, становится ясно, что у них был секс. Теперь они вынуждены выяснить, как с этим справиться, поскольку Джин теоретизирует, что они больше не могут жить в одном доме - он чувствует, что у них будет искушение продолжить свои отношения, пока их не поймают. Теперь он признается, что только притворился, когда сказал, что пытался покончить жизнь самоубийством из любви к ней. Мисс Джули в ярости рассказывает ему о том, как мать воспитала ее, чтобы она никому не подчинялась. Затем они решают сбежать вместе, чтобы открыть отель, где Джин управляет им, а мисс Джули предоставляет капитал. Мисс Джули соглашается и крадет часть денег своего отца, но злит Джин, когда она настаивает на том, чтобы взять с собой свою маленькую птичку - она ​​настаивает, что это единственное существо, которое любит ее, после того, как ее собака Диана «изменила» ей. Когда мисс Джули настаивает на том, что она скорее убьет птицу, чем увидит ее в руках посторонних, Джин отрубает ей голову.

В разгар этой неразберихи Кристина спускается вниз, готовая пойти в церковь. Она шокирована планами Джин и мисс Джули и остается равнодушной, когда мисс Джули просит ее пойти с ними в качестве начальника кухни отеля. Кристина объясняет мисс Джули о Боге и прощении и направляется в церковь, говоря им, когда она уходит, что она скажет конюхам, чтобы они не позволяли им выводить лошадей, чтобы они не могли сбежать. Вскоре после этого они получают известие, что отец мисс Джули, граф, вернулся. При этом оба теряют храбрость и оказываются не в состоянии осуществить свои планы. Мисс Джули понимает, что она не имеет ничего общего с ее именем, поскольку ее мыслям и эмоциям научили ее ее мать и ее отец. Она спрашивает Жана, знает ли он какой-нибудь выход для нее. Он берет бритву и протягивает ей. Пьеса заканчивается, когда она входит в дверь с бритвой, предположительно, чтобы покончить жизнь самоубийством.

Спектакли и адаптации

Произведение широко известно своими многочисленными обработками.

Анжелика Рокас в роли мисс Джули и Гарри Купер в роли Джин, Интернационалистский театр, 1984

использованная литература

внешние ссылки