Missa solemnis (Бетховен) - Missa solemnis (Beethoven)

Missa solemnis
от Людвига ван Бетховена
Бетховен, Missa solemnis, Kyrie.jpg
Автограф, начало Kyrie , со знаменитым посвящением «Фон Герцен ...» и советом к исполнению «Mit Andacht» («с преданностью»).
Ключ Ре мажор
Каталог Соч . 123
Текст Масса обыкновенная
Язык латинский
Преданность Рудольф Австрийский
Выполненный 7 апреля 1824 года : Санкт-Петербург. ( 1824-04-07 )
Подсчет очков
  • солисты
  • хор
  • оркестр

Торжественной мессы в ре мажор , соч. 123 - это Торжественная месса, составленная Людвигом ван Бетховеном с 1819 по 1823 годы. Впервые она была исполнена 7 апреля 1824 года в Санкт-Петербурге , Россия, под патронатом покровителя Бетховена князя Николая Галицына ; неполное исполнение было дано в Вене 7 мая 1824 года, когда композитор дирижировал «Kyrie», «Credo» и «Agnus Dei». Это обычно считается одним из высших достижений композитора и, наряду с мессой си минор Баха , одним из наиболее значительных месс-сеттингов в период общей практики .

Написанная примерно в то же время, что и его Девятая симфония , это вторая постановка Бетховена мессы после его мессы до мажор , соч. 86. Работа была посвящена эрцгерцогу Австрийскому Рудольфу , архиепископу Ольмютца , главному покровителю Бетховена, а также его ученику и другу. На экземпляре, подаренном Рудольфу, была надпись «Фон Герцен — Möge es wieder — Zu Herzen gehn!». («От сердца - да вернется в сердце!»)

Структура

Как и многие мессы, Missa solemnis Бетховена состоит из пяти частей :

Маркировка темпа Метр Ключ
Кайри
Assai sostenuto . Mit Andacht сократить время D
Andante assai bem marcato. 3
2
D
Темп I сократить время D
Глория
Allegro vivace 3
4
D
Мено Аллегро 3
4
B
Темп I 3
4
B , F
Ларджетто 2
4
Dm, D, B , D
Allegro maestoso 3
4
D
Аллегро, ма нон троппо и бен маркато обычное время D
Poco piu Allegro сократить время D
Престо 3
4
D
Кредо
Аллегро на не троппо обычное время B
Адажио обычное время Дм
Анданте 3
4
D
Адажио экспрессиво 3
4
Дм
Аллегро обычное время C
Allegro molto сократить время F
Аллегро ма не тропо обычное время F
Allegro ma non tropo; Аллегро с девизом 3
2
B
Могила 3
2
B
Sanctus
Адажио. Mit Andacht 2
4
D
Аллегро песанте обычное время D
Престо 3
4
D
Прелудиум - Sostenuto ma non troppo 3
4
г
Andante molto cantabile e non troppo mosso 12
8
G, C, G
Agnus Dei
Адажио обычное время D
Алегретто виваче (Bitte um innern und äussern Frieden) 6
8
D
Аллегро ассай обычное время B
Темп I 6
8
F, D
Престо сократить время D, B
Темп I 6
8
B , D

Анализ:

  • Кайри элисон : Возможно, самое традиционное движение, Кайри имеет традиционную структуру ABA. Торжественный вводный мотив аккордов 3 ре мажор резко контрастирует с 4-м ответом пианиссимо: (БОГ / человек), за которым следует скромное величавое хоровое сочинение в первой части и больше контрапунктических вокальных текстур в секции Кристе. Четыре вокальных солиста (SATB) и хор разделяют тематический материал повсюду, первый особенно в секции Christe Eleison.
  • Глория : быстро меняющиеся текстуры и темы выделяют каждую часть текста Глории, в начале движения, которое является почти энциклопедическим в его исследовании3
    4
    время
    . Движение завершается первой из двух фуг произведения на тексте «In gloria Dei patris. Аминь», ведущей к повторению исходного текста и музыки Gloria.
  • Жизненное кредо : Движение открывается последовательностью аккордов , которая будет снова использована в движении для создания модуляции . Слово «Credo» неоднократно пело в два-нотном мотиве , и , таким образом , работа присоединяется к традиции так называемым «Credo месс», в том числе Вольфганга Амадей Моцарт «s Missa Brevis фа мажор, К. 192 и мессах в C майор, К. 257 . Credo, как и Gloria, часто дезориентирует, безумная беготня по тексту. Пронзительные модальные гармонии "Et incarnatus" достигают еще более выразительных высот через Crucifixus и превращаются в замечательную постановку a cappella "Et resurrexit", которая закончилась почти до того, как началась. Однако наиболее примечательной в этом движении является заключительная фуга из «Et vitam venturi saeculi», которая включает в себя один из самых сложных отрывков в хоровом репертуаре, когда субъект возвращается в удвоенном темпе для захватывающего завершения.
Форма Credo делится на четыре части: (I) Allegro ма не Troppo через «descendit де coelis» в B ; (II) "Et incarnatus est" через "Resurrexit" в D; (III) "Et ascendit" через повторение Credo в F; (IV) , фуга и Coda "Et Vitam Вентури saeculi, аминь" в B .
  • Sanctus : Вплоть до Benedictus of the Sanctus, Missa solemnis имела довольно нормальные классические пропорции. Но затем, после оркестрового прелюдио , скрипка соло входит в свой высший диапазон - представляя Святого Духа, спускающегося на землю, в удивительно длинном продолжении текста.
  • Agnus Dei : Настройка мольбы «miserere nobis» (помилуй нас), которая начинается с одних только мужских голосов си-минор, в конечном итоге уступает место яркой молитве ре мажор «dona nobis pacem» («даруй нам мир») в пастырском режиме. После некоторого фугального развития оно внезапно и драматично прерывается боевыми звуками (условность XVIII века, как в « Missa in tempore belli» Гайдна ), но после неоднократных мольбы о «miserere» в конце концов восстанавливается и заканчивается.

Озвучивание и музыка

Месса рассчитывается для квартета вокальных солистов, солидного хора и всего оркестра, и каждый из них иногда используется в виртуозных, текстурных и мелодических способностях. Оркестр состоит из 2-х флейт ; 2 гобоя , 2 кларнета (в A, C и B ); 2 фагота ; контрафагот ; 4 рога (в D, E , B Basso, Е и G); 2 трубы (D, B и C); альт, тенор и бас- тромбон ; литавры ; орган континуо ; струнные ( скрипки I и II, альты , виолончели и басы ); солисты сопрано , альта , тенора и баса ; и смешанный хор .

Сочинение демонстрирует характерное для Бетховена пренебрежение к исполнителю, и в нескольких местах оно требовательно как технически, так и физически, с множеством внезапных изменений динамики, метра и темпа. Это постоянно, начиная с вступления Kyrie, где слоги Ky-ri передаются либо форте, либо сфорцандо , но последнее e - фортепиано. Как отмечалось выше, повторение фуги Et vitam venturi особенно утомительно, поскольку оно тонко отличается от предыдущих утверждений темы и контртемы и выполняется примерно в два раза быстрее. Оркестровые партии также включают множество сложных частей, в том числе соло скрипки в Sanctus и некоторые из самых сложных произведений в репертуаре для фагота и контрафагота .

Типичное выполнение всей работы занимает от 80 до 85 минут. Сложность произведения в сочетании с требованиями к полноценному оркестру, большому хору и высококвалифицированным солистам, как вокальным, так и инструментальным, означает, что оно не часто исполняется любительскими или полупрофессиональными ансамблями.

Прием

Некоторые критики обеспокоены тем, что, как выразился Теодор В. Адорно , «в Missa solemnis есть что-то особенное». Во многих смыслах это нетипичное произведение, которому не хватает устойчивого тематического развития, что является одной из отличительных черт Бетховена. Фуги в конце «Глории» и «Кредо» выравнивают его с работами его позднего периода, но его одновременный интерес к теме и форме вариаций отсутствует. Вместо этого Missa представляет собой непрерывное музыкальное повествование, почти без повторов, особенно в Gloria и Credo, двух самых длинных частях. Этот стиль, как заметил Адорно, близок к обработке имитационных тем, которые можно найти у фламандских мастеров, таких как Жоскен де Пре и Йоханнес Окегем , но неясно, сознательно ли Бетховен имитировал их техники, чтобы соответствовать требованиям мессы. . Дональд Тови по-другому связал Бетховена с более ранней традицией:

Даже Бах или Гендель не могут показать большего чувства пространства и звучности. Нет ни одного более раннего хорового сочинения, которое так близко подошло бы к восстановлению некоторых утерянных секретов стиля Палестрины. Нет ни хорового, ни оркестрового сочинения, ранее или позже, которое демонстрирует более захватывающее чувство индивидуального цвета каждого аккорда, каждой позиции, каждой удвоенной трети или диссонанса .

Музыковед Михаил Spitzer пишет, «григорианские мелодии, конечно, по- прежнему использоваться в мессе в течение восемнадцатого века. , Но по времени Бетховена они были относительно редки, особенно в оркестровых масс одного композитора , который до сих пор используется их широко является Майкл Гайдна , в его мессах a cappella для Адвента и Великого поста. Примечательно, что в некоторых из них он ограничивает заимствованную мелодию Incarnatus и явно называет ее "Corale". В Missa dolorum BMV (1762) она установлена ​​в стиле a гармонизированный хорал в Missa tempore Qudragesima 1794 года нота против ноты, с григорианской мелодией (Credo IV Liber Usualis), появляющейся в сопрано. Я почти не сомневаюсь, что Бетховен знал такие произведения Майкла Гайдна, которые в то время были самыми популярными. композитор духовной музыки в Австрии ». Можно найти сходство между разделами «Et Incarnatus est» из « Missa Sancti Gabrielis » Майкла Гайдна , MH 17 (1768) и «Missa Solemnis» Бетховена.

использованная литература

дальнейшее чтение

внешняя ссылка