Дом Montacute - Montacute House
| Montacute House | |||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
.jpg) Входной фасад
| |||||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||||
Координаты : 50.9524 ° N 2.7160 ° W50 ° 57′09 ″ с.ш., 2 ° 42′58 ″ з.д. /
Montacute House - это особняк поздней елизаветинской эпохи с садом в Монтакут , Южный Сомерсет .
Пример английской архитектуры в течение периода , который двигался от средневековой готики до ренессанса Классического и одна из немногих Prodigy домов , чтобы выжить практически не изменился с эпохи елизаветинской, дом был назначенным английским Наследие как класс я перечислил здание , и Запланированный древний памятник . В 2013 году его посетили 125 442 человека. Спроектированный неизвестным архитектором, возможно, каменщиком Уильямом Арнольдом , трехэтажный особняк, построенный из местного камня Хэм-Хилл , был построен примерно в 1598 году сэром Эдвардом Фелипсом , мастером рулонов и прокурор на суде над Пороховиками .
Потомки сэра Эдварда Фелипса занимали дом до начала 20 века. На короткое время дом был сдан в аренду жильцам, одним из которых был лорд Керзон , который жил в этом доме со своей любовницей, писательницей Элинор Глин . В 1927 году он был приобретен Национальным трестом .
Дом находится в ведении Национального фонда. Его Длинная галерея , самая длинная в Англии, служит юго-западным форпостом Национальной портретной галереи, где представлены искусные и хорошо изученные старинные масла и акварели.
Монтакют и его сады были местом съемок нескольких фильмов, а также декорациями для телевизионных костюмированных драм и литературных адаптаций.
История
.jpg)
Дом Монтакут был построен примерно в 1598 году сэром Эдвардом Фелипсом , семья которого жила в районе Монтакут по крайней мере с 1460 года, сначала в качестве фермеров-йоменов, прежде чем подняться в статусе. Участок был куплен у Cluniac Montacute Priory Томасом Фелипсом и передан его внуку, также называемому Томасом, который начал планировать дом, но умер до того, как он был построен, и оставил завершение работы своему сыну Эдварду. Эдвард Фелипс был юристом, который был в парламенте с 1584 года. Он был посвящен в рыцари в 1603 году, а через год стал спикером палаты. Джеймс I назначил его магистром и канцлером своего сына и наследника Генри, принца Уэльского . Фелипс оставался в центре политической жизни Англии, и его юридические навыки были задействованы, когда он стал прокурором во время судебного процесса над Пороховыми заговорщиками .
Выбор архитектора сэром Эдвардом неизвестен, хотя его приписывают каменщику Уильяму Арнольду , который отвечал за проекты поместья Крэнборн и колледжа Уодхэм в Оксфорде и работал в замке Данстер , также в Сомерсете. У Данстера есть архитектурные мотивы, похожие на те, что можно найти в Montacute. Фелипс выбрал местом для своего нового особняка место рядом с существующим домом, построенным его отцом. Дата начала работы не задокументирована, но обычно считается c. 1598/9, на основе дат на камине и в витражах внутри дома. Дата 1601, выгравированная над дверным косяком, считается датой завершения.
Сэр Эдвард Фелипс умер в 1614 году, оставив свою семью богатой и богатой; его сменил его сын, сэр Роберт Фелипс , который представлял различные округа Западной страны в парламенте. Роберт Фелипс имеет честь быть арестованным в Монтакюте. Убежденный протестант, он был впоследствии заключен в лондонский Тауэр за то , что выступал против « испанского матча » между принцем Уэльским и католической испанской инфантой.
Слава и известность семьи были недолгими. Последующие поколения поселились в Сомерсете, чтобы жить жизнью дворянства графства , представляя Сомерсет в парламенте и, при необходимости, после занятий в армии и церкви. Это мирное существование пошатнулось, когда поместье было унаследовано Уильямом Фелипсом (1823–1889 гг.), Который в первые годы своего существования сделал множество улучшений и обновлений в Монтакюте. Он отвечал за Базовый двор, небольшую зону обслуживания, примыкающую к южной стороне особняка. и восстановление Большой палаты, которую он превратил в библиотеку. Позже он сошел с ума; будучи зависимым игроком, он в конечном итоге был заключен в тюрьму для его же блага. К сожалению для его семьи, это произошло после того, как он проиграл семейное состояние и обширные участки поместья Монтакут. В 1875 году, когда его сын Уильям Фелипс (1846–1919) взял под свой контроль поместье, арендная плата за сельское хозяйство от того, что оставалось от заложенного имущества, была низкой, и дом истощал ограниченные ресурсы. Продажа семейного серебра и произведений искусства отсрочила неизбежное на несколько лет, но в 1911 году семья была вынуждена сдать дом за 650 фунтов стерлингов в год и переехать. Фелипсы так и не вернулись.
К 1915 году первоначальный арендатор Роберт Дэвидсон уехал, и дом был сдан Джорджу Керзону, 1-му маркизу Керзону из Кедлстона . Более поздним арендатором был американский писатель Генри Лейн Ино , умерший в этом доме в 1928 году.
Дом больше никогда не был частной резиденцией. Он был выставлен на продажу в 1929 году, и в то время, когда многие загородные дома были снесены, ему была присвоена стоимость лома в 5 882 фунта стерлингов. За исключением семейных портретов Фелипсов, историческое содержимое и мебель были утилизированы, и дом, пустая оболочка, оставался на рынке в течение двух лет.
Наконец, в 1931 году дом был продан филантропу Эрнесту Куку , который подарил его Обществу защиты древних зданий , и от этого общества он перешел в Национальный фонд . Это был один из первых больших домов фонда. В следующем году, в 1932 году, он впервые открылся для публики. Джеймс Лис-Милн , секретарь комитета по загородному дому Фонда, лишенный меблировки и достаточных средств для ее содержания , описал особняк как «пустого и довольно неудобного белого слона».
Во время Второй мировой войны Монтакут был реквизирован армией, и американские солдаты были расквартированы в окружающем парке перед высадкой в Нормандии .
Архитектура
Построенный в стиле английского ренессанса , восточный фасад, предполагаемый главный фасад, отличается голландскими фронтонами, украшенными карабкающимися по камню обезьянами и другими животными.
Архитектура в период раннего английского Возрождения была гораздо менее формальной, чем в континентальной Европе, и опиралась на больший выбор мотивов, как древних, так и современных, с меньшим упором на строгое соблюдение правил, вытекающих из античной архитектуры. Это привело к аргументу, что стиль был эволюцией готики, а не нововведением, импортированным из Европы. Этот аргумент очевиден в Montacute, где готические вершины , хотя и по форме напоминающие обелиск , сочетаются с фронтонами эпохи Возрождения, фронтоном, классическими скульптурами, огневыми крышами и окнами, выглядящими как полосы из стекла. Такое обилие больших окон с многослойными окнами, новшество того времени, создает впечатление, что главный фасад построен полностью из стекла; аналогичное фенестрирование использовалось в Хардвик-Холле в Дербишире . Однако, несмотря на голландские фронтоны, черту английского Возрождения, приобретенную по мере того, как стиль распространился из Франции через Нидерланды в Англию, и готические элементы, большая часть архитектурного влияния итальянского.
Окна Длинной галереи второго этажа разделены нишами со статуями - это характерная черта итальянского Возрождения, примером которой является Палаццо дельи Уффици во Флоренции (1560–81), где в Монтакут изображены Девять достойных людей, одетых как римские солдаты; эркеры имеют мелкие сегментированные фронтоны - очень раннее и примитивное проявление этого мотива в Англии - в то время как под эркерами есть любопытные круглые впадины, вероятно, предназначенные для размещения терракотовых медальонов, снова имитирующих палаццо Флоренции. Такие медальоны были одним из мотивов эпохи Возрождения, привнесенных в английскую готическую архитектуру, когда Генрих VIII перестраивал Хэмптон-Корт и поддерживал утверждение о том, что английский Ренессанс был немногим больше, чем готическая архитектура с орнаментом эпохи Возрождения. В Montacute, однако, стиль Возрождения не ограничивается орнаментом, дом также имеет идеальную симметрию. Парные лестничные башни стоят в углах между основным корпусом дома и выступающими вперед крыльями, что является признаком современной симметрии как в плане дома, так и в его возвышении, и является признаком того времени, когда холл нет. дольше имел «верхний предел» большего состояния.
Монтакют, как и многие особняки елизаветинской эпохи, построен в форме буквы «E», что было очень популярно в то время. На первом этаже располагались большой холл , кухни и кладовые, на верхних этажах - комнаты отдыха для семьи и почетных гостей. На протяжении веков менялась планировка и использование комнат: на первом этаже развивались гостиная и столовая.
Оригинальный подход к дому был бы гораздо более впечатляющим, чем современный живописный подход. Восточный фасад был тогда входным фасадом и выходил на большой входной двор. Два оставшихся павильона окружали большую сторожку; В этом давно снесенном строении находились второстепенные жилые помещения. В свою очередь, вход во двор и сторожка проходили через больший внешний двор. Дворы, однако, не были укреплены, а были ограничены декоративными балюстрадами , которые с огибающими крышами павильонов, которые на самом деле были безумием, были чисто декоративным и внутренним признанием укрепленных судов и подходов, найденных в более ранних средневековых английских усадьбах и замках.
Как и во всех домах елизаветинской эпохи , в Монтакюте не было коридоров: комнаты вели прямо из одной в другую. Ситуация изменилась в 1787 году, когда каменная кладка из соседнего особняка в Клифтон-Мэйбанк (который частично сносился) была куплена Эдвардом Фелипсом (1725–1797) и использовалась для восстановления западного фасада Монтакута. Это обеспечивало коридор, дающий уединение комнатам первого этажа и спальням второго этажа. Теперь, когда был установлен новый фасад, дом был фактически перевернут: фасад «Клифтон-Мэйбанк» стал парадным входом, а впечатляющее здание бывшего фасада теперь выходило на лужайку, окруженную цветочными бордюрами, а не на первоначальный внутренний двор . Сохранились небольшие павильоны с огибающими куполами по бокам снесенной сторожки. Возможно, они предназначались для банкетов, но к 1630-м годам использовались как спальни.
Интерьер
Первый этаж
Пристройка коридора Клифтон-Мэйбанк, построенного в 18 веке из камня, полученного из другого дома, который затем подвергался реконструкции, позволила основным комнатам первого и второго этажей иметь некоторую уединенность от помещений для прислуги и соединила две лестницы. Это также позволило развернуть дом, создав новый входной фасад, обращенный на запад.
Большой зал, ведущий из коридора, был самой важной общей столовой и гостиной, но к тому времени, когда Монтакют был завершен, традиционный Большой зал был в значительной степени анахронизмом. Однако такие залы продолжали строиться, хотя и в меньших масштабах, как в Монтакюте. Первые несколько лет после его завершения слуги продолжали обедать в зале, но семья и почетные гости теперь ели в Большом зале наверху. Зал теперь служил комнатой для приемов, а также для процессий, направлявшихся в большие комнаты наверху.
Из Большого зала ведут личная гостиная и гостиная семьи. В XVI и начале XVII веков в таком доме, как Монтакут, в гостиной семья обедала, возможно, с некоторыми из своих верховных слуг. Это давало им не только возможность уединения от публичных обедов в холле, но и меньшее торжество и помпезность, чем если бы они обедали в Большом зале наверху. Как и его более великий родственник, приведенный выше, к гостиной примыкала основная спальня, теперь гостиная, первоначально известная как Белая палата, а затем - Круглая гостиная. По мере того, как мода и использование изменились, и уединение от слуг стало желательным, как и в более поздних государственных квартирах в стиле барокко , эти комнаты на первом этаже утратили свое первоначальное предназначение и превратились в серию, казалось бы, бессмысленных гостиных. Национальный фонд установил несочетаемый камин 18-го века из дома Колсхилл в гостиной в середине 20-го века. Сейчас он обставлен в стиле 18 века.
.jpg)
В комнате на противоположной стороне коридора Клифтон Maybank из Большого зала был первоначально две комнаты , содержащие « pannetry » ( так в оригинале ) и « маслянистый » . В большом доме масляная и «панетри» были частью кабинетов, относящихся к кухне, и, как и в Монтакюте, они обычно находились недалеко от Большого зала. Масло традиционно было местом, из которого йомен масленки подавал пиво и свечи тем нижним членам семьи, которые не имели права пить вино. Масло Montacute типично, так как у него была лестница в пивной погреб внизу. «Панетри» - это комната, из которой йомен кладовой подавал хлеб. Ко времени завершения Монтакута высшие слуги часто обедали и развлекали приходящих слуг в кладовой. Эта планировка была средневековой концепцией, и позже, по обычаю, слуги удалились из основных частей дома, эти комнаты стали использоваться семьей в качестве приемных и частных столовых. В конце концов, в начале 20 века лорд Керзон объединил две комнаты, чтобы создать грандиозную и социально необходимую столовую, которой не хватало Монтакюту с тех пор, как Большой зал был заброшен более 100 лет назад.
Прислуга, из которой лестница в эркер спускается в подвал, в начале XVIII века стала столовой для прислуги. Снаружи шесть дорических колонн на Восточной террасе изначально имели декоративные украшения, а теперь заменены лампами.
Первый этаж
На первом этаже находится одна из самых больших комнат в доме - Библиотека. Помещение раньше называлось Большой Палатой; в особняке 16-го века, таком как Монтакут, эта комната была эпицентром всех церемоний и государственных церемоний: следовательно, ее положение во главе главной лестницы делало ее завершающей точкой маршрута процессии. Здесь принимали самых важных гостей, и где Фелипы официально обедали со своими гостями и где устраивались музыкальные развлечения и танцы. В Большой палате в Монтакюте находится лучшая труба в доме; однако его классические скульптуры с изображением обнаженных тел давно ушли в прошлое, став жертвами викторианской ханжества. В 18 веке комната была заперта и использовалась как магазин, и ей разрешили разрушиться; это объясняет, почему в 19 веке его полностью отреставрировали в «елизаветинском стиле». Обшивка потолка, вагонка и книжные шкафы относятся к этому периоду. Единственными сохранившимися оригинальными чертами являются геральдические витражи на окнах и портлендский камин. В комнате есть резное деревянное крыльцо; установлен в библиотеке в 1830-х годах, первоначально он находился в гостиной внизу.
В верхней части главной лестницы прихожая отделяет бывшую Большую палату от того, что должно было быть главной спальней. В 19 веке эта комната использовалась как оружейная. Смежная спальня, Садовая палата, использовалась лордом Керзоном в качестве спальни в начале 20-го века и поэтому была оборудована сантехнической ванной, спрятанной в шкафу, одной из немногих в доме.
.jpg)
Следующие комнаты на этом этаже включают Багровую Палату, которая вместе с небольшой прилегающей гардеробной образовывала одну комнату, в которую можно попасть из Большой Палаты. Описанный в 1638 году как «выходящая комната», он использовался семьей, чтобы уйти от более публичных церемоний, проводимых в Большом зале, а также мог быть использован для формирования набора с соседней спальней, залом, когда принимали видных гостей. в доме.
Зал был еще одной из главных спален; соседняя Багровая Палата первоначально служила «убирающейся комнатой» Зальной камеры. как эта комната была описана в 1638 году. Как люкс, комнаты должны были попасть через теперь заблокированную дверь в Большом зале. Таким образом, если развлекали очень высокопоставленного гостя, они занимали весь номер, включая Большой зал. Хотя Монтакют был оборудован для посещения монарха, к тому времени, когда он был завершен, Елизавета I была мертва, а известность семьи уменьшалась.
На этом этаже есть множество других комнат меньшего размера. Как и везде в доме, их использование часто менялось в соответствии с требованиями обитателей особняка, и поэтому названия комнат часто менялись в зависимости от их использования и украшения.
Второй этаж
Ключ: 1: Длинная галерея, 2: Палата дуновения в 1635 году, теперь выставочный зал, 3: Камера Уэйнскотта в 1635 году, теперь выставочная комната, 4: Бывшая спальня, закрытая для публики, 5: Палата первоцвета в 1635 году, сейчас выставочный зал, 6: Белая палата в 1635 году, ныне выставочный зал.
Примечательной особенностью дома является Длинная галерея второго этажа высотой 52 м (172 фута), занимающая весь верхний этаж дома; это самая длинная из сохранившихся длинных галерей в Англии. Галерея освещена сплошной стеклянной стеной с восточной стороны, в то время как ее длина расширена эркерными окнами на каждом конце, которые снаружи кажутся опасно цепляющимися за стену, поддерживаемыми только небольшим выступом, прикрепленным к каменной кладке.
Длинные галереи были характерной чертой больших домов XVI и XVII веков и предназначались для многих целей, от развлечений до занятий спортом в ненастную погоду; дети Фелипс водили своих пони по этой лестнице, чтобы они катались по галерее. Сегодня он используется Национальной портретной галереей для демонстрации части своей коллекции.
Различные бывшие спальни ведут из Длинной галереи, и, как и в галерее, сейчас они украшены картинами, взятыми напрокат из Национальной портретной галереи.
Чердачный этаж над вторым этажом, закрытый для публики, содержит несколько чердачных комнат, которые всегда были второстепенными спальными комнатами. Вполне вероятно, что в 16-17 веках они были заняты старшими слугами; нижние слуги спали бы в любом свободном углу или месте на первом или подвальном этажах.
Сады
.jpg)
Сады были хорошо заложены к 1633 году, а к 1667 году к нескольким обнесенным стеной садам и дворам добавились уже созданные фруктовые сады. Их сопровождали каменные сторожевые ложи, которые были сняты в 18 веке.
Озеленение сада, разбитое на территории бывшего двора и на слегка затонувшем партерном сквере, было работой миссис Эллен Фелипс, которая жила в Монтакут с 1840-х годов до своей смерти в 1911 году, и ее садовника, мистера Придхэма, который работал для нее в Coker Court . Аллея подстриженных тисов, укрепляющая слегка неровную аллею зрелых деревьев, уходящих от внешних стен бывшей привокзальной площади и заканчивающихся полями, и подстриженные тисы, очерчивающие заросший травой партер, датируются тем временем, хотя знаменитая «расплавленная» форма создание гигантской живой изгороди было вдохновлено эффектами необычного снегопада в 1947 году. Дизайн затонувшего партерного сада с центральным фонтаном в якобинском стиле, спроектированный Робертом Шекелтоном Бальфуром (1869–1942), относится к 1894 году; Датированный дизайн Бальфура хранится в библиотеке Королевского института британских архитекторов . Смешанные бордюры в Восточном дворе были заново расставлены Филлис Рейсс из Тинтинхалла в ярких ярких тонах, когда более ранняя нежная цветовая схема, заложенная Витой Саквилл-Уэст, оказалась безвкусной для современного вкуса.
Есть около 106 гектаров (260 акров) парковой зоны и 4 гектара (9,9 акра) более формально разбитых садов. Это остатки 121 гектара парковой зоны, которая раньше окружала дом. Сады и парковые зоны занесены в список I степени в Реестре исторических парков и садов, представляющих особый исторический интерес в Англии .
Сегодняшний день
В течение последней четверти 20 века сады и прилегающие территории были восстановлены и заново засажены. Дом и деревня часто использовались как локации для съемок фильмов. Несколько сцен киноверсии романа Джейн Остин « Чувство и чувствительность» 1995 года были сняты в Montacute, как и сцены из фильма 2004 года «Распутник» . Дом использовался как Баскервиль-холл для версии «Собаки Баскервилей», снятой в 2000 году для канадского телевидения. В мае – июне 2014 года дом использовался как одно из мест для адаптации BBC романа Хилари Мантел « Вольф Холл» .
В 1975 году Национальная портретная галерея Лондона создала первое из своих региональных партнерств - партнерство, объединяющее пустые большие антикварные помещения с множеством картин, для демонстрации которых у галереи недостаточно места. Здесь был проведен косметический ремонт и реставрация Длинной галереи Монтакюта, и в ней была размещена важная коллекция портретов старых мастеров XVI и XVII веков.
Действие короткометражного фильма Уоллеса и Громита 2012 года происходит в доме, который, похоже, основан на Доме Монтакют. Этот короткометражный фильм был создан в честь Национального фонда и назван «Юбилейный бунт-а-тон». Вымышленное место для более раннего фильма Уоллеса и Громита Проклятие кролика-оборотня , Тоттингтон-холл, также было основано на Доме Монтакют.
Ежегодно с марта по октябрь дом и территория открыты для публики.
Смотрите также
использованная литература
Примечания
Цитаты
Библиография
- Бонд, Джеймс (1998). Сомерсетские парки и сады . Сомерсет Книги. ISBN 978-0-86183-465-5.
- Колвин, Ховард (1997). Биографический словарь британских архитекторов, 1600–1840 гг . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-07207-5.
- Даннинг, Роберт (1991). Сомерсетские загородные дома . Уимборн: Dovecote Press. ISBN 978-0-946159-85-7.
- Жируар, Марк (1978). Жизнь в английском загородном доме . Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-02273-5.
- Гринвуд, Чарльз (1977). Знаменитые дома Западной страны . Kingsmead Press. ISBN 978-0-901571-87-8.
- Холлидей, FE (1967). Культурная история Англии . Темза и Гудзон. ISBN 0-517-34170-0.
- Линии, Чарльз (1902). Монтакют и семья Фелипс . Лимингтон-Спа: English Counties Periodicals Ltd.
- Николсон, Найджел (1965). Дома Великобритании . Издательская группа Hamlyn. ISBN 0-586-05604-1.
- Роджерс, Малкольм (1991). Montacute House . Национальный фонд. ISBN 0-7078-0138-9.
дальнейшее чтение
- Линии, Чарльз (1970). Монтакют и семья Фелипс . English Counties Periodicals Ltd.
- Сильный, Рой (1979). Сад эпохи Возрождения в Англии . Темза и Гудзон.
- Триггс, Х. Иниго (1902). Формальные сады в Англии и Шотландии . Бэтсфорд.
внешние ссылки
- Информация о Montacute House в Национальном фонде
- Сад Montacute House - информация об истории сада
- Фотографии и информация из путеводителей
- Фотографии Flickr с тегом Montacute
- Фотографии Дома Montacute и его окрестностей на географическом разрезе
- Часть серии аэрофотоснимков дома и поместья Монтакют, сделанных в июле 1930 года.