Королевство Восхода Луны -Moonrise Kingdom

Королевство полной луны
Королевство Восхода Луны FilmPoster.jpeg
Афиша театрального релиза
Режиссер Уэс Андерсон
Написано Уэс Андерсон
Роман Коппола
Произведено Уэс Андерсон
Скотт Рудин
Стивен Рэйлз
Джереми Доусон
В главной роли
Кинематография Роберт Йоман
Под редакцией Эндрю Вайсблюм
Музыка Александр Деспла
Производственные
компании
Индийская кисть American Empirical Pictures
Распространяется Особенности фокуса
Дата выхода
Продолжительность
94 минуты
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 16 миллионов долларов
Театральная касса 68,3 млн. Долл. США

«Королевство луны» - это американский комедийно-драматический фильм2012 года о совершеннолетии режиссера Уэса Андерсона по сценариюАндерсона и Романа Копполы . В его состав входят Брюс Уиллис , Эдвард Нортон , Билл Мюррей , Фрэнсис МакДорманд , Тильда Суинтон , Джейсон Шварцман , Боб Балабан , Харви Кейтель и новички Джаред Гилман и Кара Хейворд . Действие фильма разворачивается на вымышленном острове Новой Англии Нью-Пензанс. В нем рассказывается история мальчика-сироты (Гилман), который сбегает из лагеря разведчиков, чтобы объединиться со своим другом по переписке и любовным интересом, девушкой с агрессивными наклонностями (Хейворд). Чувствуя себя отчужденными от своих опекунов и избегаемыми сверстниками, влюбленные сбегают на изолированный пляж. Тем временем капитан полиции острова (Уиллис) организует поисковую группу из разведчиков и членов семьи, чтобы найти беглецов.

При создании своего сценария Андерсон и Коппола опирались на личный опыт и воспоминания о детских фантазиях, а также на таких фильмах, как « Мелодия» (1971) и «400 ударов» (1959). Прослушивания для детей-актеров длились восемь месяцев, а в 2011 году съемки проходили в Род-Айленде более трех месяцев.

Премьера « Королевства луны» состоялась на Каннском кинофестивале 2012 года и получила одобрение критиков, а его темы, посвященные юной любви, детской сексуальности , психическому здоровью несовершеннолетних, и повествованию о потопе в Книге Бытия, получили высокую оценку. Критики сослались на цветовую палитру фильма и использование визуальной симметрии, а также на использование оригинальной композиции Александра Деспла в дополнение к существующей музыке Бенджамина Бриттена . Он был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий и на Золотой глобус за лучший мюзикл или комедию . В 2016 году BBC включила этот фильм в список величайших фильмов XXI века .

участок

На острове Нью-Пензанс в Новой Англии 12-летний сирота Сэм Шакуски посещает Camp Ivanhoe, летний лагерь скаутов цвета хаки, возглавляемый мастером скаутов Рэнди Уордом. Сьюзи Бишоп, которой также 12 лет, живет на острове со своими родителями Уолтом и Лорой, адвокатами, и тремя младшими братьями в доме под названием «Конец лета». Сэм и Сюзи, интроверты, умные и зрелые для своего возраста, встречаются летом 1964 года во время церковного представления «Фладде Ноя» и становятся друзьями по переписке . В ходе переписки отношения становятся романтическими, и они заключают секретный договор, чтобы воссоединиться и сбежать вместе. В сентябре 1965 года они выполняют свой план. Сэм убегает из лагеря Айвенго, а Сьюзи убегает из Конец лета. Пара встречается, отправляется в поход, разбивает лагерь и ловит рыбу в дикой местности с целью добраться до уединенной бухты на острове.

Тем временем хаки-скауты узнали об отсутствии Сэма, обнаружив оставленное им письмо, в котором говорилось, что он оставил свою должность хаки-скаута. Мастер скаутов Уорд говорит хаки-скаутам использовать свои навыки, чтобы организовать поисковую группу и найти Сэма. Уорд связывается с опекунами Сэма, Биллингсли, и узнает, что они на самом деле его приемные родители, а Сэм - сирота с историей проблем с поведением в семье. В конце концов, группа хаки-разведчиков противостоит Сэму и Сьюзи и пытается их схватить. Во время возникшей стычки Сьюзи ранит фактического лидера скаутов, Редфорда, левыми ножницами, а шальная стрела, выпущенная одним из скаутов, убивает собаку Кэмпа Айвенго Снупи. Разведчики бегут, а Сэм и Сьюзи отправляются в бухту, которую они называют «Королевство Восхода Луны». Они разбивают лагерь, и по мере нарастания романтического напряжения между ними они танцуют на пляже и разделяют первый поцелуй друг друга.

Родители Сюзи, мастер скаутов Уорд, скауты из лагеря Айвенго и капитан полиции острова Даффи Шарп наконец находят Сэма и Сюзи в своей палатке. Родители Сюзи забирают ее домой. Уорд дает Сэму письмо от Биллингсли, в котором говорится, что они больше не хотят принимать Сэма. Он остается с Шарпом, пока они ждут прибытия «Социальной службы», безымянной женщины, которая планирует поместить Сэма в «приют для несовершеннолетних» и изучить возможность лечения его электрошоковой терапией .

Размышляя в своем домике на дереве, разведчики лагеря Айвенго передумали и решают помочь Сюзи и Сэму. Вместе они плывут на соседний остров Святого Джека Вуда, чтобы искать помощи у кузена Бена, старшего родственника одного из скаутов. Бен работает в Fort Lebanon, большом летнем лагере хаки-скаутов на острове Сент-Джек-Вуд, которым управляет начальник Уорда, коммандер Пирс. Бен решает попробовать взять Сэма и Сьюзи на крабовую лодку, стоящую на якоре у острова, чтобы Сэм мог работать матросом и избегать социальных служб. Бен проводит «свадебную» церемонию, которая, как он признает, не имеет юридической силы перед их отъездом. Сэм и Сюзи никогда не попадают на крабовую лодку, и вместо этого их преследуют родители Сюзи, капитан Шарп, социальные службы и разведчики форта Ливан под командованием мастера скаутов Уорда.

Сильный ураган и внезапное наводнение, и Шарп задерживает Сэма и Сьюзи на шпиле церкви, в которой они впервые встретились. Молния разрушает шпиль, но Шарп спасает их. Во время шторма Шарп решает стать законным опекуном Сэма, позволяя ему оставаться на острове Нью-Пензанс и поддерживать связь со Сюзи.

В конце лета Сэм наверху рисует пейзаж Королевства Восхода Луны. Сюзи и ее братьев вызывают на ужин, а Сэм выскальзывает из окна, чтобы присоединиться к Шарпу в его патрульной машине, и говорит Сюзи, что увидит ее на следующий день.

Производство

Разработка

Режиссер Уэс Андерсон давно интересовался изображением детского романа. Он описал начальную идею рассказа как воспоминание о фантазированной юной любви:

Я помню это чувство с тех пор, когда я был в том же возрасте, и с того времени, когда я был в пятом классе, но на самом деле ничего не произошло. Я просто пережил период мечтаний о том, что может случиться, когда я был в этом возрасте. Я чувствую, что фильм действительно может быть чем-то, что было задумано одним из этих персонажей.

Когда ему было 12 лет, Андерсон жил в Техасе с двумя братьями. Его родители разводились и повлияли на его более поздние изображения распадающихся браков. Некоторое время он был разведчиком и играл в пьесе о Ноевом ковчеге . Детский инцидент вдохновил на сцену, где Сюзи показывает книгу своих родителей « Как справиться с очень проблемным ребенком» . Он нашел книгу с таким же названием, принадлежащую его отцу, и заметил: «Я сразу понял, кто был этот беспокойный ребенок».

Проработав год над сценарием, Андерсон сказал, что закончил 15 страниц, и обратился за помощью к своему сотруднику по Дарджилинг Лимитед Роману Копполе ; они закончили за один месяц. Коппола обратился к воспоминаниям своей матери Элеоноры, когда подарил миссис Бишоп мегафон, чтобы общаться внутри дома. Андерсон описал 1965 настройки , как случайно выбранных, но добавил , что подходит предмет скаутов и ощущение « Нормана Роквелла -типа из Americana ». Во время подготовки сценария Андерсон также посмотрел фильмы о юной любви к вдохновению, в том числе « Блэк Джек» , « Маленькие перемены» , «Маленький романс» и « Мелодия» . Французский фильм Франсуа Трюффо 1959 года «400 ударов» о преступности несовершеннолетних также оказал влияние.

После того, как его фильм 2009 года « Фантастический мистер Фокс» не оправдал ожиданий, Андерсон сказал, что ему пришлось продвигать «Королевство восхода луны» с меньшим бюджетом, чем он бы в противном случае просил. Бюджет США $ 16 млн, а его продюсеры Стивен хрипы и Скотт Рудин согласились поддержать проект.

Кастинг

Актер Роль
Брюс Уиллис ... Капитан Шарп
Эдвард Нортон ... Мастер-разведчик Рэнди Уорд
Билл Мюррей ... Г-н Бишоп
Фрэнсис МакДорманд ... Миссис Бишоп
Тильда Суинтон ... Социальные службы
Джаред Гилман ... Сэм
Кара Хейворд ... Сьюзи
Джейсон Шварцман ... Кузен бен
Харви Кейтель ... Командир Пирс
Боб Балабан ... Рассказчик

Съемочная группа выделила много времени на кастинг персонажей Сэма и Сьюзи. Андерсон выразил опасения по поводу этого процесса, сказав: «Нет фильма, если мы не найдем идеальных детей». Прослушивания в разных школах длились восемь месяцев. Андерсон выбрал Джареда Гилмана, который нашел его «сразу смешным» благодаря его очкам и длинным волосам, а также голосу и индивидуальности на прослушивании. Кара Хейворд была выбрана, потому что она читала сценарий и говорила естественно, как если бы это было реальной жизнью. Хейворд видела « Королевские Тененбаумы» Андерсона 2001 года и интерпретировала Сюзи как скрытную природу, похожую на Марго, которую играет Гвинет Пэлтроу . Все дети-актеры были новичками. Андерсон считал, что они никогда раньше даже не прослушивались. Он провел успешных кандидатов на многомесячные репетиции. Он поручил Хейворду читать книги, а Гилман попрактиковался в разведывательных навыках. Хотя Андерсон не мог представить себе одного молодого прослушивателя, Лукаса Хеджеса , в роли Сэма, он чувствовал, что мальчик достаточно талантлив, чтобы получить важную роль, и взял его на роль Редфорда.

Билл Мюррей и Джейсон Шварцман были постоянными актерами в фильмографии Андерсона . Шварцман сказал, что принял роль кузена Бена, не прося большей части, потому что по своему опыту Андерсон всегда тщательно планировал то, что было лучше всего для его фильмов, включая подбор персонажей. В отличие от Мюррея и Шварцмана, Брюс Уиллис , Эдвард Нортон , Фрэнсис МакДорманд и Тильда Суинтон не работали с Андерсоном. Журналист Якоб Вайсберг охарактеризовал их как «состав ансамбля ». Хотя Андерсон сказал, что написал роль капитана Шарпа, представляющего покойного Джеймса Стюарта, играющего его, он думал, что Уиллис может стать «культовым полицейским» после завершения сценария. Уиллис сказал, что видел все фильмы Андерсона и был заинтересован в сотрудничестве с режиссером. Андерсон также надеялся, что Нортон сыграет мастера скаутов Уорда, комментируя: «Это был тот, кого я считал скаутмастером ... Он выглядит так, как будто его нарисовал Норман Роквелл». В июне 2011 года стало известно, что Харви Кейтель присоединился к актерскому составу после большинства других главных актеров.

Подготовка к производству

Карты были среди реквизита, разработанного для постановки.

В фильме 12-летняя Сьюзи собирает шесть фиктивных сборников рассказов, которые она украла из публичной библиотеки. Шести художникам было поручено создать обложки для книг, и Уэс Андерсон написал отрывки для каждого из них. Сюзи показано, как она читает вслух три книги во время фильма. Андерсон подумывала включить анимацию для сцен чтения, но предпочла показать ее чтение с другими актерами, завороженно слушающими. В апреле 2012 года Андерсон решил оживить все шесть книг и использовать их в рекламном ролике, где рассказчик фильма Боб Балабан представляет каждый фрагмент.

Андерсон описал создание карт для вымышленных островов Нью-Пензанс и Сент-Джек-Вуд, сказав: «Это странно, потому что вы думаете, что можете создать поддельный остров и нанести его на карту, и это было бы достаточно просто, но сделать это похоже на настоящую вещь, просто она всегда требует много внимания ". В дополнение к книгам и картам, Андерсон сказал, что команда потратила значительное количество времени на создание акварельных картин, игл и другого оригинального реквизита . Он хотел убедиться, что даже если реквизит в фильме показан лишь ненадолго, «вы как бы почувствуете, есть ли в нем слои реальной вещи».

Костюмы для Сюзи и Сэма основаны на фотографиях 1960-х и бойскаутов .

Андерсон использовал Google Earth для первоначальной разведки местоположения , поиска мест, где можно было бы найти дом Сьюзи и «голую дикую природу», учитывая Канаду, Мичиган и Новую Англию. Создатели фильма, запустившие поиск в Google, также посмотрели на остров Камберленд в Джорджии и на Тысячу островов . Лагерь Yawgoog, настоящий лагерь скаутов на Род-Айленде, послужил источником вдохновения для наборов Khaki Scout, и многие предметы были позаимствованы из лагеря для реквизита.

Касия Валицка-Маймоне была художником по костюмам. Андерсон представил ей концепцию того, как должны выглядеть персонажи. При создании костюмов Сюзи и Сэма она использовала фотографии 1960-х годов и форму бойскаутов . (Их персонажи вдохновили создание многих костюмов на Хэллоуин в 2012 году.) Хотя создатели фильма планировали смоделировать костюмы животных на костюмах из настоящих постановок Фладде Ноя , они вместо этого решили вылепить их так, как если бы они были сделаны для школ США, обратившись к фотографиям из бывшей школы Андерсона.

Съемки фильма

Остров Конаникут Лайт был моделью для дома Сюзи.

Основная фотография прошла в Роде - Айленде с апреля по июню 2011 года фильм был снят в разных местах вокруг Наррагансет залив , Род - Айленд, в то числе: Conanicut острова , Пруденс , Форт Wetherill , Yawgoog Scout Reservation , Троицкая церкви , и Ньюпорт Ballard «s Парк. Дом в районе Тысячи островов в Нью-Йорке был использован в качестве модели интерьера дома Сюзи на съемочной площадке фильма. Декорации для дома Бишопа были построены и сняты в бывшем магазине Linens 'n Things в Мидлтауне, штат Род-Айленд . Для экстерьера использовался свет Конаникут-Айленда , выведенный из эксплуатации маяк на Род-Айленде. Кинематографист Роберт Йоман снял фильм на пленку Super 16mmсоотношением сторон 1,85: 1 ), используя камеры Aaton Xterà и A-Minima . Андерсон сказал, что камеры Aaton идеально подходят для фотографирования детей-актеров, поскольку они были примерно такого же роста, как и установленная камера.

По словам Андерсона, сцена поцелуя между Сэмом и Сюзи не репетировалась, поэтому она могла быть «спонтанной»; это был первый поцелуй Гилмана. После того, как постановка была завершена, Хейворду подарили кота из фильма в качестве домашнего животного.

Темы

В фильме упоминается Фладде Ноя .

Профессор Питер К. Кунце написал, что история изображает «романтику для подростков», исследуя детскую сексуальность в духе «Голубой лагуны» . Некоторые критики интерпретировали сцену с пирсингом ушей как символ потери девственности персонажей. Автор Кэрол Сигел оценила изображение как положительное отношение к «юношеской сексуальной инициации», главным образом с мужской точки зрения, но, как и во многих других американских фильмах, она сказала, что в нем отсутствует женская точка зрения. Академик Тимоти Шари поместил историю в кинематографическую традицию исследования «юного романа» и вытекающих из этого раздоров в фильмах « Титаник» (1997) и « Мальчики не плачут» (1999).

Однако киновед Ким Уилкинс отверг представление о том, что « Королевство восхода луны» - это романтический фильм. Она утверждала, что серьезность поведения Сэма и Сьюзи и их «глубокая экзистенциальная тревога» указывают на то, что персонажи были созданы как продукты более широко распространенной заботы о психическом здоровье несовершеннолетних. Уилкинс писал, что история имела дело с «экзистенциальными» вопросами, с двумя молодыми героями, отвергнутыми обществом и объединившимися, чтобы сбежать к «ограниченному существованию за его пределами». Согласно анализу Chicago Tribune , Moonrise Kingdom представляла собой наиболее сфокусированное исследование Андерсона на тему, проходящую через его работы, «чувства непонятых, нестандартных детей».

Дж. М. Тайри из Film Quarterly утверждал, что эта история проиллюстрировала как близость, так и «крайний скептицизм» по отношению к «комедии любви», где в шекспировских комедиях любители после ухаживания и женитьбы «возвращались к восстановленному цивилизованному порядку». Сэм и Сьюзи сбегают от цивилизации, но всегда оказываются «снова в запутанных узлах общественных связей». Критик Джеффри О'Брайен писал, что, хотя лагеря являются обычным местом для рассказов о «потерянной невиновности», более истинной темой было «пробуждение первого сияния зрелого разума в мире, который может быть безразличен или враждебен ему».

В повествовании рассказывается о распадающихся семьях, представленных неудачным браком епископов. Профессор Эмма Мейсон предположила, что их большой дом служит « убежищем, похожим на мавзолей ». Приемная семья отрекается от Сэма за такие поступки, как поджог во время лунатизма. Ученый Донна Корнхабер сказал Сюзи: «Я чувствую себя теперь в семье», но заявила, что Сэм, будучи сиротой, имеет реалистичное представление о трудностях построения семьи. Как приемный отец, Шарп может быть не готов, писал Тайри, «но [его] недостаток эгоизма отличает его от других потенциальных отцов или наставников в мире Андерсона».

Профессор Лаура Шакелфорд наблюдала, как за Сюзи в роли ворона в «Фладде Ноя» следует исторический ливень , отражающий наводнение Ноя . Ученый Антон Карл Козлович предположил, что, хотя в фильме нет цитат из Книги Бытия и кадров с копией Книги, история Ноя используется для символизма. Козлович заметил, что дети одеваются как животные, пока наводнения не заставили их искать убежища в церкви. Согласно рассказу Бытия, после наводнения в Нью-Пензансе наступает «обильное возрождение» с большими урожаями высококачественных продуктов. Шакелфорд прочитал эту историю как комментарий к персонажам, борющимся с отношениями между «материальным миром» в «постмодернистских культурах» и миром животных.

Стиль

Роджер Эберт написал цветовую схему с акцентом на хаки и зеленый цвет.

Академик Джеймс МакДауэлл оценил стиль фильма как демонстрацию «фирменных плоских, симметричных, игровых обрамлений режиссера с тщательно расположенными персонажами в красочных, изысканно оформленных декорациях» с «явной неестественностью и застенчивостью». Учитывая упор на симметрию (в отличие от других стратегий фотографической композиции, таких как правило третей ) и цвет, авторы Стефани Уильямс и Кристен Виданович писали: «Почти каждый кадр в этом фильме может быть красивой фотографией». Критик Робби Коллин добавил, что помимо симметрии, многие кадры «заняты деталями, и если должно произойти что-то визуально скучное, Андерсон приукрашивает это: когда Сэм и Сьюзи отступают, чтобы поговорить по душам, он помещает их тихую беседу. слева от кадра, а справа молодой увлеченный батут ». Роджер Эберт определил цветовую схему как подчеркивающую зеленый цвет в траве, хаки в лагере скаутов и униформу и немного красного, создавая «ощущение магического реализма».

Ученый Николас Льяно Линарес писал, что фильмы Андерсона «явно андерсонианские до предела», «наполнены декоративными элементами, которые создают особые миры, которые определяют тон истории, визуальные и материальные измерения его декораций». Линарес особенно прокомментировал использование анимированных карт, которые делают вселенную Андерсона более достоверной, а также имеют метафорическое значение. Макдауэлл указал на книги персонажей и постановку «Флудда» Ноя как на примеры «снисходительной, чрезмерной, но привлекательной аккуратности», которой наслаждаются дети в фильмах Андерсона. Он также интерпретировал анимированные карты как наивный стиль.

В сцене, где хаки-скауты встречаются с кузеном Беном, писатель Майкл Фриерсон наблюдал, как следящий выстрел сочетается с «обрезанным военным диалогом». Палатки на заднем плане в кадре слежения симметричны. Фриерсон также оценил движущуюся камеру как «плавную, стабилизированную». Джошуа Гуч наблюдал, как произведение искусства Сэма и пляж Королевства Восхода Луны растворяются воедино, соединяющем искусство с желанием.

Диалоги так же «стилизованы» и «манерны», как и в других фильмах Андерсона, которые О'Брайен считал подходящими для «отчужденных двенадцатилетних детей, которые, помимо всего прочего, должны изобрести способ общения друг с другом». . Этот диалог произносится с использованием «самосознательного невозмутимого» выступления.

Саундтрек

Moonrise Kingdom (Оригинальный саундтрек)
Саундтрек альбом по
Александр Деспла , разные художники
Выпущенный 22 мая 2012 г.
Жанр Музыка к фильму
Классика
Длина 1 : 04 : 11
Этикетка ABKCO
Хронология саундтрека к фильму Уэса Андерсона
Фантастический мистер Фокс
(2009)
Королевство луны (оригинальный саундтрек)
(2012)
Отель Гранд Будапешт
(2014)

Александр Деспла написал оригинальную партитуру с перкуссионными композициями Марка Мазерсбо, часто сотрудничавшего с Андерсоном . Финальные титры фильма имеют деконструкции исполнение саундтрека Деспла в стиле английского композитора Бенджамина Бриттена «s Guide молодого человека , в сопровождении голоса ребенка , чтобы ввести каждую инструментальную часть.

В саундтрек также включена музыка Бриттена, композитора, известного своими многочисленными произведениями для детских голосов. В Каннах во время пресс-конференции после показа фильма Андерсон сказал:

Думаю, музыка Бриттена оказала огромное влияние на весь фильм. Фильм вроде как настроен на это. Игра Ноя Фладде, которая исполняется в ней - мы с моим старшим братом на самом деле участвовали в ее постановке, когда мне было десять или одиннадцать, и эта музыка - это то, что я всегда помнил и произвел на меня очень сильное впечатление. В некотором роде это цвет фильма.

Со многими треками Бриттена, взятыми из записей, которые вел или контролировал сам композитор, музыка включает «Путеводитель по оркестру для молодых людей (вступление / тема; фуга)» под управлением Леонарда Бернстайна ; Friday Afternoons («Кукушка»; «Старый Абрам Браун»); Простая симфония («Игривое пиццикато»); Ной Фладде (различные отрывки, в том числе процессии животных в ковчег и из ковчега, а также «Просторный небосвод на высоте»); и «Сон в летнюю ночь» («На земле, сон крепкий»).

Также представлены выдержки из Сен-Санс «ы Le Carnaval де Animaux , Франца Шуберта » s „ умереть Musik “, Вольфганг Амадей Моцарт опера «s Так поступают все и треки Хэнка Уильямса . Саундтрек альбом достиг 187 на Billboard ' s Top Current Альбомы диаграммы.

Выпускать

Режиссер и звезды Каннского кинофестиваля 2012

Focus Features приобрела мировые права на независимый фильм. Премьера « Королевства Восхода луны» состоялась 16 мая 2012 года в качестве первого фильма Каннского кинофестиваля 2012 года , первого фильма Андерсона, который будет показан там. В тот же день студия Canal выпустила фильм в прокат во французских кинотеатрах. Ограниченный релиз в США последовал 25 мая в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе . Короткометражка , кузен Бен Труп Скрининг с Джейсон Шварцман , также режиссер Андерсон, был выпущен на Смешные или умереть , чтобы рекламировать фильм. К пятой неделе выпуск был расширен до 395 кинотеатров.

В регионе 1 Moonrise Kingdom был выпущен на DVD и Blu-ray компанией Universal Studios Home Entertainment 16 октября 2012 года с такими короткометражками, как «Взгляд изнутри Королевства Луны ». 22 сентября 2015 года The Criterion Collection выпустила DVD и Blu-ray с восстановлением 2K .

Прием

Театральная касса

В первые выходные « Королевство луны» заработало 523 006 долларов в четырех кинотеатрах, установив рекорд по максимальному валовому доходу в расчете на кинотеатр для живого боевика - 167 371 доллар. Через пять недель он составил 11,6 миллиона долларов. К сентябрю он собрал 43,7 миллиона долларов, что вдвое больше, чем у « Фантастического мистера Фокса» Андерсона .

Завершив свое театрализованное представление 1 ноября 2012 года, Moonrise Kingdom собрала 45 512 466 долларов США на внутреннем рынке и 22 750 700 долларов США на международных рынках на общую сумму 68 263 166 долларов США. Это был самый кассовый фильм Андерсона в Северной Америке.

Критический ответ

Веб-сайт агрегирования обзоров Rotten Tomatoes дает фильму рейтинг одобрения 94% на основе отзывов 262 критиков со средней оценкой 8,24 из 10. Консенсус гласит: «Теплое, причудливое и острое, безукоризненно оформленное и прекрасно исполненное« Королевство восхода луны » представляет сценариста / режиссера Уэса Андерсона в его лучших проявлениях». Веб-сайт агрегирования обзоров Metacritic дает фильму средневзвешенную оценку 84 из 100 на основе 43 обзоров, что указывает на «всеобщее признание». Moonrise Kingdom также вошла в топ-10 списков многих критиков года. В 2016 году он занял 95-е место по результатам опроса международных критиков «100 величайших фильмов XXI века» BBC .

Роджер Эберт оценил фильм на три с половиной звезды, высоко оценив создание островного мира, которым «с таким же успехом мог бы управлять Просперо ». Преданный поклонник Андерсона, Ричард Броуди назвал « Королевство восхода луны » «скачком вперед, художественно и лично» для режиссера за его «явно трансцендентную тему» ​​и духовные отсылки к Ноеву ковчегу. Питер Брэдшоу из The Guardian дал фильму четыре звезды. из пяти, назвав это «еще одним бодрым конфетом из странностей, привлекательно эксцентричным, остроумным и странно одетым». The New York Times ' s Манола Даргис рассмотрели Андерсон и Копполы сценарий как „красиво координированного примесью юмора чудной, невозмутимым и фарса“. Питер Трэверс положительно оценил игру актеров, назвав Нортона привлекательным, Балабана «восхитительным», а Уиллиса приятным. Траверс также выразил благодарность кинематографисту Йоману за «взгляд поэта» и композитору Александру Деспла за его вклад. Как начинающие актеры, Джаред Гилман и Кара Хейворд также получили похвалы. The Daily Telegraph ' обзор s заявил , что это был „волнующим“ , чтобы увидеть различные элементы в сочетании, например, музыку Бриттена и Хэнка Уильямса. Он назвал конечный результат «чрезвычайно впечатляющим произведением кинопроизводства». The Hollywood Reporter " обзор с Тоддом Маккарти описал фильм как„эксцентричный, опушенные история любви“,„безупречно сделал“. Для « Империи» Нев Пирс заявил, что это «восхитительный фильм о невинности, потерянной и возвращенной». Кристофер Орр из The Atlantic написал, что « Королевство луны» было «лучшим игровым фильмом Андерсона», и что он «передает текстуру летнего детства, ощущение ограниченного количества времени, в течение которого можно делать неограниченное количество вещей». Кристен М. Джонс из Film Comment написала, что в фильме «спонтанность и тоска, которые придают легкий комический ритм», но в нем также есть «восхищение», как если бы мы смотрим на события в бинокль Сьюзи или читаем историю под прикрывает фонариком ».

Не согласившись с этим, Леонард Малтин написал, что подход к изображению детей «сознательно умный до ошибки» дал ему «эмоциональную дистанцию» по отношению к ним. Рекс Рид назвал это «детской тарабарщиной», демонстрирующей «сумасшедшие фрагменты сюрреализма». Кэтрин Монк из Postmedia News дала смешанный отзыв, назвав его «добросердечным и сильно надуманным».

В последующие годы IndieWire поместил мастера скаутов Уорда в топ-10 самых запоминающихся персонажей Андерсона в 2015 году на девятое место, назвав его «совершенно очаровательным»; в том же списке Сюзи была названа «одним из самых рисованных женских персонажей Андерсона». Чак Боуэн из журнала Slant Magazine оценил Moonrise Kingdom и The Grand Budapest Hotel как примеры нового более компактного стиля Андерсона (по сравнению с тем, что Боуэн называл «раздутой речью» в прошлых фильмах), и поблагодарил редактора Эндрю Вайсблюма за «точное, несентиментальное редактирование». В 2018 году журнал Variety назвал Королевство восхода луны седьмым лучшим из девяти фильмов Андерсона, заявив, что Сэм и Сьюзи не кажутся настоящими.

Похвалы

Уэс Андерсон и Роман Коппола были совместно номинированы на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий .

В Каннах фильм участвовал в конкурсе на « Золотую пальмовую ветвь» , хотя единственной наградой, которую он получил, была неофициальная «Пальма усов» в честь кошки «Табита». В преддверии 85-й церемонии вручения награды «Оскар» журналист Линдси Бар назвала « Королевство восхода луны » «дикой картой» в кампании по награждению, поскольку оно не было номинировано в Гильдию киноактеров или Гильдию режиссеров , но выиграло премию независимого кино Готэма за лучший полнометражный фильм . В начале кампании он был претендентом на номинацию на премию Оскар за лучший фильм . Андерсон и Коппола в конечном итоге были номинированы на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий .

Фильм также был номинирован на « Золотой глобус» за лучший фильм - мюзикл или комедию . Он получил пять номинаций на 28-й церемонии вручения наград Independent Spirit Awards , в том числе за лучший полнометражный фильм , и две номинации на 17-й церемонии награждения Satellite Awards , включая лучший фильм .

Полемика

Журналистка Huffington Post Мина Захер раскритиковала изображение сексуального пробуждения между Сэмом и Сюзи, выразив дискомфорт по поводу сцены, где Сэм касается груди Сюзи, назвав это «шагом вперед или, возможно, слишком далеко». Захер задался вопросом, нельзя ли изображать детскую сексуальность более подходящим образом. Рассматривая сцену, где персонажи танцуют в одном нижнем белье, Католическая служба новостей заявила: «Интерлюдия не совсем переходит в полномасштабную эксплуатацию детей, но балансирует на грани». Профессор Кэрол Сигель охарактеризовала изображение как «деликатное и в значительной степени безобидное».

В одной сцене собака Снупи убита стрелой в сцене по сравнению с « Повелителем мух » Уильяма Голдинга . Это вдохновило жителя Нью-Йорка на редакционную статью Яна Крауча «Ненавидит ли Уэс Андерсон собак?». Крауч сказал, что в кинотеатре, где он смотрел фильм, «кадр, показывающий, что собака пронзена и инертна, вызвал шокированный, визжащий выдох у многих зрителей», и он заметил возмущение в Твиттере . Критик Washington Post Соня Рао назвала смерть Снупи ярким примером «особого вида тьмы, [которая] таится» в фильмографии Андерсона, где «люди так часто становятся жертвами причудливого рассказа писателя-режиссера. ", но утверждал, что Собачий остров Андерсона 2018 года помог исправить это.

использованная литература

Библиография

  • Дилли, Уитни Кротерс (2017). «Введение: Уэс Андерсон в роли художника». Кино Уэса Андерсона: оживляя ностальгию . Издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0231543200.
  • Фриерсон, Майкл (2018). «Ритмическое и графическое редактирование». Теория монтажа фильмов и видео: как монтаж создает смысл . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1315474991.
  • Гуч, Джошуа (2014). «Объекты / Желание / Эдип: Уэс Андерсон в роли позднекапиталистического автора». В Питере К. Кунце (ред.). Фильмы Уэса Андерсона: критические эссе об индийской иконе . Springer. ISBN 978-1137403124.
  • Корнхабер, Донна (2017). « Королевство Восхода Луны ». Уэс Андерсон . Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0252099755.
  • Козлович, Антон Карл (2016). «Ной и Всемирный потоп: кинематографический потоп». В Ронде Бернетт-Блетч (ред.). Библия в движении: Справочник по Библии и ее восприятию в кино . Walter de Gruyter GmbH & Co KG. ISBN 978-1614513261.
  • Кунце, Питер С. (2014). «Из смешанных фильмов мистера Уэсли В. Андерсона: детская литература как интертексты». В Питере К. Кунце (ред.). Фильмы Уэса Андерсона: критические эссе об индийской иконе . Springer. ISBN 978-1137403124.
  • Линарес, Николас Льяно (2016). «Эмоциональные территории: исследование кинокарт Уэса Андерсона ». У Анны Малиновской; Каролина Лебек (ред.). Материальность и популярная культура: популярная жизнь вещей . Рутледж. ISBN 978-1317219125.
  • Макдауэлл, Джеймс (2014). «Андерсонский, Причудливый и« Невинность » ». В Питере К. Кунце (ред.). Фильмы Уэса Андерсона: критические эссе об индийской иконе . Springer. ISBN 978-1137403124.
  • Мейсон, Эмма (2016). «Мессианские элегии Уэса Андерсона». В Марке Найте (ред.). Товарищ Рутледж по литературе и религии . Рутледж. ISBN 978-1135051099.
  • Рейнхартц, Адель (2013). Библия и кино: введение . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-1134627011.
  • Шакелфорд, Лаура (2014). «Системное мышление в водной жизни со Стивом Зиссу и Королевством луны ». В Питере К. Кунце (ред.). Фильмы Уэса Андерсона: критические эссе об индийской иконе . Springer. ISBN 978-1137403124.
  • Шари, Тимоти (2014). Мультиплекс поколения: Образ молодежи в американском кино с 1980 года (пересмотренное издание). Остин: Техасский университет Press. ISBN 978-0292756625.
  • Сигел, Кэрол (2015). Секс-радикальное кино . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0253018113.
  • Уилкинс, Ким (2014). «Состав персонажей». В Питере К. Кунце (ред.). Фильмы Уэса Андерсона: критические очерки об индийской иконе . Springer. ISBN 978-1137403124.
  • Уильямс, Стефани; Виданович, Кристен (2013). Этот современный романс: артистизм, техника и бизнес помолвочной фотографии . CRC Press. ISBN 978-1134100590.

внешние ссылки