Траур становится Электрой -Mourning Becomes Electra

Траур становится Электрой
Траур становится Electra.jpg
Обложка первого издания Liveright 1931 года
Написано Юджин О'Нил
Дата премьеры 26 октября 1931 г.
Место премьера Театр Гильдии в
Нью-Йорке
Исходный язык английский
Жанр Драма
Параметр 1865, Новая Англия

Траур становится Электрой - цикл пьес, написанный американским драматургом Юджином О'Нилом . Премьера спектакля состоялась26 октября 1931 годана Бродвее в Театре Гильдии, где было показано 150 спектаклей до закрытия в марте 1932 года с участием Ли Бейкера (Эзра), Эрла Ларимора (Орин), Элис Брэди (Лавиния) и Аллы Назимовой (Кристина). В мае 1932 года он был безуспешно возрожден в Театре Элвина (ныне Театр Нила Саймона ) с Терстон Холлом (Эзра), Уолтером Абелем (Орин), Джудит Андерсон (Лавиния) и Флоренс Рид (Кристина), а в 1972 году - в Театр « Круг в квадрате» с Дональдом Дэвисом (Эзра), Стивеном Макхэтти (Орин), Памелой Пэйтон-Райт (Лавиния) и Коллин Дьюхерст (Кристин).

Персонажи и предыстория

Главные персонажи
  • Бригадный генерал Эзра Маннон
  • Кристин Маннон, его жена
  • Лавиния Маннон - их дочь
  • Орин Маннон - их сын, старший лейтенант пехоты
  • Капитан Адам Брант - из клипера "Flying Trades"
  • Капитан Питер Найлс - друг Орина из артиллерии США.
  • Хейзел Найлс - его сестра
  • Сет Беквит - старый семейный слуга и садовник
Хор горожан - (разные участники хора появляются в разных сценах)
  • Амос Эймс - плотник средних лет
  • Луиза Эймс - жена Амоса
  • Минни - двоюродная сестра Луизы
  • Чантимен
  • Джозайя Бордон - менеджер судоходной компании
  • Эмма - его жена
  • Эверетт Хиллз, Д. Д. - из Первой конгрегационалистской церкви
  • Его жена
  • Доктор Джозеф Блейк - семейный врач
  • Ира Маккель - старый фермер
  • Джо Силва - португальский рыболовный капитан
  • Эбнер Смолл - маленький старый клерк в хозяйственном магазине

История пересказ Орестея по Эсхила . Персонажи параллельны персонажам из древнегреческих пьес. Например, Агамемнон из Орестеи становится генералом Эзрой Манноном. Клитемнестра становится Кристиной, Орест становится Орином, Электра становится Лавинией, Эгистус становится Адамом Брантом и т. Д. Как греческая трагедия, ставшая современной, пьеса включает убийство, прелюбодеяние, кровосмесительную любовь и месть и даже группу горожан, которые действуют как своего рода Греческий хор . Хотя только судьба руководит действиями персонажей в греческих трагедиях, у персонажей О'Нила также есть мотивация, основанная на психологической теории 1930-х годов . Пьесу легко читать с фрейдистской точки зрения, обращая внимание на Эдиповы комплексы и комплексы Электры различных персонажей .

«Скорбь становится Электрой» разделена на три пьесы, темы которых соответствуют трилогии « Орестея ». Как и пьесы Эсхила « Агамемнон» , «Несущие возлияния» и «Эвмениды» , эти три пьесы О'Нила озаглавлены « Возвращение домой» , «Преследуемые» и «Призрачные» . Однако эти пьесы обычно не ставятся по отдельности, а только как часть большой трилогии. Каждая из этих пьес содержит от четырех до пяти актов, и только первый акт «Призраков» разделен на настоящие сцены. Таким образом, Mourning Becomes Electra необычайно продолжительна. Во многих постановках длина сокращается из соображений практичности, а хор горожан вырезают из постановок из-за расходов, оставляя только восемь основных участников.

Сюжет

Возвращение домой

Акт I Поздняя весна перед домом Маннонов. Хозяин дома, бригадный генерал Эзра Маннон, скоро вернется с гражданской войны. Лавиния, суровая дочь Эзры, как и ее мать Кристина, только что вернулась из поездки в Нью-Йорк. Сет, садовник, отводит Лавинию в сторону. Он предостерегает ее от ее потенциального кавалера, капитана Бранта. Однако прежде, чем Сет сможет продолжить, прибывают друг Лавинии Питер Найлс и его сестра Хейзел. Лавиния застывает. Если Питер снова предлагает ей выйти замуж, он должен понимать, что она не может выйти замуж за кого-либо, потому что она нужна отцу. Лавиния просит Сета продолжить свой рассказ. Сет спрашивает Лавинию, заметила ли она, что Брант похож на членов семьи Маннон. Сет считает, что Брант - ребенок Дэвида Маннона (дядя Эзры, который позже повесился) и Мари Брантом (французская канадская медсестра), пары, изгнанной из дома из-за страха перед скандалом и публичным позором.

Вдруг из проезжей части выходит сам Брант. Вычислительно, Лавиния высмеивает память о матери Бранта, которая умерла от голода в отсутствие сына, поскольку Эзра так и не ответил на сообщение, которое она отправила с просьбой о помощи. Брант взрывается и раскрывает свое наследие. Он говорит Лавинии, что ее собственный дед (отец Эзры) также жаждал своей матери и, таким образом, изгнал Дэвида из семьи. Брант поклялся отомстить.

Действие II Мгновение спустя Лавиния появляется в кабинете отца. Кристина входит с негодованием, недоумевая, зачем ее вызвала Лавиния. Лавиния показывает, что она последовала за ней в Нью-Йорк и видела, как она целует Адама Бранта. Она обвиняет свою мать в супружеской неверности. Кристина демонстративно говорит Лавинии, что она давно ненавидела Эзру и что Лавиния родилась из ее отвращения к нему. Она любит брата Лавинии Орина, потому что он всегда казался ей одним, а не Эзрой. Лавиния холодно объясняет, что намерена сохранить в секрете измену своей матери ради Эзры. Кристина должна только пообещать, что никогда больше не увидит Бранта. Кристина со смехом обвиняет свою дочь в том, что она хочет для себя Бранта. Она утверждает, что Лавиния всегда замышляла украсть ее жилище. Кристина якобы соглашается с условиями Лавинии, но позже предлагает Бранту отравить Эзру и приписать его смерть болезни сердца.

Акт III Неделю спустя Лавиния неподвижно стоит наверху парадной лестницы с Кристиной. Внезапно входит Эзра Маннон и чопорно останавливается перед своим домом. Лавиния бросается вперед и обнимает его. Когда они с мужем остаются наедине, Кристина уверяет его, что ему нечего подозревать в отношении Бранта. Эзра импульсивно целует ее руку. Война заставила его понять, что они должны преодолеть стену между ними. Кристина уверяет его, что все в порядке и между ними нет стены. Они целуются и впервые за много лет делят постель.

Действие IV К рассвету в спальне Эзры Кристина выскальзывает из кровати. Эзра, проснувшись, горько упрекает ее. Он знает, что Кристина ждет его смерти, чтобы освободиться. Она сознательно насмехается над ним, говоря, что она любовница Бранта. Он восстает в ярости, угрожая убить ее, но падает назад в агонии, сжимая свое сердце и умоляя дать ему лекарство. Кристина достает коробку из своей комнаты и вместо этого дает ему яд. Приняв яд, Маннон понимает ее предательство и обращается к Лавинии за помощью. Лавиния врывается в комнату. На последнем издыхании Эзра обвиняет свою жену: «Она виновата - не лекарство!», Он задыхается и умирает. Ее силы иссякают, Кристина падает в обморок, а Лавиния падает на колени от боли.

Жертва

Акт I Питер, Лавиния и Орин прибывают в дом. Орин разочарованно жалуется на отсутствие матери. Он ревниво спрашивает Лавинию о том, что она написала ему о Кристине и Бранте. Лавиния предостерегает его от веры их матери. Внезапно Кристина выбегает, упрекая Питера в том, что он оставил Орина одного. Мать и сын радостно обнимаются.

Действие II Орин спрашивает мать о Бранте. Кристина объясняет, что Лавиния сошла с ума и начала обвинять ее в невозможном. Орин сидит у ног Кристины и рассказывает о своих чудесных снах о них двоих на островах Южного моря. Острова олицетворяют все, чем не была война: мир, тепло и безопасность или сама Кристина. Лавиния снова появляется в комнате и холодно зовет Орина осмотреть тело их отца.

Действие III В кабинете Орин говорит Лавинии, что Кристина уже предупредила его о своем безумии. Расчетливо, Лавиния настаивает на том, что Орин определенно не может позволить любовнику их матери сбежать. Она убеждает Орина в предательстве их матери и предлагает им наблюдать за Кристиной, пока она не пойдет на встречу с самой Брантом. Орин соглашается.

Действие IV В ночь после похорон Эзры, клипер Бранта появляется на пристани в Восточном Бостоне. Кристина ускользает, чтобы встретить Бранта на палубе, и они удаляются в каюту, чтобы поговорить наедине. Лавиния и разъяренный Орин (который последовал за матерью из дома) слушают с палубы. Брант и Кристина решают бежать на восток и искать свои Благословенные острова. Опасаясь часа, они с болью прощаются друг с другом. Когда Брант возвращается, Орин стреляет в него и обыскивает комнату, чтобы создать впечатление, что Брант был ограблен.

Акт V Следующей ночью Кристин ходит по аллее перед домом Маннонов. Появляются Орин и Лавиния, показывая, что они убили Бранта. Кристина падает в обморок. Орин умоляюще преклоняет колени рядом с ней, обещая, что сделает ее счастливой, что они могут оставить Лавинию дома и вместе уехать за границу. Лавиния приказывает Орину войти в дом. Он подчиняется. Лавиния говорит матери, что еще может жить. Кристина, глядя на дочь с дикой ненавистью, саркастически повторяет слово «Жить?» Она входит в дом. Лавиния решительно поворачивается к дому спиной, стоя как часовой. Из кабинета Эзры слышен выстрел. Лавиния заикается: "Это справедливость!"

Призрачный

Акт I, сцена 1 Год спустя Лавиния и Орин возвращаются из заграничной поездки. Лавиния потеряла военную жесткость и похожа на свою мать, даже в таком зеленом платье, в котором ее мать была видна в начале пьесы. Орин ужасно похудел и теперь похож на статую своего отца.

Акт I, сцена 2 В гостиной Орин мрачно замечает, что Лавиния украла душу Кристины. Смерть освободила ее, чтобы она стала ею. Питер входит сзади и задыхается, думая, что видел призрак Кристины. Лавиния нетерпеливо приближается к нему. Орин ревниво издевается над теплотой своей сестры по отношению к Питеру, обвиняя ее в том, что она стала настоящим романтиком во время их пребывания в Южных морях.

Акт II Месяц спустя Орин усиленно работает над рукописью в кабинете Маннона. Входит Лавиния и с вынужденной небрежностью спрашивает, что он делает. Орин настаивает на том, что они должны искупить смерть своей матери. Как последний мужчина Маннон, он написал историю семейных преступлений, начиная с Эйба. Затем он язвительно замечает, что Лавиния - самый интересный преступник из всех. Она стала похожа на свою мать только на тех островах, которые они посещали, где туземцы смотрели на нее с желанием. Когда Орин сердито обвиняет ее в том, что она спала с одним из них, Лавиния принимает насмешливый голос Кристины. Реагируя, как Эзра, Орин хватается за горло, угрожая убить ее. Становится очевидным, что Орин занял место Эзры, как Лавиния - место Кристины.

Акт III Мгновение спустя сцена переключается на Хейзел и Питера в гостиной. Входит Орин, настаивая на том, чтобы увидеть Хейзел одну. Он дает ей запечатанный конверт, предупреждая, чтобы она держала его подальше от Лавинии. Она должна открывать его только (а) если с ним что-то случится или (б) если Лавиния попытается выйти замуж за Питера. Лавиния выходит из холла. Хейзел пытается спрятать конверт Орина за спиной, но Лавиния бросается к Орину, умоляя его заставить ее сдать его. Орин подчиняется, после того как Лавиния признается, что любит его, и соглашается делать все, что он хочет. Затем Орин прощается с Хейзел навсегда и просит ее уйти.

Затем Орин говорит своей сестре, что она больше никогда не увидит Питера. На его лице появляется «искаженное выражение желания», и он говорит ей, что любит ее. Лавиния в ужасе смотрит на него, говоря: «Ради бога! Нет! Ты сумасшедший! Ты не можешь иметь в виду!» Лавиния желает его смерти. Пораженный, Орин понимает, что его смерть станет еще одним актом правосудия. Он думает, что Кристина говорит через Лавинию.

Питер появляется в дверях посреди спора. Неестественно небрежно, Орин замечает, что собирался вычистить пистолет, и уходит. Лавиния бросается в объятия Питера. Слышен приглушенный выстрел, Орин кончает жизнь самоубийством в другой комнате.

Действие IV. Три дня спустя появляется Лавиния, одетая в глубокий траур. Приходит решительная Хейзел и настаивает, чтобы Лавиния не выходила замуж за Питера. Секреты Маннона помешают их счастью. Хейзел признает, что рассказала Питеру о конверте Орина. Прибывает Питер, и он и Лавиния снова клянутся в любви. Удивленная горечью в его голосе, Лавиния отчаянно бросается в его объятия, крича: «Возьми меня, Адам! » Затем, в ужасе, она разрывает их помолвку и отправляет Питера прочь.

Она понимает, что навсегда связана с мертвыми Маннонами. Поскольку наказать ее некому, она должна наказать себя. Она должна жить одна в старом доме с призраками своих предков. Она приказывает Сету заколоть окна и выбросить все цветы - затем она входит в темный дом одна и закрывает дверь.

Адаптации

В 1947 году пьеса была адаптирована к фильму Дадли Николсом с Розалиндой Расселом , Майклом Редгрейвом , Рэймондом Мэсси , Катиной Паксину , Лео Генном и Кирком Дугласом в главных ролях . Она была номинирована на премию Оскар за лучшую мужскую роль в главной роли (Майкл Редгрейв) и лучшую женскую роль в главной роли ( Розалинд Рассел ).

В 1967 году в Метрополитен-опера состоялась мировая премьера оперной версии, написанной Марвином Дэвидом Леви на либретто Уильяма Генри Батлера. И фильм, и опера сохраняют титул О'Нила.

В 1978 году на канале PBS « Великие выступления» был снят пятичасовой телевизионный мини-сериал , в котором снимались Брюс Дэвисон , Роберта Максвелл и Джоан Хакетт . Фильм был хорошо принят критиками, в частности Хакетт, получив высокую оценку за ее изображение Кристины.

В 2010 году был адаптирован в Индии на языке малаялам как Электра (фильм 2010 года).

Темы

Есть литературные чтения, которые относят « Скорбь становится Электрой» к движению за натурализм . Это основано на сосредоточении О'Нила на насильственных эмоциональных состояниях мужчин, чтобы подчеркнуть подсознательные и внутренние духовные силы, а также неспособность человека избежать цикличности и результатов человеческой деятельности. Как и «Орестея», в пьесе исследуется тема мести, где преступление прошлого определяет действия и страдания главного героя в настоящем. В отношении этой темы некоторые обозреватели отмечают, что подход О'Нила больше похож на взгляды Уильяма Шекспира в « Гамлете», чем на Эсхила в «Орестее».

О'Нил также расходился с Эсхилом на тему судьбы и роли богов в жизни людей. В Орестее, как и в классических греческих трагедиях , божественное является частью сил окружающей среды, которые люди не могут контролировать, но определяют их судьбу. В интерпретации О'Нила эти силы устранены в пользу фрейдистской и юнгианской психологии.

Награды и номинации

Награды
  • Премия Лоуренса Оливье 2004 года за лучшее возрождение

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки