Моцарт в Италии - Mozart in Italy

Портрет 13-летнего Моцарта в Вероне , 1770 г., приписывается Джамбеттино Чиньяроли

Между 1769 и 1773 годами молодой Вольфганг Амадей Моцарт и его отец Леопольд Моцарт совершили три путешествия по Италии. Первый, продолжительный 15-месячный тур, финансировался выступлениями для знати и публичными концертами и проходил в самых важных итальянских городах. Вторая и третья поездки были в Милан , где Вольфганг закончил оперы, заказанные там во время первого визита. С точки зрения музыкального развития Вольфганга путешествия были значительным успехом, а его таланты были отмечены наградами, включая папское рыцарское звание и членство в ведущих филармонических обществах.

Леопольд Моцарт работал с 1747 года в качестве музыканта при дворе архиепископа Зальцбургского , а в 1763 году стал заместителем капельмейстера , но он также много времени уделял музыкальному образованию Вольфганга и сестры Наннерль . Он взял их с собой в европейское турне между 1763 и 1766 годами и провел с ними часть 1767 года и большую часть 1768 года в столице империи Вене . Детские спектакли очаровали публику, и пара произвела большое впечатление на европейское общество. К 1769 году Наннерль достиг совершеннолетия, но Леопольд очень хотел продолжить образование 13-летнего Вольфганга в Италии, чрезвычайно важном месте для любого начинающего композитора 18 века.

Во время первого тура выступления Вольфганга были хорошо восприняты, а его композиторские таланты были признаны комиссиями по написанию трех опер для миланского театра «Реджио Дукале» , каждая из которых была триумфальной и популярной. Он встретил многих ведущих музыкантов Италии, в том числе известного теоретика Джованни Баттиста Мартини , у которого он учился в Болонье . Леопольд также надеялся, что Вольфганг, а возможно, и он сам, получит престижное место в одном из итальянских дворов Габсбургов . Эта цель стала более важной, поскольку продвижение Леопольда в Зальцбурге стало менее вероятным; но его настойчивые попытки найти работу вызвали недовольство императорского двора, что исключает любые шансы на успех. Таким образом, путешествие закончилось не триумфальным возвращением, а разочарованием и разочарованием.

Задний план

Леопольд Моцарт , который очень хотел продлить музыкальное образование Вольфганга в Италии

В ноябре 1766 года семья Моцарта вернулась в Зальцбург после трех с половиной лет « грандиозного тура » по крупным городам Северной Европы, начатого, когда Вольфгангу было семь, а Наннерлю - двенадцать. Этот тур в значительной степени достиг цели Леопольда - продемонстрировать всему миру таланты своих детей и продвинуть их музыкальное образование. Пребывание в Вене в начале 1767 года оказалось менее счастливым: вспышка оспы, которая привела к смерти эрцгерцогини Австрийской Марии Йозефы , помешала детям выступить при императорском дворе и вынудила семью искать убежища в Богемии. что не помешало Вольфгангу заболеть . Они вернулись в Вену в январе 1768 года, но к тому времени дети были уже недостаточно молоды, чтобы вызывать сенсацию на их публичных концертах. Леопольд поссорился с придворным импресарио Джузеппе Аффлиджио и испортил его отношения с выдающимся придворным композитором Кристофом Виллибальдом Глюком из-за чрезмерного рвения обеспечить исполнение первой оперы Вольфганга, La finta semplice . Как следствие, он заработал при дворе репутацию назойливого и «напористого».

Вернувшись в Зальцбург в январе 1769 года, Леопольд счел образование 18-летнего Наннерля практически завершенным и сосредоточил свои усилия на Вольфганге. Он решил отвезти мальчика в Италию, которая до объединения была собранием герцогств , республик и папских государств с Неаполитанским королевством на юге. Более двух столетий Италия была источником новшеств в музыкальном стиле, домом церковной музыки и, прежде всего, колыбелью оперы . По мнению Леопольда, Вольфгангу нужно было воочию впитывать музыку Венеции , Неаполя и Рима , чтобы подготовиться к будущим заказам европейских оперных театров, «приманок композиторов конца восемнадцатого века», по словам биографа Моцарта Стэнли Сэди . Леопольд хотел, чтобы Вольфганг погрузился в итальянский язык, испытал церковную музыку высочайшего качества и расширил круг своих влиятельных знакомых. У Вольфганга и Леопольда была также возможность занять позиции при дворе Габсбургов северной Италии. Помня об этих приоритетах, Леопольд решил, что Наннерл и ее мать должны оставаться дома, решение, которое они негодовали, но имело экономический и практический смысл.

За несколько месяцев до их отъезда Вольфганг плодотворно сочинил, заручившись благосклонностью архиепископа Зигмунда Кристофа фон Шраттенбаха , который, как наниматель Леопольда, должен был дать согласие на поездку. Разрешение на поездку и подарок в размере 600  флоринов были предоставлены в октябре. Вольфганг был удостоен почетного звания Konzertmeister (придворного музыканта) с намеком, что по его возвращении этот пост будет заслуживать зарплаты.

Первое путешествие, декабрь 1769 г. - март 1771 г.

Карта, показывающая основные центры, посещенные во время первого итальянского путешествия, с декабря 1769 по март 1771 года. Черная линия показывает основной внешний маршрут из Зальцбурга в Неаполь. Зеленой линией отмечены объездные пути на обратном пути.

Путешествие в Милан

13 декабря 1769 года Леопольд и Вольфганг выехали из Зальцбурга, вооруженные свидетельствами и письмами, которые, как надеялся Леопольд, облегчат их переход. Среди наиболее важных было знакомство с графом Карлом Йозефом Фирмианом из Милана, которого называли «королем Милана», влиятельным и культурным покровителем искусств. Его поддержка будет иметь жизненно важное значение для успеха всего итальянского начинания.

Пара проехала через Инсбрук , затем на юг к перевалу Бреннер в Италию. Они продолжили путь через Больцано и Роверето в Верону и Мантую , а затем повернули на запад в сторону Милана. Финансовые планы Леопольда на поездку были в целом такими же, как и на грандиозное турне семьи - расходы на проезд и проживание должны были покрываться за счет выручки от концерта. Это 350-мильное (560-километровое) зимнее путешествие до Милана заняло шесть трудных и неприятных недель, когда погода вынуждала к длительным остановкам. Леопольд жаловался в своих письмах домой на неотапливаемые комнаты в гостиницах: «замерзает, как собака, все, к чему я прикасаюсь, - лед». Поступления от ранних концертов были скромными; по словам Леопольда, затраты составляли около 50 флоринов в неделю. После того, как Леопольд неосмотрительно хвастался прибылью от грандиозного турне, он стал более осторожным в раскрытии финансовых подробностей. Он имел тенденцию подчеркивать свои расходы и минимизировать свои сборы, например, писал: «В целом мы мало что сделаем в Италии ... в качестве оплаты обычно следует принимать восхищение и храбрость».

Самая длинная пауза была в Вероне, где пресса восторженно сообщала о концерте Вольфганга 5 января 1770 года. Отец и сын присутствовали на представлении « Руджеро» Гульельми , о котором Вольфганг пренебрежительно написал в письме Наннерлю. Портрет мальчика также написал местный художник, скорее всего, Джамбеттино Чигнароли . Также была предложена альтернативная атрибуция Саверио Далла Роса. Портрет был заказан Пьетро Луджиати, генеральным управляющим Венецианской республики. За этим перерывом последовала более короткая остановка в Мантуе, где Вольфганг дал концерт в Accademia Filarmonica с программой, разработанной для проверки его способностей в исполнении, чтении с листа и импровизации. Согласно обзору прессы, публика была «ошарашена» этим «чудом в музыке, одним из тех уродов, которых рождает природа». В Мантуе они подверглись оскорблению со стороны принца Михаила Турн-унд-Таксиса , который сообщил им через слугу, что не желает с ними встречаться. Историк Роберт Гутман предполагает, что принц, зная о деле Affligio в Вене, не хотел иметь дела с музыкантами, которые не знали своего места. Напротив, граф Арко, семья которого была членами двора Зальцбурга, принял их тепло.

Монастырь Сан-Марко, Милан , где жили Моцарты во время своего первого визита в город.

Моцарты прибыли в Милан 23 января и нашли удобные комнаты в монастыре Сан-Марко, недалеко от дворца графа Фирмиана. В ожидании встречи с графом они посетили оперу Никколо Пиччинни « Чезаре в Эгитто» . Фирмиан в конце концов встретил их щедрым гостеприимством и дружбой, подарив Вольфгангу полное издание произведений Метастазио , ведущего драматического писателя и либреттиста Италии. Фирмиан также организовал серию концертов, на которых присутствовали многие известные люди города, в том числе эрцгерцог Фердинанд , возможный будущий покровитель молодого композитора. В последний раз Вольфганг написал серию арий, используя тексты Метастазио. Они были так хорошо приняты, что Фирмиан поручил Вольфгангу написать оперу-открытие для следующего зимнего карнавального сезона в Милане, как и надеялся Леопольд. Вольфганг получит гонорар в размере около 500 флоринов и бесплатное проживание во время написания и репетиции. Моцарты покинули Милан 15 марта, направившись на юг в сторону Флоренции и Рима, обязуясь вернуться осенью и прихватив с собой свежие рекомендательные письма от Фирмиана.

До этого момента в турне Вольфганг, кажется, мало сочинял композицию. Концерт Accademia Filarmonica в Мантуе включал много импровизаций, но мало собственной музыки Вольфганга; единственные определенные композиции из этой фазы тура - это арии, написанные для заключительного концерта Фирмиана, который скрепил его контракт на карнавальную оперу. Это Se tutti i mali miei , K. 83 / 73p, Misero me , K. 77 / 73e, и Ah più tremar ... , K. 71. Симфония в G, K. 74 , очевидно, завершенная в Риме в апреле. , возможно, был начат в Милане.

Милан в Неаполь

Джованни Баттиста Мартини , известный как падре Мартини, обучал Моцарта контрапункту .

Первой остановкой на пути на юг был Лоди , где Вольфганг исполнил свой первый струнный квартет K. 80 / 73f. Через несколько дней в Парме Моцарты перебрались в Болонью , «центр мастеров, художников и ученых», по словам Леопольда. В письме от Фирмиана они познакомились с графом Паллавичини-Центуриони, ведущим меценатом, который немедленно устроил концерт для местной знати в своем дворце. Среди гостей был Джованни Баттиста Мартини , ведущий музыкальный теоретик своего времени и самый известный европейский эксперт по контрапункту барокко . Мартини принял молодого композитора и испытал его упражнениями в фуге . Всегда следя за будущими перспективами Вольфганга при дворе Европы, Леопольд очень хотел помолвиться с великим мастером; но времени было мало, поэтому он организовал возвращение в Болонью летом для продолжительного обучения. Пара уехала 29 марта, неся письма от Паллавичини, которые могли бы расчистить путь для аудиенции у Папы Климента XIV в Риме. Перед отъездом они познакомились с чешским композитором Йозефом Мысливечеком , чья опера «Ниттети» готовилась к исполнению. Позже, в 1770 году, Вольфганг использовал оперу Мысливечека в качестве источника мотивов для своей собственной оперы « Митридат», «Ре ди Понто» и различных симфоний. В более широком смысле, это положило начало тесной связи между Мысливечеком и семьей Моцарта, которая продолжалась до 1778 года. Вольфганг неоднократно использовал свои произведения как образцы композиционного стиля.

На следующий день они прибыли во Флоренцию, где по рекомендации Паллавичини они встретились во Палаццо Питти с великим герцогом и будущим императором Леопольдом . Он вспомнил Моцартов из 1768 года в Вене и спросил о Наннерле. Во Флоренции они встретили скрипача Пьетро Нардини , с которым познакомились в начале своего грандиозного турне по Европе; Нардини и Вольфганг вместе выступили в длинном вечернем концерте в летнем дворце герцога. Вольфганг также познакомился с Томасом Линли , английским вундеркиндом и учеником Нардини. Эти двое подружились, вместе занимались музыкой и играли «не как мальчики, а как мужчины», как заметил Леопольд. Гутман сообщает, что «меланхоличный Томас следовал за тренером Моцарта, когда они отправлялись в Рим 6 апреля». Мальчики больше никогда не встречались; Линли, после непродолжительной карьеры композитора и скрипача, погиб в катастрофе в 1778 году в возрасте 22 лет.

Предполагаемый портрет Моцарта (за клавишным) и Томаса Линли (со скрипкой) во Флоренции, 1770 г.

После пяти дней трудного путешествия сквозь ветер и дождь, неудобно ночевав в гостиницах, которые Леопольд описал как отвратительные, грязные и лишенные еды, они достигли Рима. Письма Паллавичини вскоре возымели действие: встречи с родственником графа Лазаро Опицио кардиналом Паллавичино, принцем Сан-Анджело Неаполитанским и Чарльзом Эдвардом Стюартом , известным как «Бонни Принц Чарли», претендентом на трон Великобритании. Перед дворянством было много экскурсий и представлений. Моцарты посетили Сикстинскую капеллу , где Вольфганг услышал, а позже записал по памяти знаменитое « Miserere» Грегорио Аллегри , сложное хоровое произведение из девяти частей, которое не было опубликовано. В это время Вольфганг был занят сочинением музыки. Он написал Contradanse K. 123 / 73g и арию Se ardire, e speranza (K. 82 / 73o) и закончил начатую ранее симфонию соль мажор.

После четырех напряженных недель Моцарты отправились в Неаполь. Путешественников по пути через Понтийские болота часто преследовали разбойники, поэтому Леопольд организовал конвой из четырех экипажей. Они прибыли 14 мая. Вооруженные своими рекомендательными письмами, Моцарты вскоре навестили премьер-министра, маркиза Бернардо Тануччи , и Уильяма Гамильтона , британского посла, которого они знали из Лондона. Они дали концерт 28 мая, в котором приняли приблизительно 750 флоринов (Leopold не раскрывает точное количество), и участие первое выступление Йоммелли, Никколо оперы «s Армиды abbandonata в Театро ди Сан - Карло . Вольфганг был впечатлен и музыкой, и спектаклем, хотя считал его «слишком старомодным и серьезным для театра». Его пригласили написать оперу для следующего сезона в Сан-Карло, но он отказался из-за того, что ранее был в Милане. Когда призывов к королевскому двору не последовало, Леопольд в конце концов решил покинуть Неаполь после визитов в Везувий , Геркуланум , Помпеи и римские бани в Байях . Они отправились на почтовом автобусе в Рим 25 июня.

Возвращение из Неаполя

Моцарты посетили Санта-Каса , Лорето , в июле 1770 года.

Группа совершила быстрое 27-часовое обратное путешествие в Рим; в процессе Леопольд получил травму ноги, которая беспокоила его в течение нескольких месяцев. Вольфганг получил аудиенцию у Папы и был кавалером Ордена Золотой шпоры . Из Рима они направились к знаменитому месту паломничества Санта-Каса в Лорето и двинулись по прибрежной дороге в Римини - под военной охраной, потому что дорога подвергалась нападениям пиратов-мародеров. Из Римини они двинулись вглубь страны и 20 июля достигли Болоньи.

Экзаменационные упражнения Вольфганга Antiphon в Болонье в редакции Мартини

Приоритетом Леопольда было дать отдых ноге. Вольфганг прошло время, составляя короткий менуэт, К. 122 / 73T, и Мизерере минор, К. 85 / 73s. Тем временем прибыло либретто Миланской оперы; Леопольд ожидал « La Nitteti» Метастазио , но это был « Митридат, ре ди Понто » Витторио Синья-Санти. Согласно переписке Леопольда, композитор Йозеф Мысливечек был частым гостем в доме Моцарта во время их пребывания в Болонье. Музыковед Дэниел Э. Фримен считает, что подход Моцарта к сочинению арий в это время кардинально изменился, приблизив его стиль к стилю Мысливечека.

Леопольд и Вольфганг переехали в роскошную летнюю резиденцию графа Паллавичини 10 августа и пробыли там семь недель, пока у Леопольда постепенно улучшалась нога, и Вольфганг работал над речитативом Митридата . В начале октября, когда Леопольд более или менее поправился, они вернулись в Болонью, и считается, что Вольфганг начал свой период обучения у Мартини. 9 октября он прошел экзамен на членство в Болонской Академии Филармоника , предложив в качестве испытательного образца антифон Quaerite primum regnum , K. 86 / 73v. По словам Гутмана, при обычных обстоятельствах «запутанная» попытка Вольфганга создать эту незнакомую полифоническую форму не получила бы серьезного внимания, но Мартини был под рукой, чтобы внести поправки и, вероятно, также заплатил вступительный взнос. Членство Вольфганга было должным образом утверждено; Вскоре после этого Моцарты отправились в Милан.

Повторное посещение Милана, октябрь 1770 г. - февраль 1771 г.

Путешествие из Болоньи в Милан затянулось из-за штормов и наводнений, но Леопольд с сыном прибыли 18 октября, за десять недель до первого выступления Митридата . Пальцы Вольфганга болели от написания речитативов, и в любом случае он не мог начинать работу над ариями, пока не присутствовали певцы, а сотрудничество с основными исполнителями было обычным для композиторов того времени. Когда певцы собрались, возникли проблемы. Квирино Гаспарини , композитор более ранней версии « Митридата» , пытался убедить примадонну Антонию Бернаскони  [ it ; fr ] использовать его настройки для своих арий, но потерпел неудачу. «Слава богу, - писал Леопольд, - что мы разгромили врага». Однако главный тенор, Гульельмо д'Этторе, неоднократно просил переписать свои арии и спел одну из настроек Гаспарини в третьем акте, вставка, которая сохранилась в опубликованной партитуре оперы.

Церковь Санта-Мария-алла-Скала в Милане была снесена в 1788 году, чтобы предоставить место для оперного театра Ла Скала , после того, как близлежащий театр Regio Ducale сгорел.

Репетиции начались 6 декабря. Мастерство Вольфганга в итальянской дикции проявилось по мере того, как практиковались речитативы, а прогон инструментальной партитуры показал его профессионализм. Леопольд написал домой: «Ужасно большая часть этого предприятия, слава Богу, благополучно завершена и, слава Богу, еще раз с честью!» 26 декабря в Teatro Regio Ducale (в то время величайший оперный театр Милана) Вольфганг поставил первое публичное выступление с клавишных, одетый по этому случаю в алое пальто, отороченное синим атласом и отороченное золотом. Повод был триумфальным: публика требовала бис и в заключение закричала « Evviva il maestro! » (Да здравствует хозяин!). В опере было представлено 22 спектакля, и « Миланская газета» высоко оценила работу: «Молодой маэстро ди капелла , которому еще нет пятнадцати лет, изучает красоты природы и представляет их, украшенные редчайшими музыкальными грациями». Арии в исполнении Бернаскони «ярко выражали страсти и тронули сердце». Последующие реакции на оперу оказались менее бурными; Нет никаких записей о дальнейших выступлениях Митридата до его возрождения на Зальцбургском фестивале в 1971 году.

Выполнив свое главное обязательство во время своей первой поездки в Италию, завершив оперу « Митридат» , Вольфганг дал концерт во дворце Фирмиана 4 января 1771 года. Несколько дней спустя пришло известие, что Вольфганг получил членство в Accademia Filarmonica Вероны. 14 января они отправились на двухнедельную поездку в Турин, где встретились со многими ведущими итальянскими музыкантами: выдающимся скрипачом Гаэтано Пуньяни , его 15-летним вундеркиндом, учеником Джованни Баттиста Виотти и композитором Джованни Паизиелло, чья опера « Аннибале» в Турине Леопольд объявлен великолепным. Они вернулись в Милан на прощальный обед с Фирмианом перед отъездом в Зальцбург 4 февраля.

Путешествие домой

На обратном пути в Зальцбург Леопольд и Вольфганг задержались на некоторое время в Венеции , остановившись по пути в Брешии, чтобы увидеть оперный буффа . Находясь в Венеции, Леопольд использовал свои рекомендательные письма, чтобы встретиться с знатью и заключить контракт с Вольфгангом на написание оперы для театра Сан-Бенедетто. Вольфганг дал несколько концертов и, возможно, играл в знаменитых ospidali Венеции - бывших детских домах, которые стали уважаемыми музыкальными академиями. Моцартов приняли щедро, но Леопольд остался недоволен. «Отец, кажется, слегка обижен», - написал корреспондент венского композитора Иоганна Адольфа Хассе , добавив: «Они, вероятно, ожидали, что другие будут искать их, а не они». Хассе ответил: «Отец, как я вижу этого человека, везде одинаково недоволен».

Покинув Венецию 12 марта, Моцарты отправились в Падую , где в течение дня осмотра достопримечательностей Дон Джузеппе Хименес, принц Арагона, поручил Вольфгангу сочинить ораторию для города. История La Betulia Liberata («Освобождение Ветулии») неясна - возможно, она не была исполнена в Падуе или вообще при жизни Вольфганга. Через несколько дней в Вероне он получил новые заказы. Вольфганг должен был сочинить серенату (или одноактную оперу), которая должна была быть исполнена в Милане в октябре 1771 года на свадьбе эрцгерцога Фердинанда и его невесты принцессы Беатриче Моденской . В то же время молодой композитор был нанят для создания еще одной миланской карнавальной оперы в сезоне 1772–1773 годов за повышенную плату. Это создало конфликт дат, который помешал Вольфгангу продолжить контракт с Сан-Бенедетто. После этого отец и сын помчались на север и 28 марта 1771 года прибыли домой в Зальцбург.

В своем обзоре этого первого итальянского путешествия анализ Мейнарда Соломона скудной финансовой информации, предоставленной Леопольдом, показывает, что Моцарты получили значительную прибыль - возможно, до 2900 флоринов. Пара также получила широкое признание, переместившись среди высшей итальянской знати. Помимо почитания Папы, Вольфганг был принят в академии Болоньи и Вероны и учился у Мартини. Соломон называет турне Леопольда «звездным часом и ... возможно, его самым счастливым».

Второе путешествие, август – декабрь 1771 г.

Пренебрежительное письмо императрицы Марии Терезии положило конец надеждам Леопольда на назначение в один из габсбургских дворов.

В августе 1771 года Леопольд и Вольфганг снова отправились в Милан для работы над серенатой, которая к этому времени превратилась в полнометражную оперу « Асканио в Альбе» . По прибытию они делились жильем с скрипачами, поющим-мастером, а гобоистом: в ménage , который был, как и Вольфганг написал шутя в Nannerl, «Восхитительный для составления, это дает вам много идей!» Работая на большой скорости, Вольфганг закончил « Асканио» как раз к первой репетиции 23 сентября.

Ожидалось, что Асканио будет вторым после оперы Хассе « Руджеро» из произведений свадебного торжества . Однако 72-летний Хассе был оторван от нынешних театральных вкусов, и, хотя его опера получила высокую оценку императрицы Марии Терезии , общий прием ее был вялым, особенно по сравнению с триумфальным успехом Асканио . Леопольд выразил восхищение таким поворотом событий: «Эрцгерцог недавно заказал две копии», - написал он домой. «Все дворяне и другие люди постоянно обращаются к нам на улице, чтобы поздравить Вольфганга. Короче говоря! Мне очень жаль , Серената Вольфганга так сокрушила оперу Хассе, что я не могу ее описать». Хассе благосклонно отозвался о своем затмении и, как говорят, заметил, что мальчик заставит забыть обо всех остальных.

Моцарты могли свободно покинуть Милан в начале ноября, но они остались там еще на месяц, потому что Леопольд надеялся, что успех Асканио приведет к назначению Вольфганга королевским покровителем. Он, очевидно, обратился к эрцгерцогу Фердинанду 30 ноября, и его просьба была передана в императорский двор в Вене. Возможно, что напористость Леопольда в Вене по поводу La finta semplice все еще раздражала, или что слухи о его криках по поводу неудачи Хассе достигли императрицы. По какой-то причине ответ Марии Терезии эрцгерцогу был недвусмысленным, описав Моцартов как «бесполезных людей», назначение которых унизило бы королевскую службу, и добавив, что «такие люди ходят по миру, как нищие». Леопольд так и не узнал содержания этого письма; к тому времени, когда он прибыл в Милан, Моцарты уехали, разочарованные, но все еще полные надежды. «Дело не закончено, я могу сказать это много», - писал Леопольд, когда они с Вольфгангом возвращались домой.

Несмотря на напряженный график во время этого короткого визита, Вольфганг все же нашел время, чтобы написать свою Симфонию фа , К. 112 (№ 13). Он придумал еще одну симфонию из увертюры Асканио , добавив финал к двум существующим частям. Другая симфония, K. 96 / 111b , до мажор, иногда связана с этим визитом в Милан, но неизвестно, когда (и действительно ли) Вольфганг действительно написал ее.

Волнения в Зальцбурге

Иероним граф Коллоредо , новый архиепископ Зальцбургского, разбил надежды Леопольда на продвижение по службе.

На следующий день после того, как Леопольд и Вольфганг вернулись в Зальцбург, двор был потрясен смертью архиепископа Шраттенбаха. Это создало проблемы для Леопольда, у которого были нерешенные проблемы с судом. Часть его зарплаты во время второго визита в Италию была прекращена, и Леопольд хотел подать прошение о ее выплате и продолжить рассмотрение вопроса о зарплате Вольфганга в качестве Концертмейстера, которая, как указал Шраттенбах, может быть выплачена по возвращении Вольфганга из первого итальянского путешествия. Был также вопрос о правопреемстве на должность капельмейстера Зальцбурга, которая вскоре будет доступна после выхода на пенсию действующего президента Джузеппе Лолли, которому было более 70 лет; Леопольд, который следовал за Лолли в качестве вице-капельмейстера, обычно мог быть уверен в том, что сменит его на более высоком посту. Решения по этим вопросам теперь будет принимать новый архиепископ, политика и отношение которого были неизвестны.

14 марта 1772 года в результате различных политических махинаций граф Иероним фон Коллоредо был избран в архиепископство в качестве компромиссного кандидата, приемлемого для императорского двора в Вене. Хотя это назначение было непопулярным среди зальцбургцев, поначалу казалось, что это было выгодно Моцартам: удержанная зарплата Леопольда была выплачена, а 31 августа Коллоредо санкционировал выплату зарплаты Концертмейстеру Вольфганга. Однако новый архиепископ начал искать кого-нибудь за пределами Зальцбургского двора, чтобы стать его новым капельмейстером. В конце концов, он выбрал итальянца Доменико Фишетти , который был на несколько лет моложе Леопольда. Понимая, что его шансы на повышение, вероятно, были безвозвратно потеряны, Леопольд обратил свои надежды на комфортную старость в сторону Вольфганга, придав новый импульс третьему итальянскому путешествию, начавшемуся в октябре 1772 года.

Третье путешествие, октябрь 1772 г. - март 1773 г.

Леопольд I, великий герцог Тосканы , со своей семьей. Великий князь был последней надеждой Леопольда на королевское назначение Вольфганга.

В октябре 1772 года Леопольд и Вольфганг вернулись в Милан, чтобы работать над карнавальной оперой, заказанной в конце первого путешествия. Текст был Лучио Силла , отредактированный Метастазио с оригинала Джованни де Гамерра . Вольфганг обнаружил, что привык быстро сочинять музыку, одновременно справляясь с такими проблемами, как опоздание певцов и уход основного тенора из-за болезни. Леопольд сообщил 18 декабря, что тенор прибыл, что Вольфганг с головокружительной скоростью сочиняет свои арии и что репетиции идут полным ходом. Первое представление, 26 декабря, было хаотичным: его начало было отложено на два часа из-за опоздания эрцгерцога Фердинанда, между основными исполнителями возникли ссоры, а продолжительность спектакля была увеличена за счет постановки балетов (обычная практика время), так что спектакль закончился только в два часа следующего утра. Несмотря на это, последующие выступления были хорошо приняты. Леопольд писал 9 января 1773 года, что театр все еще полон, и что премьера второй оперы сезона, « Сисмано нель Могул» Джованни Паизиелло , отложена, чтобы дать пьесе Вольфганга более длительный срок - всего 26 спектаклей. Такой успех новой работы, похоже, был мимолетным; но в течение следующих нескольких лет либретто было сброшено несколькими разными композиторами, включая лондонского наставника Вольфганга Иоганна Кристиана Баха .

Леопольд, не зная о взглядах императрицы, продолжал добиваться назначения Вольфганга, обратившись к великому герцогу Тосканы Леопольду I , третьему сыну императрицы. Заявление было решительно поддержано графом Фирмианом, и Леопольд в закодированном письме домой сказал, что он весьма обнадеживает. Пока Моцарты ждали ответа, Вольфганг сочинил серию «миланских» струнных квартетов (K. 155 / 134a - K. 160 / 159a) и знаменитый мотет Exsultate, jubilate , K. 165. Леопольд прибегал к обману, чтобы объяснить его продолжительное пребывание в Милане, заявив, что он страдает тяжелым ревматизмом, который помешал ему путешествовать. Его зашифрованные письма жене Анне Марии уверяют ее, что он действительно здоров, но убеждают ее рассказать историю о его недомогании. Он ждал ответа великого князя большую часть января и весь февраль. Отрицательный ответ пришел 27 февраля. Неизвестно, повлияло ли на великого князя мнение его матери о семье Моцарта, но его отказ фактически положил конец надеждам Леопольда на итальянское назначение Вольфганга. Моцартам ничего не оставалось, как вернуться в Зальцбург, покинуть Милан 4 марта и вернуться домой через девять дней. Ни отец, ни сын больше не посетили Италию.

Оценка

Мейнард Соломон называет итальянские путешествия великим триумфом, но предполагает, что, с точки зрения Леопольда, они также включали в себя большой провал. Моцарты, безусловно, получили финансовую прибыль, а Вольфганг в художественном отношении превратился в признанного композитора. Хотя прием Моцарта не всегда был радушным - они были хладнокровны со стороны неаполитанского двора, а принц Турн и Таксис пренебрегал ими, - итальянцы в целом откликались на это с энтузиазмом. Вольфганг был принят и посвящен в рыцари Папой; он получил членство в ведущих филармонических обществах и учился у величайшего музыкального ученого Италии Джованни Мартини. Прежде всего, он был принят ведущим оперным театром в качестве специалиста по итальянской опере, выполнив три поручения, результатом которых стали известные выступления. Другие композиции возникли на основе итальянского опыта, в том числе полномасштабная оратория, несколько симфоний, струнных квартетов и многочисленные второстепенные произведения.

Неудача заключалась в неспособности Леопольда, несмотря на его настойчивость, добиться престижного назначения ни для себя, ни для Вольфганга. Леопольд, очевидно, не подозревал о том негативном свете, в котором его обычно рассматривали; Однако он понимал, что существует некий неосязаемый барьер на пути его итальянских амбиций, и в конце концов осознал, что не может преодолеть любые силы, выстроенные против него. В любом случае итальянские триумфы Вольфганга оказались недолговечными; Несмотря на критический и популярный успех его миланской оперы, его не пригласили написать еще одну, и больше не было заказов ни от одного из других центров, которые он посетил. Когда все надежды на назначение итальянского суда рухнули, Леопольд стремился обеспечить будущее семьи другими способами: «Мы не погибнем, Бог поможет нам. Я уже придумал некоторые планы».

Вольфганг получил квалификацию по своим навыкам игры на клавишных и скрипке, а также по своему композиторскому опыту для должности капельмейстера; но в 17 он был слишком молод. Поэтому он оставался на службе у Коллоредо при дворе Зальцбурга, испытывая все большее недовольство, до его увольнения из свиты архиепископа во время ее пребывания в Вене в 1781 году. Леопольд, лишенный повышения в звании вице-капельмейстера, оставался при дворе до своей смерти в 1787 году. .

Смотрите также

Примечания и ссылки

Источники

дальнейшее чтение