Мистер Смерть: взлет и падение Фреда А. Лойхтера-младшего -Mr. Death: The Rise and Fall of Fred A. Leuchter, Jr.

Мистер Смерть: взлет и падение Фреда А. Лойхтера-младшего.
Театральный плакат
Режиссер	Эррол Моррис
Произведено	Дороти Ауфьеро Дэвид Коллинз Эррол Моррис Майкл Уильямс
В главных ролях	Фред А. Лойхтер
Кинематография	Питер Донахью
Отредактировано	Карен Шмир
Музыка от	Калеб Сэмпсон
Распространяется	Фильмы Lions Gate
Дата выпуска
Продолжительность	91 мин.
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Театральная касса	507 941 долл. США (США и Канада)

Мистер Смерть: Взлет и падение Фреда А. Лойхтера-младшего - это американский документальный фильм 1999года Эррола Морриса отехнике казни Фреде А. Лойхтере .

Синопсис

Используя фильм, снятый в американских тюрьмах , Лойхтер рассказывает о своем воспитании, когда его отец был сотрудником исправительных учреждений . Молодой Лойхтер утверждал, что через свои семейные ассоциации он был свидетелем казни на электрическом стуле . По мнению Лойхтера, электрические стулья, используемые в американских тюрьмах, были небезопасными и часто неэффективными. Это событие привело его к внесению изменений в конструкцию устройства, которые были приняты на вооружение во многих американских штатах.

Лойхтер утверждает, что его приглашали в другие американские тюрьмы для проверки и разработки модификаций их электрических стульев. У него не было соответствующей формальной подготовки или образования, и он утверждает, что ему сказали, что те, кто обладает такой квалификацией, не будут давать советы из-за своего мнения о смертной казни , боязни репрессий или брезгливости по этому поводу.

Карьера Лойхтера продолжилась в тюрьмах других штатов, которые обращались к нему за советом по поводу других средств казни, помимо казни от электрического тока, таких как газовые камеры , повешение и смертельная инъекция . Хотя Лейхтер первоначально заявлял о своем незнании других методов казни, власти, обращавшиеся к нему за советом, напомнили ему, что другие, более квалифицированные, отказываются помогать. Лойхтер утверждает, что сам научился этим другим методам казни и давал советы, которые использовались властями для повышения безопасности и эффективности.

Его падение началось, когда Лойхтер заявил, что его разыскивали в качестве свидетеля для защиты Эрнста Цюндела во время судебного процесса над Р фон Зунделем в Канаде за «распространение ложных новостей» путем публикации и рассылки материалов, отрицающих Холокост, за границу. Защита попросила Лойхтера поехать в Польшу, чтобы посетить Освенцим, чтобы выяснить, использовались ли в лагере газовые камеры для казней.

При первом осмотре Лойхтер почувствовал, что использование отравляющего газа в здании с внутренним и внешним дизайном зданий, которые в настоящее время выставлены на этом объекте, привело бы к смерти всех, кто находился вне зданий, а также внутри. В фильме показана видеозапись, сделанная в Польше, на которой Лойхтер берет образцы кирпичей в зданиях, чтобы отправить их в криминалистические лаборатории США, чтобы определить, есть ли в материале доказательства отравляющего газа. Эти образцы не были идентифицированы относительно того, где они находятся. пришли из. Лойхтер утверждает, что лаборатории сообщили об отсутствии каких-либо следов отравляющего газа.

После того, как выводы Лойхтера были опровергнуты и последовала негативная огласка, Лейхтер потерял работу консультанта американских тюрем.

Задний план

Когда Моррис первоначально показывал раннюю версию фильма для урока кино в Гарвардском университете , он обнаружил, что студенты отреагировали либо на то, что рассказывала история Лейхтера, либо осудив фильм как отрицающий Холокост . Однако у Морриса не было такого намерения, поскольку Моррис считал очевидным, что Лейхтер ошибался и что основная идея фильма заключалась в исследовании Лойхтера как существа, почти полностью лишенного самопознания:

Холокост использовался в фильмах как способ усилить драматизм в том смысле, что торжество человеческого духа никогда не выглядело таким торжествующим на фоне ужасов. Этот фильм пытается сделать что-то совсем другое. Это попытка войти в мышление отрицания. Вас просят осмыслить всю идею отрицания в целом, не как некий послевоенный феномен, а как нечто, присущее самому предприятию. Вы могли бы подумать, что было бы проще всего определить такое поведение как неправильное, ужасное, развратное. Эти люди сделали это. Для меня вопрос в том, как это сделать. В случае с « Мистером Смертью» речь идет о том, чтобы выяснить, почему Фред Лойхтер придерживается этих взглядов.

Таким образом, «падение» жизни Лойхтера изображается не в результате каких-либо особых недобрых чувств по отношению к еврейскому народу или страстной поддержки ревизионистской истории, а, скорее, как абсурдный человек, который неуклюже делает заявления, которые обычно считаются оскорбительными и противоречащими общеизвестному мнению. факты. Эррол Моррис отредактировал фильм, включив в него дополнительные интервью с людьми, осуждающими Лойхтера с разной степенью резкости. Моррис сказал, что в этой последней части не должно было быть необходимости, поскольку, по его мнению, Лейхтер явно ошибался во многом из того, что он говорит в фильме.

В ходе фильма Лейхтер заявляет, что он не мог поверить в газовые камеры, потому что он сам не мог представить себе их механику, хотя он дает понять, что он очень мало знает об истории, в которой они возникли. Он предлагает ряд вариантов (повешение, стрельба и взрывчатка), большинство из которых нацисты пытались предпринять (стрельба и взрывчатка), прежде чем прийти к выводу, что прямого, постоянного и широкого участия СС будет недостаточно для достижения целей геноцида, которые они поставили. после более ранних набегов на массовые убийства, таких как айнзацгруппы и Бабий Яр . Лойхтер также, похоже, не осведомлен о программе эвтаназии Т-4, а также об истории или науке, стоящей за мелкомасштабными отравлениями газами, управляемыми рейхсканцелярией Гитлера, а затем СС.

Моррис изучает, но не преследует ни возражения Лойхтера против газа как средства казни, ни его предполагаемое отсутствие практического опыта работы с ним. Обеспокоенность Лойхтера безопасностью методов отравления газом, по-видимому, является причиной его неверия в его жизнеспособность, поскольку он считал, что процесс отвода газов представляет серьезную угрозу для операторов. Его критики отвечают:

Ерунда; все дело в концентрации. Как только газ выбрасывается в атмосферу, его концентрация снижается, и он больше не представляет опасности. Кроме того, HCN быстро рассеивается. Газовые камеры казненных в тюрьмах США также вентилируются прямо в атмосферу. Более того, если этот аргумент применим к камерам уничтожения, то он будет справедливым и для камер дезинсекции, и можно будет сделать вывод, что никаких камер дезинсекции также не существовало.

Роберт Ян ван Пельт появляется в « Мистере Смерти», чтобы подробно описать некоторые научные неудачи Лойхтера (например, не обращаясь к большому архиву документации, доступному в Освенциме).

Производство

Моррису не нравилось название фильма, и он хотел назвать его «Медовый месяц в Освенциме», что, собственно, и сделал Лойхтер.

Саундтрек был написан Калебом Сэмпсоном, ранее записавшим музыку Fast, Cheap and Out of Control .

Критический прием

Фильм получил высокую оценку критиков, в настоящее время он имеет 100% положительную оценку за « Тухлые помидоры» . Кинокритик Роджер Эберт назвал фильм великолепным, странным и провокационным. Газета Detroit News писала, что фильм «разоблачает дружеское лицо зла».

использованная литература

внешние ссылки

• Мистер Смерть: взлет и падение Фреда А. Лойхтера-младшего в IMDb
• Мистер Смерть: взлет и падение Фреда А. Лойхтера-младшего в AllMovie
• Мистер Смерть на Metacritic
• Голоса об антисемитизме Интервью с Эрролом Моррисом из Мемориального музея Холокоста США
• Расшифровка стенограммы "Мистера Смерти" на Errolmorris.com