Мультифонический - Multiphonic

Multiphonic представляет собой расширенный метод на монофонический музыкальном инструменте (тот , который , как правило производит только одну ноту в то время) , в котором несколько нот производятся сразу. Сюда входят духовые, тростниковые и медные инструменты, а также человеческий голос. Многофонические звуки струнных инструментов, как смычковых, так и ударных, также называются мультифоническими из-за отсутствия лучшей терминологии и недостатка исследований.

Мультифония на духовых инструментах - это прежде всего техника 20-го века, хотя медная техника пения во время игры известна с 18-го века и использовалась такими композиторами, как Карл Мария фон Вебер . Обычно одновременно воспроизводится не более четырех нот, хотя для некоторых аккордов на некоторых инструментах можно получить еще несколько.

Техника

Деревянные духовые инструменты

Мультифоник играл на гобое с альтернативной аппликатурой
Частотный спектр этого звука

На деревянных духовых инструментах - например, саксофоне, кларнете, гобое, фаготе, флейте и флейте - мультифоника может быть воспроизведена либо с новой аппликатурой, с использованием различных амбушюров , либо с озвучиванием горла с помощью обычных аппликатур. Было опубликовано множество руководств по игре на деревянных духовых инструментах по достижению гармоник. Мультифоника на язычковых инструментах также может быть произведена способами, описанными ниже для духовых инструментов.

Говорят, что невозможно точно воссоздать условия между одним игроком и другим из-за незначительных различий в инструментах, тростниках, амбушюрах и других вещах. Однако это не совсем так; мультифоника будет зависеть от температуры в помещении и других подобных вещей, но, по сути, мультифоника звучит одинаково из-за гармонической структуры мультифоники. Многофоническая аппликатура, которая работает для одного игрока, может не работать для этого же игрока на другом инструменте или другого игрока на том же инструменте или даже после переключения язычков. Часто это является результатом немного различающейся конструкции двух инструментов от разных производителей.

Латунные инструменты

В медных духовых инструментах наиболее распространенным методом создания мультифоники является одновременная игра на инструменте и пение в него. Когда спетая нота имеет частоту, отличную от воспроизводимой ноты (предпочтительно в гармоническом ряду сыгранной ноты), создаются несколько новых нот, которые представляют собой суммы / разности частот спетой ноты и сыгранной ноты; что привело к популярному термину « рычание трубы / тромбона / валторны» . Этот прием еще называют «роговыми аккордами». Спетый тон не обязательно должен быть в гармоническом ряду проигрываемого тона, но в этом случае эффект будет более слышимым. На качество тембра медной мультифоники сильно влияет голос исполнителя.

Другой метод называется «губной мультифоникой», в котором медный музыкант изменяет воздушный поток, чтобы дуть между частями в гармонической последовательности положения золотника / клапана. Результат такой же стабильный, как и любой мультифон, и идеально структурированный. Когда частоты складываются или вычитаются друг из друга (по существу, сливаются), основа воссоздается. Например: A 440 и A 220. В результате получается 660, создавая новую основную частоту второй низшей си фортепиано.

Третий метод, известный как «раздвоение тонов» или двойное жужжание , создает многофонный звук , когда игроки заставляют губы вибрировать с разной скоростью друг относительно друга. Чаще всего получается идеальный интервал, но диапазон получаемых интервалов может сильно варьироваться.

Струнные инструменты

Струнные инструменты могут также воспроизводить многофонические тона, когда струны смываются или ударяются молотком (как в фортепианной мультифонике) между гармоническими узлами. Лучше всего это работает на больших инструментах, таких как контрабас и виолончель. Другой метод включает режим вращательных колебаний струны, которая может быть скручена для регулировки вращательного натяжения. Другие используемые многофонические расширенные техники - это подготовленное фортепиано , подготовленная гитара и 3-й мост .

Вокальная мультифоника

Техника создания мультифоники с голосом называется обертонным пением (обычно с вторичной резонансной структурой) или горловым пением (обычно с дополнительными тонами из горловых трелей).

Есть еще одна техника свиста, когда свистящие гудят в горле, свистя передними частями рта. Это хорошо известно благодаря получению объемного звука с "кольцевой модуляцией" (например, Джим Керри в " Шоу Трумана" ). Все три вибрации - свист, голос и горловая трель - также можно комбинировать.

Как работает мультифоника

В общем, при игре на духовых инструментах, тон , который выходит состоит из фундаментального поля -The обычно идентифицируется как нота играется, а также смолы с частотами , которые являются целым числом кратных частоте основной гармоники. (Только чистые синусоидальные тоны лишены этих обертонов.) Обычно воспроизводится только основная высота звука.

Управляя потоком воздуха через инструмент и формой колонны (изменяя аппликатуру или положение клапана), игрок может воспроизводить два разных тона, не являющихся частью одной гармонической последовательности .

Обозначение

Мультифонность может быть обозначена партитурой различными способами. Когда указаны точные высоты звука, один из способов обозначения - просто указать аккорд, позволяя исполнителю выяснить, какие техники необходимы для его достижения. Обычным в музыке для деревянных духовых инструментов является указание определенной аппликатуры под требуемой нотой; поскольку разные аппликатуры производят разные качества звука, композитор, который заботится о точном создаваемом эффекте, может захотеть сделать это. (Одна и та же аппликатура может привести к разному результату на инструментах разных производителей из-за различий в конструкции.) Приблизительные высоты звука могут быть указаны волнистыми линиями или обозначениями кластеров для обозначения приемлемых диапазонов звука. Однако существует широкий диапазон обозначений, используемых для обозначения мультифоники, причем несколько отдельных композиторов предпочитают не часто используемые обозначения. Мультифоническая нотация фортепиано может включать, среди прочего, количество звучащих партий или аппликатуру на струне. Такие обозначения были разработаны в недавних исследованиях CJWalter и J.Vesikkala.

Использование в литературе

Первое реальное использование мультифоники в литературе - это медный «роговой аккорд». Карл Мария фон Вебер использовал эту технику в композициях для валторны , что привело к его знаменитому Концертино для валторны с оркестром 1815 года.

\ new Staff \ relative c {\ time 4/4 r2 \ clef "bass ^ 8" c ~ \ fermata | c4 c -. (b-. a-.) | g2 <fis c '' 'ees> | <g g '' d '> 1 \ fermata | <b g '' d '> | <c c '' e> | <g g '' d '> \ fermata | \ ключ "тройной" <c 'c' g '> 1 * 1/4 <cc' a '> <cc' g '> <cc' a '> | <cc 'g'> 1 * 1/2 <gg 'd' f> \ fermata | R1 | R1 ^ \ fermata | \ бар "||" \ время 3/4}

Духовое multiphonics и multiphonics латуни губ не сделали появление в классической музыке до 20 - го века, с пионерами композиции , такими как Лучано Берио «s Sequenzas для соло духовых инструментов и Proporzioni для флейты соло на Franco Evangelisti используя их широко.

Эта техника используется в джазе еще в 1920-х годах Адрианом Роллини на его бас-саксофоне. Затем об этом почти забыли, пока Иллинойс Жаке не применил их в 1940-х годах. Мультифонику также широко использовали Джон Колтрейн и джазовый флейтист Джереми Стейг .

Некоторые композиторы, использующие мультифонику:

Некоторые музыканты, использующие мультифонику:

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ http://cellomultiphonics.blogspot.com/
  2. ^ Vesikkala Юхани (2016). «Мультифоника рояля: тембральная композиция и исполнение с флажолетами (Университет искусств Хельсинки, 2016г.)» .
  3. ^ Детлф Годжоуи, «Коутс, Глория», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  4. ^ https://www.youtube.com/watch?v=DiabMHmRyhc
  5. ↑ Адриан Томас, «Сероцки, Казимеж», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  6. ^ Ян Митчелл, «Смит, Уильям O (Verton) [Bill]», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  7. ^ Ричард Toop, "Карлхайнц Штокхаузен (1928-)", в музыке ХХ- го века авангардом: A Biocritical первоисточников ,редакцией Ларри Сицкий , с предисловием Джонатаном Kramer, 493-499 (Westport: Greenwood Press, 2002 ): 497. ISBN  0-313-29689-8 .
  8. ^ Веб-сайт Яна Кларка: http://www.ianclarke.net/
  9. ^ Дэвид Lasocki, «Феттер, Майкл», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  10. ^ Ян Митчелл, «Смит, Уильям O (Verton) [Bill]», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  11. ^ Детлф Годжоуи, «Коутс, Глория», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  12. ^ http://www.discogs.com/artist/859638-Ryoko-Ono

дальнейшее чтение

  • Джеральд Фармер, Multiphonics and Other Contemporary Clarinet Techniques , Shall-u-mo Publications, Рочестер, Нью-Йорк, 1982
  • Мюррей Кэмпбелл: «Мультифоника». Grove Music Online, изд. Л. Мэйси. Доступ 24 января 2005 г. (доступ по подписке)
  • Ричард Э. Берг и Дэвид Г. Сторк, Физика звука . Прентис-Холл, Инк. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси, 1982.
  • Ян Митчелл, «Смит, Уильям О (вертон) [Билл]», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан, 2001.
  • Курт Стоун, Нотация в двадцатом веке . У. В. Нортон, Нью-Йорк, 1980 г.
  • Роберт Дик , Другая флейта . Издательство Оксфордского университета, 1975 г.
  • Нора Пост, Мультифоника для гобоя
  • Пол Кинан , сопроводительный документ Ph.D. Губная мультифоника и композиция
  • Джон Гросс . Мультифоника для саксофона: Практическое руководство; Схема и объяснение 178 различных комбинаций нот , Advance Music, 1999. OCLC  475411398
  • Рэндалл Холл, Многофонические этюды для саксофона соло . Рид Музыка, 2009
  • Жан-Мари Лондэкс , привет! Мистер Сакс . Альфонс Ледюк, 1989

внешние ссылки