Музыкальная криптограмма - Musical cryptogram

Музыкальная криптограммы является cryptogrammatic последовательности музыкальных символов , последовательность которых может быть принята для обозначения экстры-музыкального текст каких - то «логическими» отношений, как правило , между названиями нот и буквами. Наиболее распространенные и самые известные примеры являются результатом того, что композиторы используют зашифрованные версии своих собственных имен или имен своих друзей в качестве тем или мотивов в своих композициях. Намного реже используется нотная запись для кодирования сообщений в целях шпионажа или личной безопасности, называемая стеганографией .

Из-за множества способов, которыми могут быть связаны ноты и буквы, обнаружение скрытых шифров и доказательство точной расшифровки затруднительно.

История

Из первоначального присвоения западными теоретиками музыки названий букв нотам в IX веке стало возможным полностью изменить процедуру и назначить ноты буквам имен. Однако, похоже, это не было признанной техникой до периода романтизма. С середины 19 века это стало довольно распространенным явлением. В спорадических ранних шифровках использовались слмизационные слоги.

Системы

Слоги к сольмизации имен

Считается, что этот метод впервые использовал Жоскен де Пре в его Missa Hercules Dux Ferrarie . Он был назван Soggetto cavato позднейшим теоретика Zarlino . По этой схеме гласные звуки в тексте сопоставляются с гласными звуками сольмированных слогов Гвидо из Ареццо (где «ут» - корень, который мы теперь называем «до»). Таким образом, латинское имя посвященного 'Hercules Dux Ferrarie' ( Эрколе д'Эсте, герцог Феррарский ) становится re-ut-re-ut-re-fa-mi-re, что в современной нотации переводится как DCDCDFED с C как ' ут '. Это используется как cantus firus настройки массы. Методу Жоскина подражали несколько его современников и преемников, в том числе Адриан Уилларт и Костанцо Феста .

Письма для обозначения имен

Поскольку названия нот включают только буквы от A до G (отражающие октавное повторение этих названий), возникает проблема, как зашифровать остальную часть алфавита. Исторически сложилось так, что существует два основных решения, которые для удобства можно обозначить как «немецкий» и «французский» методы.

Немецкий

Поскольку развитие названий нот происходило в рамках ладов , в немецкоязычном мире си-бемоль назывался «B», а B-natural - «H». Наиболее распространенной музыкальной криптограммой является мотив БАХа , который использовался самим Иоганном Себастьяном Бахом , его современниками и многими более поздними композиторами. Другие названия нот были производными от звука, например ми-бемоль , «Es» на немецком языке, может представлять «S», а ля-бемоль - орграф «As».

Композиторы, которым повезло меньше, чем Бах, обычно, кажется, предпочитали игнорировать немузыкальные буквы при создании своих мотивов. Например, Роберт Шуман , заядлый пользователь криптограмм, имеет только SCHA ( E-flat, C, B-natural, A ), чтобы представлять себя на карнавале . Иногда можно было использовать фонетическую замену, Шуман представлял Безета посредством BESEDH. Иоганнес Брамс использовал BAHS ( си-бемоль, A, B-естественный, ми-бемоль ) для своей фамилии в органной фуге ля-бемоль минор и смешанный язык Gis-E-La ( G-диез, E, A ) для Гизела фон Арним , среди многих примеров.

французкий язык

«Французский» метод генерации криптограмм возник в конце 19 века и был больше похож на обычное шифрование . Самая популярная версия заключалась в написании букв HN, OU и VZ в строках под оригинальными диатоническими нотами AG следующим образом:

А	B	C	D	E	F	грамм
ЧАС	я	J	K	L	M	N
О	п	Q	р	S	Т	U
V	W	Икс	Y	Z

так что A, H, O и V зашифровываются с помощью ноты «A», B, I, P и W - с помощью «B» (плоская или естественная) и так далее. Эту схему использовал Жюль Экоршевиль , редактор журнала SIM , чтобы добиться празднования столетнего юбилея Йозефа Гайдна в 1909 году, за исключением того, что он изменил букву «H» на B-natural, по-видимому, чтобы избежать слишком большого количества повторяющихся заметок. В письме Габриэлю Форе о приглашении Камиль Сен-Санс сказал, что он пишет в Экоршевиль с просьбой доказать, что Y и N могут означать D и G, поскольку «было бы неприятно вмешиваться в фарсовое дело, которое сделало бы нас посмешище в немецком музыкальном мире ». Отображение «многие к одному» этого метода затрудняет извлечение возможных мотивов из музыкальной партитуры, чем однозначное соответствие (кроме «As») в немецкой системе.

20 век

Французская традиция праздничных целей , разработанных с столетию Гайдна, с дани Габриэля Форе по Морис Равель , Флоран Шмитт , Чарльз Koechlin и другие в 1922 году (добавляется к позже Арнольд Бакс , 1949) и Альберт Руссель на Франсиса Пуленка , Онеггер , Дариус Мильо и другие (с использованием различных схем шифрования) в 1929 году. Система Онеггера включала размещение букв после «H» под заостренными и сглаженными нотами, что являлось примером того, как хроматические криптограммы могут быть более легко приспособлены к музыке 20-го века .

Оливье Мессиан разработал свой собственный полный шифр, включающий высоту тона и длину нот, для своей органной работы Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969).

Дмитрий Шостакович использовал немецкую схему для своего личного девиза D-Es-CH ( D, E-flat, C, B-natural ), представляющего D.SCH , который появляется во многих из его наиболее характерных работ. Эллиот Картер использовал криптограмму для фамилии « Булез » в своей работе « Рефлексии» (2004) и звуковой символ имени «Пьер».

Криптограммы были менее распространены в Англии, но Эдвард Элгар , который также интересовался общей криптографией и головоломками, написал ранний Аллегретто для своих учеников, сестер Гедж, используя GEDGE, а часть `` загадки '' в Enigma Variations включает криптограммы.

Другие

В 1947 году Фридрих Шменд также предположил, что Бах зашифровывал значащие числа с помощью методов, включая повторения мотива, слова или фразы ; ноты, сыгранные на континуо ; использование последовательности ; и ноты, сыгранные под аккомпанемент . Однако Рут Татлоу представила доказательства, ставящие под сомнение правдоподобность утверждений Сменда.

В первой четверти 20 века американский писатель и оккультист Пол Фостер Кейс создал эзотерическую музыкальную криптограмму для церемониальной магии. Система была производной от шифра, используемого дочерним магическим орденом, называемым Герметическим орденом Золотой Зари . Каждой ноте 12-тональной системы был назначен набор соответствий, включая цвета, планеты, знаки зодиака и буквы иврита. Священные имена библейских персонажей переводились буква за буквой в линейную последовательность музыкальных нот, так что каждую букву прихожане могли петь в унисон.

Эзра Сандзер-Белл написал и опубликовал две книги на эту тему, описывая, как систему музыкальной криптографии Пола Фостера Кейса можно применить к написанию песен. Любое слово можно фонетически перевести на иврит и преобразовать с помощью криптограммы Кейса для создания серии заметок. Проект Сандзер-Белла предполагает преобразование общеупотребительных и латинских названий растений, деревьев и грибов в мелодии. Каждая песня была составлена ​​путем употребления растения в виде чая или настойки , а затем с использованием физических эффектов растения, чтобы определить, какой ритм, гармонию, инструменты и динамику использовать. Подробная концепция демонстрации и доказательства публично доступна на сайте автора.

Краткое описание мотивов подписи

В следующий список включены только мотивы, которые, как известно, использовались в опубликованных работах.

• А, Б, Д, Б, А

для Обри Брэйна , использованного в секстете Гордона Джейкоба для фортепиано и духовых инструментов, который был подписан "In memoriam Aubrey Brain"

• A, B ♭ , B ♮ , F (= A, B, H, F )

для Берга и Ханна Фукс Робеттина ( A . B . и Н . F .), используемый в Берге Lyric Suite ,

• A, B ♭ , E, G, G (= A, B, E, G, G )

для Меты Абегг, вымышленного вдохновения для " Вариаций Абегга" Роберта Шумана , op. 1

• А, В, А, Г, А, В, А

прозвище ("Acka Dacka") для AC / DC , используемое в гитарном риффе для песни группы 1977 года Whole Lotta Rosie

• A, D, A, A, F (= A, L, A, I, N )

для Jehan Alain , использованный Морисом Дюрюфле в его Prélude et Fuge sur le nom d'Alain (op. 7) и производный от французской системы, но оставляющий H = B-natural и начинающий вторую строку с 'I'

• A, D, E ♭ , C, B, F, E (= A, D, S, C, H, F, E )

для Альфреда Шнитке и Владимира Фельцмана , использованного Альфредом Шнитке в его Сонате № 1

• A, E ♭ , C, B ♮ (= A, S, C, H ) и A ♭ , C, B ♮ (= As, C, H )

используется в Карнавале Шумана , соч. 9. У него были романтические отношения с Эрнестиной фон Фриккен, которая приехала из города Аш , в немецком «Аш». Каждое произведение в цикле основано на том или ином из этих мотивов. Буквы также являются названиями нот из «Шумана», и он добавил мотив E ♭ , C, B, A (= S, C, H, A ), так что три отображаются в сокращении в разделе «Сфинксы». Было отмечено, что ASCH и SCHA также фигурируют в названии Faschingsschwank aus Wien Шумана , соч. 26.

• [A], E ♭ , C, B ♮ , B ♭ , E ( ♮ ), G (= [A], S, C, H, B, E, G )

для Арнольд Schoenberg ( А . Sch ön Be г г ), набор 6-Z44

• B ♭ , A, B, E ♭ (= B , r, A, H , m, Es )

для B r ah m s , используемый Альфредом Шнитке в его Quasi Una Sonata вместе с мотивом BACH и другими цитатами и аллюзиями

• B ♭ , A, C, B ♮ (= B, A, C, H )

для Иоганна Себастьяна Баха

• B, A, D, D, G (= H, A, Y, D, N )

для Джозефа Гайдна, использованный Морисом Равелем в его Menuet sur le nom d'Haydn и другими участниками празднования SIM-карты и полученный на основе французской системы

• B, A, F (= B, La, F )

для Митрофана Беляева , используется Николаем Римским-Корсаковым , Александром Бородиным , Анатолием Лядовым и Александром Глазуновым в струнном квартете

• B ♭ , D, G ♯ , A, C, F (= B, Re, Gis, La, Do, Fa )

от русской фразы берегись Лядова ( берегись Лядова , берегись Лядова), использованной Николаем Мясковским в его струнном квартете № 3

• B, E, B, A или B, A, B, E

для Белы Барток ( Bé la Ba rtók, последний мотив, признающий венгерскую практику размещения фамилии перед личным именем)

• КЛЕТКА

для Джона Кейджа , используется Полин Оливерос и, в композиции CAGE DEAD , Саймон Джеффес из Penguin Cafe Orchestra

• C, F, E, B, A, C, H

для Карл Филипп Эммануил Бах с инициалами его имя - C ARL Philipp ( F ilippo) E Мануэль Бах -. Мотив основан на немецкой музыкальной номенклатуре, однако инициалы имени композитора появляются частично на немецком языке и в итальянской версии вместо Филиппа как Филиппо. Мотив CFE BACH появляется в неопубликованной фа мажоре фа мажор К. Ф. Э. Баха, найденной в Брюссельской консерватории .

• D, A, C, H, S

для Йозефа Дакса . Он был преподавателем фортепиано в Венской консерватории. Ханс Ротт, вероятно, был одним из его учеников в консерватории, когда сочинил «Dachs-Studie» для струнного оркестра.

• D, E ♭ , C, B (= D, S, C, H )

для Дмитрия Шостаковича ( Д . Sch ostakowitsch)

• E ♭ , A, C, B, E, D (= Es, A, C, H, E, Re )

для Пауля Захера , известного как гексахорд Захера

• E, A, E, D, A (= E, La, Mi, Re, A )

для Эльмиры Назировой, ученицы Дмитрия Шостаковича, используется в его Симфонии № 10

• E ♭ , C, B ♮ , A (= S, C, H, A )

для Шумана, использованный в Карнавале , это переупорядочение мотива ASCH.

• F, A, E и F, A, F

для Frei aber einsam и Frei aber froh , «свободный, но одинокий» и «свободный, но счастливый» на немецком языке; первый, девиз его друга Иосифа Иоахима ( Соната FAE ), описанный как «более романтичный», чем второй, «гендерно-сепаратистский» девиз Симфонии № 3 Иоганнеса Брамса.

• F, E ♭ , C, B (= F, S, C, H )

для Франца Шуберта ( F . Sch ubert)

• G, A, B, D, B, E, E, F, A, G, D, E (= G, A, B, Re, H, E, Le - F, A, Ug, Re, E )

для Габриэля Форе, использованный участниками празднования Форе Анри Пруньера в октябрьском номере La revue musicale за 1922 год ( F, A, G, D также использовались 20 лет назад для "Fauré" в совместном струнном квартете)

• G, A, D, E

для Нильса Гейда ; мотив является основой "Nordisches Lied" Роберта Шумана № 41 из альбома для юношества , соч. 68. Его подзаголовок - "Gruss an G."

• G, E ♭ , A, B (= G, Es, A, H )

для Густава Холста ( G u s t a v H olst), использованного в качестве начального мотива в движении Урана с планет .

• A, E ♭ , G, E, B, B (= La, Es, Sol, Mi, Ti, Ti )

для инициалов Лондонского симфонического оркестра (= L a E s S o l) и Майкла Тилсона Томаса (= M i T i T i), использованных Оливером Кнуссеном в Flourish с фейерверком. Томас поручил Кнуссену выступить на первом концерте своего первого сезона в качестве главного дирижера Лондонского симфонического оркестра - пьеса «с любовью посвящена Майклу Тилсону Томасу и Лондонскому симфоническому оркестру».

• E, B, G

для Эдварда Грига ; его полное имя - Эдвард Хагеруп Григ, мотив - нисходящее арпеджио ми минор, открывающее его Piano_Sonata_ (Grieg)

Смотрите также

• Крест мотив
• Крестообразная # Крестообразная мелодия
• Композиторское посвящение (классическая музыка)
• Шестигранник Шенберга

использованная литература

дальнейшее чтение

• Ундина Тобин Янг (1996). Frei aber einsam, frei aber froh: зашифрованные мотивы и практика исполнения . Калифорнийский университет в Санта-Крус.