Текстура (музыка) - Texture (music)

Введение в Соуза «s„ Washington Post марта “, мм. 1–7 отличается удвоением октавы и однородной текстурой.

В музыке текстура - это то, как темп, мелодические и гармонические материалы сочетаются в музыкальной композиции, определяя общее качество звука в произведении. Текстура часто описывается в отношении плотности, или толщины, и диапазона , или ширины, между самой низкой и самой высокой тональностями, в относительных единицах, а также более конкретно различается в соответствии с количеством голосов или частей и соотношением между ними. голоса (см. Общие типы ниже). Например, толстая текстура содержит множество «слоев» инструментов. Один из этих слоев может быть секцией струны или другой латуни. Толщина также изменяется в зависимости от количества и богатства инструментов, играющих пьесу. Толщина варьируется от легкой до толстой. Текстура пьесы может быть изменена количеством и характером партий, играемых одновременно, тембром инструментов или голосов, играющих эти партии, а также используемой гармонией, темпом и ритмами. Анализируются типы, классифицируемые по количеству и соотношению частей, и определяется посредством маркировки первичных текстурных элементов: первичная мелодия (PM), вторичная мелодия (SM), параллельная поддерживающая мелодия (PSM), статическая поддержка (SS), гармоническая поддержка (HS), ритмическая поддержка (RS), а также гармоническая и ритмическая поддержка (HRS).

Общие типы

В музыкальных терминах, особенно в области истории музыки и анализа музыки, некоторые общие термины для различных типов текстуры:

Тип Описание Визуальный Аудио
Монофонический Монофоническая фактура включает единую мелодическую линию без аккомпанемента. PSM часто дублируют или параллельны PM, которые они поддерживают.
Мелодия " Pop Goes the Weasel "
Бифонный Две отчетливые линии, нижняя для гудения (постоянная высота тона), а другая для создания более сложной мелодии над ним. Педальные тона или остинати были бы примером SS. Обычно это считается разновидностью полифонии.
Тембр педали в Прелюдии № 6 Баха ре минор, BWV 851, из Хорошо темперированного клавира , Книга I, мм. 1–2. Все ноты тембра педали согласны, за исключением последних трех из первого такта.
Полифония или контрапункт или контрапункт Множественные мелодические голоса, которые в значительной степени независимы друг от друга или имитируют друг друга. Характерная фактура музыки эпохи Возрождения , также преобладающая в период барокко . Полифонические текстуры могут содержать несколько ПМ.
Такт из фуги № 17 ля-бемоль мажор Баха, BWV 862, из Хорошо темперированного клавира (Тетрадь I), пример контрапунктической полифонии
Гомофонический Самая распространенная фактура в западной музыке: мелодия и сопровождение. Несколько голосов, из которых один, мелодия, заметно выделяется, а другие образуют фон гармонического сопровождения. Если все партии имеют примерно одинаковый ритм, гомофонную текстуру также можно описать как гоморитмическую. Характерная структура классического периода и продолжала преобладать в романтической музыке, в то время как в 20-м веке «популярная музыка почти полностью гомофонна» и «большая часть джаза также», хотя «одновременные импровизации некоторых джазовых музыкантов создают настоящую полифония". Гомофонические текстуры обычно содержат только один PM. HS и RS часто комбинируются, поэтому их называют HRS.
Гомофония в Таллисе Если любите Меня “, в составе которой в 1549 голосе двигается вместе , используя один и тот же ритм, и отношения между ними создают аккорды: отрывок начинается и заканчивается с F основной триадой .
Гоморитмический Несколько голосов с одинаковым ритмическим материалом во всех частях. Также известен как «хордовый». Может рассматриваться как состояние омофонии или отличаться от него. см. выше
Гетерофонический Два или более голосов одновременно исполняют вариации одной и той же мелодии.
Тишина Нет звука вообще или отсутствует предполагаемый звук


Многие классические произведения за короткий промежуток времени приобретают различную фактуру. Примером может служить Скерцо из фортепианной сонаты Шуберта си мажор, D575 . Первые четыре такта являются монофоническими , обе руки исполняют одну и ту же мелодию на октаву друг от друга:

Соната Шуберта скерцо си-бемоль 1–4
Шуберта Соната для фортепиано скерцо си мажор 1–4

Такты 5–10 омофоничны , все голоса ритмично совпадают:

Соната Шуберта си-скерцо такты 5–10
Шуберт Соната для фортепиано си-скерцо такты 5–10

Такты 11–20 полифоничны . Всего три части, две верхние движутся параллельно (интервал в одну десятую). Самая нижняя часть имитирует ритм двух верхних на расстоянии трех ударов. Отрывок резко завершается тишиной бара:

Соната Шуберта си-скерцо 11–20 тактов
Шуберта Соната для фортепиано си мажор Скерцо 11–20 тактов

После тишины полифоническая текстура расширяется с трех до четырех независимых частей, движущихся одновременно в тактах 21–24. Две верхние части являются имитационными , нижняя часть состоит из повторяющейся ноты ( точки педали ), а оставшаяся часть плетет независимую мелодическую линию:

Соната Шуберта си-скерцо-такты 21–24
Шуберт Соната для фортепиано си-мажор Скерцо тактов 21–24

Последние четыре такта возвращаются к омофонии , завершая раздел;

Соната Шуберта си-скерцо тактов 25–28
Соната Шуберта Скерцо си мажор 25–28 тактов

Полное исполнение можно услышать, перейдя по этой ссылке: Слушать

Дополнительные типы

Хотя в музыкальном обучении определенные стили или музыкальные репертуары часто отождествляются с одним из этих описаний, в основном это добавленная музыка (например, григорианские песнопения описываются как монофонические, хоралы Баха описываются как гомофонические, а фуги как полифонические), многие композиторы используют больше чем один тип текстуры в одном и том же музыкальном произведении.

Одновременность - это более чем одна полная музыкальная текстура, возникающая одновременно, а не последовательно.

Более поздним типом текстуры, впервые использованным Дьёрдь Лигети, является микрополифония . Другие текстуры включают политематические, полиритмические, звукоподражательные, составные и смешанные или составные текстуры.

Смотрите также

Рекомендации

Источники

  • Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: Теория и практика , седьмое издание, т. 1. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN   978-0-07-294262-0 .
  • Корозин, Винс (2002). Аранжировка музыки для реального мира: классические и коммерческие аспекты . Пасифик, Миссури: Мел Бэй. ISBN   0-7866-4961-5 . OCLC   50470629 .
  • Кливер, Вернон (1975). «Мелодия: линейные аспекты музыки ХХ века». В аспектах музыки двадцатого века , под редакцией Гэри Виттлиха, стр. 270–301. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN   0-13-049346-5 .

дальнейшее чтение

  • Анон .: "Monophony", Grove Music Online , под редакцией Дина Л. Рут (требуется подписка) .
  • Копленд, Аарон . (1957). Что слушать в музыке , переработанное издание. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл
  • Демут, Норман . 1964. Музыкальные формы и текстуры: Справочное руководство , второе издание. Лондон: Барри и Роклифф.
  • Фробениус, Вольф, Питер Кук, Кэролайн Бителл и Изалия Земцовски: «Полифония», Grove Music Online . отредактировал Дин Рут (требуется подписка) .
  • Хеннинга, Барбара Russano , Краткая история западной музыки , основанная на Дональд Джей Грает и Клод Палиска «s Историю западной музыки , пятого издание. Опубликовано WW Norton, Нью-Йорк. ISBN   0-393-97168-6 .
  • Хайер, Брайан: "Homophony", Grove Music Online , отредактированный Дином Рутом (требуется подписка) .
  • Ключи, Айвор . 1961. Текстура музыки: от Перселла до Брамса . Лондон: Д. Добсон.
  • Кокорас, Панайотис (2005). К голофонической музыкальной фактуре . В Трудах ICMC2005 - Международной музыкальной конференции Computer ,. Барселона: Международная конференция компьютерной музыки.
  • Белый, Джон Дэвид. 1995. Теории музыкальной текстуры в западной истории . Перспективы музыкальной критики и теории 1; Справочная библиотека Гарленда по гуманитарным наукам 1678. Нью-Йорк: Издательство Гарленд.

Внешние ссылки