Николай Лысенко - Mykola Lysenko

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Николай Лысенко.
Могила Николая Лысенко на Байковом кладбище в Киеве.

Николай Виталиевич Лысенко ( украинский : Мико́ла Віта́лійович Ли́сенко , 22 марта [ OS 10 марта] 1842 - 6 ноября [ OS 24 октября] 1912) был украинским композитором , пианистом , дирижером и этномузыковедом . Он также был основателем отечественной композиторской школы.

биография

Лысенко родился в селе Гринки Кременчугского уезда Полтавской губернии , в семье богатого помещика Виталия Романовича Лысенко (укр. Віталій Романович Лисенко). Лысенко рано занимался музыкой и продолжил образование, поступив в киевскую школу-интернат и харьковскую гимназию. С детства Лысенко очень интересовались народными песнями украинских крестьян и стихами Тараса Шевченко . Когда тело Шевченко было перевезено в Украину после его смерти в 1861 году, Лысенко был гробом . Во время учебы в Киевском университете Лысенко собирал и аранжировал украинские народные песни, которые были изданы в семи томах. Одним из основных его источников был кобзарь Остап Вересай (в честь которого Лысенко позже назвал своего сына).

Лысенко изначально был студентом биологии Харьковского университета , частным образом изучая музыку. Получив стипендию от Русского музыкального общества, он продолжил профессиональное музыкальное образование в Лейпцигской консерватории . Именно там он понял важность сбора, развития и создания украинской музыки, а не дублирования произведений западных композиторов-классиков. Лысенко стремился создать украинскую национальную музыкальную школу и добивался этого, создавая сборник украинских народных песен на протяжении почти двух десятилетий.

Вернувшись в Киев, он продолжил создавать композиции на украинскую тематику. Его украинофильский подход к композиции не был поддержан Российским Императорским Музыкальным Обществом, которое продвигало великорусское культурное присутствие на Украине. В результате Лысенко разорвал с ними отношения, никогда не сочинял музыку на русский язык и не позволял переводить свои произведения на русский язык. Эмский указ , который запретил использование украинского языка в печати, был одним из препятствий для Лысенко; он должен был опубликовать некоторые из своих партитур за границей, в то время как исполнение его музыки должно было быть санкционировано императорской цензурой.

Чтобы улучшить свои навыки оркестровки и композиции, молодой Лысенко отправился в Санкт-Петербург, где в середине 1870-х брал уроки оркестровки у Николая Римского-Корсакова , но его пылкая украинская национальная позиция и пренебрежение великорусским самодержавием мешали его карьере. Он поддерживал революцию 1905 года и недолго находился в тюрьме в 1907 году. В 1908 году он был главой Украинского клуба , ассоциации украинских национальных общественных деятелей в Киеве.

Для его оперы либретто Лысенко настаивал на использовании только украинского языка. Он стремился продвигать и возвышать украинскую культуру, поэтому отказывался от перевода своей оперы « Тарас Бульба» и утверждал, что она слишком амбициозна для постановки в украинских оперных театрах. Чайковский был впечатлен оперой и хотел поставить спектакль в Москве . Настаивание Лысенко на том, чтобы его исполняли на украинском языке, а не на русском, помешало выступлению в Москве.

В последние годы жизни Лысенко собрал средства на открытие Украинской музыкальной школы. Дочь Лысенко Марьяна пошла по стопам отца как пианистка, а его сын Остап также преподавал музыку в Киеве.

Музыка

Вокальная музыка

Лысенко сочинил 133 авторских песни, многие из которых на стихи Тараса Шевченко, а также Леси Украинки , Ивана Франко , Генриха Гейне , Александра Олеся , Адама Мицкевича и других. Он также аранжировал около 500 народных песен для голоса и фортепиано, хора и фортепиано или хора а капелла.

Лысенко также написал три кантаты для хора и оркестра, все Тарас Шевченко 'текстов с: Raduisia nyvo nepolytaia (Радуйтесь, Unwatered поле), Biut' porohy (The Rapids Roar), Na vichnu Pamiat»Kotliarevs'komu (К Вечной памяти Котляревского.)

Фортепианная и камерная музыка

Среди наиболее крупных произведений Лысенко для фортепиано - « Украинская сюита в форме старинных танцев» , «Две рапсодии» (вторая, « Думка-шумка» - одно из самых известных его произведений), « Героическое скерцо» и «Соната ля минор». Он также написал десятки небольших произведений, таких как ноктюрны, полонезы, песни без слов, программные пьесы. Некоторые из его фортепианных произведений демонстрируют влияние стиля Фредерика Шопена . Камерная музыка Лысенко включает струнный квартет, трио для двух скрипок и альта, а также ряд сочинений для скрипки и фортепиано.

Оперы

Лысенко написал ряд оперных произведений, в том числе классическую украинскую оперу « Наталка Полтавка» , « Утоплена» ( «Утопленница» по Гоголевской « Майской ночи» ) и « Тарас Бульба» , « Ноктюрн» , а также две опеи для детей: « Коза-дереза» , « Пан Коцкий» .

Музыковедение

Лысенко провел первые музыкально-этнографические исследования слепого кобзаря Остапа Вересая, опубликованные им в 1873 и 1874 годах; они по-прежнему образцовые. В этой работе Лысенко продемонстрировал, чем украинский мелодический материал отличается от российских аналогов своим уникальным использованием и подходом к хроматизму (что было подвергнуто цензуре в советских изданиях его статей).

Лысенко продолжал исследование и транскрибировать репертуар других кобзарей из других регионов , такие как Опанас Сластион из Полтавы и Павла Bratytsia из Чернигова . Он также тщательно изучил другие украинские народные инструменты, такие как торбан . Его сборник очерков об украинских народных инструментах делает его основоположником украинской органологии и одним из первых органологов в Российской империи.

Смотрите также

Заметки

Рекомендации

  • Мир Николая Лысенко: этническая идентичность, музыка и политика в Украине XIX века . Тарас Филенко , Тамара Булат. Фонд тысячелетия Украины (Канада) . 2001. Твердый переплет. 434 страницы. ISBN   966-530-045-8 .

Внешние ссылки