Нана (роман) - Nana (novel)

Нана
Эдуард Мане 037.jpg
Эдуард Мане , Нана , 1877 г.
Автор Эмиль Золя
Страна Франция
Язык французкий язык
Серии Les Rougon-Macquart
Жанр Роман
Дата публикации
 1880 г.
Тип СМИ Печать ( серийные , в твердой и мягкой обложке )
Предшествует Une Page d'amour 
С последующим Pot-Bouille 

«Нана» - роман французскогописателя- натуралиста Эмиля Золя . Завершенная в 1880 году, « Нана» - девятая часть 20-томной серии Les Rougon-Macquart .

Происхождение

За год до того, как он начал писать Nana , Золя ничего не знал о Театре вариантов . Людовик Галеви пригласил его на спектакль оперетты 15 февраля 1878 года и отвел его за кулисы. Галеви рассказал ему бесчисленное количество историй о любовной жизни звезды Анны Джудик , чей ménage à trois послужил образцом для отношений Роуз Миньон, ее мужа и Штайнера в романе Золя. Галеви также предоставил Золе рассказы об известных проститутках, таких как Бланш д'Антиньи , Анна Деслион , Дельфина де Лизи и Гортензия Шнайдер , на которых Зола развивал характер своего главного героя. Но больше всего его вдохновила «Вальтесс де ла Бинь» , написанная Мане и Анри Жервексом; именно она увековечена в его скандальном романе «Нана».

Краткое содержание сюжета

Нана рассказывает историю роста Наны Купо от уличной проститутки до высококлассной проститутки за последние три года Второй Французской империи . Нана впервые появилась ближе к концу более раннего романа Золя из серии Ругон-Маккар, L'Assommoir (1877), где она дочь жестокого пьяницы. В конце этого романа она живет на улице и только начинает заниматься проституцией.

Нана открывается вечером в Театре вариантов в апреле 1867 года сразу после открытия Всемирной выставки . Нане восемнадцать лет, хотя согласно генеалогическому древу Rougon-Macquarts Zola, опубликованному за несколько лет до начала работы над этим романом, ей было бы пятнадцать. Зола подробно описывает исполнение оперетты «Блондинка Венус» , созданной по мотивам оперы Оффенбаха « Прекрасная Элен» , в которой Нана играет главную роль. О ней говорит весь Пэрис, хотя это ее первое выступление на сцене. Когда ее просят рассказать что-нибудь о ее талантах, Борденаве, менеджер театра, объясняет, что звезде не обязательно уметь петь или действовать: «У Наны есть кое-что еще, черт возьми, и нечто, что заменяет все остальное. Я почуял его, и он чертовски сильно пахнет от нее, иначе я потерял обоняние ". В тот момент, когда толпа уже собирается посчитать ее выступление ужасным, молодой Жорж Югон кричит: «Très chic!» С тех пор ей принадлежит аудитория. Золя описывает ее внешность, лишь слегка завуалированную в третьем акте: «Внезапно в добродушном ребенке открылась женщина, тревожная женщина со всем импульсивным безумием своего пола, открывающая врата неизвестного мира желаний. Нана все еще улыбалась, но со смертельной улыбкой людоеда ».

По ходу романа Нана уничтожает каждого, кто ее преследует: Филипп Гюгон заключен в тюрьму после кражи у армии, чтобы одолжить Нане деньги; богатый банкир Штайнер обанкротился, пытаясь доставить ей удовольствие; Жорж Хьюгон в мучительной боли зарезает себя ножницами; Вандеврес сжигает себя после того, как Нана разоряет его финансово; Фошри, журналист и издатель, который рано влюбился в Нану, позже напишет о ней резкую статью, а затем снова влюбляется в нее и разоряется в финансовом отношении; и граф Муффа, чья верность Нане возвращает его к унижению за унижением, пока он не находит ее в постели со своим пожилым тестем. По словам Джорджа Беккера: «Из [Наны] вытекает полнота разрушительной силы Наны, доведенная до кульминации в тринадцатой главе своего рода перекличкой жертв ее ненасытности».

Золя заставляет Нана умереть ужасной смертью в июле 1870 года от оспы . Она исчезает, ее вещи продаются с аукциона, и никто не знает, где она. Выясняется, что она жила с русским князем, оставив своего маленького сына на попечение тети под Парижем, но когда разразилась эпидемия оспы , она возвращается, чтобы ухаживать за ним; он умирает, и она заболевает. Золя предполагает, что ее истинная природа, скрытая ее физической красотой, вышла на поверхность. «То, что лежало на подушке, было склепом, грудой гноя и крови, лопатой, полной гнилостной плоти. Пустулы охватили все лицо, так что одна выемка коснулась другой». За ее окном толпа безумно кричит: «В Берлин! В Берлин!» приветствовать начало франко-прусской войны , которая закончится поражением Франции и концом Второй империи .

Прием

Нана Титульный лист оригинального французского издания

Роман имел немедленный успех. Le Voltaire , французская газета, которая планировала выпускать ее частями начиная с октября 1879 года, развернула гигантскую рекламную кампанию, доведя любопытство читающей публики до пика. Когда в феврале 1880 года Шарпантье наконец опубликовал книгу « Нана» , первое издание тиражом 55 000 экземпляров было распродано за один день. Флобер и Эдмон де Гонкур превозносили Нану . С другой стороны, часть публики и некоторые критики отреагировали на книгу с возмущением, что, возможно, способствовало ее популярности.

Флобер написал Золе пространное письмо, в котором подробно описал роман. Он сообщил, какие страницы он пометил, наклоняя их углы и восхваляя определенные отрывки («все о Фонтане, отлично!»). В заключение он написал: «Nana tourne au mythe, sans cesser d'être réelle» . (Нана превращается в миф, но не перестает быть реальным.)

В качестве контраргумента к изображению Золя важности наследственности и окружающей среды Альфред Сирвен (1838-1900) и Анри Левердье (1840-) написали роман под названием «Дочь Наны: история парижской жизни» (1880). Опубликованный как на французском, так и на английском языках, он рассказывает историю дочери Наны, которая поднимается из «канавы» и преодолевает свое прошлое, чтобы стать респектабельной дамой.

Более поздние ссылки

Эдуар Мане , который был очень принято с описанием «аморальным» преждевременно Нана в Золя L'Assommoir дал название «Нана» , чтобы его портрет Генриетты Hauser , прежде чем Нана была опубликована. Слово «нана» в современном французском языке стало «мягко грубым французским термином, обозначающим женщину, сравнимым с широким». Ники де Сен-Фалль назвала серию своих скульптур «Нанас». Это были «выпуклые архетипические материнские фигуры, похожие на мексиканские пиньяты, окрашенные в яркие цвета и украшенные четкими мультяшными очертаниями». Она объяснила, что ее титул вызвал прототип женщины: Ева! Афродита! Нана де Зола! Неиспользуемый! Увеличиваемый! (Ева! Афродита! Нана Золя! Вечная! Несокрушимая!). Книга также была показана во 2 серии анимационного ситкома https://en.wikipedia.org/wiki/The_Simpsons.

Адаптации

Кроме того, фильм французской новой волны 1962 года « Моя жизнь, чтобы жить» режиссера Жана-Люка Годара с Анной Кариной в главной роли частично основан на Нане .

Переводы

  • Нана (1884, тр. Неизвестно для FH Vizetelly , Vizetelly & Co.)
  • Нана (1895, тр. Виктор Пларр, Лютеинское общество)
  • Нана (1926, тр. Джозеф Китинг, Сесил Палмер)
  • Нана (1953, тр. Чарльз Дафф, Уильям Хайнеманн)
  • Нана (1964, тр. Лоуэлла Блэра, Bantam Books)
  • Нана (1972, тр. Джордж Холден, Penguin Books)
  • Нана (1992, тр. Дуглас Парми, Oxford University Press)
  • Нана (2020, тр. Хелен Константин, Oxford University Press)

использованная литература

  • Зола, Эмиль: Нана , переведенная с введением Джорджа Холдена, Penguin Classics, Лондон, 1972 г.

внешние ссылки