Наполеоновское разграбление искусства -Napoleonic looting of art

Наполеоновское разграбление искусства
Часть французских революционных войн и наполеоновских войн
Enlevement des chevaux de la basilique Saint-Marc de Venise.jpg
Лошади Святого Марка на пути во Францию ​​из Венеции, Жан Дюплесси-Берто , 1797 г.
Дата 1797–1815 гг.
Место нахождения

Наполеоновское разграбление произведений искусства ( французский : Spoliations napoléoniennes ) представляло собой серию конфискаций произведений искусства и драгоценных предметов, осуществленных французской армией или французскими официальными лицами на территориях Первой Французской империи , включая Итальянский полуостров , Испанию, Португалию, Нижнее Страны и Центральная Европа. Грабежи продолжались почти 20 лет, с 1797 года до Венского конгресса в 1815 году.

В наполеоновскую эпоху неизвестное, но огромное количество произведений искусства было приобретено, уничтожено или утеряно в результате договоров, публичных аукционов и несанкционированных конфискаций. Монеты и предметы из драгоценных металлов, такие как Жемчужина Виченцы и bucentaur , венецианская государственная баржа, были переплавлены для облегчения продажи и транспортировки, чтобы финансировать заработную плату французских военных. В суматохе многие произведения искусства и рукописи были потеряны в пути или разбиты на части, которые часто никогда не воссоединялись, как это произошло с мраморными колоннами Ахенского собора .

Французские официальные лица оправдывали изъятие произведений искусства и других ценных предметов как право на завоевание и как продвижение общественного образования, энциклопедизма и идеалов Просвещения . Эти захваты переопределили право завоевания в Европе и вызвали всплеск интереса к искусству и сохранению произведений искусства.

Реконструкция Семейства Гонзага в Поклонении Святой Троице , разрубленного французскими солдатами.

Во время Венского конгресса Австрия, Испания, германские государства и Великобритания приказали реституцию всех вывезенных произведений искусства. Многие работы были возвращены, но многие остались во Франции из-за сопротивления французской администрации, высокой стоимости транспортировки и риска повреждения хрупких работ. Поскольку не все искусство возвращено, наполеоновские грабежи продолжают влиять на европейскую политику, музеологию и национальную культурную идентичность сегодня.

История

Фон

Анри Грегуар , гравюра, 1889 г.

После Французской революции новое правительство должно было решить, национализировать ли и как национализировать произведения искусства из церквей, бегущей знати старого режима и королевских коллекций. В некоторых случаях французские иконоборцы уничтожали произведения искусства, особенно те, которые представляли королевскую власть или феодализм. Другие работы были выставлены на публичные торги для пополнения опустевшей казны республики, куплены и развезены по другим европейским коллекциям.

С вмешательством аббата Анри Грегуара в 1794 году французское революционное правительство приняло меры, чтобы остановить вандализм и уничтожение произведений искусства, объявив их источником национального наследия. По всей Франции работы были помещены на хранение или для демонстрации в музеях, таких как Лувр , и были предприняты попытки провести огромные инвентаризации конфискованных произведений. Региональные французские музеи сопротивлялись попыткам централизованного контроля над своими коллекциями, но недавно созданное Французское управление создало комиссии для поощрения соблюдения. Во многих случаях это спасло произведения средневекового или готического искусства от разрушения, часто благодаря вмешательству таких экспертов, как архитектор Александр Ленуар , аббат Николя Берже и художник Луи Ватто .

С начала 18 века французы требовали большего количества публичных выставок, что создавало потребность в новых произведениях искусства и их демонстрации. А возросшие коллекции нуждались в новых учреждениях для управления ими. Французский музей памятников , коллекция которого позже будет передана в Лувр, и Лионский музей изящных искусств являются двумя выдающимися примерами художественных музеев. Были также основаны музеи науки, в том числе Национальная консерватория искусств и ремесел и Национальный музей естественной истории .

Вивант Денон работает в комнате Дианы в Лувре , Бенджамин Зикс, 1811 г.

Ранее неорганизованная коллекция Лувра была каталогизирована и структурирована благодаря работе ученых Эннио Квирино Висконти и Александра Ленуара. В ноябре 1802 года французский лидер Наполеон назначил Вивана Денона директором Лувра, музеев Версаля и коллекций королевского замка в связи с его успехами в египетской кампании . Денон, известный как «глаз Наполеона», продолжал путешествовать с французскими военными экспедициями в Италию, Германию, Австрию и Испанию, чтобы отобрать произведения искусства для Франции. Он также улучшил планировку и освещение Лувра, чтобы способствовать целостному сравнению разграбленных произведений искусства, отражая новые идеи в музеологии и опровергая возражения, что произведениям искусства не хватает значимого контекста во Франции. Денон «использовал лесть и двуличие», чтобы получить новые приобретения, даже вопреки желанию Наполеона. В результате декрета Шапталя в 1801 году наиболее ценные произведения были отобраны для Лувра, в то время как менее важные произведения были распределены между новыми французскими провинциальными музеями, такими как музеи в Лионе или Марселе , а затем в более мелкие музеи, такие как музеи в Реймсе, Туре или Арль. В то же время некоторые итальянские академии изящных искусств были преобразованы в общественные музеи, такие как Пинакотека Брера в Милане.

Приток картин также совпал с возобновлением интереса к методам художественной реставрации под влиянием реставраторов Робера Пико и Франсуа-Туссена Хакена . Многие работы никогда не чистились и нуждались в ремонте из-за транспортировки. Некоторые картины были восстановлены или изменены, например, « Мадонна Фолиньо » Рафаэля , которая была перенесена с оригинальной панели на подставку для холста в ок.  1800 . В 1798 году в Лувре действительно была выставлена ​​картина Пьетро Перуджино , которая была отреставрирована лишь наполовину, чтобы продемонстрировать публике ремонт. Затем эти новые методы сохранения культуры использовались для оправдания конфискации и переделки иностранных культурных объектов.

Удаление французской армией фресок и фресок было связано с традицией французских реставраторов переносить картины на новые опоры. Они считали, что снятие настенных росписей ничем не отличается от перемещения деревянного алтаря с места. Некоторые из радикальных методов лечения было трудно провести успешно. В 1800 году французские официальные лица попытались удалить низложение Даниэле да Вольтерра из часовни Орсини римской церкви Тринита деи Монти . Техника stacco a massello , в результате которой была удалена часть гипсовой опоры фрески, подорвала стены часовни, и удаление пришлось остановить, чтобы часовня не обрушилась. Сама фреска должна была быть тщательно восстановлена ​​Пьетро Пальмароли и была никогда не посылали в Париж.

Обоснования приступов

Французское правительство планировало увеличить музейные коллекции за счет конфискации иностранных произведений искусства в качестве демонстрации национальной силы. Поначалу его ассигнования были неизбирательными, но к 1794 году французское правительство разработало структурированные программы приобретения произведений искусства в ходе войн. С его «научной» системой, примером которой является Комиссия по наукам и искусствам , эксперты выбирали, какие работы следует принять — система пыталась примирить имперскую дань с французскими ценностями энциклопедизма и государственного образования. Его работа поддерживалась мирными договорами, призванными узаконить их приобретения: некоторые пункты договора требовали доставки произведений искусства, а другие требовали приобретения произведений искусства в качестве дани от иностранной знати.

В европейской истории разграбление произведений искусства было обычным и общепринятым способом для завоевателей продемонстрировать власть над своими новыми подданными. Однако в конце 18 века усиление национального контроля над произведениями искусства привело к принятию правил, ограничивающих перемещение и продажу произведений искусства; а идеалы просвещенных монархов не одобряли отношения к искусству как к простой добыче.

Наполеон демонстрирует группу Аполлона Бельведерского и Лаокоона, французская акватинта , 1797 г.

Тем не менее, французы оправдывали свои захваты, апеллируя к праву завоевания и республиканским идеалам художественной оценки, а также к развитию научных знаний и «научному космополитизму» Письменной республики . Нор Жан-Люк Барбье, лейтенант гусарского полка, заявил перед национальным собранием, что произведения «слишком долго были запятнаны рабством» и что «эти бессмертные произведения больше не находятся на чужой земле. Они привезены на родину искусства и гения, на родину свободы и священного равенства: Французскую республику». Епископ Анри Грегуар сказал перед Конвентом в 1794 году: «Если наши победоносные армии вошли в Италию, удаление Аполлона Бельведерского и Фарнезского Геракла должно быть самым блестящим завоеванием. Это Греция украсила Рим: почему шедевры греческого республика украшает страну рабов? Французская республика должна стать их последним пристанищем». Эта риторика противопоставляла республиканские ценности революционной Франции европейским монархиям, которые полагались на крепостное право, феодализм и эксплуататорский колониализм, чтобы доказать, что другие страны неспособны должным образом заботиться о своей культуре (хотя Французская республика по-прежнему считала Гаити рабовладельческой колонией ). этот раз.).

Один из трактатов Катремера де Куинси по этике демонстрации произведений искусства, 1815 г.

Катремер де Куинси , ученик Винкельмана , и другие, подобные ему, считали, что произведения искусства не должны быть удалены из их первоначального контекста. Начиная с 1796 года, Катремер выступал против присвоения произведений искусства. По его словам, чтобы заново открыть для себя искусство прошлого, необходимо «обратиться к руинам Прованса, исследовать руины Арля, Оранжа и восстановить прекрасный амфитеатр Нима», а не грабить Рим. Хотя Катремер поддерживал централизованное культурное знание, он считал, что вырывание искусства из его первоначального контекста, как это делали французские официальные лица, безнадежно скомпрометирует его подлинное значение, вместо этого создав новые значения.

Взгляды Катремера были в меньшинстве во Франции, но покоренные народы обращались в том же духе. В оккупированной Бельгии происходили народные протесты против экспроприации произведений искусства, а Центральная и Высшая администрация Бельгии пыталась заблокировать французские приобретения. Администрация утверждала, что с бельгийцами следует обращаться не как с завоеванными подданными, а с «детьми республики». Во Флоренции директор Уффици утверждал, что коллекция галерей уже принадлежала жителям Тосканы, а не великому герцогу, подписавшему договор с французами. Эти призывы иногда поддерживали французские официальные лица. Например, Шарль Николя Лакретель утверждал, что чрезмерное использование итальянского искусства подтолкнет итальянцев к поддержке правления Габсбургов .

Нидерланды и Рейнская область

После победы в войне Первой коалиции французы разрушали памятники, поддерживали иконоборчество и проводили художественные аукционы конфискованного имущества в Нидерландах северо-западной Европы. Французские армии начали требовать собственность внутри вновь образованной Батавской республики , в том числе из коллекции Дома Оранских в Гааге. Их усилиями руководил гусарский лейтенант Норд Жан-Люк Барбье по совету художника и коллекционера Жана-Батиста Викара . В 1794 году из Антверпена в Париж были отправлены три картины Питера Пауля Рубенса и около 5000 книг из Лёвенского университета, и первая партия прибыла в сентябре того же года. Лувр получил около 200 фламандских картин старых мастеров: среди них 55 картин Рубенса и 18 Рембрандта , а также саркофаг Прозерпины и несколько мраморных колонн из Ахенского собора . Несмотря на антиклерикализм Франции того времени, парижские власти приветствовали фламандские произведения искусства религиозной тематики.

В начале 1795 года Франция завоевала Голландию, и одна из «научных» комиссий, в которую входили ботаник Андре Туэн , геолог Бартелеми Фожа де Сен-Фон, антиквар Мишель Ле Блон и архитектор Шарль де Вайи , получила доступ к коллекции штатгальтера Вильгельма V , который бежал. Однако статус Батавской республики как « братской республики » Франции затруднял оправдание приобретений. В марте 1795 года французские официальные лица освободили от конфискации всю частную собственность батавов, за исключением собственности штатгальтера, поскольку он был очень непопулярен. Поскольку коллекция штатгальтера была признана частной собственностью и подлежала присвоению, четыре партии артефактов естествознания (минералы, чучела животных, книги и т. Д.) И 24 картины были отправлены в Париж поздней весной 1795 года.

Как Туэн описал селекционные работы как дань уважения и как способ усилить культурную зависимость от Франции:

Эта дань побежденной державы во многом увековечит славу победителей и сделает соседние державы данниками Франции, заставив своих подданных черпать у Франции полезные знания. Это, несомненно, самая дешевая дань, которую можно взимать с побежденных, самая достойная для великих людей, которые ее налагают, самая плодотворная на благо человечества — цель, которую ни одно хорошее правительство никогда не должно упускать из виду.

Процесс заказа заложил основу для систематических ассигнований в будущем, и использование французами экспертов объясняет, как они могли выбирать важные произведения искусства старых мастеров и отличать их от копий и произведений, сделанных мастерскими художников. Первые французские выставки произведений искусства Нидерландов состоялись в 1799 году и включали 56 Рубенсов, 18 Рембрандтов, Гентский алтарь Ван Эйка и 12 портретов Ганса Гольбейна Младшего . С 1801 года французские чиновники, отвечающие за новые бельгийские художественные учреждения, пытались воспрепятствовать дальнейшему экспорту произведений искусства.

Италия

Италия в 1796 году

В Италии была расширена и систематизирована практика использования специальных комиссий по отбору произведений искусства для присвоения. Библиотекари Национальной библиотеки составили обширные списки нужных им итальянских книг. В комиссию вошли ученые Клод Луи Бертолле , Пьер Клод Франсуа Дауну и Гаспар Монж ; и художники Жак-Пьер Тине , Жан-Батист Викар, Андреа Аппиани и Жан-Батист Муат. В Ломбардии, Венето и Эмилии-Романье члены комиссии имели право выбирать и приобретать работы по своему усмотрению. 7 мая 1796 года Французская дирекция приказала Наполеону передать товары с оккупированных территорий в Италии во Францию:

Генерал, исполнительная дирекция убеждена, что слава искусства и слава армии под вашим началом неразделимы. Италия обязана искусству большей частью своего богатства и своей славы, но пришло время французского правления, чтобы укрепить и украсить королевство свободы. В национальном музее должны храниться все прославленные художественные памятники, и вы непременно обогатите его тем, что ждет его от вооруженного завоевания Италии, и тем, что еще приготовило будущее. Эта славная кампания, а также позволение Республике предложить мир своим врагам, должна возместить разрушительные акты вандализма, добавив к великолепию военных побед очарование утешительного и благотворного искусства.

Карикатура «Захват итальянских реликвий », Джордж Круикшенк , 1815 г.

Сам Наполеон имел тесные связи с Италией, что вдохновляло как его имперские амбиции, так и его высокую оценку ее искусства. Французское правление также приветствовалось больше, чем в Нидерландах, особенно среди итальянской интеллигенции, что обеспечило ассигнованиям некоторую поддержку населения. В регионах, которые были либо благоприятны для французского правления, например те, которые в конечном итоге сформировали Цизальпинскую республику , либо были географически труднодоступными, из них было изъято меньше произведений искусства. В регионах, которые активно сражались с французами, таких как Парма и Венеция, передача произведений искусства была записана в качестве условия их капитуляции. Французские армии также распускали монастыри на своем пути, часто забирая произведения искусства, которые были брошены или проданы в спешке.

Последняя страница с подписями Договора Кампо-Формио 1797 г.

С весны 1796 года во время первой наполеоновской кампании в Италии были удалены предметы искусства всех видов, что было санкционировано положениями Леобенского договора , Кераскоского перемирия , Болонского перемирия и Толентинского договора , кульминацией которых стали положения в Договор Кампо-Формио 1797 года, по которому произведения искусства были переданы из Австрийской империи и бывшей Венецианской республики. Только в 1796 году во Францию ​​было привезено более 110 произведений искусства. Ранние ассигнования были организованы Жаном-Батистом Викаром. Опираясь на свой опыт каталогизации коллекций произведений искусства итальянских герцогств, Викар выбрал, какие картины будут отправлены в Париж с 1797 по 1800 год. Позже его работу продолжил Вивант Денон. Местные дворяне, такие как Джованни Баттиста Соммарива , использовали возможность беспорядков, чтобы обогатить свои личные коллекции.

Во время оккупации наполеоновские чиновники продолжали грабить произведения искусства сверх того, что было согласовано в договорах - у комиссии было разрешение изменить согласованное количество произведений искусства. Сопротивление этим ассигнованиям было децентрализованным, а иногда и вовсе отсутствовало, потому что Италия еще не существовала как единая нация.

Королевство Сардиния

После перемирия в Кераско в мае 1796 года более 67 итальянских и фламандских произведений искусства попали во Францию. Турин был сделан частью французской территории, и переговоры были особенно сердечными. Меньше работ было вывезено из Сардинии (которой в то время правил Савойский дом из Турина), хотя внимание французов было обращено на документы, кодексы Королевского архива и фламандские картины в галерее Сабауда .

Австрийская Ломбардия

Внешний вид Biblioteca Ambrosiana , 2010 г.

Французы вошли в Милан в 1796 году в рамках первой итальянской кампании Наполеона в Ломбардии. В мае 1796 года, когда еще шли бои в Кастелло Сфорцеско, Тинет отправился в Амброзианскую библиотеку в качестве члена французской комиссии. Там Тинет взял подготовительные рисунки Рафаэля для фрески Афинской школы в Ватикане; 12 рисунков и Атлантический кодекс Леонардо да Винчи; драгоценные рукописи Буколики Богородицы с иллюстрациями Симоне Мартини ; и пять пейзажей Яна Брейгеля для Карло Борромео, которые были помещены в Амброзиане в Милане в 1673 году . отправили в Лувр. Многие работы также были взяты из Пинакотека Брера и собора Мантуи . Из мантуанской церкви Санта-Тринита три работы Рубенса: «Крещение Христа », «Троица Гонзага » и « Преображение » были доставлены в Париж.

В конце концов Атлантический кодекс был возвращен по частям в Biblioteca Ambrosiana. На самом деле многие фолианты Кодекса хранятся в Нанте и Базилее, тогда как все остальные тетради и сочинения Леонардо находятся в национальной библиотеке Франции, в Париже.

Модена

Перемирие между Наполеоном и герцогом Модены было подписано в мае 1796 года в Милане Сан-Романо Федерико д’Эсте, представителем герцога Эрколе III . Франция потребовала 20 картин из коллекции Эсте и денежную сумму, в три раза превышающую сумму пармского перемирия. Первую партию отправил Джузеппе Мария Соли , директор Accademia Atestina di Belle Arti  [ it ] .

14 октября 1796 года Наполеон вошел в Модену с двумя новыми комиссарами, Пьером-Ансельмом Гарро и Антуаном Кристофом Саличети , чтобы просмотреть галереи медалей Модены и герцогский дворец в поисках коллекций камей и полудрагоценных камней с гравировкой. 17 октября, забрав множество рукописей и старинных книг из герцогской библиотеки, они отправили 1213 предметов: 900 бронзовых имперских римских монет, 124 монеты из римских колоний, 10 серебряных монет, 31 фигурную медаль, 44 монеты из греческих городов и 103 монеты. Папские монеты. Всех отправили в Национальную библиотеку Парижа, где они и проживают до сих пор.

В феврале 1797 года жена Наполеона Жозефина поселилась в герцогском дворце Модены и пожелала увидеть коллекцию камей и драгоценных камней. Она взяла около 200 из них, в дополнение к тем, что взял ее муж. Французские официальные лица также отправили в Лувр 1300 рисунков, найденных в коллекциях Эсте, а также 16 агатовых камей, 51 драгоценный камень и множество хрустальных ваз.

Парма, Пьяченца и Гуасталла

Внешний вид Палаццо Фарнезе , в котором в настоящее время находится посольство Франции.

После перемирия от 9 мая 1796 года герцог Пармы, Пьяченцы и Гуасталлы был вынужден отправить 20 картин, позже их число сократилось до 16, выбранных французскими официальными лицами. В Пьяченце чиновники выбрали два полотна из Пармского собора«Похороны Богородицы» и «Апостолы у гробницы Богородицы » Людовико Карраччи — для отправки в Лувр. В 1803 году по приказу администратора Моро де Сен -Мери резные фигурки и украшения Палаццо Фарнезе , а также картина «Испанская коронация » были сняты. Из Дуомо были взяты две картины Джованни Ланфранко со святыми Алессио и Коррадо. Этторе Рота опубликовал таблицы всех изъятых произведений искусства: 55 работ герцога Пармы, Пьяченцы и Гуасталлы и 8 бронзовых предметов Велехи, из которых 30 работ и 8 изделий из бронзы в конечном итоге были возвращены. « Святой Коррадо » Ланфранко и «Испанская коронация » остаются во Франции, где они выставлены. Остальные работы отсутствуют.

В Парме после приказа 1803 года и создания в 1808 году французского департамента Таро из герцогского археологического музея были изъяты более ценные предметы, такие как Tabula Alimentaria Traianea и Lex Rubria de Gallia Cisalpina  [ it ] . Один префект департамента жаловался после отъезда Вивана Денона, что «не осталось ничего, что могло бы служить образцом для школ живописи в Парме».

Венецианская республика

Французские поиски венецианских произведений искусства возглавляли Монж, Бертолле, художник Бертелеми и Тине, которые ранее были в Модене. После поражения Венецианской республики было несколько восстаний против оккупационных французских армий. В результате репрессии и конфискации были особенно жестокими. Золотые и серебряные изделия из Зекки в Венеции и базилики Сан-Марко были переплавлены и отправлены во Францию ​​​​или использованы для выплаты жалованья солдатам. Были упразднены религиозные ордена и разрушено около 70 церквей. Около 30 000 произведений искусства были проданы или пропали без вести.

Бучинторо , венецианская государственная баржа, была разобрана вместе со всеми ее скульптурами, большая часть которых была затем сожжена на острове Сан-Джорджо-Маджоре , чтобы извлечь их сусальное золото; Венецианский арсенал был демонтирован, а самое красивое оружие, доспехи и огнестрельное оружие отправлено во Францию, а остальное (в том числе более 5000 пушек) переплавлено. Оружие, отправленное во Францию, в основном находилось в коллекции Музея Армии , в том числе бронзовая пушка, сделанная в честь союза между Венецианской республикой и королевствами Дании и Норвегии .

Свадьба в Кане , взятая из бенедиктинской трапезной на острове Сан-Джорджо-Маджоре, сейчас в Лувре.

«Свадьба в Кане » Веронезе была разрезана на две части и отправлена ​​в Лувр (где она и хранится). Алтарь Сан-Дзено работы Мантеньи также был разрезан и отправлен. Его платформы остаются в Лувре, а основная панель была возвращена в Верону, что нарушило целостность произведения. Знаменитая коллекция окаменелостей Джованни Баттиста Газола с горы Болка была конфискована в мае 1797 года и в сентябре того же года передана в Музей естественной истории в Париже . Газола получил ретроспективную компенсацию в виде ренты с 1797 года и пенсии с 1803 года. Он создал вторую коллекцию окаменелостей, которые также были конфискованы и доставлены в Париж в 1806 году.

В апреле 1797 года французы убрали Льва Святого Марка и знаменитых бронзовых Лошадей Святого Марка . Когда Наполеон решил отметить свои победы 1805 и 1807 годов, он приказал построить Триумфальную арку на Карусели и поставить лошадей на ее вершину в качестве единственного украшения.

Рим и Папская область

После Болонского перемирия Папская область отправила во Францию ​​​​более 500 рукописей и 100 произведений искусства при условии, что французская армия не оккупирует Рим. Папе пришлось оплатить расходы по транспортировке рукописей и произведений искусства в Париж. Член комиссии Жак-Пьер Тине взял запрестольные образы Рафаэля , переданные по Болонскому перемирию, а также еще 31 картину, некоторые из которых были написаны Рафаэлем и Пьетро Перуджино.

Напряженность между французами и римлянами накалялась. В августе 1796 года римские бунтовщики напали на французских комиссаров в знак протеста против ассигнований, и французский легат был убит. Сам Папа пытался подорвать положения мирного договора и задержать фактическую отправку работ. Когда 8 сентября 1797 года французское правительство направило ему ультиматум, Папа объявил Болонский договор и перемирие недействительными. Когда папские войска потерпели поражение, римские эмиссары согласились на более суровые условия Толентинского договора. Французские власти захватили коллекции произведений искусства в Равенне, Римини, Пезаро, Анконе и Перудже.

Французская армия прибывает в Рим в 1798 году.

После того, как французский генерал Матюрен-Леонар Дюфо был случайно застрелен возле французского посольства в декабре 1797 года, французские войска оккупировали Рим, изгнали Папу Пия VI и установили недолговечную Римскую республику . Хотя общественность заверили, что их памятники не будут взяты, наполеоновские чиновники начали систематически разграблять город после составления описи сокровищ Ватикана.

Чиновники открыли комнаты Папы и сплавили золотые и серебряные медали Ватикана для облегчения транспортировки. Они пытались придумать способ убрать фрески из залов Рафаэля в Ватикане . Произведения были выбраны Жозефом де ла Порт дю Тей, французским интеллектуалом, хорошо знавшим библиотеку Ватикана. Среди прочего он забрал Fons Regina, библиотеку королевы Швейцарии Кристины. Конфискации также имели место в библиотеке Ватикана , Biblioteca Estense в Модене, библиотеках Болоньи, Монцы, Павии и Бреры. Частная библиотека Папы Пия VI была захвачена Пьером Дауну после того, как она была выставлена ​​на продажу.

Генерал Поммероль планировал вывезти колонну Траяна из Рима и отправить ее во Францию, вероятно, по частям. Однако это предложение не было реализовано из-за транспортных расходов и административных препятствий, созданных Церковью для замедления процесса.

За антифранцузскую пропаганду у кардиналов Альбани и Браски были конфискованы их коллекции с виллы Альбани и Палаццо Браски соответственно. В мае Дауну написал, что классические скульптуры с виллы Альбани заполнили более 280 ящиков, и все они должны были быть отправлены в Париж. Швейцарский скульптор Генрих Келлер описал хаотичную сцену в Риме:

Разрушения здесь ужасны; самые красивые картины продаются за бесценок [...] Чем святее предмет, тем ниже цена. Вчера я был в Капитолии, где ситуация ужасна. Марк Антоний стоит на кухне в тяжелом деревянном галстуке и соломенных перчатках; Умирающий Галл до пят набит соломой и мешковиной; прекрасная Венера Медичи по грудь похоронена в сене; пока Флора ждет, похороненная в деревянном ящике.

В 1809 году коллекции мрамора были проданы Наполеону принцем Камилло Боргезе , который испытывал значительные финансовые затруднения из-за высоких налогов, введенных французами. Принц не получил обещанной суммы, но получил реквизированные у церкви земли и права на добычу полезных ископаемых в Лацио . (После Венского конгресса принцу пришлось вернуть все такие компенсации их законным владельцам.)

Тоскана

С марта 1799 года, после того как Флоренция была оккупирована наполеоновскими войсками, Жан-Батист Викар выбирал, какие картины будут взяты из Палаццо Питти и отправлены в Париж. Всего из Флоренции было вывезено 63 картины и 25 произведений pietre dure . В 1803 году « Венера Медичи» была вывезена во Францию ​​по прямому приказу Наполеона.

Позднее разграблением Великого герцогства Тосканского руководил сам директор Лувра Виван Денон. Летом и зимой 1811 года, после того как Королевство Этрурия было присоединено к Французской империи, Денон вывозил произведения искусства из распавшихся церквей и монастырей Генуи, Массы, Каррары, Пизы, Вольтерры и Флоренции. В Ареццо Денон взял «Благовещение Богородицы » Джорджо Вазари из церкви Санта-Мария-Новелла д'Ареццо. Его выбор этих «примитивных» итальянских произведений искусства был странным для того времени: работы «примитивных» или готических итальянских художников ок.  1180–1400 гг . Многие не любили.

Во Флоренции Денон обыскал монастырь Святой Екатерины, церкви Санта-Мария-Маддалена-де-Пацци и Санто-Спирито , а также Академию изящных искусств Флоренции и отправил обратно в Лувр работы, такие как « Барбадори » Фра Филиппо Липпи . Алтарь из Санто-Спирито, Маэста Чимабуэ и незаконченные скульптуры Микеланджело для гробницы папы Юлия II были отправлены в Лувр.

Неаполь

Аллегория Repubblica Napoletana , созданная Наполеоном как государство-клиент

В январе 1799 года и после оккупации Неаполя генерал Жан-Этьен Шампионне начал захват и отправку произведений искусства в Неаполитанское королевство . В письме, которое он отправил 25 февраля, он сказал:

С радостью сообщаю вам, что мы нашли богатства, которые считали потерянными. В дополнение к Гесси из Эрколано, которые находятся в Портичи, для вас есть две конные статуи Нония, отца и сына, из мрамора; Венера Каллипига не поедет одна в Париж, потому что мы нашли на фарфоровой мануфактуре превосходную Агриппину , ожидающую смерти; мраморные статуи Калигулы, Марка Аврелия в натуральную величину и прекрасный Меркурий из бронзы и древние мраморные бюсты большого достоинства, среди которых один из Гомера. Конвой отправится через несколько дней.

Картины, скульптура, книги и золото были вывезены французами во время правления недолговечной Неаполитанской Республики . В прошлом году, опасаясь худшего, Фердинанд I Обеих Сицилий передал Палермо 14 шедевров ; но французские солдаты разграбили многие работы из близлежащих коллекций, таких как Галерея ди Каподимонте и Дворец Каподимонте .

Каталог Кановы

В качестве папского дипломата скульптор Антонио Канова составил список итальянских картин, отправленных во Францию. Ниже приводится список, как сообщают французские источники, в котором также указано, сколько произведений впоследствии было репатриировано или утеряно. Канова в первую очередь занимался фигуративными произведениями и скульптурами, опуская второстепенные или просто декоративные произведения искусства.

Место происхождения и время получения Работы выполнены Работы возвращены в 1815 г. Работы остались во Франции Работы потеряны
Милан, май 1796 г. 19 6 11 2
Кремона, июнь 1796 г. 6 2 4
Модена, июнь 1796 г. 20 10 10
Парма, июнь 1796 г. 15 12 3
Болонья, июль 1796 г. 31 15 16
Ченто, июль 1796 г. 1 0 1
Модена, октябрь 1796 г. 30 11 19
Лорето, февраль 1797 г. 3 1 2
Перуджа, февраль 1797 г. 3 1 2
Мантова, февраль 1797 г. 4 0 4
Фолиньо, февраль 1797 г. 1 1 0
Пезаро, 1797 г. 7 3 4
Фано, 1797 г. 3 0 3
Рим, 1797 г. 13 12 1
Верона, май 1797 г. 14 7 7
Венеция, сентябрь 1797 г. 18 14 4
Всего 1796–1797 гг. 227 110 115 2
Рим, 1798 г. 14 0 14
Турин, 1799 г. 66 46 20
Флоренция, 1799 г. 63 56 0 7
Турин, 1801 г. 3 0 3
Неаполь, 1802 г. 7 0 7
Рим (Сан-Луиджи-дей-Франчези) 26 0 26
Парма, 1803 г. 27 14 13
Всего 1798–1803 гг. 206 116 83 7
Савона, 1811 г. 6 3 3
Генуя, 1811 г. 9 6 3
Кьявари, 1811 г. 2 1 1
Леванто, 1811 г. 1 1 0
Ла Сапиенца, 1811 г. 1 1 0
Пиза, 1811 г. 9 1 8
Флоренция, 1811 г. 9 0 9
Парма, 1811 г. 5 2 3
Фолиньо, 1811 г. 1 1 0
Тоди, 1811 г. 3 2 1
Перуджа, 1811 г. 10 5 5
Милан (Брера), 1812 г. 5 0 5
Флоренция, 1813 г. 12 0 12
Всего 1811–1813 гг. 73 23 50
Общая сумма 506 249 248 9

Празднование Победы 1798 г.

Телеги с произведениями искусства, украденными Наполеоном, прибывают на Марсово поле в Париже перед Военной школой после первой итальянской кампании 27 и 28 июля 1798 года.

27 и 28 июля 1798 года состоялось грандиозное празднование наполеоновских военных побед, которое совпало с прибытием в Париж третьего конвоя с произведениями искусства из Рима и Венеции. Триумфальное шествие планировалось на несколько месяцев вперед. Как видно на памятных гравюрах, его девизом было La Grèce les ceda; Рим les a perdus; leur sort changea deux fois, il ne changera plus (Греция пала, Рим потерян, удача отвернулась дважды, больше она не изменится).

В процессии были Лошади Святого Марка, Аполлон Бельведерский, Венера Медичи, Дискобол , группа Лаокоона и шестьдесят других работ, среди которых девять Рафаэлей, два Корреджо, коллекции антиквариата и минералов, экзотические животные и Ватикан. рукописи. Популярное внимание было также привлечено к экзотическим животным и Черной Мадонне Базилики делла Санта Каса , которая, как полагают, была работой Святого Луки .

Египет и Сирия

После Италии наполеоновская армия начала свою кампанию в Египте Эялет и Османской Сирии (оба в то время находились под властью Османской империи ). Армия привела с собой контингент из 167 ученых, в том числе Денона, ученого Гаспара Монжа и математика Жана Фурье . Их научная экспедиция провела раскопки и научные исследования для изучения египетских пирамид, храмов и статуй фараонов, таких как гробница Аменхотепа III . Грабежи в этом районе не считались европейцами нарушением международных норм из-за влияния ориентализма и напряженных отношений европейских стран с Османской империей. Большинство объектов, захваченных французской армией, были потеряны для британцев, в том числе саркофаг Нектанебо II и Розеттский камень , после битвы на Ниле в 1798 году, и вместо этого были отправлены в Британский музей . Кульминацией исследований французских ученых стали Mémoires sur l'Égypte и монументальная энциклопедия Description de l'Égypte , которая была завершена в 1822 году.

Северная Европа

После Люневильского договора между Францией и Священной Римской империей в 1801 году рукописи, кодексы и картины начали течь из Северной и Центральной Европы в Париж. В Баварии работы отбирал парижский профессор Невё. Невё передал баварскому правительству список конфискованных произведений искусства, что позже позволило им сделать запрос на реквизицию. Однако императорские коллекции Священной Римской империи остались в основном нетронутыми.

После Прессбургского мира в декабре 1805 года и битвы при Йене-Ауэрштедте вскоре после этого Денон и его помощники Дарю и Стендаль начали систематически присваивать искусство из регионов Священной Римской империи, Вестфалии и Пруссии. Прочесав Берлин, Шарлоттенбург и Сан-Суси, Денон освободил галерею Касселя от 48 картин. По пути картины были отправлены в Майнц, где их увидела императрица Жозефина и убедила Наполеона отправить их в Мальмезон в качестве подарка ей. В конце концов Денон отобрал более 299 картин из коллекции Касселя. Кроме того, почти 78 картин были взяты у герцога Брауншвейгского , а Стендхолл собрал более 500 иллюминированных рукописей и знаменитую коллекцию произведений искусства покойного кардинала Мазарини .

Всего из городов Германии и Австрии, включая Берлин, Вену, Нюрнберг и Потсдам, было вывезено более тысячи картин — только из Вены прибыло 400 предметов искусства. Как и в Италии, многие работы были переплавлены для облегчения транспортировки и продажи, а в 1804 и 1811 годах были проведены два крупных аукциона для финансирования дальнейших французских военных экспедиций.

Испания

Во время и после войны на полуострове сотни произведений искусства были захвачены в Испании, вплоть до первого отречения Наполеона в 1814 году. Денон снова отобрал работы, в том числе работы Бартоломе Эстебана Мурильо , Франсиско де Сурбарана и Диего Веласкеса , для отправки в Париж для отображать.

Бегство короля Жозефа Бонапарта из Виттории , 1865 г.

Когда Жозеф Бонапарт взошел на трон в Испании, большинство работ поступило из испанской королевской коллекции и хранилось в Прадо в Мадриде, хотя испанская администрация смогла отложить их отправку до 1813 года. Из дворца Эль-Эскориал Гораций Себастьяни и Жан-де -Дье Сульт заявил права на многие испанские картины, в частности Мурильо, в то время как генерал Арманьяк потребовал в основном голландские работы из коллекции. Сульт забрал себе так много испанских картин, что его коллекция в конечном итоге составила значительную часть « Испанской галереи » Лувра после его смерти.

В августе 1812 года битва при Саламанке ясно показала, что французская оккупация Испании будет временной. Жозеф Бонапарт пытался бежать, и его первая попытка бегства состояла из огромного обозного поезда с награбленными предметами из испанской королевской коллекции. После битвы при Витории в 1813 году Жозеф Бонапарт бросил произведения искусства и бежал со своей кавалерией. Британские войска захватили почти 250 брошенных картин и провели открытый аукцион, чтобы распродать часть захваченных произведений искусства. Сам герцог Веллингтон отправил в Англию около 165 человек. Герцог, по-видимому, предложил вернуть картины Фердинанду VII после войны. Фердинанд отклонил предложение и позволил герцогу оставить себе картины, большинство из которых сейчас выставлены в Эпсли-Хаусе .

Реституции

Первоначальные переговоры

Во время Первой реставрации (создание конституционной монархии во Франции в 1814–1815 годах после поражения Наполеона) союзные страны изначально не оговаривали возвращение произведений искусства из Франции. С ними следовало обращаться как с «неотъемлемой собственностью Короны». Однако 8 мая 1814 года Людовик XVIII объявил, что работы, еще не вывешенные во французских музеях, будут возвращены, что привело к возвращению многих испанских работ. Рукописи были возвращены Австрии и Пруссии к концу 1814 года, и Пруссия вернула все свои статуи, а также 10 картин Кранаха и 3 Корреджо . Герцог Брауншвичский обнаружил 85 картин, 174 лиможских фарфора и 980 ваз из майолики . Но большая часть работ осталась во Франции. После второй капитуляции Наполеона при Ватерлоо и начала Второй Реставрации 1815 года возвращение искусства стало частью переговоров, хотя отсутствие исторического прецедента сделало это запутанным делом.

Некоторые страны не стали ждать соглашений Венского конгресса , чтобы действовать. В июле 1815 года пруссаки начали принудительные реституции. Фридрих Вильгельм III Прусский приказал дипломату фон Риббентропу, искусствоведу Якоби и офицеру запаса Эберхардту де Грооте разобраться с возвращением. 8 июля они потребовали от Денона вернуть все прусские сокровища; но он отказался, заявив, что возвращение не было санкционировано Людовиком XVIII. Затем фон Риббентроп пригрозил, что прусские солдаты захватят завод, посадят в тюрьму и экстрадируют Денона в Пруссию. К 13 июля все ключевые прусские произведения были вывезены из Лувра и упакованы для поездки.

Когда голландский консул прибыл в Лувр с аналогичными просьбами, Денон отказал ему в доступе и написал Шарлю-Морису де Талейран-Перигор и Венскому конгрессу:

Если мы откажемся от всех просьб Нидерландов и Бельгии, мы откажем музею в одном из важнейших активов, фламандцах... Россия не против, Австрия только что получила все, и практически еще и Пруссия. Есть только Англия, которой нечего просить у музея, но которая с тех пор украла мраморы Элгина из Парфенона, а теперь думает составить конкуренцию Лувру и желает разграбить этот музей, чтобы собрать крохи.

Камея Гонзага с изображением Птолемея II и Арсинои II, сейчас находится в Эрмитаже .

Чиновники французских музеев пытались удержать любые изъятые предметы, утверждая, что хранение произведений искусства во Франции было жестом великодушия по отношению к странам их происхождения и данью уважения их культурному или научному значению. В 1815 году, например, Французский национальный музей естественной истории отказал в возвращении артефактов в Нидерланды, заявив, что это обязательно разрушит все коллекции музея. Естествознатели предложили вместо этого выбрать и прислать «эквивалентную» коллекцию. В конце концов, с помощью пруссаков делегаты из Нидерландов стали настолько нетерпеливы, что силой забрали свои работы.

20 сентября 1815 года Австрия, Великобритания и Пруссия согласились вернуть оставшиеся произведения искусства и подтвердили, что не существует принципа завоевания, который позволил бы Франции сохранить свои трофеи. Русский царь Александр I не участвовал в этом соглашении и предпочел пойти на компромисс с французским правительством, только что приобретя для Эрмитажа 38 произведений искусства, проданных потомками Жозефины Бонапарт в счет погашения ее долгов. Царь также получил от нее подарок незадолго до ее смерти в 1814 году — камею Гонзага из Ватикана. После заключения Венского соглашения оккупационные силы Парижа продолжали вывозить и отправлять произведения искусства в Испанию, Нидерланды, Бельгию, Австрию и некоторые итальянские города.

Французы возмутились возвращением и утверждали, что они были незаконными, поскольку не имели силы договора. Рассказывая об отправке картин в Милан, Стендаль сказал: «Союзники забрали 150 картин. Я надеюсь, что мне будет разрешено наблюдать, что мы доставили их по Толентинскому договору. Союзники забрали наши картины без договора». По поводу репатриации произведения Джулио Романо « Забивание камнями святого Стефана  [ оно в Геную Денон утверждал, что произведение «было предложено городским советом Генуи как дань уважения французскому правительству» и что транспортировка поставит под угрозу работу из-за его хрупкость.

Автопортрет Антонио Кановы , ок.  1792 г.

По сравнению с другими странами, итальянские города были дезорганизованы и не имели поддержки национальной армии или дипломатического корпуса для подачи официальных запросов. Скульптор Антонио Канова был отправлен Ватиканом с дипломатической миссией на мирную конференцию по второму Парижскому договору в августе 1815 года. Канова отправил письма с просьбой Вильгельму фон Гумбольдту и Роберту Стюарту, виконту Каслри , поддержать возвращение итальянских произведений искусства и аннулировать Условия Толентинского договора. В сентябре Канова также встретился с Людовиком XVIII, и эта аудиенция уменьшила сопротивление французов репатриации. К октябрю Австрия, Пруссия и Англия согласились поддержать усилия Кановы, что привело к возвращению многих статуй и других скульптур. Рукописи Ватикана были восстановлены Марино Марини, племянником ватиканского библиотекаря, а также шрифтом, изъятым у Конгрегации евангелизации народов .

Английское общественное мнение в целом было против французов, и герцог Веллингтон написал Роберту Стюарту письмо с просьбой вмешаться от имени Нидерландов. Не удовлетворенный, он послал свои войска присоединиться к пруссакам в Лувре, чтобы снять со стен фламандские и голландские картины. Как описал это Курьер в октябре 1815 года:

Герцог Веллингтон явился на дипломатические конференции с запиской в ​​руке, в которой прямо требовал, чтобы все произведения искусства были возвращены их владельцам. Это привлекло большое внимание, и бельгийцы, у которых были огромные претензии, которым до сих пор упорно отказывали, не ждали, когда им скажут, что они могут начать забирать то, что принадлежало им. ... Храбрые бельгийцы уже сейчас на пути к возвращению своих Поттеров и своих Рубенсов.

Договорные соглашения и отгрузки

Условия Парижского договора 1815 года требовали, чтобы любые возвращаемые произведения искусства были должным образом идентифицированы и возвращены странам, из которых они произошли. В этих условиях было трудно определить, куда следует отправить некоторые картины. Например, некоторые фламандские картины были ошибочно возвращены в Нидерланды, а не в Бельгию. Договор также требовал усилий со стороны покоренных народов для возвращения их искусства. Ситуация была разрешена лишь частично, когда британцы предложили профинансировать расходы на репатриацию некоторых произведений искусства в Италию, предложив 200 000 лир Папе Пию VII.

По разным причинам, в том числе из-за нехватки денег, осведомленности о краже или высокой оценки стоимости взятых работ, восстановленные союзные правительства не всегда добивались возврата присвоенных картин. Австрийский губернатор Ломбардии не запрашивал ломбардские произведения искусства, взятые из церквей, такие как «Коронование шипами » Тициана. Фердинанд VII Испанский отказался вернуть несколько картин старых мастеров, когда их предложил герцог Веллингтон. Вместо этого их увезли в Лондон. Тосканское правительство при Габсбургах-Лотарингии не запрашивало таких произведений, как « Святой Франциск, получающий стигматы » Джотто , « Маэста » Чимабуэ или « Коронация Богородицы » Беато Анджелико . Потолочные росписи герцогского дворца в Венеции никогда не запрашивались, в отличие от « Мученичества святого Петра » Тициана . Канова никогда не просил 23 картины, разбросанных по французским провинциальным музеям, в качестве жеста доброй воли.

Лошади Святого Марка были возвращены в Венецию (а не в Константинополь, куда они были первоначально вывезены венецианцами) в 1815 году, после того как рабочим потребовалось более недели, чтобы убрать их с Триумфальной арки на Карусели, а улицы вокруг Арки были перекрыты. австрийскими драгунами, чтобы предотвратить любое вмешательство в удаление. Лев Святого Марка упал и сломался, когда его убирали с Эспланады Инвалидов , прежде чем вернуть на свою первоначальную площадь.

24 октября 1815 г. после переговоров был организован конвой из 41 вагона, который в сопровождении прусских солдат отправился в Милан. Оттуда произведения искусства были переданы их законным владельцам по всей Европе. В ноябре французский генерал Атенас Лавалье сообщил, что Испания получила 248 картин, Австрия — 325, а Берлин — 258 изделий из бронзы.

Наследие

Между 1814 и 1815 годами Музей Наполеона (тогдашнее название Лувра) был распущен. С момента его открытия в 1793 году художники и ученые стекались в музей, чтобы увидеть его обширные, исчерпывающие коллекции, в том числе Чарльза Локка Истлейка , Генри Фузели , Бенджамина Уэста , Марию Косвей и Дж. М. У. Тернера . Один английский художник, Томас Лоуренс , выразил сожаление по поводу его роспуска, несмотря на несправедливость, которая привела к его созданию. Тем не менее, влияние музея осталось:

Великий музей Наполеона не закончился рассеиванием его материалов и шедевров. Его пример пережил его, внося решающий вклад в формирование всех европейских музеев. Лувр, национальный музей Франции, впервые показал, что произведения искусства прошлого, даже если они были собраны князьями, принадлежали их народу. И этот принцип (за исключением британской королевской коллекции) вдохновлял крупные публичные музеи 1800-х годов.

—  Пол Весер

Историк искусства Весер также отметил, что «[Возвращение украденных произведений искусства] способствовало возникновению [] осознания национального художественного наследия, осознания, которого не существовало в 1700-х годах». Распространение произведений искусства в наполеоновскую эпоху фактически увеличило известность художников, которые в противном случае были неизвестны во всем мире. Точно так же аристократы, такие как Шарль-Франсуа Лебрен , создали обширные частные коллекции , скупая или реквизируя произведения искусства, выпущенные в обращение французскими армиями.

После 1815 года европейские музеи перестали быть просто сокровищницей артефактов — они стали выражением политической и культурной власти. Прадо в Мадриде, Государственный музей в Амстердаме и Национальная галерея в Лондоне были основаны по примеру Лувра. Условия Парижского договора 1815 года создали националистический прецедент для будущей репатриации в Европе, такой как нацистский грабеж в 20 веке.

Репатриация заняла много времени и была неполной; почти половина разграбленных произведений искусства осталась во Франции. В качестве условия возврата произведений искусства многие работы должны были быть выставлены в публичной галерее и не обязательно возвращались на прежние места. Например, алтарь Децемвири Перуджино не был переустановлен в его часовне в Перудже до октября 2019 года, хотя он все еще не завершен. Много времени, которое потребовалось, чтобы вернуть некоторые присвоенные произведения, в свою очередь, стало аргументом против их реституции, особенно с принятием музеями «политики хранения» в 19 веке.

Турист смотрит на Розеттский камень в Британском музее

Однако попытки повторного приобретения продолжались вплоть до наших дней. Во время франко-прусской войны Германия Бисмарка попросила Францию ​​Наполеона III вернуть произведения искусства, которые все еще хранились со времен грабежа, но так и не были репатриированы. Винченцо Перуджа описал свою кражу Моны Лизы в 1911 году как попытку вернуть картину в Италию, ошибочно заявив, что картина была украдена Наполеоном. В 1994 году тогдашний генеральный директор итальянского министерства культуры Франческо Сизинни  [ он ] считал, что условия для возвращения «Свадьбы в Кане Веронезе» благоприятны . В 2010 году историк и официальный представитель Венето Эсторе Беджатто написал письмо супруге президента Франции Карле Бруни , в котором призвал вернуть картину — картина до сих пор находится в Лувре.

Египет запросил репатриацию Розеттского камня, который был обнаружен и вывезен в Британский музей после французской оккупации Египта. А бывший министр древностей Египта Захи Хавасс в 2019 году начал кампанию за возвращение Дендерского зодиака в Египет. Он был удален в 1822 году из храмового комплекса Дендера Себастьяном Луи Солнье после того, как его опознал Вивант Денон в 1799 году.

Работы взяты

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение