Неотрадиционная страна - Neotraditional country

Нео-традиционное кантри (также известное как новое традиционное кантри ) - это стиль музыки кантри, который подчеркивает инструментальный фон и «традиционный» вокальный стиль кантри. Артисты нео-традиционного кантри часто одеваются в стиле кантри-сцены 1940-х, 1950-х и начала 1960-х годов. Некоторые новые традиционные художники иногда ассоциируются с альтернативным кантри- движением и американской сценой.

История

Нео-традиционное кантри приобрело популярность в середине 1980-х годов, через несколько лет после того , как исчезла популярность так называемого « движения вне закона» , предшествовавшего движению «назад к своим корням». Нео-традиционализм родился как реакция на кажущуюся вялость господствующей в то время музыки кантри, на которую повлиял рост модных тенденций « городского ковбоя ». Новый (или «нео-») традиционализм вдохновлялся старейшинами кантри-музыки, такими как Эрнест Табб , Хэнк Уильямс , Китти Уэллс и Джордж Джонс , и был предшественником более общей классификации, известной как новая страна. Создание нео-традиционализма также было сделано в отличие от более ориентированных на поп-музыку групп 1970-х и 1980-х годов, таких как Ронни Милсап и Энн Мюррей , наряду с потоком бывших поп-исполнителей (см. BJ Thomas , Billy Joe Royal , The Осмондс , Билл Медли , Дэн Силс , Изгнанник и Джус Ньютон ) перешли на «кантри», чтобы возродить свою карьеру.

В 1981 году Джордж Стрэйт дебютировал в музыкальном мире с альбомом Strait Country . Альбом был основан на подходе к традиционной музыке кантри и ее поджанрам, таким как хонки-тонк , вестерн-свинг и звучание Бейкерсфилда . Альбом считался резким контрастом тогдашним тенденциям кантри-музыки, в то время опираясь на «городскую ковбойскую» кантри-поп сцену. Критик AllMusic Стивен Томас Эрлевин заметил:

И в этом гений Strait Country - он показал, как можно прочно обосноваться в традиционной кантри, но при этом достаточно гибко, чтобы играть более мягкие вещи, не теряя при этом хардкорной позиции ... путем смешивания хардкорного хонки-тонка, вестерн-свинга и кантри Бейкерсфилда с Несколько мелодичных баллад, не предназначенных для бара, он установил шаблон на многие годы современной кантри.

В начале 1980-х Рики Скэггс , вундеркинд, вдохновленный Биллом Монро и Ральфом Стэнли ( в подростковом возрасте Скэггс был горным парнем из клинча ), начал сочинять музыку, которая, по его мнению, вернула кантри к ее корням; Стиль Скэггса в значительной степени опирался на жилку мятлика страны .

Еще одним нео-традиционным кантри-артистом был один из друзей и бывший коллега Скэггса по группе Кейт Уитли , который сосредоточился в основном на балладах кантри-политики . После успеха с " Don't Close Your Eyes " Уитли стал многообещающим новым артистом; однако в 1989 году он умер от передозировки алкоголя в возрасте 34 лет (этот диагноз с тех пор оспаривается). Несмотря на его смерть, звучание Уитли остается влиятельным среди исполнителей кантри. В то же время такие артисты, как Эммилу Харрис , Джон Андерсон и Гейл Дэвис , чьи хиты включали переделки песен Рэя Прайса, Уэбба Пирса, Карла Смита, The Louvin Brothers и Johnnie & Jack , задали тон в конце 70-х. и начало 80-х. После этого Рэнди Трэвис , Пэтти Лавлесс и Джаддс использовали винтажные музыкальные стили, каверы на классический кантри-материал и тщательно продуманную передачу вокала, чтобы на какое-то время вывести Новый традиционализм в авангард кантри-музыки . Некоторые из последних топ-10 хитов ряда классических звезд кантри (таких как Мерл Хаггард , Конвей Твитти , Джордж Джонс и Дон Уильямс ) появились во время нео-традиционного бума конца 1980-х и в 1990 году.

По мере приближения середины 80-х, популярность поп-кантри начала 80-х быстро падала, поскольку второе британское вторжение и революция MTV охватили американскую поп-музыку, а продажи музыки кантри в целом упали до уровня, невиданного со времен дискотек . Популяризация традиционных звуков кантри была отчасти попыткой привлечь внимание поклонников кантри-музыки, которые остались верны этому жанру.

Нео-традиционализм в определенной степени потерял популярность примерно в 1991 году, когда Billboard удалил продажи пластинок из своих чартов кантри, и новый бренд популярной музыки кантри стал популярным в мейнстриме, во главе с Гартом Бруксом (который сам начал как нео-традиционалист, но переключился на стадионный рок- стиль, поскольку его слава и его музыкальный стиль росли). Несмотря на этот сдвиг, среди исполнителей, которые все еще были популярны в 1980-х, больше нео-традиционных художников пережили переход в 1990-е, чем те, кто занимался поп-кантри в традициях 1980-х; Трэвис, Стрейт, Лавлесс и новичок Алан Джексон остались верны нео-традиционному звучанию и продолжали иметь массовый успех вместе со своими новыми, более ориентированными на поп-музыку соперниками.

В 2000 году Стрэйт и Джексон, оба из которых остаются популярными с начала 2010-х, записали песню под названием « Murder on Music Row », которая прямо говорила о расколе между нео-традиционалистами и музыкантами поп-кантри. В текстах содержится резкая критика истеблишмента в Нэшвилле, например: «Кто-то убил традицию, а за это кого-то следует повесить». Стрейт вернулся к этой теме в своей песне 2016 года « Kicked Outta Country », в которой отмечалось, что история повторяется в то время, когда такие артисты, как Стрейт, маргинализируются, как и такие артисты, как Мерл Хаггард и Джордж Джонс в 1991 году. Джексон сделал аналогичные замечания. в его собственной песне "Where Have You Gone", выпущенной одновременно с песней Стрэйта, отмечая в интервью, что он надеется, что более молодые музыканты кантри воспользуются традиционным звуком, потому что в его нынешнем виде "кантри-музыка ушла и больше не вернется. . " Трэвис возразил, что он и его жена активно продвигали молодых традиционных художников-кантри.

Наряду с кантри-поп и кантри-роком неотрадиционный кантри остается одной из жил кантри, которая в конце 2010-х была мейнстримом. Сайт Saving Кантри отметил , что еще одна волна нео-традиционной популярности начинает появляться следующие реакции со стороны бро-страны изысков ранних 2010s, в то же время предостерегая: «мы все еще нужно , чтобы увидеть более широкое распространение , прежде чем заявить о себе в разгар очередного возрождения нео-традиционалистов ".

использованная литература