Новая сложность - New Complexity

New Complexity - это ярлык, который в основном применяется к композиторам, стремящимся к «сложному, многослойному взаимодействию эволюционных процессов, происходящих одновременно в каждом измерении музыкального материала».

Происхождение

Несмотря на то, что она часто атональна , в высшей степени абстрактна и диссонирует по звучанию, музыка New Complexity наиболее легко характеризуется использованием техник, требующих сложной нотной записи . Сюда входят расширенные техники , сложные и часто нестабильные текстуры , микротональность , сильно разобщенный мелодический контур , сложные многослойные ритмы, резкие изменения текстуры и т. Д. Для него также характерно, в отличие от музыки сериалистов, последовавших сразу после Второй мировой войны, тем, что его композиторы часто полагались на поэтические концепции, очень часто подразумеваемые в названиях отдельных произведений и рабочих циклов.

Происхождение названия « Новая сложность» неясно; Среди кандидатов, предложенных для его создания, - композитор Найджел Осборн , бельгийский музыковед Гарри Халбрайх и британско-австралийский музыковед Ричард Туп, которые придавали значение концепции движения в своей статье «Четыре грани новой сложности». статья, в которой, тем не менее, подчеркивалась индивидуальность четырех композиторов ( Ричард Барретт , Крис Денч, Джеймс Диллон и Майкл Финнисси ), как с точки зрения их методов работы, так и с точки зрения звучания их композиций, и которая продемонстрировала, что они не представляют собой единую "школу" мысли ».

В Великобритании, особенно по инициативе ансамблей Suoraan и более поздних Ensemble Exposé, произведения композиторов "New Complexity" в течение некоторого времени часто создавались вместе с немодными тогда не британскими композиторами, включая Ксенакиса и Фельдмана , а также с такими разноплановыми фигурами, как Кларенс Барлоу. , Ханс-Иоахим Геспос и Хайнц Холлигер .

Хотя британское влияние, благодаря усилиям Брайана Фернейхау и Майкла Финнисси, было решающим в истоках этого движения, первоначальная поддержка исходила не от британских институтов, а от исполнителей и промоутеров новой музыки в континентальной Европе, особенно в Darmstädter Ferienkurse. между 1982 и 1996 годами, где Фернейхо отвечал за композиционную программу.

« Превосходные этюды» Фернехоу , цикл песен для сопрано и камерного ансамбля, демонстрирует многие черты, присущие музыке Новой сложности. В дополнение к тому, что, как правило, сложно выучить и исполнить, словарь высоты тона часто использует микротоны - в данном случае ровные четвертные тона . Он также содержит множество кортежей с необычными соотношениями, которые вложены в несколько слоев. Быстрые изменения, иногда от ноты к ноте, происходят в динамике, артикуляции и технике игры, включая такие техники, как многофония на гобое, голосовые остановки для голоса и нажатие клавиш для флейты . По словам Ричарда Тупа, ритм партии гобоя в первой песне почти полностью определяется строгой системой с пятью уровнями сложности, каждая из которых регулируется своим собственным циклом чисел.

Международное распространение

К 1997 году композиторы, связанные с New Complexity, превратились в международное и географически разобщенное движение, распространившееся по Северной Америке, Европе и Австралии, многие из которых мало связаны с курсами Дармштадта и имеют значительные расхождения между собой в стилях и методах. . Это можно увидеть в спектре национальностей композиторов, заинтересованных в этом эстетическом направлении, в международном интересе ансамблей к этой музыке и в влиянии таких учителей, как Джеймс Диллон, Клаус-Штеффен Манкопф и Брайан Фернейхо, как в Германии, так и в США. Состояния.

Один из примеров международного распространения движения можно найти в Bludenzer Tage (Блуденц, Австрия) во время руководства композитора Вольфрама Шурига с 1995 по 2006 год. Хотя были представлены и многие другие композиционные направления, этот фестиваль был заметным в течение этого периода. десятилетие за поддержку композиторов, связанных с Новой Сложностью, во многом заменив Дармштадтерский фестиваль в лидерстве в этом композиционном направлении. Международный характер его программирования очевиден из большого количества композиторов, приглашенных из Северной Америки; в их число входили Игнасио Бака-Лобера из Мексики и Аарон Кэссиди, Франклин Кокс, Крис Мерсер, Стивен Такасуги и Марк Осборн из Соединенных Штатов.

Есть различные индивидуальные исполнители, которые в той или иной степени стали тесно связаны с движением, среди них флейтисты Нэнси Раффер и Лиза Селла, гобоисты Кристофер Редгейт и Питер Вил, кларнетисты Карл Росман , Эндрю Спарлинг и Майкл Норсуорси , пианисты Август Арноне , Джеймс Клаппертон , Николас Ходжес , Марк Кноп , Мэрилин Нонкен, Марк Гассер , Эрмис Теодоракис и Ян Пейс , скрипачи Миеко Канно и Марк Мензис, виолончелисты Франклин Кокс , Арне Дефорс и Фридрих Гауэрки. Ряд ансамблей также известен исполнением произведений New Complexity, таких как Arditti Quartet , JACK Quartet , Ensemble Exposé, Thallein Ensemble , Ensemble 21, Ensemble SurPlus и ELISION Ensemble . В частности, произведения Фернейха и Диллона были приняты более широким кругом европейских ансамблей, включая ensemble recherche , Ensemble Accroche-Note, Nieuw Ensemble и Ensemble Contrechamps.

Другие известные композиторы

Смотрите также

Рекомендации

Источники

дальнейшее чтение

Сборник статей о большинстве британских членов движения можно найти в выпуске «Аспекты сложности в современной британской музыке» под редакцией Тома Моргана, Contemporary Music Review 13, no. 1 (1995). Журнал « Перспективы новой музыки» также опубликовал «Форум сложности», состоящий из двух частей, под редакцией Джеймса Бороса, том 31, вып. 1 (Winter 1993): 6–85 и 32, № 1 (Winter 1994): 90–227, которые включали некоторые статьи композиторов, связанных с New Complexity, и о них.

  • Барански, Сандрин. 2010a. "La musique en réseau, une musique de la complexité?". Европейские университеты. 210 мая. ISBN  978-613-1-50744-1 Книга
  • Барански, Сандрин. 2010b. "Musique et complexité: la voix du réseau selon Chris Brown" [ https://univ-lille3.academia.edu/SandrineBaranski/Papers Paper
  • Борц, Грациела. 2003. Ритм в музыке Брайана Фернейхау, Майкла Финнисси и Артура Кампела: руководство для исполнителей . Кандидат наук. Диссертация, Городской университет Нью-Йорка.
  • Кэссиди, Аарон. 2004. «Перформативная физика и хореография как морфологические детерминанты». В « Музыкальной морфологии» под редакцией Клауса-Штеффена Манкопфа , Фрэнка Кокса и Уильяма Шурига, 34–51. Новая музыка и эстетика в 21 веке 2. Hofheim: Wolke-Verlag. ISBN  3-936000-13-1 .
  • Кокс, Фрэнк. 2002. «Заметки о практике исполнения сложной музыки» и «Виртуальная полифония: Ясновидение , для скрипки соло». В « Полифонии и сложности» под редакцией Клауса-Штеффена Манкопфа, Фрэнка Кокса и Уильяма Шурига, 70–132; 162–179. Новая музыка и эстетика в 21 веке 1. Hofheim: Wolke-Verlag. ISBN  3-936000-10-7 .
  • Кокс, Фрэнк. 2008 « Отдача , для виолончели соло: предыстория и анализ». В гранях второй современности , под редакцией Клауса-Штеффена Манкопфа, Фрэнка Кокса и Уильяма Шурига, 57–98. Новая музыка и эстетика в 21 веке 6. Hofheim: Wolke-Verlag. ISBN  978-3-936000-17-7 .
  • Дункан, Стюарт Пол. 2010a. «Повторное усложнение функции (ей) нотной записи в музыке Брайана Фернихау и« Новая сложность »». Перспективы новой музыки 48, вып. 1 (Зима): 136–72.
  • Дункан, Стюарт Пол. 2010b. «Концепция новой сложности: обозначения, интерпретация и анализ». Дисс. DMA. Итака: Корнельский университет.
  • Дункан, Стюарт Пол. 2010c. «К бесконечности и за гранью: размышления о нотации, Дармштадт 1980-х годов и интерпретационные подходы к музыке новой сложности». Поиск, журнал новой музыки и культуры 7. [Интернет-журнал: http://www.searchnewmusic.org/index7.html ].
  • Фридль, Рейнхольд. 2002. «Некоторые садомазохистские аспекты музыкального удовольствия». Музыкальный журнал Леонардо 12: 29–30.
  • Хобан, Виланд 2004. "Морфологические границы и их растворение: Hedone для струнного квинтета". В « Музыкальной морфологии» под редакцией Клауса-Штеффена Манкопфа, Фрэнка Кокса и Уильяма Шурига, 132–146. Новая музыка и эстетика в 21 веке 2. Hofheim: Wolke-Verlag. ISBN  3-936000-13-1 .
  • Кампела, Артур 2012. « Микрометрические ритмы и шумы: эманации стохастического облака» . В Ксенакисе имеет значение: контексты, процессы, приложения , под редакцией Шэрон Канах, 1–21. Хиллсдейл, Нью-Йорк: Пендрагон. ISBN  9781576472385 .
  • Манкопф, Клаус-Штеффен . 2002. «Теория полифонии», «Сложная музыка: попытка определения», «Тезисы о гармонии сегодня» и «Медуза: о концепции, поэтике и технике». В « Полифонии и сложности» , под редакцией Клауса-Штеффена Манкопфа, Фрэнка Кокса и Уильяма Шурига, 38–53, 54–64, 65–69 и 245–265. Хофхайм: Вольке-Верлаг. ISBN  3-936000-10-7 .
  • Манкопф, Клаус-Штеффен, Франклин Кокс и Вольфрам Шуриг (ред.). 2002–. Серии, Новая музыка и эстетика в 21 веке. Hofheim: Wolke Verlag. [Многочисленные эссе композиторов и о композиторах, связанных с New Complexity.]
    • Vol. 1: Полифония и сложность (2002) ISBN  3-936000-10-7 .
    • Vol. 2: Музыкальная морфология (2004) Опубликовано в сотрудничестве с Bludenzer Tage Zeitgemässer Musik. ISBN  3-936000-13-1 .
    • Vol. 3: Основы современной композиции (2004). ISBN  3-936000-14-X .
    • Vol. 4: Электроника в новой музыке (2006). ISBN  3-936000-15-8 .
    • Vol. 5: Критический состав сегодня (2006). ISBN  3-936000-16-6 .
    • Vol. 6: Грани второй современности (2008). ISBN  978-3-936000-17-7 .
  • Манкопф, Клаус-Штеффен. 2008. «Вторая современность - попытка оценки». В гранях второй современности , под редакцией Клауса-Штеффена Манкопфа, Фрэнка Кокса и Уильяма Шурига, 9–16. Новая музыка и эстетика в 21 веке 6. Hofheim: Wolke-Verlag. ISBN  978-3-936000-17-7 .
  • Марш, Роджер. 1994. «Героические мотивы. Роджер Марш рассматривает связь между знаком и звуком в« сложной »музыке». Мюзикл Таймс 135, вып. 1812 (февраль): 83–86.
  • Редгейт, Кристофер. 2007. «Обсуждение практик, используемых в изучении сложной музыки с особым упором на Ausgangspunkte Роджера Редгейта ». Обзор современной музыки 26, вып. 2 (апрель): 141–149.
  • Рупрехт, Филипп. 2019. «Ритмическое достоинство: мотив, сигнал и поток в музыке Джеймса Диллона». Musiktheorie 34, no. 4: 347–376.
  • Шуриг, Вольфрам. 2008. «Формальные стратегии на заводе по горячему рыхлому снегу ... , Ultima Thule и blick: verzaubert ». В гранях второй современности , под редакцией Клауса-Штеффена Манкопфа, Фрэнка Кокса и Уильяма Шурига, 205–216. Хофхайм: Вольке-Верлаг. Новая музыка и эстетика в 21 веке 6. ISBN  978-3-936000-17-7 .
  • Туп, Ричард. 1991. " Превосходные этюды Брайана Фернейхо : Дневник композитора (Часть 1)". Eonta 1, no. 1: 55–89.
  • Туп, Ричард. 1993. «О сложности». Перспективы новой музыки 31, вып. 1 (Зима): 42–57.
  • Труакс, Барри. 1994. "Внутренняя и внешняя сложность музыки". Перспективы новой музыки 32, вып. 1 (Зима): 176–193.
  • Ульман, Эрик. 1994. «Некоторые мысли о новой сложности». Перспективы новой музыки 32, вып. 1 (Зима): 202–206.