Никколо Пиччинни - Niccolò Piccinni
Никколо Пиччинни ( итал .: [nikkoˈlɔ ppitˈtʃinni] ; 16 января 1728 - 7 мая 1800) был итальянским композитором симфоний, духовной музыки, камерной музыки и оперы . Несмотря на то, что сегодня он несколько не известен, Пиччинни был одним из самых популярных композиторов оперы - особенно неаполитанской оперы-буффа - классического периода .
Жизнь
Пиччинни родился в Бари , в регионе Апулия . С четырнадцати лет он получил образование в консерватории Сан-Онофрио у Леонардо Лео и Франческо Дуранте , благодаря вмешательству епископа Бари (его отец, хотя сам был музыкантом, был против того, чтобы его сын продолжил такую же карьеру) .
Первая опера Пиччинни, Le donne dispettose , была поставлена в 1755 году под патронажем принца Винтимиля. В 1760 году он сочинил, в Риме , то повар d'œuvre его ранней жизни, Ла Cecchina, Ossia ла Buona Figliuola , в опере - буфф с либретто Гольдони , который «пользовался два года работать в Риме и играл во всех важных европейских столиц. Его, вероятно, можно назвать самой популярной оперной буффа 18 века ... [даже больше, чем] ... La serva padrona Перголези ... [и] ... Первая из новой эры, достигнув высшей точки в шедеврах Моцарта ».
La buona figliuola представляет собой особый момент в истории музыки восемнадцатого века, когда комедия обрела новую драматическую силу. Это момент, когда застенчиво- сентиментальный театральный проект Карло Гольдони (либреттиста оперы) соединяется с развивающимся музыкальным языком классицизма . Это особенно заметно в тонком написании арии Чеккины «Акт II» «Una povera ragazza».
Опера имела такой успех, что мода на одежду, магазины и дома были названы в честь Ла Чеккины . Это также вызвало дискуссию о достоинствах нового сентиментального стиля, особенно в Англии , где консервативные реакционеры опасались предполагаемого феминизирующего влияния современной итальянской музыки. Антонио Баретти в 1768 году заметил, что не следует обвинять людей, «весомых и внимательных», в осуждении «тех жалких джентльменов», которые, будучи энтузиастами итальянской оперы, были способны «чувствовать тонкости ее менуэта и, конечно, находить в восторге от этого. томление Чеккины из Пиччини [так в оригинале ] ». Эта современная музыка, как осуждал Баретти, «далека от способности увеличивать отвагу или каких-либо мужских добродетелей, напротив, она имеет тенденцию к женственности и трусости».
Через шесть лет после этого Пиччинни был приглашен королевой Марией Антуанеттой в Париж . Он стал первым итальянцем после Жана-Батиста Люлли, написавшим оперы для Королевской академии музыки , как называлась опера. Он сотрудничал с поэтом и драматургом Мармонтелем над несколькими проектами, направленными на продвижение дела оперной реформы. Первые либретто Мармонтеля основывались на текстах , написанных Филиппом Кино для Люлли, Ролана 1778 года и Атиса 1779 года, затем последующие попытки, начиная с Дидона , были оригинальными текстами. Все его более поздние работы были успешными; но режиссеры Гранд-оперы задумали намеренно противопоставить его Глюку , убедив обоих композиторов одновременно рассматривать одну и ту же тему - « Ифигению в Тавриде» . Парижская общественность разделилась на две соперничающие партии, которые под названиями глюкистов и пикциннистов вели недостойную и позорную войну. Великолепная « Ифигения в Тавриде» Глюка была впервые поставлена 18 мая 1779 года. « Ифигения» Пиччинни последовала за ней 23 января 1781 года. Антагонизм соперничающих партий продолжался даже после того, как Глюк покинул Париж в 1780 году; Впоследствии была предпринята попытка начать новое соперничество с Саккини . Пиччинни оставался популярным и после смерти Глюка в 1787 году предложил воздвигнуть общественный памятник его памяти - предложение, которое глюкисты отказались поддержать.
В 1784 году Пиччинни стал профессором Королевской музыкальной школы, одного из институтов, из которого в 1794 году была образована Консерватория. С началом Французской революции в 1789 году Пиччинни вернулся в Неаполь, где сначала был хорошо принят королем Фердинандом. IV ; но брак его дочери Клэр с французским демократом по имени Пьер Прад-Престро принес ему позор - его обвинили в том, что он революционер, и поместили под домашний арест на четыре года. В течение следующих девяти лет он поддерживал ненадежное существование в Венеции , Неаполе и Риме; но он вернулся в 1798 году в Париж, где публика с энтузиазмом приняла его, но он не заработал денег. Он умер в Пасси , недалеко от Парижа. За свою жизнь он работал с величайшими либреттистами своего времени, включая Метастазио . После его смерти в доме, в котором он родился, в Бари была установлена мемориальная доска.
В 1756 году он женился на своей ученице Винченце Сибилле, певице, которой он никогда не позволял выходить на сцену после их свадьбы. Внук, Луи Александр Пиччинни , стал успешным репетитором и композитором в Париже.
Наиболее полный список его работ был дан в итальянской Rivista musicale , viii. 75. Он поставил более восьмидесяти опер, но, хотя его более поздние работы показывают влияние французской и немецкой сцены, он принадлежит к традиционной итальянской школе 18 века.
Работает
Либретто
- La buona figliuola (La Cecchina) 1760, либретто
Смотрите также
Заметки
Рекомендации
- Чисхолм, Хью, изд. (1911). . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
- Холмс, Уильям К. (октябрь 1952 г.). «Памела преображенная». Музыкальный квартал . 38 (4): 581–594. DOI : 10.1093 / мэк / xxxviii.4.581 .
- Пьер-Луи Жингене , Notice sur la vie et les ouvrages de Niccolo Piccinni (Париж, 1801 г.).