Николас Гильен - Nicolás Guillén

Николас Гильен
Николас Гильен-1942.jpg
Родился ( 1902-07-10 )10 июля 1902 года
Камагуэй
Умер 16 июля 1989 г. (1989-07-16)(87 лет)
Гавана
Жанр Поэзия
Тема Черная поэзия (poesía negra)

Николас Кристобаль Гильен Батиста (10 июля 1903 - 17 июля 1989) был кубинским поэтом, журналистом, политическим деятелем и писателем. Его лучше всего помнят как национального поэта Кубы .

Он родился в Камагуэе , изучал право в Гаванском университете , но отказался от юридической карьеры и работал типографом и журналистом. Его стихи публиковались в различных журналах с начала 1920-х годов; на его первый сборник Motivos de son (1930) сильно повлияла его встреча в том же году с афроамериканским поэтом Лэнгстоном Хьюзом . Он черпал у сына музыку в своих стихах. "Вест-Индия, Лтд." , Изданная в 1934 году, была первым сборником Гильена, имевшим политический подтекст. Диктаторский режим Херардо Мачадо на Кубе был свергнут в 1933 году, но политические репрессии усилились. После тюремного заключения в 1936 году Гильен вступил в Коммунистическую партию в следующем году, поехал в Испанию на Конгресс писателей и художников и освещал гражданскую войну в Испании в качестве журнального репортера.

Вернувшись на Кубу, он баллотировался как коммунист на местных выборах 1940 года. Из-за этого ему было отказано в визе для въезда в Соединенные Штаты в следующем году, но в следующие десятилетия он много путешествовал по Южной Америке, Китаю и Европе. В 1953 году, после пребывания в Чили, ему было отказано во въезде на Кубу, и он провел пять лет в изгнании. Он вернулся после успешной кубинской революции 1959 г. С 1961 г. он служил более 30 лет в качестве президента Патриотического Nacional де Escritores - де - Куба, в Национальный союз кубинских писателей . Среди его наград - Сталинская премия мира 1954 года, Международная премия Ботева 1976 года , а в 1983 году он стал инаугурационным лауреатом Национальной премии Кубы в области литературы .

Ранние годы

Николас Гильен Батиста родился 10 июля 1904 года в Камагуэе, Куба , был старшим из шести детей (трех мальчиков и трех девочек) Аргелии Батиста-и-Арриета и Николаса Гильена-и-Урры, оба принадлежали к смешанной расе , афро-европейцы. спуск. Его отец в звании лейтенанта боролся за независимость. Когда родился его первый сын Николас, отец работал журналистом в одной из новых местных газет. Он познакомил своего сына с афро-кубинской музыкой, когда тот был очень молод. Гильен-и-Урра принадлежал к Partido Libertad и основал ежедневную газету La Libertad, чтобы выразить свои взгляды. Правительственные силы убили отца Гильена за протест против фальсификации результатов выборов и уничтожили его типографию, на которой уже работали Николас и его брат. Аргелия и ее дети испытывали финансовые трудности. Николас и его братья и сестры столкнулись с дискриминационным расизмом на Кубе, подобным тому, от которого страдают афроамериканцы в Соединенных Штатах.

Литературные произведения

Гильен заимствовал свое смешанное африканское и испанское происхождение и образование, чтобы объединить свои знания традиционных литературных форм с личным опытом речи, легенд, песен и песен афро-кубинцев в своем первом сборнике стихов Motivos de son. Вскоре он был признан шедевром и получил широкое распространение. В 1920-х годах, когда афро-кубинские звуки и инструменты изменили мир кубинской музыки, афро-кубинская культура также стала выражаться в искусстве и литературе. Первоначально афро-кубинская поэзия, или поэзия негриста , в основном публиковалась европейскими кубинцами, такими как Эмилио Баллагас, Алехо Карпентье и Хосе Талле. Лишь в 1930-х годах Гильен обратился к нему в литературных терминах, выразив личное мнение о борьбе, мечтах и ​​манерах афро-кубинцев.

Гильен стал политически откровенным и недоволен живописным изображением повседневной жизни бедняков. Он начал осуждать их угнетение в своих поэтических сборниках Sóngoro cosongo и West Indies Ltd. Гиллен также написал Cantos para soldados y sones para turistas, что отразило его растущую политическую приверженность. Гильен, вероятно, самый известный представитель « poesía negra » (« черная поэзия »), который пытался создать синтез между черными и белыми культурными элементами, «поэтические метисы ». Характерным для его стихов является использование звукоподражательных слов ( «Sóngoro Cosongo», «Mayombe-Бомба») , которые пытаются имитировать звук барабанов или ритм от сына . Симфоническая композиция Сильвестра Ревуэльтаса Sensemayá была основана на одноименной поэме Гильена и стала самым известным произведением этого композитора, за ней последовала сюита Хосе Лимантура из его музыки к фильму La noche de los mayas .

Позже многие критики признали Гильена самым влиятельным из тех латиноамериканских поэтов, которые занимались африканскими темами и воссоздали африканские песенные и танцевальные ритмы в литературной форме. Гильен сделал международный успех публикацией Motivos de son (1930). Работа была вдохновлена ​​условиями жизни афро-кубинцев и популярной сыновней музыкой. Произведение состоит из восьми коротких стихотворений на повседневном языке афрокубинцев. Коллекция выделялась в литературном мире, потому что она подчеркнула и утвердила важность афро-кубинской культуры как действующего жанра в кубинской литературе.

В « Человеческих словах: избранные стихи Николаса Гильена» Анхель Агье, ссылаясь на Motivos de son, писал, что

«Сын», страстный танец, рожденный встречей негров и белых под небом Карибского моря, в котором слова и музыка людей достигают высшей точки в песне, является основной сущностью элементарной поэзии, которую Гильен интуитивно чувствовал как выражение кубинского дух ... Он специально выбрал сына как смешанное художественное творение двух рас, составляющих кубинское население, поскольку сын, по форме и содержанию, воплощает всю гамму всех аспектов нашего национального характера ».

Эта цитата показывает, как сын, столь глубокий музыкальный жанр того времени, положил начало слиянию черной и белой кубинской культуры. Включение Гильена этого жанра в свои произведения символизировало и проложило путь к тому же культурному слиянию в кубинской литературе.

Уникальный подход Гильена к использованию сына в своих стихах отражен в его книге Sóngoro consongo (1931). В эту работу Гильен включил стихи, в которых рассказывалось о жизни кубинцев и подчеркивалось значение афро-кубинской культуры в истории Кубы. Sóngoro consongo отражает суть афро-кубинской культуры и способы, которыми люди справляются со своими личными ситуациями.

Поэма Гильена «Motivos de son» от Sóngoro consongo представляет собой сплав западноафриканского и латиноамериканского литературных стилей, что способствует его уникальному литературному видению.

«La canción del bongó», как и многие стихотворения в Sóngoro consongo , включает ритмические звуки сына. Стихотворение имеет ритм, в котором используется обозначение ударных и безударных слогов в сильных и слабых долях, а не просто количество слогов. Деллита Л. Мартин говорит, что «La canción del bongó» выделяется как стихотворение, потому что «это единственное, что указывает на болезненно растущее осознание Гильена расовых конфликтов на Кубе».

Лэнгстон Хьюз и Николас Гильен

В 1930 году Хосе Антонио Фернандес де Кастро, издатель ежедневной гаванской газеты Diario de la Marina и первый переводчик стихов американца Лэнгстона Хьюза на испанский язык, организовал встречу двух поэтов. Он был белым кубинцем из аристократической семьи, любившей черную Кубу. Он был газетчиком, дипломатом и другом кубинских художников.

В феврале 1930 года Лэнгстон Хьюз во второй раз отправился на Кубу с двухнедельной миссией, чтобы найти чернокожего композитора для совместной работы над народной оперой. Он получил рекомендательное письмо к Хосе Антонио Фернандес де Кастро, его двери в мир искусства Кубы. В то время поэзия Хьюза была более известна кубинцам, чем поэзия Гильена, поэтому приезд американца вызвал переполох в художественном сообществе. В следующем месяце, 9 марта 1930 года, Гильен опубликовал «Conversación con Langston Hughes», статью, в которой описал его опыт встречи с Хьюзом в Гаване. Кубинцы ждали почти белого, высокого и плотного мужчину лет сорока с тонкими губами и еще более тонкими усами в английском стиле. Вместо этого они увидели 27-летнего худощавого смуглого мужчину без усов. Гильен писал, что мистер Хьюз «parece justamente un mulatico cubano» выглядит как кубинский мулат.

Гильена особенно поразили теплый характер Хьюза и его энтузиазм по поводу «сыновней» музыки, которую он слышал во время ночных набегов на кубинский квартал Марино, организованных Фернандесом де Кастро. Говорят, что Хьюз стал хитом среди сонэров. Его увлечение кубинской музыкой вдохновило Гильена. Хьюз сразу же увидел сходство между «сыном» и блюзом как традициями народной музыки, форма которых была основана на структуре «призыв и отклик» африканской музыки. Кроме того, он был восхищен ее возможностями в качестве органической основы для формальной поэзии. По словам биографа Арнольда Рамперсада , Хьюз предложил Гиллену сделать ритмы «сына» центральными в своей поэзии, поскольку американец использовал элементы блюза и джаза.

Хьюз извлек из этих народных музыкальных традиций не только ритмические новшества, но и использовал их как средство выражения своего протеста против расового неравенства. Оба поэта разделяли гнев против расизма, но Хьюз произвел впечатление на Гильена своим особым расовым сознанием. Хотя кубинский поэт выразил возмущение расизмом и экономическим империализмом, он еще не сделал этого языком, вдохновленным афро-кубинской речью, песнями и танцами. Он был больше озабочен протестом, чем прославлением силы и красоты афро-кубинцев.

В течение нескольких недель после знакомства с Хьюзом Гильен быстро написал восемь стихотворений, которые заметно отличались от его предыдущих работ. Его новые стихи вызвали споры и прославили Гильена как одного из главных поэтов движения негритюд , охватившего Америку. 21 апреля 1930 года Гильен прислал Хьюзу результат своего вдохновения - книгу стихов « Motivos de Son». На внутренней стороне обложки автор написал: «Al Poeta Langston Hughes, querido amigo mío. Afectuosamente, Николас Гильен ». Хотя Хьюз не нашел афро-кубинского композитора для работы, он подружился с Гильеном; оно было основано на их взаимном уважении и убеждениях в отношении расового неравенства.

Поэзия и политика

Диктаторский режим Херардо Мачадо на Кубе был свергнут в 1933 году, но в последующие годы политические репрессии усилились. В 1936 году вместе с другими редакторами Mediodía Гильен был арестован по сфабрикованным обвинениям и некоторое время провел в тюрьме. В 1937 году он вступил в Коммунистическую партию и в июле 1937 года совершил свою первую поездку за границу для участия во Втором Международном съезде писателей, целью которого было обсуждение отношения интеллигенции к войне в Испании, проходившей в Валенсии , Барселоне и Мадриде, а также посетили многие писатели, в том числе Андре Мальро , Эрнест Хемингуэй , Стивен Спендер и Пабло Неруда . Во время своих путешествий по стране он освещал гражданскую войну в Испании в качестве журнального репортера.

Гильен вернулся на Кубу через Гваделупу . Он баллотировался как коммунист на местных выборах 1940 года. В следующем году ему было отказано в визе для въезда в Соединенные Штаты, но в течение следующих двух десятилетий он много путешествовал по Южной Америке, Китаю и Европе.

Поэзия Гильена все больше проникалась вопросами межкультурной марксистской диалектики. В 1953 году правительство Фульхенсио Батисты не разрешило ему повторно въехать на Кубу после поездки в Чили, и ему пришлось провести пять лет в изгнании.

После кубинской революции 1959 года Гильена снова приветствовал новый президент Фидель Кастро . В 1961 году он был назначен президентом Патриотического Nacional де Escritores - де - Куба, Национального Союза кубинских писателей, обслуживая более 25 лет. Он продолжал писать вызывающие воспоминания и пронзительные стихи, освещающие социальные условия, такие как «Problemas de Subdesarrollo» и «Dos Niños» (Двое детей). Его считали национальным поэтом Кубы, черпавшим вдохновение в ее многокультурной истории и населении.

Николас Гильен умер в 1989 году в возрасте 87 лет от болезни Паркинсона. Похоронен на кладбище Колон в Гаване .

Наследие и почести

Основные работы

  • Мотивы сына (1930)
  • Сонгоро косонго (1931)
  • Вест-Индия Лтд. (1934)
  • Испания: поэма en cuatro angustias y una esperanza (1937)
  • Песни для солдат и людей для туристов (1937)
  • Эль сын энтеро (1947)
  • Элегия (1948–1958)
  • Тенго (1964)
  • Поэмы любви (1964)
  • Зоопарк Эль Гран (1967)
  • La rueda dentada (1972)
  • El diario que a diario (1972)
  • Por el mar de las Antillas anda un barco de papel. Поэмы пара ниньос и майорес эдад (1977)
  • Йоруба с Кубы: Избранные стихи Николаса Гильена (перевод Сальвадора Ортиса-Карбонереса; Peepal Tree Press, 2005)

Дискография

  • Antologia Oral: Poesia Hispanoamericana del Siglo XX / Устная антология: испано-американская поэзия 20-го века ( Folkways Records , 1960)
  • Николас Гильен: поэт-лауреат революционной Кубы (Народные пути, 1982)

Смотрите также

дальнейшее чтение

использованная литература

внешние ссылки