Ночная музыка (Барток) - Night music (Bartók)

Ночная музыка - это музыкальный стиль венгерского композитора Белы Бартока, который он использовал в основном в медленных частях многочастных ансамблевых или оркестровых композиций в зрелые годы. Для него характерны «жуткие диссонансы, создающие фон для звуков природы и одиноких мелодий».

Характеристики

Как и во многих музыкальных стилях, это не возможно сделать , удовлетворяющее не говоря уже неоспоримое определение Night музыки. Барток не много говорил и не объяснял об этом стиле, но он одобрял этот термин и сам использовал его. Большинство произведений в стиле «Ночная музыка» не имеют названия. С точки зрения публики «Ночная музыка - это те произведения или отрывки, которые передают слушателю звуки ночной природы». Это довольно субъективно и ориентировочно. В основном доступны субъективные и надуманные описания: «тихие, размытые аккорды кластеров и имитация щебетания птиц и кваканья ночных существ», «В атмосфере безмолвного ожидания гобелен соткан из крошечных звуков ночного образа жизни. животные и насекомые ". Более конкретным является «Жуткие диссонансы на фоне звуков природы и одиноких мелодий».

Вместо попытки определения более полезен список характеристик «Ночной музыки».

  1. Звуковое изображение в отличие от традиционной мелодии и гармонии. Примером того, что Барток уделяет особое внимание качеству звука, являются подробные указания о том, как играть на ударных инструментах в Сонате для двух фортепиано и перкуссии . Это звуковое изображение включает:
    Венгерская лягушка Унка Bombina bombina , зов которой воспроизводится в «Музыке ночи» . Сделав первое шумное появление в такте 6, он играет на протяжении всей пьесы, неуважительно относясь к метру и тональности, в последний раз подшучивая в такте 70, прежде чем окончательно уйти.
    Цикада, Tibicen linnei , звук которой присутствует в ночной музыке.
    1. Прямая имитация звуков природы, преимущественно ночных животных. Также иногда используется термин музыка природы . Милан Кундера , комментируя расширение художественной музыки Бартока естественными звуками, пишет, что «звуки природы вдохновляют Бартока на мелодические мотивы редкой странности».
    2. Вызывает настроение ночи и простора.
    3. Мелодии изображаются в музыке, а не являются прямым средством (самовыражения). Например, пасторальная флейта и ее мелодия изображены в «Ночной музыке из фильма« Из дверей » . Воздействие на слушателя - это прежде всего не эстетический эффект мелодии. Эффект мелодии довольно косвенный: воспоминание о том, как ночью оказаться на улице на равнине и слышать, как пастух играет свою мелодию. По словам Милана Кундеры , не только природные звуки ночью, но и одинокие песни и мелодии, далекие от лжи или иного самовыражения композитора, берут свое начало во внешнем мире. По словам Шнайдера, «Барток, кажется, предлагает в музыкальном плане старую идею органистов-романтиков о том, что крестьянская [и пастушья] музыка является естественным явлением, - мнение, которое он выражал в письменном виде несколько раз». Он также указывает на то , что «G ♯ «s [в строке 37 , которые начинаются как простой звук повторяющихся нот и превращаются в мелодии пастуха] постепенно выходят из множества других естественных звуков».
  2. На более техническом музыкальном уровне произведение или движение в стиле ночной музыки может иметь любую из следующих характеристик.
    1. Остинато звук на каждый бит в медленном темпе преобладающего, часто этот звук диссонансом , и / или кластерный аккорд . Из-за медленного и повторяющегося характера эти звуки играют вспомогательную или фоновую роль.
    2. Кратковременные мотивы через нерегулярные промежутки времени в пределах метра. Эти мотивы могут быть имитацией естественных звуков или более абстрактными, часто примитивными мотивами. Примером может служить A, A, A, C, A, A во второй части сонаты для двух фортепиано и ударных . Этот мотив оценивается как пятерка из шестнадцатых за время 4/4 на третьей доле, плюс шестнадцатая нота на четвертой доле: последний A. Поскольку подразумеваемый или скрытый ритм равен 3 + 2 + 1, он звучит как акселерато. который внезапно испаряется.
    3. Широкий диапазон высоты тона глиссанди , прыжков и удвоений на многие октавы. Это сильно контрастирует с кластерными аккордами соседних нот и трелей и вполне может добавить к воспоминанию о просторе или одиночестве.
    4. Перекрытие и вставки самых разных материалов, например, птичий крик в мелодическую линию. Разные материалы звучат независимо друг от друга, что приводит к новым звуковым эффектам и, что более субъективно, к многослойности и, возможно, ощущению простора.

Композиции в стиле Ночная музыка

Ночная музыка развивалась поэтапно и имеет нечеткие границы. Тем не менее, список произведений ночной музыки может быть составлен, включая ее предшественники. В некоторых случаях можно утверждать, что только определенные разделы в произведении или движении являются ночной музыкой. В списке некоторых произведений Данченко (1987) во многих записях указано, какие именно такты относятся к «Ночной музыке». Например, включена только средняя часть Adagio Religioso Фортепианного концерта № 3 . Однако Гиллис (1993) указывает, как основной мелодический материал вступительной и заключительной частей связан с криками птиц средней части. Поскольку крики птиц не могли быть изменены для соответствия другому мелодическому материалу, открывающая и закрывающая части должны были быть напрямую получены из криков птиц.

Развитие ночной музыки в творчестве Бартока

Как модернистский композитор, Барток сочинял музыку не как эстетическое выражение человеческой этики , а как сдержанная личность он избегал сентиментальности, особенно порывая с романтической музыкой 19 века . Хотя он в значительной степени основывал свою музыку в более быстром темпе на жизнеспособности народной музыки, народная музыка не давала ему многих подходящих идиом для медленных движений (исключением является, например, средняя часть «sirató» (элегия) в фортепианной сонате (1926)). ). На развитие ночной музыки повлияли композиции со звуковыми эффектами Дебюсси и Равеля, а также добахианские композиторы, такие как Куперен . Шнайдер показывает влияние венгерского стиля музыкального изображения природы, ночи и обширных открытых пространств венгерскими композиторами Эркелем , Мошони , Сенди , Вайнером и Донаньи . Близкие родственники Бартока согласны, что вдохновение для ночной музыки пришло из летних ночей в Szllspuszta, где Барток навещал свою сестру с 1921 года. Это поместье находится в уезде Бекеш на Великой Венгерской равнине , Надь Альфельд .

Песня op. 15 No. 5 Здесь, в долине , звучит песня в традиции лжецов . Следовательно, природа не изображается объективно, как в «Ночной музыке», но природа отражает эмоции объекта. Тем не менее, он содержит характерную для ночной музыки характеристику: арпеджированные группы из трех смежных нот в среднем и нижнем регистрах фортепиано, сыгранные форте. Текст не особенно силен, но источником вдохновения послужили более сильные силы, чем художественная ценность (не говоря уже о разуме): Барток безумно любил поэтессу.

INTERMEZZO Рождение здесь, в долине

Начиная с лета 1915 года, Барток (к тому времени ему было 34 года) совершал поездки по сбору словацкой народной музыки по стране, когда останавливался в особняке Гомбоши, главного лесничего комитата Золёма, недалеко от города Кисгарам (ныне Гронец). в центральной Словакии ). У лесника была четырнадцатилетняя дочь Клара, которую Денис Дилле позже охарактеризовал как живую, умную и открытую, в четырнадцать лет кокетливую, волевую и озорную. Она сопровождала Бартока в поездках, и, хотя она играла на пианино, мы можем предположить, что ее стимулирующая поддержка вскоре вышла за рамки музыкального уровня. Она была склонна не только к музыке, но и к литературе, и показала композитору ряд своих стихов, все в стиле позднего романтизма: патетические, эгоцентрические, сентиментальные, истерические. Словом, совершенно чуждый модернизму Бартока. Тем не менее, Барток был весьма впечатлен. За один день, 6 февраля 1916 года, он написал музыку к одному из них: «Здесь, в долине». Учитывая текст, традиционная Lied была лучшей идиомой, чем полностью модернистская песня. Сообщается, что Барток был готов бросить жену и пятилетнего сына, чтобы жениться на Кларе. Она отказалась, даже ее подруга Ванда Глейман, автор одной песни в соч. 15, не смог ее убедить. К октябрю 1916 года он прекратил переписку с Кларой. Много позже Барток признал тексты своих песен Op. 15 «не особо хороши»; Заклинание Клары прошло. Он хотел опубликовать их, но только в том случае, если его издатель не будет упоминать авторов текстов. Поскольку его издатель опасался нарушения авторских прав, он оставался неопубликованным до 1958 года. В первых изданиях авторами скрытых текстов были предложены сам Барток и известный венгерский поэт Ади Эндре . Денис Дилле обнаружил истинное авторство из интервью с обеими девушками в конце 1970-х, незадолго до их кончины.

Первая композиция в полностью развитом стиле ночной музыки, "locus classicus уникального вклада Бартоки в язык музыкального модернизма", является четвертой пьесой из набора Out of Doors для сольного фортепиано, инструмента, который он знал лучше всего (июнь 1926 г.) . Это произведение называется «Музыка ночи» и дало свое название всему стилю. Несмотря на немедленный успех, Барток понял, что пианино не подходит для композиций с перекрывающимися, сильно различающимися музыкальными текстурами. Поэтому он использовал ансамбли и оркестры для своих дальнейших сочинений в стиле зрелой ночной музыки: медленные части, среди прочего, концертов и струнных квартетов. Барток написал еще только два сольных фортепианных произведения в стиле ночной музыки: « Микрокосмос» № 107 « Мелодия в тумане» и № 144 « Минорные секунды, мажорные септаты» .

Melody in the Mist технически действительно довольно проста), но имеет ряд характеристик ночной музыки. Есть перекрывающееся изменение "Mist" : блок-аккорд GACD около середины C , повышающийся и понижающийся в полутонах ; и "одинокая" "Мелодия" без аккомпанемента из "внешнего мира": мелодия в основном пентатоническая (венгерский старый стиль (!)) с набором высоты тона GACDF (F когда-то заменена на ведущий тон F ♯ ), без аккомпанемента и иногда удваивается на расстоянии одной или двух октав. В конце одновременно звучит блок-аккорд GACD и тот самый аккорд, но на полтона вверх (G ♯ -A ♯ -C ♯ -D ♯ ).

Одно из самых исполняемых произведений Бартока - его Концерт для оркестра. Начальные такты представляют тему восходящих четвертей в виолончелях и басах, на которые отвечают струны тремоландо и трепещущие флейты в характерном для Бартока стиле «ночной музыки». Трубы, пианиссимо, поют острый, короткий хорал [...] Барток описал краеугольную третью часть, «Элегию», как «мрачную песню смерти», в которой тревожные эффекты «ночной музыки» чередуются с интенсивными, молитвенными мольбы (опять же, относящиеся к хоральному материалу, который пронизывает первую половину произведения).

Хохлатая синица, Baeolophus bicolor , которого Барток услышал весной 1945 года в Северной Каролине и звуки которой присутствуют в ночной музыке его третьего фортепианного концерта.
Древесный дрозд, Hylocichla mustelina , которого Барток слышал в Северной Каролине и звуки которого присутствуют в ночной музыке его третьего фортепианного концерта.

Последнее произведение Бартока, содержащее стиль ночной музыки, - это медленная часть его третьего фортепианного концерта, написанного в августе и сентябре 1945 года. Он написал его, когда был смертельно болен и умер 26 сентября.

Механизм открывается и закрывается почти в романтическом стиле, в средней части звучат звуки природы. Кундера писал: «Сверхчувствительная тема, невыразимо меланхоличная, противопоставляется другой, гиперобъективной теме [...]: как будто душа в слезах может найти утешение только в нечувствительности природы. Звуки природы по-прежнему загадочны и полны ожидания, но совсем не жутковаты. Они довольно умиротворяющие, может быть, светлые , словно в его последней ночной музыке готово взорваться яркое новое утро.

Заметки

Источники

  • Браун, MJE, (1980) Словарь музыки и музыкантов New Grove, (редактор Сэди), Лондон, MacMillan, 1980 (1995), Vol. 13, ISBN   0-333-23111-2 ISBN   978-0333231111 .
  • Данченко, Гэри. "Наборы диатонического питч-класса в ночной музыке Бартока", Indiana Theory Review 8, no. 1 (Весна, 1987): 15–55.
  • Фослер-Люсье, Д., (2007) Разделенная музыка: Наследие Бартока в культуре холодной войны. (Калифорнийские исследования в музыке 20-го века) ISBN   978-0-520-24965-3
  • Гиллис, М. редактор (1993) The Bartók Companion. ISBN   0-931340-74-8
  • Харли, Массачусетс, (1995) "Natura naturans, natura naturata" и идиома музыки природы Бартока, Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, T. 36, Fasc. 3/4, Материалы Международного коллоквиума Бартока, Сомбатхей, 3–5 июля 1995 г., часть I (1995), стр. 329–349 doi : 10.2307 / 902218
  • Кундера, Милан (1993), Les Testaments trahis, Editions Flammarion (24 сентября 1993 г.), ISBN   2-07-073605-9 , ISBN   978-2-07-073605-8
  • Шнайдер, Д., (2006) Барток, Венгрия, и обновление традиций: тематические исследования на стыке современности и национальности (Калифорнийские исследования в музыке 20-го века) ISBN   978-0-520-24503-7
  • Йоманс, Д. (1988) Барток для фортепиано. ISBN   0-253-21383-5 (Подзаголовок: Обзор его сольной литературы.)

дальнейшее чтение