Нет, нет, Нанетт -No, No, Nanette
Нет, нет, Нанетт | |
---|---|
Музыка | Винсент Юманс |
Текст песни |
Ирвинг Цезарь Отто Харбах |
Книга | Отто Харбах Франк Мандель 1971: Берт Шевелов |
Основа | Пьеса Эмиля Нитрея и Фрэнка Манделя Мои леди Друзья |
Производство | 1925: Вест-Энд 1925: Бродвей 1971: Возрождение Бродвея |
Награды | Премия Drama Desk за выдающуюся книгу |
Нет-Нет, «Нанетт» - это музыкальная комедия на слова Ирвинга Цезаря и Отто Харбаха , музыка Винсента Юманса и книга Отто Харбаха и Фрэнка Манделя по бродвейской пьесеМанделя 1919 года « Мои друзья-леди» . В этой фарсовой истории участвуют три пары, которые оказываются вместе в коттедже в Атлантик-Сити в разгар схемы шантажа, в центре внимания которой находится молодая, веселая наследница Манхэттена, которая непослушно сбегает на выходные, оставив своего несчастного жениха. Среди его песен - всем известные « Чай вдвоем » и « Хочу быть счастливым ».
Во время предбродвейского тура 1924 года « Нет, нет, Нанетт» стала хитом в Чикаго, и постановка оставалась там более года. В 1925 году спектакль открылся как на Бродвее, так и в Вест-Энде , в нем было проведено 321 и 665 спектаклей соответственно. Последовали киноверсии и возрождения. Популярное бродвейское возрождение 1971 года с книгой, адаптированной Бертом Шевелоу , привело к тому, что произведение на какое-то время стало фаворитом школьных и общественных групп.
Популярный миф гласит, что шоу финансировалось за счет продажи бейсбольной суперзвезды Бостон Ред Сокс Бэйба Рут « Нью-Йорк Янкиз» , что привело к « Проклятию Бамбино ». Однако именно моя леди Друзья , а не Нет, Нет, Нанетт , напрямую финансировалась за счет продажи Рут.
История
Оригинальное производство и последствия
Нет, нет, Нанетты не были успешной в своем первом предварительной Бродвее туре в 1924 году Когда производство прибыло в Чикаго, продюсер Гарри Frazee переливается шоу с новыми звездами, были книга переписана и попросил Юманс и Цезарь писать дополнительные песни . Эти дополнительные песни, « Чай для двоих » и « Я хочу быть счастливым », станут хитами шоу. Постановка в Чикаго пользовалась успехом и длилась больше года. Фрейзи охотно воспользовался этим успехом, но Бродвей не был его приоритетом. Лондонский спектакль открылся в Вест-Энде 11 марта 1925 года в театре « Палас» , где снялись Бинни Хейл , Джозеф Койн и Джордж Гроссмит-младший, и стал хитом, получив 665 спектаклей. В лондонской постановке были представлены две песни, не вошедшие в производство в США: «Я признался бризу» и «Сделай маленький шаг». Три гастрольных спектакля циркулировали по США, когда 16 сентября 1925 года в театре « Глобус» наконец открылась бродвейская постановка с Луизой Гроуди и Чарльзом Виннингером в главных ролях . Всего было проведено 321 выступление.
Мюзикл был переведен на разные языки и до конца десятилетия пользовался успехом в региональных постановках, турах по США и международным успехом. По нему снимали фильмы как в 1930, так и в 1940 году , с обеими экранизациями с участием ЗаСу Питтса . Фильм 1950 года « Чай вдвоем» был очень свободной адаптацией шоу. В нем снимались Дорис Дэй , Гордон Макрей , Ева Арден (которая также снималась в фильме 1940 года) и Билли ДеВулф . В последующие десятилетия мюзикл смотрели все реже.
Возрождение 1971 года и более поздние постановки
Для ностальгического возрождения Бродвея 1971 года, задуманного и спродюсированного Гарри Ригби , Берт Шевелов свободно адаптировал книгу с оригинала 1925 года. В то время как книга 1925 года считалась довольно пикантной во время создания оригинала, Шевелов писал с ностальгической точки зрения, изображая 1920-е годы как время невинных забав. Он внес в книгу обширные изменения и сокращения, но большая часть оригинальной партитуры осталась нетронутой, лишь с несколькими сокращениями и вставками. В актерский состав вошли ветеран кинозвезда Руби Киллер, а также Хелен Галлахер , Бобби Ван , Джек Гилфорд , Пэтси Келли и Сьюзан Уотсон . В ансамбле был молодой Эд Диксон . Басби Беркли , близкий к концу своей карьеры, был признан руководителем постановки, хотя позже члены съемочной группы и съемочная группа заявили, что его имя было его основным вкладом в шоу. Среди множества обширных танцевальных сцен Киллер, которая вернулась из отставки для постановки, была отмечена энергичными чечетками, включенными в «Я хочу быть счастливым» и «Сделай маленький шаг». Острые отношения Ригби с другим продюсером Саймой Рубин привели к тому, что Рубин расторг контракт с Ригби и лишил его права сопродюсера, но инсайдеры утверждали, что он заслужил полную заслугу в успехе шоу. Позже Ригби принял от Рубина компенсацию в размере 300 000 долларов.
Спектакль 1971 года был хорошо рассмотрен и дал 861 спектакль. Это вызвало интерес к возрождению подобных мюзиклов 1920-1930-х годов. Награды Tony and Drama Desk Awards были вручены художнику по костюмам Раулю Пен Дю Буа , хореографу Дональду Сэддлеру и Галлахеру как лучшая актриса; Келли получила премию Тони как лучшая актриса, а работа Шевелоу принесла ему премию Drama Desk Award за выдающуюся книгу. Эта постановка была перенесена в Лондон в 1973 году, и в главных ролях были Анна Нигл , Энн Роджерс , Тони Бриттон и Тедди Грин . Последовали дальнейшие гастроли и международные постановки. Права на исполнение доступны для версии 1971 года, которая стала наиболее часто исполняемым мюзиклом 1920-х годов.
Центр города «s Encores! представила новую постановку « Нет, Нет, Нанетт» в мае 2008 года под руководством Уолтера Бобби с хореографией Рэнди Скиннера с Сэнди Дункан , Бет Ливел и Рози О'Доннелл в главных ролях .
Проклятие Бамбино
Через несколько лет после премьеры, он утверждал , что продюсер Гарри Frazee, бывший владелец Boston Red Sox , финансируемая Нет, нет, Нанетт , продавая суперзвезда бейсбола Бейб Рут в Нью - Йорк Янкиз , в результате чего в « Проклятие Бамбино » , который, согласно популярному суеверию, не позволял Red Sox выиграть Мировую серию с 1918 по 2004 год . В 1990-х эта история была частично опровергнута на том основании, что продажа Рут произошла пятью годами ранее. Ли Монтвилл обнаружил во время исследования для своей книги 2006 года «Большой бам: жизнь и времена Бейб Рут» , что « Нет, нет, Нанетт» возникла как немузыкальный сценический спектакль « Мои леди друзья» , который открылся на Бродвее в декабре 1919 года. Этот спектакль действительно был профинансирован за счет продажи Рут янки.
Синопсис
На основе пересмотренного производства 1971 года
- Акт I
Джимми Смит, миллионер, издатель Библии, женат на чересчур скромной Сью. Таким образом, у Джимми большой располагаемый доход, и, поскольку он любит использовать свои деньги, чтобы делать людей счастливыми, он тайно стал ( платоническим ) благодетелем трех красивых женщин: Бетти из Бостона, Винни из Вашингтона и Флоры из Сан-Франциско. Франциско. Лучшая подруга Сью, Люсиль, замужем за адвокатом и другом Джимми Билли Эрли. Люсиль расточительна и с удовольствием тратит все деньги, которые зарабатывает Билли. У Джимми и Сью есть молодая подопечная Нанетт, которая, как они надеются, станет респектабельной молодой леди. В доме Джимми и Сью в Нью-Йорке многие молодые люди приезжают навестить Нанетт. Люсиль советует молодым людям, что иметь одного постоянного парня лучше, чем много флиртов («Слишком много колец вокруг Рози»). Том Трейнор, племянник и помощник Билли, набирается храбрости, чтобы сказать Нанетт, что любит ее, и она отвечает на его чувства («Я признался Бризу»). Том хочет остепениться и жениться как можно скорее, но у Нанетт есть неиспользованная дикая сторона, и она хочет сначала повеселиться.
Подружки Джимми пытаются шантажировать его, и он, опасаясь, что Сью узнает о них, обращается за помощью к Билли, чтобы незаметно избавить девочек от его жизни. Билли предлагает Джимми укрыться в Филадельфии. Неизвестный Джимми, Билли решает взять Тома и встретиться с тремя дамами в доме Смитов в Атлантик-Сити, Коттедж Чикади («Зов моря»). Сью и Люсиль, узнав, что их мужья уезжают по делам, тоже решают провести отпуск в коттедже.
Нанетт хочет поехать в Атлантик-Сити со своими друзьями, но Сью запрещает ей ехать. Джимми, желая сделать Нанетт счастливой, дает ей 200 долларов и соглашается тайно отвезти ее в коттедж Chickadee, где сварливая повар Полин играет роль компаньона Нанетт («Я хочу быть счастливой»). Нанетт устала от всех (особенно от Тома), пытающихся контролировать ее поведение, и мечтает об экстравагантном веселье, которое ей предстоит («Нет, нет Нанетт»). Чтобы подразнить Тома, она показывает ему 200 долларов и отказывается рассказывать, как она их получила. Том сердито разрывает свои отношения с Нанетт, и под предлогом того, что она собирается навестить свою бабушку в Трентоне, штат Нью-Джерси, Нанетт уезжает в Атлантик-Сити (Финалетто, акт I).
- Акт II
Нанетт приезжает в Атлантик-Сити и быстро становится самой популярной девушкой на пляже («Персик на пляже»). Тем временем Джимми пересекает пути со своими тремя подругами, которые противостоят ему с обещаниями, которые он дал им («Три счастья»). Том встречается с Нанетт, и они разрешают свою ссору, фантазируя о том, что однажды они будут счастливы в браке («Чай для двоих»). Люсиль сталкивается с Билли, и, хотя она удивлена встрече с ним в Атлантик-Сити, она уверяет его, что не возражает против того, чтобы он проводил время с другими женщинами, пока она там, чтобы посмотреть - и он возвращается с ней домой в конце вечер («Танцевать можно с любой девушкой вообще»).
Сью потрясена, обнаружив Нанетт в Атлантик-Сити. Нанетт сначала лжет и сказала, что только навещала свою бабушку в Трентоне, но Сью знает, что это не может быть правдой: единственная живая бабушка Нанетт живет в Омахе, штат Небраска. Нанетт признается, что на самом деле провела ночь в Атлантик-Сити. Несмотря на ее протесты, Сью организовывает ее возвращение в Нью-Йорк с Полиной. Сью подслушивает, как Билли разговаривает с женщинами, и, предполагая, что у него роман с ними, рассказывает Люсиль. Билли, чтобы сохранить секрет Джимми, не отрицает этого, и Люсиль говорит, что она уходит от него. Тем временем Том, шокированный поведением Нанетт, разрывает их отношения. Джимми не обращает внимания на созданную им путаницу (Финалетто Акт II).
- Акт III
Билли пытается позвонить Люсиль по телефону, но она отказывается отвечать. Вместо этого Флора, Винни и Бетти искушают его провести с ними время («Телефонная девочка»). Люсиль, оказавшись одна, понимает, что скучает по Билли, и ничто другое не может помочь ей почувствовать себя лучше («Куда-то-мой-муженек-ушел блюз»). Правда начинает проявляться, когда Люсиль понимает, что Билли не может быть благодетелем трех девочек; у него никогда не бывает денег, чтобы тратить, потому что Люсиль тратит их все! Джимми наконец расплачивается с дамами, и наконец правда выходит: Билли не изменял Люсиль, и хотя Джимми тратил свои деньги на трех девушек, это было строго платоническим путем.
Нанетт и Полин, не сумев сесть на поезд до Нью-Йорка, возвращаются в коттедж, где Том и Нанетт составляют друг друга; однако, похоже, что Том снова хочет остепениться, в то время как Нанетт хочет наслаждаться одиночеством. Том производит великолепное обручальное кольцо, и Нанетт передумала, настаивая на том, что они должны пожениться сегодня («Жду тебя»). Сью и Люсиль решают, что для того, чтобы у Джимми больше никогда не было возможностей для разврата, Сью должна сама потратить все деньги Джимми. Шоу заканчивается чайным танцем , где Сью поражает Джимми маскарадным платьем и финальным танцевальным номером («Сделай маленький шаг»; «Финал»).
Музыкальные номера
1925 год: оригинальная бродвейская постановка
|
|
|
1971 переработанное производство
|
|
|
Критический прием
Оригинальная бродвейская постановка была открыта для положительных отзывов; в The New York Times , Херман Манкевич произносил «полна много энергичного веселья и много приятных мелодий,» и «весьма основательная парадигма в своем роде.» Он признал, что сюжет был незначительным, но похвалил саундтрек, отметив, что «Я хочу быть счастливым» и «Чай вдвоем» уже стали хитами (премьера состоялась в Чикаго в прошлом году). Роберт С. Бенчли в журнале Life признался: «У нас было предвзятое мнение, что« Нет, Нет, Нанетт! » Было довольно скучным шоу, вероятно, потому, что оно шло задолго до того, как дошло до Нью-Йорка ... Нет, нет, Нанетт! действительно очень забавно ". Чарльз Виннингер в роли Джимми Смита получил особые похвалы за свои комедийные способности. « Нью-Йорк Таймс» провозгласила: «Виннингер показал величайшее выступление в своей карьере ... это был более чем закаленный театрал, которого не доводило до истерики при каждом его появлении». Бенчли заявил, что «Виннингер и Веллингтон Кросс с той легкостью и легкостью шутить, которая приходит к комикам после долгой пробежки, - это в высшей степени комичная пара».
Возрождение 1971 года также почти всегда получало положительные отзывы от крупных газет, которые приветствовали его невинную ностальгию. Клайв Барнс из New York Times заявил: «Для всех, кто хочет, чтобы мир был на 50 лет моложе ... возрождение мюзикла 1925 года« Нет, нет, Нанетт должно обеспечить восхитительный беззаботный вечер ... » мюзикл двадцатых годов, чем все, что видел Нью-Йорк с двадцатых годов, но он воспринимается сквозь призму современной чувствительности ». Дуглас Уотт в New York Daily News согласился. Однако были некоторые критические разногласия относительно общего тона постановки. The New York Times сочла это «привлекательным ироничным», в то время как Джон О'Коннор из The Wall Street Journal счел его «искрометным возрождением», которое «было« пронизано взбесившимися стеснительными и самодовольными лагерями ». Т. Е. Калем, в журнале Time , заявил: «Шоу доставляет огромное удовольствие, но в нем есть существенный недостаток темперамента. Не было принято никакого строгого решения относительно того, следует ли его играть прямолинейно или манерно». Джек Кролл из Newsweek счел его искренним представлением 1920-х годов, назвав его «очень трогательным шоу».
Широко хвалили чечетку и очарование Руби Киллер в возрождении; Ричард Уоттс в New York Post заявил: «Руби Киллер, выглядящая так же привлекательно, как и в период своего расцвета в качестве кинозвезды, все еще может танцевать чечетку или танцевать мягкую обувь, что является радостью». О'Коннор нашел ее очаровательной и доброй, написав: «Она ловко возвращает взбесившуюся публику к тем старым добрым фильмам Басби Беркли». Оценка также получила высокую оценку. Барнс заявил, что «мелодии легкие, веселые и яркие», а тексты песен «[заслуживают] места в любом музее американской музыкальной комедии, и все же прекрасно живут сегодня». Многие критики назвали надзор Басби Беркли одним из факторов успеха шоу; Кролл задал риторический вопрос: «В постановке есть достоинство, вкус и остроумие, а как еще она могла быть под эгидой 75-летнего Басби Беркли, этого подлинного гения старых голливудских мюзиклов?» Особой похвалы за свои выступления удостоились ветераны сцены Бобби Ван и Хелен Галлахер . О'Коннор заявил, что «лучшие выступления были получены от Бобби Вана в роли учтивого и приветливого юриста по танцам ... и очаровательной Хелен Галлахер в роли его скорбелой жены». Ватт назвал Вана «копытом по преимуществу» и сказал, что Галлахер выступил «очень стильно».
Награды и номинации
Номинации на премию Тони 1971 года
- Премия Тони за лучшую мужскую роль в мюзикле - Бобби Ван
- Премия Тони за лучшую женскую роль в мюзикле - Хелен Галлахер (победитель)
- Премия Тони за лучшую женскую роль в мюзикле - Пэтси Келли (победитель)
- Премия Тони за лучший дизайн костюмов - художник-постановщик Рауль Пен Дю Буа (победитель)
- Премия Тони за лучшую хореографию - Дональд Сэддлер (победитель)
- Премия Тони за лучшую режиссуру мюзикла - Берт Шевелов
Премия Театрального мира
- Премия Theatre World Award - Роджер Рэтберн (победитель)
Номинации на премию Drama Desk 1971 года
- Премия Drama Desk за выдающуюся книгу - книга, адаптированная Бертом Шевелоу (для адаптации) (победитель)
- Премия Drama Desk за выдающуюся хореографию - Дональд Сэддлер (победитель)
- Премия Drama Desk за выдающийся дизайн костюмов - Художник-постановщик Рауль Пен Дю Буа (победитель)
- Премия Drama Desk за выдающуюся работу - Хелен Галлахер (победитель)
Смотрите также
Заметки
Рекомендации
- Бордман, Джеральд (2001). Американский музыкальный театр: хроника . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-513074-X.
- Данн, Дон (1972). Создание Нет, Нет, Нанетт. Цитадель Пресс. ISBN 0-8065-0265-7.