Шумовой гейт - Noise gate
.jpg)
Шум затвор или затвор представляет собой электронное устройство или программное обеспечение, которое используется для управления громкостью в качестве звукового сигнала . Сравнимо с компрессором , который ослабляет сигналы выше порога, такие как громкие атаки с начала музыкальных нот, шумоподавители ослабляют сигналы, регистрируемые ниже порога. Однако шумоподавители ослабляют сигналы на фиксированную величину, известную как диапазон. В своей простейшей форме шумовой вентиль пропускает основной сигнал только тогда, когда он превышает установленный порог: вентиль «открыт». Если сигнал падает ниже порога, сигнал не может проходить (или сигнал существенно ослабляется): ворота «закрываются». Шумовой вентиль используется, когда уровень «сигнала» выше уровня нежелательного « шума ». Порог устанавливается выше уровня «шума», и поэтому при отсутствии основного «сигнала» ворота закрываются.
Обычное применение - электрогитара для удаления гула и шипения, вызванного блоками эффектов искажения . Шумовой вентиль не удаляет шум из самого сигнала; когда ворота открыты, и сигнал, и шум проходят. Несмотря на то, что сигнал и нежелательный шум присутствуют в состоянии открытого затвора, шум не так заметен. Шум становится наиболее заметным в периоды отсутствия основного сигнала, например, пауза в гитарном соло . Шлюзы обычно имеют настройки «атаки», «освобождения» и «удержания» и могут иметь функцию «упреждения».
Органы управления и параметры
Шумовые ворота имеют пороговое значение для установки уровня открытия ворот. Более продвинутые шумоподавители имеют больше функций.
Управление выпуском используется для определения времени, в течение которого ворота переходят из открытого в полностью закрытое состояние. Это продолжительность затухания. Быстрое отпускание резко обрезает звук, тогда как более медленное плавно ослабляет сигнал от открытого к закрытому, что приводит к медленному затуханию. Если время спуска слишком короткое, можно услышать щелчок при повторном открытии ворот. Отпускание - второй по распространенности элемент управления воротами после порога.
Управление атакой используется для определения времени, в течение которого ворота переходят из закрытого состояния в полностью открытое. Это длительность постепенного появления.
Управление удержанием используется для определения продолжительности времени, в течение которого ворота будут оставаться полностью открытыми после того, как сигнал упадет ниже порогового значения, и до начала периода разблокировки. Управление удержанием часто устанавливается, чтобы гарантировать, что ворота не закрываются во время коротких пауз между словами или предложениями в речевом сигнале.
Регулятор диапазона используется для установки величины ослабления, применяемого к сигналу при закрытии ворот. Часто происходит полное затухание, то есть сигнал не проходит, когда ворота закрыты. В некоторых случаях полное затухание нежелательно, и диапазон можно изменить.
У продвинутых гейтов есть внешний сайдчейн . Это дополнительный вход, который позволяет запускать гейт другим звуковым сигналом. Разновидностью сайдчейн-гейта, используемого в производстве электронной музыки, является трансгейт или просто гейт , где шумовой вентиль управляется не аудиосигналом, а заранее запрограммированным шаблоном, что приводит к точно контролируемому прерыванию устойчивого звука.
Шумовые вентили часто реализуют гистерезис , то есть у них есть два порога: один для открытия ворот, а другой, установленный на несколько дБ ниже, для закрытия ворот. Это означает, что как только сигнал упал ниже порога закрытия, он должен подняться до порога открытия, чтобы ворота открылись, так что сигнал, который регулярно пересекает порог закрытия, не открывает ворота и не вызывает дребезга . Более длительное время удержания также помогает избежать дребезга, как описано выше.
Роли
Основная функция шумоподавителя - устранять звуки ниже заданного порога. Шумоподавители обычно используются в студии звукозаписи и звукоусилении . Рок-музыканты могут также использовать небольшие портативные «педали» для управления нежелательными шумами от своих гитарных усилительных систем. Шумовые вентили с ограничением полосы пропускания также используются для устранения фонового шума из аудиозаписей путем устранения полос частот, которые содержат только статику .
Снижение звукового шума
В аудио поста-обработке , шум стробирование уменьшает устойчивые источники шума , такие как рокот из LP записей , шипение из аудиокассеты, статического от радио или усилителя , и гула от системы электропитания, без значительного влияния на источник звука. Аудиосигнал, такой как музыка или речь , разбивается на множество частотных диапазонов с помощью набора перекрывающихся полосовых фильтров , и если амплитуда сигнала в какой-либо одной полосе ниже заданного порога, то эта полоса исключается из окончательного звука. . Это значительно снижает ощутимый фоновый шум, поскольку выживают только частотные составляющие шума, которые находятся в пределах стробированных полос пропускания .
Этот метод был реализован в электронике реального времени в некоторых проигрывателях аудиофилов еще в 1980-х годах и теперь широко используется при постобработке аудиопродукции , когда программное обеспечение для преобразования Фурье аудиосигнала может дать очень подробный спектр фонового шума. . Общие пакеты программного обеспечения для редактирования цифрового звука, такие как CoolEdit и Audacity, включают простой в использовании код цифрового шумоподавления: пользователь выбирает сегмент звука, который содержит только статику, а уровни амплитуды в каждой полосе частот используются для определения пороговых уровней для применяться ко всему сигналу в целом.
Шумовое стробирование хорошо работает, когда статика устойчива и либо ограничена по частоте (например, гул от сети переменного тока), либо значительно ниже уровня основного сигнала (желательно минимум 15 дБ). В случаях, когда сигнал сливается с фоновой статикой (например, звучит щеточный барабан в треке " Sun King " на альбоме Beatles Abbey Road ) или он слаб по сравнению с шумом (как в очень слабых магнитных записях , шумовой строб может добавлять артефакты , которые отвлекают больше, чем исходная статика.
В контексте сеанса записи с несколькими микрофонами, шумоподавление используется для уменьшения утечки звука в микрофон из источников, отличных от того, для которого микрофон был предназначен. Один из примеров включает использование микрофона ударной установки. В большинстве записей с несколькими микрофонами один микрофон будет использоваться для записи звука малого барабана, а другой - для записи звука рабочего барабана . Малый микрофон будет выдавать сигнал, состоящий из сигнала малого барабана высокого уровня и сигнала рабочего барабана более низкого уровня (из-за большего расстояния между рабочим барабаном и малым микрофоном). Если пороговый уровень шумоподавителя установлен правильно, сигнал малого барабана может быть изолирован. Чтобы полностью изолировать сигнал малого барабана, скорость восстановления должна быть достаточно высокой, что может привести к «отрубанию» конца звука малого барабана. Обычно это можно исправить включением одного или нескольких накладных микрофонов , которые могут действовать как общий «звуковой клей» для всех других стробированных источников.
Шумовые ворота полезны при редактировании живых записей, чтобы удалить фоновый шум между пассажами или фрагментами диалога. Однако следует соблюдать осторожность при установке ворот, чтобы они не сработали из-за ложного шума, например, когда люди перемещают стулья.
Для вокальных заявлений на сцене можно использовать оптический переключатель микрофона. Инфракрасный датчик определяет, находится ли кто-нибудь перед микрофоном, и включает микрофон.
Запись использования
Хорошим примером регулируемого по времени стробирования шума является хорошо известный эффект « стробированной реверберации », слышимый на барабанах в хит-сингле Фила Коллинза « In the Air Tonight », созданном инженером-продюсером Хью Пэдхэмом , в котором добавлена мощная реверберация. к барабанам через несколько миллисекунд прерывается шумоподавителем , а не естественным образом затухает. Этого также можно достичь, посылая "сухой" сигнал малого барабана на блок реверберации (или другого процесса), вставив шумоподавитель на пути сигнала реверберации и подключив звук малого барабана к боковой цепи блока гейта. С блоком гейта, установленным на «внешнюю боковую цепь» (или «внешний ключ»), гейт будет реагировать на уровень сигнала малого барабана и «отключаться», когда он упадет ниже порога, а не на реверберированный звук.
Это распространенный производственный трюк - использовать ложные комбинации входов боковой цепи для управления более длинными и устойчивыми звуками. Например, сигнал хай-хэта может использоваться для управления устойчивым синтезированным звуком для создания ритмического мелодического (или гармонического) сигнала, который идеально синхронизируется с сигналом хай-хэта . Хороший пример такого использования устройства можно найти в концептуальном альбоме Godley & Creme Consequences . Сюжет альбома потребовал создания ряда специальных звуковых эффектов, которые бы создавали впечатление стихийных бедствий .
В эпизоде «Fire» Годли и Крем использовали шумовой гейт, запускаемый звуком многодорожечных голосов, который создавал «голос» бушующего лесного пожара . Во время записи этого сегмента каждый раз, когда начинался голосовой сигнал, он запускал шумоподавитель, чтобы открыть другой канал, который нес заранее записанную петлю потрескивающего звука (созданного наложением звука пузырьковой пленки , появляющейся перед микрофон). Сочетание голосов и треска создавало жуткий и довольно убедительный эффект «говорящего огня».
Многопозиционный затвор
Изобретение методики, называемое мульти-защелка стробированием Джей Ходжсон, объединяет в классических музыкальных записях в течение многих лет, часто приписывают продюсер Тони Висконти , использование которого на Дэвид Боуи «Heroes» , возможно, был первым в породе. Висконти записал вокал Боуи на большом пространстве с помощью трех микрофонов, расположенных на расстоянии 9 дюймов (23 см), 20 футов (6,1 м) и 50 футов (15,2 м) соответственно. К каждому микрофону был применен другой гейт, так что дальний микрофон срабатывал только тогда, когда Боуи достигал соответствующей громкости, и каждый микрофон был отключен при срабатывании следующего.
«Выступление Боуи, таким образом, становится более интенсивным, так как все больше атмосферы наполняет его выступление, пока в последнем куплете ему не приходится кричать, чтобы его услышали ... Фактически, чем больше Боуи кричит, чтобы его услышали, тем глубже микс Система с несколькими защелками Висконти проталкивает его вокальные треки (сухой звук воспринимается как фронт, а окружение, выталкивающее звук обратно в микс), создавая резкую метафору ситуации обреченных любовников Боуи, выкрикивающих свою любовь друг к другу через Берлинскую стену ».
Стробирование транса
Следование за огибающей (также называемое стробированием транса из-за его распространенности в трансе) - это использование гейта на треке, дополнительном к тому, который он ослабляет, так называемый, потому что профиль амплитуды последнего в этом случае будет совпадать или точно соответствовать профилю первого. Следование огибающей может использоваться для создания синкопированных ритмов или для усиления небрежного исполнения. Например, синтезаторный пэд может воспроизводить целые ноты, будучи привязанным к партии гитары или ударных. Примеры включают "Journey into Trance" DJ Nexus (1:11), "Everybody Dance" Chic и "Upside Down" Дайаны Росс.
Звукоусиление
Noise gates играют важную роль в звучании барабанного микрофона на шоу хэви-метала. Каналы микрофонов барабана и тарелки обычно имеют шумовые ворота, так что микрофоны будут включаться только при игре на определенном барабане или тарелке. Это значительно снижает " утечку " между микрофонами ударных. Это используется для уменьшения звуковой обратной связи, вызываемой другими сильно усиленными звуками на сцене.