Норма Ширер - Norma Shearer

Норма Ширер
Ширер в Riptide (1934)
Родился	Эдит Норма Ширер ( 1902-08-10 )10 августа 1902 г. Монреаль , Квебек , Канада
Умер	12 июня 1983 г. (1983-06-12)(80 лет) Вудленд-Хиллз, Лос-Анджелес , Калифорния , США
Место отдыха	Мемориальный парк Forest Lawn, Глендейл
Гражданство	Канадский Американец
Занятие	Актриса
Активные годы	1919–1942
Супруг (а)	Ирвинг Тальберг ​ ​ ( М.  1927, умер в 1936 году) Мартин Арруге ​ ​ ( М.  1942)
Дети	2, включая Ирвинга Талберга-младшего.
Родители)
Родственники	Этол Ширер (сестра) Дуглас Ширер (брат) Крессвелл Ширер (дядя)

Эдит Норма Ширер (10 августа 1902 - 12 июня 1983) была канадско-американской актрисой, которая снималась в кино с 1919 по 1942 год. Ширер часто играла смелых, сексуально раскрепощенных инженю . Она появилась в адаптациях Ноэля Кауарда , Юджина О'Нила и Уильяма Шекспира , и была первым пятикратным действующим номинантом на премию Оскар, получившим награду за лучшую женскую роль в фильме «Разведенная» (1930).

Пересматривая работы Ширера, Мик Ласалль назвал ее «образцом утонченной женственности 1930-х годов ... исследующей любовь и секс с честностью, которая по современным стандартам считалась бы откровенной». Он назвал ее пионером феминизма , «первой американской киноактрисой, которая сделала шикарным и приемлемым быть одиноким, а не девственницей на экране».

Ранние годы

Ширер имел шотландское , английское и ирландское происхождение. Ее детство прошло в Монреале , где она получила образование в Монреальской средней школе для девочек и Вестмаунтской средней школе . Ее жизнь была привилегией из-за успеха строительного бизнеса ее отца. Однако брак ее родителей оказался несчастливым. Эндрю Ширер был склонен к маниакальной депрессии и «двигался по дому, как тень или призрак», в то время как ее мать Эдит Фишер Ширер была привлекательной, яркой и стильной. Юная Норма тоже интересовалась музыкой, но, увидев водевиль на свой девятый день рождения, объявила о своем намерении стать актрисой. Эдит предложила поддержку, но когда Ширер вступила в подростковый возраст, она стала втайне опасаться, что физические недостатки ее дочери поставят под угрозу ее шансы. Сама Ширер «не питала иллюзий по поводу того, что я видел в зеркале». Она признала свою «коренастую фигуру, со слишком широкими плечами, слишком крепкими ногами, слишком тупыми руками», а также остро осознавала свои маленькие глаза, которые казались скрещенными из-за гипса на правом глазу. Однако, по ее собственному признанию, она была «свирепо амбициозной, даже будучи молодой девушкой» и планировала преодолеть свои недостатки с помощью тщательной маскировки, чистой решимости и обаяния.

Детство и юность, которые Ширер однажды охарактеризовал как «приятный сон», закончились в 1918 году, когда компания ее отца рухнула, а ее старшая сестра Этхоль перенесла свой первый серьезный психический срыв. Вынужденная переехать в небольшой унылый дом в «скромном» пригороде Монреаля, Ширер обнаружила, что ее решительное отношение только усилилось внезапным погружением в нищету: «В раннем возрасте у меня сформировалась философия неудач. бизнес моего отца может потерпеть неудачу, но это не значит, что отец потерпел неудачу ».

Эдит Ширер думала иначе. Через несколько недель она бросила мужа и вместе с двумя дочерьми переехала в дешевый пансионат. Несколько месяцев спустя, при поддержке своего брата, который считал, что его племянница должна попытать счастья в «кинобизнесе», который тогда работал в основном на Восточном побережье , Эдит продала пианино своей дочери и купила три билета на поезд до Нью-Йорка. Также в ее кармане было рекомендательное письмо для Нормы, полученное от местного владельца театра, к Флоренцу Зигфельду , который в настоящее время готовит новый сезон своих знаменитых « Зигфельдских безумств» .

Карьера

Раннее начало

В январе 1920 года три женщины Ширер прибыли в Нью-Йорк, каждая из них нарядилась по этому случаю. «У меня были маленькие локоны, - вспоминал Ширер, - и я чувствовал себя очень амбициозным и гордым». Однако ее сердце упало, когда она увидела их съемную квартиру: «Там была одна двуспальная кровать, детская кроватка без матраса и плита с одной газовой форсункой. Общая ванная комната находилась в конце длинного тускло освещенного коридора. Я по очереди спал с матерью в постели, но спать все равно было невозможно - надземные поезда грохотали мимо нашего окна каждые несколько минут ».

Знакомство с Зигфельдом оказалось столь же катастрофическим. Он повернул Ширер, назвав ее «собакой», и раскритиковал ее косоглазие и короткие ноги. Она продолжала обходить с непоколебимой решимостью: «Я узнала, что Universal Pictures ищет восемь хорошеньких девушек для работы в массовке. Мы с Этолом пришли и обнаружили 50 девушек впереди нас. Помощник директора по кастингу ходил взад и вперед, глядя на нас. Он обошел первых трех и выбрал четвертый. Пятый и шестой были непривлекательными, но седьмой подойдет и так далее, пока не будет выбрано семь, а он все еще был примерно в десяти футах впереди нас. Я быстро подумал. Я громко закашлялся, и, когда мужчина посмотрел в сторону кашля, я встал на цыпочки и улыбнулся прямо ему. Осознав неловкую уловку, к которой я прибегал, он открыто засмеялся и подошел к нему. ко мне и сказал: «Вы выиграли, сестренка. ты номер восемь. » "

Затем последовали и другие дополнительные роли, в том числе в фильме «Дорога вниз на восток» режиссера Д. В. Гриффита . Воспользовавшись перерывом в съемках и проницательно стоя возле мощной дуги, Ширер представилась Гриффиту и начала делиться своими надеждами на славу. «Мастер посмотрел на меня, изучил мое перевернутое лицо в ярком свете дуги и покачал своей орлиной головой. Глаза никуда не годятся, - сказал он. Повязка на одном лице и слишком голубые; голубые глаза всегда выглядели пустыми на крупном плане. «У тебя никогда не получится, - заявил он и торжественно отвернулся».

Все еще не испугавшись, Ширер рискнула частью своих сбережений на консультации с доктором Уильямом Бейтсом , пионером в лечении косоглазия . Он написал серию упражнений для укрепления мышц, которые после многих лет ежедневной практики позволили бы успешно скрыть гипс Ширера на долгие периоды времени на экране. Она часами проводила перед зеркалом, тренируя глаза и принимая поразительные позы, которые скрывали или улучшали физические недостатки, отмеченные Зигфельдом или Гриффитом. Ночью она сидела в галереях бродвейских театров, изучая входы Ины Клэр , Линн Фонтан и Кэтрин Корнелл .

Отчаянно нуждаясь в деньгах, Ширер прибегла к модельной работе, которая оказалась успешной. О своей модельной карьере она прокомментировала: «Я могла улыбаться торту из хозяйственного мыла, как если бы это был ужин в отеле Ritz. Я позировала с нитью из искусственного жемчуга. Я позировала в пылезащитной шапочке и домашнем платье со знаменитой шваброй, для зубной пасты и для безалкогольных напитков, держу рот в позе со свистом, пока он не замерзнет ". Она стала новой моделью для Kelly-Springfield Tyres, была удостоена титула «Мисс Лотта Майлз» и была изображена сидящей внутри обода шины, улыбающейся транспортным потокам с большого освещенного рекламного щита.

Наконец, через год после ее приезда в Нью-Йорк, у нее был перерыв в кино: четвертый биллинг в фильме категории « Б» под названием «Похитители» (1921). В январе 1923 года Ширер получил предложение от студии Louis B. Mayer Pictures на северо-востоке Лос-Анджелеса, которой руководил небольшой продюсер Луи Б. Майер . Ирвинг Талберг перешел в Louis B. Mayer Pictures в качестве вице-президента 15 февраля 1923 года, но уже отправил телеграмму агенту Ширера, приглашая ее приехать в студию. После трех лет лишений она обнаружила, что подписывает контракт. Он требовал 250 долларов в неделю в течение шести месяцев с возможностью продления и тестом на главную роль в крупном фильме под названием The Wanters .

Голливуд

Ширер уехала из Нью-Йорка около 17 февраля. В сопровождении матери она чувствовала себя «опасно уверенной в себе», когда ее поезд приближался к Лос-Анджелесу. Когда ее не приняли даже через час после ее приезда, она поняла, что звездного обращения из ее новой студии не будет. Разочарованная, она позволила Эдит поймать такси.

На следующее утро Ширер отправился в компанию Mayer Company на Мишн-роуд, чтобы встретиться с Тальбергом. Ширер на мгновение была потрясена их смущенным представлением, но вскоре обнаружила, что «впечатлена его бесстрастной силой, его спокойным самообладанием и почти черными непроницаемыми глазами на бледно-оливковом лице».

Однако Ширер был менее впечатлен своим первым экранным тестом: «Тогда по обычаю использовалось плоское освещение, чтобы отбрасывать много света со всех сторон, чтобы уничтожить все тени, которые могут быть вызваны морщинами или пятнами. Но Яркие огни, расположенные по обе стороны от моего лица, делали мои голубые глаза почти белыми, а из-за того, что мой нос почти исчез, я казался косоглазым. Результат был ужасным ».

На следующий день после того, как тест был показан Майеру и Тальбергу, оператор Эрнест Палмер обнаружил, что Ширер дрожит в коридоре. Разговаривая с ней, он был поражен ее «жестоким, почти неистовым разочарованием», и, просмотрев сам тест, согласился, что с ней «плохо обращались». Под собственным наблюдением Палмера было проведено второе испытание, и руководство студии сочло его успешным. Главная роль в «Вантерс» казалась ей, пока режиссер фильма не возразил, посчитав ее «нефотогеничной». Опять же, Ширер был разочарован, отведен на второстепенную роль.

Она согласилась на свою следующую роль в « Безумном удовольствии» , зная, что «все прекрасно понимали, что, если я не сыграю в этой картине, я закончу». После нескольких дней съемок дела шли неважно. Ширер боролся. В конце концов, режиссер фильма пожаловался Майеру, что он ничего не может получить от молодой актрисы, и когда ее вызвали в офис Майера, она вполне ожидала, что топор упадет:

«Но, к моему удивлению, поведение мистера Майера было отцовским.« Кажется, есть проблема, - сказал он, - расскажите мне об этом ». Я сказал ему, что режиссер кричал на меня и напугал меня. Никто не предупреждал меня, что Майер был лучшим актером, чем любой из нас, и я был не готов к тому, что произошло дальше. Он устроил тревожную вспышку, кричал на меня, звал меня. дурак и трус, обвинявший меня в том, что я бросил карьеру из-за того, что не смог поладить с режиссером. Это сработало. Я заплакал, но стал упрямым. "Я покажу вам!" Я сказал ему. "Вот увидишь!" Обрадованный, Майер возобновил отцовский поступок. «Это то, что я хотел услышать», - сказал он, улыбаясь ».

Вернувшись на съемочную площадку, Ширер погрузился в эмоциональную сцену. «Я взяла ту сцену с замком, прикладом, стволом, мехом, плавниками и перьями», - вспоминала она, чем заслужила уважение режиссера и ее студии. В качестве награды Тальберг снял ее в шести фильмах за восемь месяцев.

Ученичество сослужило службу Ширеру. 26 апреля 1924 года Louis B. Mayer Pictures была объединена с Metro Pictures и Samuel Goldwyn Company, чтобы сформировать Metro-Goldwyn-Mayer . Ширер был брошен с Лоном Чейни и Джоном Гилбертом в первой официальной постановке студии « Тот, кто получает пощечину» . Фильм имел заметный успех и способствовал стремительному взлету новой компании и известности Ширера. К концу 1925 года она несла свои собственные фильмы, и была одним из самых больших достопримечательностей MGM, в несколько добросовестной звезде. Она подписала новый контракт; он платил 1000 долларов в неделю и вырастет до 5000 долларов в течение следующих пяти лет. Она купила для себя и Эдит дом на Вайн-стрит 2004, который находился под вывеской Hollywoodland .

Ирвинг и Норма

Став звездой, Ширер поставил перед собой новую задачу - остаться ею. В студии было много других талантливых актрис, и она поняла, что ей придется изо всех сил бороться, чтобы оставаться впереди всех. Увидев, что сенсационная новенькая Грета Гарбо была единственной в своем роде, она пошла к Тальбергу и «потребовала признания как одна из других». Это был лишь один из многих визитов, которые она наносила в его офис, всегда умоляя о лучших материалах и деталях. Тальберг терпеливо слушала, а затем неизменно советовала ей придерживаться линии, которую MGM знает лучше всего и что фильмы, на которые она жаловалась, сделали ее популярной актрисой. Время от времени Ширер плакал, но это, казалось, производило «не больше впечатления, чем дождь на плащ».

В частном порядке Ширер произвел на Тальберга большое впечатление. На конференции по рассказам, когда ему предложили ее имя в роли девушки, которой угрожали изнасилованием, Тальберг покачал головой и с кривой улыбкой сказал: «Она выглядит слишком хорошо способной позаботиться о себе».

Ширер, со своей стороны, обнаружила, что ее босс все больше привлекает ее. «Что-то между нами было понято, неопределенное чувство, которое никто из нас не мог проанализировать». Привлекательность Тальберга не была в первую очередь сексуальной. Что привлекало Ширера, так это его властное присутствие и стальная грация, создававшееся впечатление, что где бы он ни сидел, он всегда был главой стола. Несмотря на свою молодость - ему было всего 26 лет - Тальберг стал отцом 23-летней актрисы.

В конце рабочего дня в июле 1925 года, Ширер получил телефонный звонок от секретаря Тальберга, спрашивая , хочет ли она , чтобы сопровождать Толберг на премьеру Чаплин «s The Gold Rush . Той ночью они впервые появились как пара. Через несколько недель Ширер поехала в Монреаль навестить отца. Находясь там, она встретилась со своим старым школьным другом, который вспомнил: «В конце обеда, за кофе, Норма наклонилась через стол.« Я безумно влюблена », - прошептала она.« С кем? » - спросила я. «С Ирвингом Тальбергом», - ответила она, улыбаясь. Я спросила, что чувствует Тальберг. «Я надеюсь выйти за него замуж», - сказала Норма, а затем со вспышкой уверенности, которую я так хорошо помнила, «Я верю, что пойду за него». . ' "

В течение следующих двух лет Ширер и Ирвинг видели других людей. Луиза Брукс вспоминала: «Я устраивала званый обед где-то в 1926 году. Все карточки мест за обеденным столом были книгами. Перед домом Тальберга стоял Гений Драйзера , а перед домом Нормы я поместила « Трудность выйти замуж » . было так забавно, потому что Ирвинг вошел и увидел Гения , и сел, но Норма продолжала ходить вокруг. Она не могла сесть перед «Трудностью женитьбы»  - ни за что! "

К 1927 году Ширер снял для MGM 13 немых фильмов. Каждый был произведен менее чем за 200 000 долларов и, несомненно, имел существенные кассовые сборы, часто принося студии прибыль в 200 000 долларов. За этот постоянный успех она была вознаграждена ролью в « Студенческом принце» Эрнста Любича в Старом Гейдельберге , ее первой престижной постановке с бюджетом более 1 000 000 долларов. Когда она заканчивала «Студенческий принц» , Ширеру позвонили и вызвали ее в офис Тальберга. Она вошла и обнаружила, что Талберг сидит за своим столом перед подносом с бриллиантовыми обручальными кольцами. Он предоставил ей возможность выбрать собственное кольцо; она выбрала самый большой. После нескольких недель слухов, спровоцированных ношением кольца, в августе 1927 года было объявлено, что они собираются пожениться. 29 сентября 1927 года они сыграли свадьбу года в Голливуде. У Ширера было двое детей от Талберга - Ирвинг Талберг-младший (1930–1987) и Кэтрин (1935–2006). Прежде чем они поженились, Ширер обратилась в иудаизм, чтобы выйти замуж за Тальберга.

Ранние звуковые дорожки

Через неделю после свадьбы вышел «Певец джаза» . Первый полнометражный фильм со звуком, он эффективно изменил кинематографический пейзаж в мгновение ока и ознаменовал конец эры немого кино . Это также означало конец многих тихих карьер, и Ширер решила, что ее карьера не будет одной из них. Ее брат, Дуглас Ширер , сыграл важную роль в развитии звука в MGM, и были предприняты все усилия, чтобы подготовить ее к микрофону.

Ее первый звуковой фильм «Суд над Мэри Дуган» (1929) оказался огромным успехом. «Среднетональный, свободный, гибкий канадский акцент Ширер, не совсем американский, но совсем не иностранный», вызывал аплодисменты критиков, а затем широко подражал другим актрисам, нервничавшим из-за успеха в звуковых фильмах. Несмотря на популярность ее последующих ранних говорящих фильмов, «Последний из миссис Чейни» и « Их собственное желание» (оба 1929 г.), Ширер опасалась, что публика скоро устанет от ее образа «хорошей девочки», и послушалась совета друга и коллеги по фильму. Рамон Новарро навестит неизвестного фотографа Джорджа Харрелла . Там она сделала серию чувственных портретов, которые убедили ее мужа в том, что она может сыграть главную роль в новом пикантном фильме MGM « Разведенная» (1930).

Предварительный код

Ширер получила премию Американской киноакадемии за лучшую женскую роль в фильме «Разведенная» , после чего последовала серия очень успешных фильмов до «Кодекса» , в том числе « Давайте будем геями» (1930), Strangers May Kiss (1931), A Free Soul (1931) с участием Лесли Ховард и Кларк Гейбл , Частная жизнь (1931) и Странная интерлюдия (1932). Все они были кассовыми хитами, поставив Ширер на конкуренцию с Джоан Кроуфорд , Гретой Гарбо и Джин Харлоу как лучшими актрисами MGM до конца десятилетия.

Брак Ширера с Тальбергом дал ей степень власти в Голливуде, что вызывало недовольство таких соперников, как Кроуфорд, который жаловался, что Ширер всегда будут предлагать лучшие роли и лучшие условия: «Как я могу соревноваться с Нормой, когда она спит с боссом? "

Фильмы Ширера, снятые до «Кодекса», включали исторические драмы и театральные адаптации. «Сквозь улыбку» (1932), в котором снялся Фредрик Марч , был одним из самых успешных фильмов того времени. Адаптация четырехчасовой экспериментальной « Странной интерлюдии» Юджина О'Нила (1932), в которой также играл Кларк Гейбл в главной роли , была неутешительной адаптацией О'Нила, но демонстрацией Ширера и, таким образом, большим успехом.

Первая леди MGM

Введение в действие Производственного кодекса в 1934 году вынудило Ширер отказаться от своего знаменитого образа «свободной души» и перейти исключительно к историческим драмам и «престижным» картинам. Из них «Барреттс с Уимпол-стрит» (1934) оказалась для нее самой успешной в прокате, получив прибыль в размере 668 000 долларов, отчасти потому, что фильм содержал элементы, которые не укладывались в недавно введенный Производственный кодекс. В этом фильме она сыграла роль, прославившуюся Кэтрин Корнелл . Ширер также поставил еще одну пьесу, популяризированную Корнеллом, в « Ромео и Джульетте» (1936) (ее первый фильм 1930-х годов, в котором он потерял деньги) и « Мария-Антуанетта» (1938) (бюджет почти в 2500000 долларов был слишком велик, чтобы студия могла рассчитывать на прибыль. ), хотя их тщательно продуманные декорации и костюмы помогли сделать фильмы невероятно популярными среди зрителей.

Ширер была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль шесть раз, выиграв только за «Разведенную женщину» в 1930 году. В том же году она была номинирована за « Их собственное желание» , за «Свободную душу» в 1931 году, «Барреттс с Уимпол-стрит» в 1934 году, « Ромео и герой». Джульетта в 1936 году и Мария-Антуанетта в 1938 году. Мэрион Дэвис позже вспоминала, что Ширер пришла на вечеринку в Сан-Симеон в своем костюме Марии-Антуанетты ; Дэвис сказала, что она не собиралась снимать дверь, чтобы Ширер мог войти, поэтому Норма вошла через широкие двери, ведущие из другой комнаты. Четыре стула были расставлены так, чтобы она могла сидеть за столом в своих объемных юбках.

Джордж Кьюкор, снявший Ширера в романе и Джульетте , предложил этот набросок персонажа актрисы:

«Я обнаружил, что Норма Ширер, когда я создавал« Ромео и Джульетту » , была нервной, очень самокритичной женщиной, которая приучила себя производить впечатление уверенности в себе. Если бы кто-то принял это впечатление, он бы далеко заблудился, работая с ней. Ей нужны были сочувствие и успокоение. Еще один способ, которым мисс Ширер может ввести в заблуждение - я уверен, что она постоянно вводит себя в заблуждение, - заключается в физических ресурсах и чистой выносливости. Она настолько поглощена своей работой, настолько взвинчена напряженной нервной энергией, что склонна перенапрягать свои силы. Она будет играть длинную, изматывающую сцену снова и снова, не теряя ни капли своей свежести и воодушевления. Когда все закончится, она скажет вам, что чувствует себя хорошо - и верьте этому. Затем она пойдет в свою гримерку и потеряет сознание. Если бы кто-то работал с ней так усердно, как она, кажется, хотела работать, она вымоталась бы еще до того, как фильм был бы наполовину закончен. С ней режиссер должен полностью изменить нормальный процесс воодушевления звезды на большие усилия. Он должен убедить ее пощадить себя. Самая большая радость от работы с мисс Ширер - это полное отсутствие тщеславия. Далеко не обуздывая незначительную критику, как это делают многие актрисы, она будет критиковать себя проницательным, почти неженственным и безличным суждением. Когда она видит неотредактированные версии отснятого материала предыдущих дней [«мчится»], она, кажется, перестает быть актрисой и смотрит на свои работы на экране с проницательным и критическим умом продюсера ».

В 1939 году она попыталась сыграть необычную роль в мрачной комедии «Восторг идиота» по пьесе Роберта Э. Шервуда 1936 года . Это был последний из трех фильмов Ширера с Кларком Гейблом после «Свободная душа» (1931) и « Странная интерлюдия» (1932). Затем последовали «Женщины» (1939) с полностью женским составом более 130 говорящих ролей.

Ширер также была одной из многих актрис, которых рассматривали на роль Скарлетт О'Хара в « Унесенных ветром» (1939). Однако она не проявила интереса, пошутив: «Скарлетт - неблагодарная роль. Я бы очень хотела сыграть Ретта !»

Критики высоко оценили напряженную атмосферу в ее следующем фильме « Побег» (1940), где она сыграла любовницу нацистского генерала, который помогает американцу освободить свою мать из концлагеря . В связи с возрастающим интересом к войне в Европе фильм показал хорошие кассовые сборы, но Ширер отказался от ролей в очень успешных фильмах « Сейчас», «Вояджер» и « Миссис Минивер» , чтобы сыграть в фильмах « Мы танцевали» и « Ее любовник из картона» (1942). оба потерпели неудачу в прокате. В 1942 году Ширер неофициально ушел из актерской карьеры.

Отставка

После неожиданной смерти Тальберга 14 сентября 1936 года Ширер нанял адвоката, чтобы гарантировать, что процентная доля фильмов, над которыми он работал, Тальберга по-прежнему выплачивалась его имуществу, что оспаривалось MGM. Когда она рассказала об этом обозревателю сплетен Луэлле Парсонс , студия была вынуждена уступить и предоставить всю прибыль от фильмов MGM, снятых и выпущенных с 1924 по 1938 год, то есть поместье в конечном итоге получило более 1,5 миллиона долларов в виде процентов. Тем не менее контракт Ширера был продлен на шесть фильмов по 150 тысяч долларов каждый. За это время у нее завязался короткий роман с более молодым актером Джеймсом Стюартом , а затем с женатым актером Джорджем Рафтом . Рафт (который расстался со своей женой несколькими годами ранее, вскоре после того, как они поженились) публично заявил, что хочет жениться на Ширере. Однако отказ его жены разрешить развод и неодобрение главы студии MGM Луи Б. Майера заставили Ширера прекратить роман.

После выхода на пенсию в 1942 году она вышла замуж за Мартина Арруге (23 марта 1914 - 8 августа 1999), бывшего лыжного инструктора на 11 лет моложе ее. Несмотря на то, что в более поздние годы она часто посещала публичные мероприятия, Ширер постепенно ушла с голливудской социальной сцены. В 1960 году ее секретарь заявила: «Мисс Ширер не хочет огласки. Она ни с кем не разговаривает. Но я могу вам сказать, что она отказывала во многих просьбах сниматься в кино и телешоу». Арруж и Ширер оставались женатыми до ее смерти.

Смерть

12 июня 1983 года Ширер умерла от бронхиальной пневмонии в загородном доме для кинотеатров в Вудленд-Хиллз, Калифорния , где она жила с 1980 года.

Она погребена в Большом мавзолее в Мемориальном парке Форест-Лоун в Глендейле, Калифорния , в склепе, отмеченном Нормой Аррудж, вместе со своим первым мужем Ирвингом Талбергом.

Наследие

Слава Ширер пошла на убыль после ее выхода на пенсию в 1942 году. Она была вновь открыта в конце 1950-х, когда ее фильмы были проданы телевидению, и в 1970-х, когда ее фильмы стали театральными возрожденными. Ко времени ее смерти в 1983 году она была наиболее известна своими «благородными» ролями в фильмах « Мария-Антуанетта» и «Женщины» .

Возрождение Ширера началось в 1988 году, когда Turner Network Television начал транслировать всю библиотеку фильмов Metro-Goldwyn-Mayer. В 1994 году компания Turner Classic Movies начала демонстрировать ее фильмы, большинство из которых не было показано с момента восстановления Кодекса производства в 1934 году. Работа Ширер была увидена заново, и критическое внимание сместилось с ее «благородных» ролей на ее до-Кодекс. роли.

Работа Ширера привлекла больше внимания в 1990-х годах благодаря публикации серии книг. Первой была биография Гэвина Ламберта . Затем последовал фильм « Сложные женщины: секс и власть в Голливуде до написания кода » Мика Ласалля, кинокритика из San Francisco Chronicle . Марк А. Виейра опубликовал три книги на темы, тесно связанные с Ширером: биографию ее мужа, продюсера Ирвинга Тальберга ; и две биографии фотографа Джорджа Харрелла . Ширер была известна не только за контроль, который она осуществляла над своей работой, но и за ее покровительство Харреллу и Адриану , а также за открытие актрисы Джанет Ли и актера-продюсера Роберта Эванса .

За свой вклад в киноиндустрию Ширер стала звездой на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре 6636. 30 июня 2008 года Почта Канады выпустила почтовую марку из серии «Канадцы в Голливуде» в честь Нормы Ширер, а также других марок для Рэймонда Бёрра , Мари Дресслер и Шефа Дэна Джорджа .

Сообщается, что Ширер и Тальберг являются моделями Стеллы и Майлза, ведущих голливудскую вечеринку в рассказе Ф. Скотта Фицджеральда « Безумное воскресенье » (1932) .

Большинство фильмов MGM Ширера транслируются в классических фильмах Тернера, и многие из них также доступны на DVD от Warner Home Video . В 2008 году она была включена в Аллею славы Канады . В 2015 году ряд фильмов Ширера стал доступен в формате высокой четкости, автором которых является Warner Home Video, в большинстве случаев из негативов нитратных камер: «Свободная душа» , « Ромео и Джульетта» , « Мария-Антуанетта» и «Женщины» .

Ширер изображен в фильме режиссера Дэвида Финчера « Манк » актрисой Джесси Коэн.

Награды и номинации

Ширер был первым человеком, получившим пять номинаций на премию Оскар за актерское мастерство. Ее брат Дуглас Ширер и она первые братья и сестры, получившие Оскар.

Год	Награда	Фильм	Результат
1930 г.	Премия Оскар за лучшую женскую роль	Их собственное желание	Назначен
	Премия Оскар за лучшую женскую роль	Разведенный	Победил
1931 г.	Премия Оскар за лучшую женскую роль	Свободная душа	Назначен
1934 г.	Премия Оскар за лучшую женскую роль	Барреты с Уимпол-стрит	Назначен
1936 г.	Премия Оскар за лучшую женскую роль	Ромео и Джульетта	Назначен
1936 г.	Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль (3-е место)	Ромео и Джульетта	Назначен
1938 г.	Премия Оскар за лучшую женскую роль	Мария Антуанетта	Назначен
1938 г.	Венецианский кинофестиваль - Кубок Вольпи за лучшую женскую роль	Мария Антуанетта	Победил

Фильмография

Выступления на радио

Год	Программа	Эпизод / источник
1941 г.	Театр Gulf Screen Guild	Нет времени для комедии
1951 г.	Театр режиссеров экрана	Мост Ватерлоо

Смотрите также

• Список актеров, номинированных на премию Оскар

использованная литература

Цитаты

Источники

• Саррис, Эндрю. 1998. «Вы еще ничего не слышали». Американская говорящая история кино и память, 1927–1949 . Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-513426-5
• LaSalle, Мик (2000). Сложные женщины: секс и власть в Голливуде до кодекса . Нью-Йорк: St Martin's Press. ISBN 978-0-312-25207-6.
• Гутнер, Ховард (2001). Платья Адриана: Годы MGM 1928–1941 . Нью-Йорк: ISBN Гарри Н. Абрамса, Inc. 978-0-8109-0898-7.
• Ламберт, Гэвин (1990). Норма Ширер: Жизнь . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-394-55158-6.
• Джейкобс, Джек и Браум, Майрон (1976). Фильмы Нормы Ширер . Южный Брансуик и Нью-Йорк: AS Barnes and Company. ISBN  0-498-01552-1
• Кошарский, Ричард. 1976. Голливудские режиссеры: 1914-1940 . Издательство Оксфордского университета. Номер в каталоге Библиотеки Конгресса: 76-9262.
• Quirk, Лоуренс Дж .; Шоелл, Уильям (30 сентября 2002 г.). Джоан Кроуфорд: основная биография . Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-2254-0. isbn: 9780813122540.
• Виейра, Марк А. (2009). Ирвинг Тальберг: от мальчика-чудо до Принца-продюсера . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-26048-1.
• Виейра, Марк А. (1997). Голливудские портреты Харрелла: Коллекция Чепмена . Нью-Йорк: ISBN Гарри Н. Абрамса, Inc. 0-8109-3434-5.
• Виейра, Марк А. (2013). Голливуд Джорджа Харрелла: гламурные портреты, 1925–1992 . Филадельфия, Пенсильвания: Running Press. ISBN 978-0-7624-5039-8.
• Ларкин, Т. Лоуренс (2019). В поисках Марии-Антуанетты в 1930-е годы: Стефан Цвейг, Ирвинг Тальберг и Норма Ширер . Чам, Швейцария: Palgrave Macmillan. ISBN 978-3-030-14600-9.

внешние ссылки

• Официальный веб-сайт
• Норма Ширер в IMDb
• Норма Ширер в базе данных TCM Movie
• Норма Ширер в AllMovie
• Фотографии Нормы Ширер