Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 - Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 61

Nun komm, der Heiden Heiland
BWV 61
Церковь кантата на И.С.Баха
Schlosskirche Weimar 1660.jpg
Повод Первое воскресенье Адвента
Текст кантаты
Текст Библии Откровение 3:20
Хорал
Выполненный 2 декабря 1714 г . : Веймар ( 1714-12-02 )
Движения 6
Вокал
Инструментальная
  • 2 скрипки
  • 2 альта
  • континуо

Иоганн Себастьян Бах написал церковную кантату Nun komm, der Heiden Heiland ( Приходи , Спаситель язычников), BWV  61 , в Веймаре для первого воскресенья Адвента , воскресенья, с которого начинается литургический год , и впервые исполнил ее 2 декабря. 1714.

Текст кантаты был предоставлен Эрдманном Ноймейстером , который процитировал Книгу Откровения и обрамил свою работу двумя строфами гимнов , началом « Nun komm, der Heiden Heiland » Мартина Лютера , главного гимна для Адвента с мелодией, основанной на Средневековое песнопение и окончание из " Wie schön leuchtet der Morgenstern " Филиппа Николая . Либреттист цитировали развивал свои мысли , как проповедь. Бах структурировал кантату в шести частях , начиная с хоральной фантазии , за которой следовала серия чередующихся речитативов и арий , и завершилась хоралом из четырех частей . Он записал ее для трех вокальных солистов ( сопрано , тенор и бас ), струнных и континуо. Бах провел первое исполнение 2 декабря 1714 года. Как Томаскантор , музыкальный руководитель главных церквей Лейпцига , он снова исполнил кантату 28 ноября 1723 года.

История и слова

2 марта 1714 года Бах был назначен концертмейстером Веймарской придворной капеллы соправствующих герцогов Вильгельма Эрнста и Эрнста Августа Саксен-Веймарских. Как концертмейстер он взял на себя основную ответственность за ежемесячное сочинение новых произведений, в частности кантат для Schlosskirche (дворцовой церкви).

Точный хронологический порядок веймарских кантат Баха остается неопределенным. Только четверо несут свидания с автографами. BWV 61 датируется 1714 годом и имеет литургическое обозначение « am ersten Advent », первое воскресенье Адвента . Предписанные чтения для воскресенья были из Послания к римлянам «ныне приближается спасение наше» ( Римлянам 13: 11–14 ) и из Евангелия от Матфея « Вход в Иерусалим» ( Матфея 21: 1–9 ).

Эрдманн Ноймайстер, либреттист

Текст кантаты был предоставлен Эрдманом Ноймейстером и опубликован в Geistliche Poesien во Франкфурте в 1714 году. Он начал и закончил свою работу строфой гимна. « Nun komm, der Heiden Heiland » - главный гимн Адвента, который Мартин Лютер заимствовал от латинского Veni redemptor gentium . Его мелодия основана на средневековых песнопениях и передает «мрачный, внушительный характер». Для заключения, Neumeister выбрал вторую часть, в Abgesang , седьмого и окончательного строфы Philipp Nicolai «s„ Wie schön leuchtet дер Моргенштерн “. Либреттист процитировал Книгу Откровения в четвертой части : « Siehe, ich stehe vor der Tür und klopfe an. So jemand meine Stimme hören wird und die Tür auftun, zu dem werde ich eingehen und das Abendmahl mit ihm halten und er mit mir . »-« Вот, я стою у двери и стучу. Всякий, кто слышит Мой голос и открывает дверь, к нему Я войду и буду ужинать с ним, а он со мной ». ( Откровение 3:20 ). Поэт объединил идеи входа Иисуса в Иерусалим и его обещание вернуться с приглашением войти в сердце отдельного христианина. Он развивал свои мысли как проповедь, как отмечает баховед Альфред Дюрр : упоминание о том, что приход Иисуса приносит благословение каждый день (часть 2), молитва о том, чтобы Иисус мог прийти к его прихожанам (часть 2), и в ответ на его заявление о нахождении у двери (движение 4) открытие сердца отдельного христианина, который знает о своей греховности (движение 5). Бах написал один текст Ноймейстера раньше, возможно, к 1713 году, в своей кантате Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt , BWV 18 .

Из-за литургического обозначения Баха исполнение может быть точно датировано 2 декабря 1714 года. Как Томаскантор , музыкальный руководитель главных церквей Лейпцига , Бах снова исполнил кантату 28 ноября 1723 года, начав первый литургический год в новом положении. Бах обратил внимание на исключительное событие в начале литургического года, когда он позже сочинил хоральную кантату Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62 (1724 г.) и Schwingt freudig euch empor , BWV 36 (1731 г.), которые все являются вдохновленный гимном Лютера. Бах также начал свой Orgelbüchlein постановкой на ту же мелодию. В Лейпциге первое воскресенье Адвента было последним шансом услышать музыку кантаты перед Рождеством, потому что во время Адвента соблюдали темпус клаусум .

Музыка

Структура и оценка

Бах разделил кантату на шесть частей , начиная с хоральной фантазии , затем чередующихся речитативов и арий и завершая хоралом. Он записал ее для трех солистов-вокалистов ( сопрано (S), тенора (T) и баса (B)) и инструментального ансамбля скрипок в стиле барокко (Vl), двух альтов (Va) и бассо континуо (Bc), включая виолончель. (Vc) и фагот (Fg). Автографа оценка под названием: «Доминику 1. Адвентус Xsti / Нун Komm дер Heyden Heyland / A / из - за Violini / из - за Виоле / виолончель / E & / фагот / СОПР:..... Альто Tenore Ростовэлектросвязи Basso / COL» / Органо . / da / Joh Sebast Bach / anno. / 1714 ". Продолжительность составляет 18 минут. По словам исследователя Баха Кристофа Вольфа , использование двух партий альта - это французский стиль. Дюрр отмечает, что, возможно, струны были удвоены гобоями, по крайней мере, в Лейпцигском исполнении, в практике, которая «не всегда отмечалась в партитуре».

В следующей таблице механизмов подсчет очков, ключи и размеры взяты у Dürr с использованием символа для общего времени (4/4). Континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения Nun komm, der Heiden Heiland
Нет. Заголовок Текст Тип Вокал Инструменты Ключ Время
1 Nun komm, der Heiden Heiland Лютер Хоральная фантазия SATB 2Vl 2Va Vc Fg Несовершеннолетний
2 Der Heiland ist gekommen Neumeister Речитатив Т До мажор обычное время
3 Komm, Jesu, komm zu deiner Kirche Neumeister Ария Т 2Vl 2Va ( уни. ) До мажор 9/8
4 Siehe, ich stehe vor der Tür Neumeister Речитатив B 2Vl 2Va обычное время
5 Öffne dich, mein ganzes Herze Neumeister Ария S Vc Соль мажор
6 Аминь, аминь, komm du schöne Freudenkrone Николай Хорал SATB 2Vl 2Va Fg Соль мажор обычное время

Движения

1

В первое воскресенье Адвента начинается литургический год. Бах отметил это, создав вступительный припев " Nun komm, der Heiden Heiland " (Приходи, Спаситель язычников) как хоральную фантазию в стиле французской увертюры , которая следует за последовательностью медленно - быстро ( фуга ) - медленный. Во французской опере король Франции вступил бы во время увертюры; Бах приветствует другого короля. Две из четырех строк хоральной мелодии объединяются в первой медленной части, третья строка обрабатывается в быстрой части, а четвертая строка - в последней медленной части. Мелодия первой строки сначала представлена ​​в континуо, затем поется всеми четырьмя голосами один за другим в сопровождении торжественного точечного ритма в оркестре. Вторая строка поется всеми голосами вместе в сопровождении оркестра. Строка 3 - это быстрое фугато с инструментами, играющими colla parte , отмеченными «гаи». Строка 4 установлена ​​как строка 2. Вольф отмечает, что Бах, возможно, следовал модели оперы Агостино Стеффани , Генрико Леоне , в которой используется припев во французской увертюре.

2

Речитатив для тенора " Der Heiland ist gekommen " (Спаситель пришел) начинается с секко, но продолжается как ариозо , где тенор и континуо имитируют друг друга. Этот более лирический стиль речитатива происходит от ранних итальянских опер и кантат, где он был известен как меццария  - половина арии.

3

Тенор арию, « Комм, Jesu, Комм цу Deiner Kirche » (Приди, Иисус, пришел в свою церковь), сопровождается скрипками и альтов в унисон . Он написан в ритме жиги , а сочетание голоса, унисонных струнных и континуо придает ему текстуру трио-сонаты . Дюрр комментирует, что использование унисонной струнной ритурнели, играемой даже во время вокальных пассажей, обеспечивает «довольно подчеркнуто строгий и единый характер». Музыковед Ричард Тарускин комментирует: «Эта гибридизация оперного и инструментального стилей ... стандартная операционная процедура в кантатах Баха».

4

Джон Элиот Гардинер, 2007 г.

Цитата из книги « Откровение» « Siehe, ich stehe vor der Tür und klopfe an » (Смотри, я стою перед дверью и стучу) дана как речитатив на басу, как vox Christi (голос Христа). Стук в дверь выражается аккордами пиццикато в струнах. Дюрр отмечает: «Самая выразительная декламация, порожденная текстом, здесь гениально превращена в структуру длиной всего десять тактов, но с убедительной музыкальной логикой». Джон Элиот Гардинер , дирижировавший кантатой Баха в 2000 году, сравнивает ее со сценой Эммауса в более поздней кантате Баха Bleib bei uns, denn es will Abend werden , BWV 6 , «явление ученикам после воскресения» в Halt im Gedächtnis Jesum Christ , BWV 67 , даже до «вступления Commendatore в оперу Моцарта« Дон Жуан » . Позже Бах часто использовал бас в качестве голоса Христа в своих« Страстях по Матфею » даже с аналогичным струнным аккомпанементом.

5

Ответом на приглашение является индивидуальная молитва сопрано: « Öffne dich, mein ganzes Herze » (Открой, всем сердцем). Он сопровождается только континуо со средней частью адажио .

6

В заключительном хорале « Аминь, аминь! Komm, du schöne Freudenkrone » (Аминь, аминь! Приди, прекрасная корона радости) Бах устанавливает Abgesang только в последней строфе гимна Николая. Музыковед Джулиан Минчем предлагает мысль: «Пожалуй, наиболее убедительное объяснение, как это часто бывает, заключается в тексте - ... не откладывайте, я с нетерпением жду Тебя. Сама мелодия гимна, благодаря самой своей аббревиатуре, подразумевает смысл безотлагательности и ощущения невозможности больше откладывать ". В постановке Баха скрипка добавляет к четырем вокальным партиям ликующую пятую часть. Скрипка должна «подняться на три октавы, чтобы передать степень стремления души к радостям будущей жизни и перспективу возвращения Иисуса в конце времен».

Записи

Список взят из подборки на веб-сайте Bach Cantatas. Вокальные группы с одним голосом на партию ( OVPP ) и инструментальные группы, играющие на исторических инструментах в исторически обоснованных выступлениях , отмечены зеленым фоном.

Записи Nun komm, der Heiden Heiland
Заголовок Дирижер / Хор / Оркестр Солисты Этикетка Год Тип хора Instr.
Коллекционная серия И. С. Баха Гельмут Кальхёфер
Кантореи Бармен-Гемарке
Deutsche Bachsolisten
Записи Баха 1966 г. ( 1966 )
Бах Кантаты Vol. 1 - Адвент и Рождество Карл Рихтер
Мюнхенер Бах-Чор
Мюнхенерский оркестр Баха
Архив продукции 1971 г. ( 1971 )
Die Bach Kantate Vol. 16 Хельмут Риллинг
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Штутгарт
Hänssler 1974 г. ( 1974 )
Бах Сделано в Германии Vol. 4 - Кантаты VIII Ханс-Иоахим Ротч
Thomanerchor
Neues Bachisches Collegium Musicum
Eterna 1981 г. ( 1981 )
И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 2 Тон Купман
Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко
Антуан Маршан 1995 г. ( 1995 ) Период
JS Bach: Cantatas Vol. 7 - BWV 61, 63, 132, 172 Масааки Сузуки
Коллегиум Баха Япония
БИС 1997 г. ( 1997 ) Период
Bach Edition Vol. 4 - Cantatas Vol. 1 Питер Ян Леусинк
Хор мальчиков Голландии
Нидерландский Коллегиум Баха
Блестящая классика 1999 г. ( 1999 ) Период
Бах Кантаты Vol. 13: Кельн / Люнебург / 1-е воскресенье Адвента / 4-е воскресенье Адвента Джон Элиот Гардинер
Хор Монтеверди
Солисты английского барокко
Соли Део Глория 2000 г. ( 2000 ) Период
И. С. Бах: Кантаты Николаус Харнонкур
Арнольд Шенберг Хор
Concentus Musicus Вена
Deutsche Harmonia Mundi 2006 г. ( 2006 ) Период
Бах: Cantates pour la Nativité, Intégrale des cantates sacrées Vol. 4 Эрик Милнс
Монреальское барокко
ATMA Classique 2007 г. ( 2007 ) ОВПП Период
И. С. Бах: Кантаты на весь литургический год Vol. 9 Зигисвальд Куйкен
La Petite Bande
Акцент 2008 г. ( 2008 ) ОВПП Период


использованная литература

Источники

внешние ссылки