Офферториум (Губайдулина) - Offertorium (Gubaidulina)


Offertorium ( рус. Жертвоприношение ) - концерт для скрипки с оркестром, написанный Софией Губайдулиной в 1980 году и переработанный в 1982 и 1986 годах. Он был посвящен Гидону Кремеру , который, путешествуя с ним по миру, привлек к Губайдулиной международное внимание.

История

История создания Офферториума началась со случайного разговора между композитором и Гидоном Кремером , безмерным поклонником которого Губайдулина была в игре, во время поездки на такси, которую они разделяли. Хотя не очень хорошо знакомы с работой Губайдулиной, Кремер был впечатлен тем , из ее работы он уже слышал, и он сделал запрос экспромтом к ней , чтобы написать ему скрипичный концерт. Эта просьба застряла в голове композитора, и из этой случайной встречи родился Offertorium - несмотря на то, что бурный успех Кремера и разрешение, которое он получил на выступления за пределами Советского Союза в течение двух лет, вскоре заставили его забыть об этом.

Губайдулина начала работать над пьесой летом 1979 года, воспользовавшись музыкальным советом Петра Мещанинова и завершив ее в марте 1980 года. Она черпала вдохновение в стиле исполнения Кремера; в частности, она воспользовалась его обращением с противоположностями и их переходами, а также его тоном, который, как она узнала, выражал «полное подчинение себя тону». Офферториум , таким образом, является примером произведения, созданного как для человека, так и для человека, которому оно было написано и посвящено.

Как и многие другие ее произведения, Offertorium содержит религиозные элементы. Даже название относится к той части мессы (исполняемой сразу после Credo ), которая поется, когда священник предлагает приготовленный хлеб и вино. Работа берет в качестве всеобъемлющей темы концепции жертвы и приношения: жертва Христа во время Распятия , Божья жертва в сотворении Земли, жертва исполнителя тону, жертва композитора искусству и жертва основной музыкальной темы до распада, а затем и реконструкции.

Темы

Работа сосредоточена на музыкальной темы , заданной Фридриха Великого до Иоганна Себастьяна Баха , который лег в основу его Musikalisches Opfer (BWV 1079) . Губайдулина оркестрирует эту тему, используя технику Klangfarbenmelodie , напоминающую Webern , передавая ее различным инструментам, чтобы использовать их разные тембры.

Во введении тема представлена ​​практически полностью: отсутствует только последняя нота.

Затем входит солист, начиная серию вариаций, каждая из которых удаляет по одной ноте из начала и конца темы. (После третьего варианта исходную тему трудно разобрать.) После того, как тема кончилась, центральная часть представляет собой свободную рапсодию.

Заключительный раздел - медленный струнный хорал, напоминающий русский православный гимн. Ниже арфы и фортепиано реконструируют тему, нота за нотой, в обратном порядке (ретроградно), процесс, который завершается только в самом конце полным высказыванием соло скрипки.

Объединяя ее близнецы-вдохновители, Веберна и Баха, и в глубоком христианском символизме темы «смерть» и «воскресение», Offertorium представляет собой произведение, представляющее зрелый период Губайдулиной.

Представление

Однако перспективы выступления офферториума были туманными: Кремер, человек, которому он был посвящен и поручен выступать, был в разногласиях с правительством Москвы за отказ вернуться в Советский Союз по истечении двухлетнего срока его службы. срок разрешения выступать по всему миру. Губайдулина беспокоилась, что ее произведение никогда не исполнит Кремер, который вместо этого предпочел остаться на Западе. Тематика произведения также была препятствием для его выполнения, поскольку в то время религия была болезненной темой. (Фактически, Тихон Хренников неофициально критиковал Губайдулину за то, что она активно использовала религию как вдохновение). Столкнувшись с такими безрадостными обстоятельствами, Губайдулина попросила своего издателя Юргена Кехеля передать партитуру Кремеру через Всесоюзное агентство по авторским правам. В то время как это происходило, Губайдулина попыталась использовать хорал из Offertorium в фильме ( «Великий самоед » Аркадия Кордона), для которого она записывала музыку, но это было отклонено режиссером. Однако счет все-таки дошел до Запада и Кремера, который нашел место проведения - Wiener Festwochen - и необходимые ресурсы для исполнения сорокиминутной пьесы.

Офферториум был впервые исполнен в 1981 году в Вене Кремером и Симфоническим оркестром ORF под управлением Лейфа Сегерштама и сразу же получил признание за свою поразительную красоту. В России он впервые был исполнен в 1982 году (в Большом зале Московской консерватории) Олегом Каганом и Симфоническим оркестром Министерства культуры под управлением Геннадия Рождественского . Губайдулиной было предложено подготовить сокращенную версию, завершенную в 1986 году, хотя вопрос о том, действительно ли нужно было сокращать концерт, остается спорным; Тем не менее, изменения не умалили высокую оценку работы, и переработанное издание распространилось по всему миру, что привлекло внимание всего мира к Губайдулиной.

использованная литература

  • Курц, Майкл. «Офферториум - Музыкальное приношение». Софья Губайдулина: Биография. Эд. Малькольм Хэмрик. Коричневый. Блумингтон: Индиана, UP, 2007. 148–57. Распечатать.
  • "Офферторий". Оксфордский музыкальный словарь, 2-е изд. rev. Эд. Майкл Кеннеди. Оксфордская музыка онлайн. 14 апреля 2011 г. < http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e7423 >.