В дороге -On the Road

В дороге
OnTheRoad.jpg
Автор Джек Керуак
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Жанр Удар , поток сознания
Издатель Викинг Пресс
Дата публикации
5 сентября 1957 г.
Тип СМИ Печать (в твердой и мягкой обложке)
Страницы 320 страниц
OCLC 43419454
Предшествует Город и город
(1950) 
С последующим Подземные жители
(1958) 

«В дороге» - это роман американского писателя Джека Керуака 1957 года, основанный на путешествиях Керуака и его друзей по Соединенным Штатам. Он считается определяющим произведением послевоенныхпоколений битников и контркультуры , главные герои которых живут жизнью на фоне джаза, поэзии и употребления наркотиков. Роман представляет собой романский ключ с множеством ключевых фигур бит-движения, таких как Уильям С. Берроуз (Старый Бык Ли), Аллен Гинзберг (Карло Маркс) и Нил Кэссиди (Дин Мориарти), представленные персонажами книги. включая самого Керуака как рассказчика Сэла Парадайза.

Идея второго романа Керуака « На дороге » была сформирована в конце 1940-х годов в виде серии блокнотов, а затем в апреле 1951 года напечатана на непрерывной катушке бумаги. Он был опубликован в Viking Press в 1957 году.

New York Times назвала внешний вид книги «самым красиво оформленным, самым ясным и самым важным высказыванием, сделанным поколением, которое сам Керуак много лет назад назвал« битом »и главным аватаром которого он является». В 1998 году « Современная библиотека» заняла55-е место в списке 100 лучших англоязычных романов ХХ века . Роман был выбран журналом Time как один из 100 лучших англоязычных романов с 1923 по 2005 год.

Производство и публикация

После того, как Керуак бросил Колумбийский университет , он служил на нескольких различных парусных судах, прежде чем вернуться в Нью-Йорк, чтобы писать. Он встретился и смешан с битников поколения фигуры Аллен Гинзберг , Уильям Берроуз и Нил Кэссиди . Между 1947 и 1950 годами, во время написания того, что впоследствии стало «Городом и городом» (1950), Керуак участвовал в дорожных приключениях, которые сформировали « На дороге» . У Керуака были небольшие записные книжки, в которых была написана большая часть текста по мере того, как разворачивались насыщенные событиями путешествия. Он начал работать над первой из нескольких версий романа еще в 1948 году, основываясь на опыте своего первого длительного путешествия в 1947 году. Однако он остался недоволен романом. Вдохновленный бессвязным письмом из 10 000 слов своего друга Нила Кэссиди , Керуак в 1950 году изложил «Основы спонтанной прозы» и решил рассказать историю своих лет в дороге с Кэссиди, как если бы писал письмо другу в форме. это отражало импровизационную плавность джаза. В письме к студенту в 1961 году Керуак писал: «Мы с Дином отправились в путешествие по Америке после Уитмана, чтобы НАЙТИ эту Америку и НАЙТИ врожденную доброту в американском человеке. На самом деле это была история о двух друзьях-католиках, которые бродили страна в поисках Бога. И мы нашли его ».

Свиток, выставленный в музее Boott Cotton Mills в 2007 году.

Первый черновик того, что должно было стать опубликованным романом, был написан за три недели в апреле 1951 года, в то время как Керуак жил со своей второй женой Джоан Хэверти по адресу 454 West 20th Street в Нью-Йорке, на Манхэттене . Рукопись была напечатана на так называемом «свитке» - непрерывном 120-футовом свитке листов кальки, которые он вырезал по размеру и склеил вместе. Свиток был напечатан с одинарным интервалом, без полей и разрывов абзаца. В последующие годы Керуак продолжал редактировать эту рукопись, удаляя некоторые разделы (в том числе некоторые сексуальные изображения, считавшиеся порнографическими в 1950-х годах) и добавляя литературные отрывки меньшего размера. Керуак написал несколько вставок, предназначенных для « На дороге» между 1951 и 1952 годами, прежде чем в конечном итоге исключить их из рукописи и использовать для создания основы другой работы, « Видения Коди» (1951–1952). На дороге был отстаивали в Viking Press по Малкольм Каули и был опубликован Viking в 1957 году, основываясь на изменениях в 1951 г. рукописи. Помимо различий в форматировании, опубликованный роман был короче оригинальной рукописи свитка, и для всех основных персонажей использовались псевдонимы.

Viking Press выпустила слегка отредактированную версию оригинальной рукописи под названием « В дороге: оригинальный свиток» (16 августа 2007 г.), приуроченная к 50-летию оригинальной публикации. Эта версия была расшифрована и отредактирована английским академиком и писателем доктором Ховардом Каннеллом. Помимо материала, который был исключен из первоначального черновика из-за его явного характера, версия свитка также использует настоящие имена главных героев, так что Дин Мориарти становится Нилом Кэссиди, а Карло Маркс становится Алленом Гинзбергом и т. Д.

В 2007 году Габриэль Анктиль, журналист монреальской ежедневной газеты Le Devoir , обнаружил в личных архивах Керуака в Нью-Йорке почти 200 страниц его сочинений, полностью на квебекском французском языке , с просторечиями. В сборник вошли 10 рукописных страниц незаконченной версии книги « В дороге» , написанной 19 января 1951 года.

Оригинальный свиток « На дороге» был куплен в 2001 году Джимом Ирсеем за 2,43 миллиона долларов (что эквивалентно 3,55 миллиона долларов в 2020 году). Время от времени его открывают для всеобщего обозрения, причем первые 30 футов (9 м) развернуты. В период с 2004 по 2012 год свиток выставлялся в нескольких музеях и библиотеках США, Ирландии и Великобритании. Он был выставлен в Париже летом 2012 года, чтобы отметить фильм по книге.

участок

Двумя главными героями книги являются рассказчик Сал Парадайз и его друг Дин Мориарти, которых очень восхищают его беззаботное отношение и чувство приключений, свободный духом индивидуалист, стремящийся исследовать все возможности, а также вдохновляющий и катализатор путешествий Сала. Роман состоит из пяти частей, три из которых рассказывают о поездках с Мориарти. Действие повествования происходит в период с 1947 по 1950 год, оно полно американо и знаменует определенную эпоху в истории джаза , «где-то между периодом орнитологии Чарли Паркера и другим периодом, начавшимся с Майлза Дэвиса ». Роман в значительной степени автобиографичен, Сал - альтер эго автора, а Дин - Нила Кэссиди .

Часть первая

Первый раздел описывает первую поездку Сала в Сан-Франциско . Разочарованный после развода, его жизнь меняется, когда он встречает Дина Мориарти, который «чрезвычайно взволнован жизнью» и начинает тосковать по свободе пути: «Где-то по ходу дела я знал, что будут девушки, видения, все; где-то по пути мне будет вручена жемчужина ". Он отправляется в путь в июле 1947 года с 50 долларами (что эквивалентно примерно 500 долларам США в 2021 году) в кармане. Проехав несколько автобусов и попав автостопом, он прибывает в Денвер, где встречается с Карло Марксом, Дином и их друзьями. Есть вечеринки, в том числе экскурсия в город-призрак Central City. В конце концов Сал уезжает на автобусе и добирается до Сан-Франциско, где встречает Реми Бонкер и его девушку Ли Энн. Реми устраивает Сэла работу ночным сторожем в лагере для моряков торгового флота, ожидающих своего корабля. Не задерживаясь на этой работе надолго, Сал снова отправляется в путь. "О, где девушка, которую я люблю?" он задается вопросом. Вскоре он встречает Терри, «самую симпатичную маленькую мексиканскую девушку», в автобусе, идущем в Лос-Анджелес. Они остаются вместе, возвращаясь в Бейкерсфилд , а затем в Сабиналь, «ее родной город», где ее семья работает в полях. Он знакомится с братом Терри, Рики, который учит его истинному значению слова «манана» («завтра»). Работая на хлопковых полях, Сал понимает, что он не предназначен для такой работы. Оставив Терри позади, он садится на автобусе обратно на Таймс-сквер в Нью-Йорке , сжигает четверть проповедника, который смотрит в другую сторону, и прибывает в дом своей тети в Патерсоне, пропуская мимо Дина, который пришел навестить его. два дня.

Часть вторая

В декабре 1948 года Сал празднует Рождество со своими родственниками в Тестаменте, штат Вирджиния, когда Дин появляется с Мэрилу (оставив свою вторую жену Камиллу и их новорожденного ребенка Эми в Сан-Франциско) и Эдом Дункелем. Рождественские планы Сэла рушатся, поскольку «теперь ошибка снова была на мне, и ее звали Дин Мориарти». Сначала они едут в Нью-Йорк, где встречают Карло и веселятся. Дин хочет, чтобы Сэл занялся любовью с Мэрилу, но Сал отказывается. В Dean's Hudson они вылетели из Нью-Йорка в январе 1949 года и добрались до Нового Орлеана. В Алжире они живут с морфиновым Старым Быком Ли и его женой Джейн. Галатея Дункель присоединяется к своему мужу в Новом Орлеане, в то время как Сал, Дин и Мэрилу продолжают свое путешествие. Оказавшись в Сан-Франциско, Дин снова оставляет Мэрилу, чтобы быть с Камиллой. «Дин оставит тебя на холоде в любое время, когда это будет в его интересах», - говорит Мэрилу Сэлу. Оба они ненадолго останавливаются в отеле, но вскоре она уезжает вслед за владельцем ночного клуба. Сал один, и на Маркет-стрит он видит прошлые жизни, рождение и возрождение. Дин находит его и предлагает остаться с семьей. Вместе они ходят в ночные клубы и слушают Слима Гайяра и других джазовых музыкантов. Пребывание заканчивается кисловатой нотой: «Я не знаю, чего я добился, приехав во Фриско», и Сал уезжает, садясь на автобус обратно в Нью-Йорк.

Часть третья

Весной 1949 года Сал садится на автобус из Нью-Йорка в Денвер . Он подавлен и одинок; никого из его друзей нет рядом. Получив немного денег, он уезжает из Денвера в Сан-Франциско, чтобы увидеться с Дином. Камилла беременна и несчастна, а Дин повредил большой палец, пытаясь ударить Мэрилу за то, что она спала с другими мужчинами. Камилла выбрасывает их, и Сэл приглашает Дина приехать в Нью-Йорк, планируя отправиться дальше в Италию. Они встречают Галатею, которая отговаривает Дина: «Ты абсолютно не уважаешь никого, кроме себя и своих ударов». Сэл понимает, что она права - Дин - «СВЯТЫЙ ЛЮБИМ», но также защищает его, поскольку «у него есть секрет, который мы все пытаемся выяснить». После ночи джаза и выпивки в Маленьком Гарлеме на Фолсом-стрит они уезжают. По дороге в Сакраменто они встречают «пидора», который делает им предложение. Дин пытается вытащить из этого немного денег, но ему отказывают. Во время этой части поездки Сал и Дин бурно обсуждают, что нашли «ЭТО» и «ВРЕМЯ». В Денвере краткий спор показывает растущий разрыв между ними, когда Дин напоминает Сэлу о его возрасте, причем Сал является старшим из них. Они получают Кадиллак 1947 года, который нужно отвезти в Чикаго из бюро путешествий . Дин большую часть пути ведет машину, сумасшедший, неосторожный, часто разгоняясь со скоростью более ста миль в час (160 км / ч), доставляя машину в взлохмаченном состоянии. На автобусе они едут в Детройт и ночуют на Скид-Роу , Дин надеется найти своего бездомного отца. Из Детройта они едут в Нью-Йорк и приезжают в новую квартиру тети Сэла на Лонг-Айленде . Они устраивают вечеринки в Нью-Йорке, где Дин встречает Инес и забеременеет, пока его жена ждет второго ребенка.

Часть четвертая

Весной 1950 года Сал снова жаждет путешествовать, в то время как Дин работает парковщиком на Манхэттене, живя со своей девушкой Инес. Сэл замечает, что его сводят к простым удовольствиям - прослушиванию баскетбольных матчей и просмотру эротических игральных карт. На автобусе Сал снова выезжает на дорогу, проезжая Вашингтон, округ Колумбия , Эшленд , Цинциннати и Сент-Луис , и в конце концов достигает Денвера. Там он встречает Стэна Шепарда, и они планируют поехать в Мехико, когда узнают, что Дин купил машину и собирается присоединиться к ним. На шатком седане Ford 37-го года все трое пересекли Техас в Ларедо , где пересекали границу. Они в экстазе, оставив «все позади и вступив в новую и неизвестную фазу вещей». На их деньги можно купить больше (10 центов за пиво), полиция расслаблена, каннабис легко доступен, а люди любопытны и дружелюбны. Пейзаж великолепен. В Грегории они встречают Виктора, местного парня, который ведет их в бордель, где они проводят последнюю грандиозную вечеринку, танцуя под мамбо, выпивая и развлекаясь с проститутками. В Мехико Сал заболевает дизентерией и находится «в бреду и без сознания». Дин уходит от него, и Сэл позже размышляет, что «когда мне стало лучше, я понял, что он за крыса, но затем мне пришлось понять невероятную сложность его жизни, как он должен был оставить меня там, больного, чтобы продолжить свое дело. жены и беды ".

Часть пятая

Дин, получив документы о разводе в Мексике, сначала вернулся в Нью-Йорк, чтобы жениться на Инес, но оставил ее и вернулся к Камилле. После выздоровления от дизентерии в Мексике Сал возвращается в Нью-Йорк осенью. Он находит девушку, Лору, и планирует переехать с ней в Сан-Франциско. Сал пишет Дину о своем плане переехать в Сан-Франциско. Дин пишет в ответ, что он готов приехать и сопровождать Лору и Сэла. Дин приезжает на пять недель раньше, но Сэл уходит на ночную прогулку один. Сал возвращается домой, видит копию Пруста и знает, что это Дина. Сал понимает, что его друг прибыл, но в то время, когда у Сэла нет денег на переезд в Сан-Франциско. Услышав это, Дин принимает решение вернуться к Камилле, друг Сала Реми Бонкёр отклоняет просьбу Сала подвезти Дина на 40-ю улицу по пути на концерт Дюка Эллингтона в Метрополитен-опера . Подруга Сала, Лаура, понимает, что это болезненный момент для Сала, и побуждает его ответить, поскольку вечеринка уезжает без Дина. Сал отвечает: «С ним все будет в порядке». Позже Сал размышляет, сидя на речном пирсе под ночным небом Нью-Джерси, о дорогах и землях Америки, которые он путешествовал, и заявляет: «... Я думаю о Дине Мориарти, я даже думаю о старом Дине Мориарти, отце, которого мы никогда не нашел, я думаю о Дине Мориарти ".

Символы

Керуак часто создавал своих вымышленных персонажей на основе друзей и семьи.

Из-за возражений моих первых издателей мне не разрешалось использовать одни и те же имена персонажей в каждой работе.

Реальный человек Название характера
Джек Керуак Сал Парадайз
Габриэль Керуак ( мать Джека Керуака ) Тетя Сала Парадайза
Жоан Керуак (урожденный Хаверти) Лаура
Алан Ансен Ролло Греб
Уильям С. Берроуз Старый Бык Ли
Джоан Воллмер Адамс Берроуз Джейн Ли
Уильям С. Берроуз младший Рэй Ли
Джули Берроуз Доди Ли
Люсьен Карр Дамион
Нил Кэссиди Дин Мориарти
Нил Кэссиди, старший Старый Дин Мориарти
Двоюродный брат Нила Кэссиди Сэм Брэди
Кэролайн Кэссиди Камилла
Джейми Кэссиди Джоани Мориарти
Кэтрин Кэссиди Эми Мориарти
Беа Франко ( Беатрис Козера ) Терри
Аллен Гинзберг Карло Маркс
Джон Клеллон Холмс Ян МакАртур
Герберт Ханке Элмер Хассель
Уильям Холмс "Big Slim" Хаббард Уильям Холмс "Big Slim" Hazard
Рут Гуллион Рита Беттанкур
Хелен Гуллион Мэри Беттанкур
Диана Хансен Инес
Беверли Берфорд Крошка Роулинз
Боб Берфорд Рэй Роулинз
Дайан Орин Ли Энн
Анри Крю Реми Бонкер
Пол Блейк ( зять Джека Керуака ) Рокко
Аль Хинкль Эд Дункель
Хелен Хинкль Галатея Дункель
Билл Томсон Рой Джонсон
Хелен Томсон (жена Билла Томсона) Дороти Джонсон
Джим Холмс Томми Снарк
Грегорио Виктор
Фрэнк Джеффрис Стэн Шепард
Джин Пиппин Джин Декстер
Джинни Бейкер Лерман Джинни Джонс
Викторино Техера Виктор Вильянуэва
Уолтер Адамс Уолтер Эванс
Вилла Хосе Гарсиа Анхель Лус Гарсия
Эд Уль Эд Уолл
Джастин В. Брайерли Денвер Д. Долл
Эд Уайт Тим Грей
Джоани Уайт ( сестра Эда Уайта ) Бетти Грей
ЛуЭнн Хендерсон Мэрилу
Полина Люсиль
Вики Рассел Дори, "Высокая рыжая"
Рода Мона
Эд Стрингем Том Сэйбрук
Келлс Элвинс Дол
Лотарингия Мари
Алан Харрингтон Хэл Хингэм
Джинджер Чейз Персики
Халдон "Хэл" Чейз Чад Кинг
Аллан Темко Роланд Мажор
Грегори Ла Кава «Знаменитый режиссер»
Мистер Сноу

Прием

В 1957 году книга вызвала неоднозначную реакцию в средствах массовой информации. Некоторые из более ранних обзоров высоко отзывались о книге, но реакция на них была быстрой и сильной. Хотя это разочаровывало Керуака, он все же получил большое признание и известность благодаря своей работе. С момента его публикации критическое внимание было сосредоточено на вопросах как контекста, так и стиля, обращаясь к действиям персонажей, а также к природе прозы Керуака.

Первоначальная реакция

В своем обзоре для The New York Times , Gilbert Мильштейн пишет, «его публикация является историческим событием , поскольку воздействие подлинного произведения искусства любого великого момента в возрасте , в котором фрагментированные внимание и чувства притупляются по превосходная степень моды »и похвалил его как« главный роман ». Миллстайн уже симпатизировал поколению битников, и его продвижение книги в Times сотворило чудеса с ее признанием и одобрением. Ему понравились не только темы, но и стиль, который так же горячо оспаривался в последующих обзорах. «Есть разделы« На дороге », в которых написано от красоты, почти захватывающей дух ... есть некоторые произведения о джазе, которым никогда не было равных в американской художественной литературе, ни по проницательности, ни по стилю, ни по технической виртуозности». Керуак и Джойс Джонсон , молодой писатель, с которым он жил, прочитали обзор вскоре после полуночи в газетном киоске на 69-й улице и Бродвее , недалеко от квартиры Джойс в Верхнем Вест-Сайде . Они отнесли свой экземпляр газеты в ближайший бар и перечитывали рецензию снова и снова. «Джек все время качал головой, - вспоминала позже Джойс в своих мемуарах« Второстепенные персонажи » , - как будто он не мог понять, почему он не был счастливее, чем был». Наконец они вернулись в ее квартиру, чтобы лечь спать. Как вспоминала Джойс: «Джек в последний раз в своей жизни лег в неизвестности. На следующее утро его разбудил звонок телефона, и он стал знаменит».

Спустя несколько дней в той же публикации началась обратная реакция. Дэвид Демпси опубликовал обзор, который противоречил большей части того, что Миллштейн продвигал в своей книге. «Как портрет разрозненного сегмента общества, действующего из собственной невротической необходимости,« На дороге » - ошеломляющее достижение. Но для персонажей это дорога, ведущая в никуда». Хотя он не сбрасывал со счетов стилистический характер текста (говоря, что он был написан «с большим удовольствием»), он отклонил его содержание как «страстную забаву», а не роман.

Другие рецензенты также были менее чем впечатлены. Фиби Лу Адамс в Atlantic Monthly написала, что он «разочаровывает, потому что он постоянно обещает откровение или вывод, имеющий реальную важность и применимость в целом, и не может дать никакого такого вывода, потому что Дин более убедителен как эксцентричный, чем как представитель любого сегмента человечества. . " Хотя ей понравился текст и она нашла хорошую тему, ее беспокоило повторение. «Все, что мистер Керуак говорит о Дине, было сказано в первой трети книги, а то, что идет дальше, представляет собой серию вариаций на ту же тему».

Обзор Time показал аналогичное мнение. «Поколение после Второй мировой войны - побежденное или блаженное - не нашло символических представителей с талантами Фицджеральда , Хемингуэя или Натанаэля Уэста . В этом романе 35-летний талантливый писатель Керуак также не присоединяется к этой литературной лиге. , но, по крайней мере, предполагает, что его поколение не молчит. Своим варварским рыканием книги Керуак привлекает внимание как своего рода литературный Джеймс Дин ». Он считает книгу отчасти путеводителем, а отчасти - сборником дневниковых заметок. В то время как Керуак считает своих персонажей «сумасшедшими жить ... желающими всего одновременно», рецензент сравнивает их со случаями «психоза, который представляет собой разновидность синдрома Гансера », которые «на самом деле не сумасшедшие - они только кажутся быть."

Критическое исследование

Томас Пинчон описывает « В дороге» как «один из великих американских романов».

«На дороге» с момента выхода в свет стал объектом критических исследований. Дэвид Брукс из The New York Times собрал несколько мнений и суммировал их в обзоре от 2 октября 2007 года. В то время как Миллстайн видел в этом рассказ, в котором героям все доставляет удовольствие, Джордж Муратидис, редактор нового издания, утверждал, что «прежде всего история о потере». «Это книга о смерти и поисках чего-то значимого, за что можно держаться - знаменитого поиска« ЭТО », истины, большей, чем я, которую, конечно же, никогда не найти», - написала Меган О'Рурк в Slate. «Керуак был таким глубоким, одиноким, меланхоличным человеком», - сказала The Philadelphia Inquirer Хилари Холладей из Массачусетского университета Лоуэлл . «И если вы внимательно прочитаете книгу, вы увидите, что чувство утраты и печали разрастается на каждой странице». «По правде говоря,« В дороге »- это книга разбитых мечтаний и неудачных планов», - написал Тед Джойа в «Weekly Standard» .

Джон Лиланд , автор книги « Почему Керуак имеет значение: уроки в дороге (они не то, что вы думаете)», говорит: «Мы больше не шокированы сексом и наркотиками. расовая сентиментальность ужасна, «но добавляет:« рассказ о страстной дружбе и поисках откровений вне времени. Они столь же неуловимы и драгоценны в наше время, как и во времена Сэла, и будут, когда наши внуки отметят столетнюю годовщину книги ».

Бруксу такая характеристика кажется ограниченной. "Читая юбилейные торжества, вы чувствуете притяжение великого Бумер Нарцисса. Все культурные артефакты должны интерпретироваться через любой опыт, который поколение бэби-бумеров переживает в тот момент. Так что книга, ранее известная своим юношеским изобилием, теперь становится мрачное разочарование среднего возраста ". Он сожалеет о том, что дух книги, похоже, был укрощен профессионализмом современной Америки и что он сохранился лишь отчасти. Наиболее безрассудные и юношеские части текста, придающие ему энергию, - это те части, которые «вступили в противоречие с новой аристократией, правилами, установленными экспертами в области здравоохранения, экспертами по уходу за детьми, психологами, советниками по безопасности, сотрудниками приемной комиссии, добродетельными людьми и т. Д. работодатели, чтобы регулировать жизнь молодых ". Он утверждает, что «дух» книги был утерян.

Мэри Панниция Карден считает, что путешествие было способом для персонажей заявить о своей независимости: они «пытаются заменить модель мужественности, доминирующую в капиталистической Америке, моделью, основанной на основополагающих американских идеалах завоевания и самопознания». «Переназначая лишающие силы элементы патриархата на содержание женщин, они пытаются заменить нуклеарную семью мужским братством и заменить лестницу успеха свободой пути в качестве основного критерия мужской идентичности».

Стиль письма Керуака привлек внимание критиков. Тим Хант считает, что « На дороге» переходная фаза между традиционной структурой повествования «Город и город» (1951) и «дикой формой» его более поздних книг, таких как « Видения Коди» (1972). Собственное объяснение своего стиля Керуаком в «Основах спонтанной прозы» (1953) состоит в том, что его письма похожи на художников-импрессионистов, которые стремились создавать искусство посредством прямого наблюдения. Мэтт Теадо считает, что он пытался представить сырую версию истины, которая не поддалась традиционному процессу пересмотра и переписывания, а скорее была эмоционально заряженной практикой спонтанности, которую он преследовал. Теадо утверждает, что личный характер текста помогает установить прямую связь между Керуаком и читателем; что его небрежная дикция и очень расслабленный синтаксис были намеренной попыткой изобразить события, как они происходили, и передать всю энергию и эмоции переживаний.

Музыка в дороге

Музыка - важная часть сцены, которую Керуак ставит в « На дороге» . В начале книги (Pt. 1, Ch. 3) он устанавливает временной период со ссылками на музыкальный мир: «В то время, 1947, боп бешенствовал по всей Америке. Ребята из Loop взорвали, но с усталым видом, потому что боп находился где-то между периодом орнитологии Чарли Паркера и другим периодом, начавшимся с Майлза Дэвиса . И пока я сидел и слушал этот ночной звук, который боп стал олицетворять для всех нас, я подумал о все мои друзья от одного конца страны до другого, и как они на самом деле все находились на одном и том же большом заднем дворе, делая что-то столь безумное и торопливое ».

Главные герои Сал Парадайз и Дин Мориарти явно восторженные поклонники джаза / бибопа и ранних ритм-энд-блюзовых музыкантов и записей, которые были в музыкальном миксе в те годы, когда разворачивалась история, с 1947 по 50. Сал, Дин и их Друзья постоянно изображаются слушающими определенные записи и ходящими в клубы, чтобы послушать своих любимых музыкальных композиций.

Например, в одном из двух отдельных отрывков, где они ходят в клубы, чтобы послушать британского джазового пианиста Джорджа Ширинга , влияние музыки описывается как почти ошеломляющее для Дина (Pt. 2, Ch. 4): «Shearing начал играть свою аккорды; они выкатывались из фортепьяно в обильном ливне, можно было подумать, что у человека не будет времени выстроить их в ряд. Они катились и катились, как море. Люди кричали ему: «Иди!» Дин вспотел, пот стекал по воротнику: «Вот он! Это он! Старый бог! Старый бог стригущий! Да! Да! Да!» И Ширинг осознавал сумасшедшего позади него, он мог слышать все вздохи и проклятия Дина, он чувствовал это, хотя не мог видеть. - сказал Дин. - Да! Шеринг улыбался; он качался. Стрижка поднималась из-под пианино, капая от пота; это были его великие 1949-е дни, прежде чем он стал крутым и коммерческим. Когда он ушел, Дин указал на пустое сиденье пианино. «Божье пустое кресло», - сказал он. "

Керуак упоминает многих других музыкальных исполнителей и их записи повсюду в « На дороге» : Чарли Паркер - «Орнитология» (Pt. 1, Ch. 3; также Pt. 3, Ch. 10); Лайонел Хэмптон - «Распад на Центральной авеню» (Pt. 1, Ch. 13; также Pt. 4, Ch. 4); Билли Холидей - «Любовник» (Pt.1, Ch. 13; также Pt. 3, Ch. 4); Декстер Гордон и Уорделл Грей - «Охота» (Pt. 2, Ch. 1; Pt. 2, Ch. 4); Диззи Гиллеспи - «Congo Blues» (Pt. 3, Ch. 7 - записано под именем Red Norvo и также с участием Чарли Паркера; также Pt. 3, Ch. 10; Pt. 4, Ch. 3); Уиллис Джексон - "Gator Tail" (Pt. 4, Ch. 1 - записано с оркестром Кути Уильямс ); Винони Харрис - «Я люблю пудинг моего ребенка» (ч. 4, гл. 4); и Перес Прадо - «Больше Мамбо Джамбо», «Чаттануга де Мамбо», «Мамбо Нумеро Очо» («Мамбо № 8») (ч. 4, гл. 5).

Керуак также отмечает нескольких других музыкальных исполнителей, не упоминая конкретных записей: Майлза Дэвиса (Pt. 1, Ch. 3; Pt. 3, Ch. 10); Джордж Ширинг и его барабанщик Дензил Бест (Pt. 2, Ch. 4; Pt. 3, Ch. 10); Слим Гайяр (ч. 2, гл. 11); Лестер Янг (Pt. 3, Ch. 10; Pt. 4, Ch. 1); Луи Армстронг (Pt. 3, Ch. 10); Рой Элдридж (Pt. 3, Ch. 10); Граф Бэйси (Pt. 3, Ch. 10); Бенни Мотен (Pt. 3, Ch. 10); Страница Hot Lips (Pt. 3, Ch. 10); Телониус Монах (Pt. 3, Ch. 10); Анита О'Дей (Pt. 3, Ch. 10); Стэн Гетц (Pt. 4, Ch. 1); Лаки Миллиндер (Pt. 4, Ch. 4); и Дюк Эллингтон (Pt. 5).

Джаз и другие музыкальные жанры также обычно используются в качестве фона, персонажи часто слушают музыку в клубах или по радио. Например, проезжая через верхнюю часть Среднего Запада в сторону Нью-Йорка, Сал упоминает, что он и Дин слушают радио-шоу известного джазового диджея Симфони Сида Торина (Pt. 3, Ch. 11).

Керуак даже углубляется в классической музыке жанр кратко, имея Sal присутствовать на исполнение Бетховена единственной оперы «s, Fidelio (1805), в Сентрал - Сити , штат Колорадо, в исполнении„звезд митрополита“ , которые посещают область для лета (Ч. 1, гл. 9).

Влиять

On the Road оказал влияние на различных поэтов, писателей, актеров и музыкантов, включая Боба Дилана , Ван Моррисона , Ноэля Галлахера , Джима Моррисона , Джерри Гарсиа , Дэвида Боуи и Хантера С. Томпсона .

От журналиста Шона О'Хагана в статье 2007 года, опубликованной в The Guardian :

«Это изменило мою жизнь, как изменило жизнь всех остальных», - сказал бы Дилан много лет спустя. Том Уэйтс тоже признал его влияние, воспевая Джек и Нил в песне и назвав Beats «отцовскими фигурами». По крайней мере, два великих американских фотографа находились под влиянием Керуака: Роберт Франк , который стал его близким другом - Керуак написал введение к книге Фрэнка « Американцы», и Стивен Шор , который отправился в путешествие по Америке в 1970-х годах с книгой Керуака как Руководство. Было бы трудно представить себе Хантера Томпсона дорога роман Страх и ненависть в Лас - Вегасе , был на дороге не сложили шаблона; точно так же, такие фильмы, как « Беспечный ездок» , « Париж», «Техас» и даже « Тельма и Луиза» .

В своей книге « Зажги мой огонь: Моя жизнь с дверями» Рэй Манзарек (клавишник группы «Двери» ) написал: «Я полагаю, если бы Джек Керуак никогда не писал« На дороге » ,« Двери никогда не существовали бы ».

«На дороге» повлиял на целое поколение музыкантов, поэтов и писателей, включая Аллена Гинзберга. Из-за дружбы Гинзберга с Керуаком, Гинзберг был вписан в роман через персонажа Карло Маркса. Гинзберг напомнил, что его привлекало поколение битников, а Керуака - потому что биты ценили «отстраненность от существующего общества», в то же время призывая к немедленному освобождению от культуры, в которой наиболее «свободно» доступные предметы - тела и идеи - казались ограниченными (1). Гинзберг включил в свою поэзию чувство свободы прозы и стиля в результате влияния Керуака (1).

Эрик Крипке , создатель многолетнего сериала « Сверхъестественное» , также назвал « В пути» главным источником вдохновения для фантастического сериала.

Киноадаптация

Экранизация « В дороге» была предложена в 1957 году, когда Джек Керуак написал одностраничное письмо актеру Марлону Брандо , предлагая ему сыграть Дина Мориарти, а Керуак сыграть Сэла Парадайза. Брандо так и не ответил на письмо; позже Warner Bros. предложила 110 000 долларов за права на книгу Керуака, но его агент, Стерлинг Лорд, отклонил предложение, надеясь на сделку на 150 000 долларов с Paramount Pictures , которая не состоялась .

Права на экранизацию были куплены в 1980 году продюсером Фрэнсисом Фордом Копполой за 95 000 долларов. Коппола опробовал несколько сценаристов, включая Майкла Херра , Барри Гиффорда и писателя Рассела Бэнкса , даже написал черновик сам со своим сыном Романом , прежде чем остановился на Хосе Ривере . Было рассмотрено несколько разных планов: Джоэл Шумахер в роли режиссера, Билли Крадап в роли Сэла Парадайза и Колин Фаррелл в роли Дина Мориарти; затем Итан Хоук в роли Рая и Брэд Питт в роли Мориарти; в 1995 году он планировал сниматься на черно-белую 16 - миллиметровую пленку и проводил прослушивания с участием поэта Аллена Гинзберга , но все эти проекты провалились.

После просмотра « Дневников мотоциклистов» Уолтера Саллеса (2004) Коппола назначил Саллеса режиссером фильма. В рамках подготовки к фильму Саллес путешествовал по Соединенным Штатам, прослеживая путь Керуака и снимая документальный фильм о поисках « На дороге» . Сэм Райли исполнил роль Сэла Парадайза. Гаррет Хедлунд сыграл Дина Мориарти. Кристен Стюарт сыграла Мэри Лу. Кирстен Данст сыграла Камиллу. Фильм был показан на Каннском кинофестивале в 2012 году и был номинирован на Золотую пальмовую ветвь.

В 2007 году на канале BBC Four был показан документальный фильм Рассела Брэнда на дороге , представленный Расселом Брэндом и Мэттом Морганом о Керуаке, с упором на « На дороге» . Документальный фильм « Американская дорога» , исследующий мистику дороги в американской культуре и содержащий обширный раздел о Керуаке, был впервые показан на фестивале AMFM в Калифорнии 14 июня 2013 года, когда он получил награду за лучший документальный фильм.

Beat Generation

Хотя многие критики все еще считают слово «бить» в буквальном смысле слова «усталый и разбитый», другие, в том числе сам Керуак, продвигали это поколение в большей степени в смысле «блаженного» или блаженного. Холмс и Керуак опубликовали несколько статей в популярных журналах, пытаясь объяснить движение. В воскресном журнале New York Times от 16 ноября 1952 года он написал статью, обнажающую лица поколения битников. «[Однажды [Керуак] сказал:« Вы знаете, это действительно избитое поколение »... Это больше, чем просто усталость, это подразумевает ощущение того, что вас использовали, он был грубым. Это включает в себя своего рода наготу разум и, в конечном счете, душа: ощущение того, что вас низвели до основы сознания. Короче говоря, это означает, что вас не драматически прижимают к стене самого себя ". Он отличает Beats от Lost Generation 1920-х годов, указывая на то, что Beats не потеряны, а как они ищут ответы на все вопросы жизни. Озабоченность Керуака писателями вроде Эрнеста Хемингуэя сформировала его взгляд на поколение битников. Он использует стиль прозы, который он адаптировал у Хемингуэя, и всюду по дороге он ссылается на такие романы, как «И восходит солнце» . «Как жить, кажется, гораздо важнее, чем зачем». Во многих смыслах это духовное путешествие, поиски веры, принадлежности и смысла жизни. Не довольствуясь единообразием, продвигаемым правительством и культурой потребителей, Beats стремились к более глубокому и сенсационному опыту. Холмс расширяет свою попытку дать определение поколению в статье 1958 года в журнале Esquire . В этой статье можно было больше взглянуть на формирование движения в том виде, в котором она была опубликована после « На дороге» . «Он описывает состояние ума, из которого было удалено все несущественное, оставив его восприимчивым ко всему вокруг, но нетерпеливым к тривиальным препятствиям. Быть побежденным - значит находиться на дне своей личности, глядя вверх».

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки