Ондес Мартено - Ondes Martenot

Ондес Мартено
Ondes martenot.jpg
An ondes Martenot (модель седьмого поколения, 1975 г.)
Даты 1928 – настоящее время
Технические характеристики
Полифония никто
Осциллятор вакуумная труба
Тип синтеза гетеродин
Ввод, вывод
Клавиатура 72-нотная клавиатура на рейке, способная воспроизводить вибрато при боковом движении

Ondes Мартено ( / п д м ɑːr т ə п / OHND Mar-tə- NOH ; французский:  [ɔd maʁtəno] , "Мартенна волна") или Ondes Musicales ( "музыкальные волны") является ранним электронным музыкальным инструмент . На нем можно играть на клавиатуре, а также перемещать кольцо по проводу, создавая "колеблющиеся" звуки, похожие на терменвокс . Игрок ondes martenot называется ондистом .

Ондес Мартено был изобретен в 1928 году французским изобретателем Морисом Мартено . Мартено был вдохновлен случайным перекрытием тонов между военными радиогенераторами и хотел создать инструмент с выразительностью виолончели с простым использованием вибрато.

Инструмент используется более чем в 100 оркестровых произведениях. Французский композитор Оливье Мессиан использовал его в таких пьесах, как симфония Турангалила-Симфония 1949 года , а его невестка Жанна Лориод была знаменитой игрой на этом инструменте. Он появляется во многих саундтреках к фильмам и телевидению, особенно в научной фантастике и фильмах ужасов . Джонни Гринвуд из английской рок-группы Radiohead известен тем, что донес до более широкой современной аудитории. Он также использовался такими поп-исполнителями, как Daft Punk , Gaudi и Damon Albarn .

История

Ondes Martenot (по-французски «волны Мартено») - один из самых ранних электронных инструментов , запатентованный в том же году, что и другой ранний электронный инструмент - терменвокс . Он был изобретен в 1928 году французским виолончелистом Морисом Мартено . Мартено был радистом во время Первой мировой войны и разработал ондес Мартено в попытке воспроизвести случайное перекрытие тонов между военными радиогенераторами. Он надеялся привнести в свой новый инструмент музыкальную выразительность виолончели . По данным The Guardian , ondes Martenot визуально напоминает нечто среднее между органом и терменвоксом.

Мартено первым продемонстрировал Ondes Мартено 20 апреля 1928 года, выполняя Димитриос Левидис «ы Poème Symphonique в Парижской опере . Затем он предпринял ряд гастрольных туров, чтобы продвинуть его, начиная с Европы до Нью-Йорка. В 1930 году он выступил с Филадельфийским оркестром , после чего отправился в мировое турне. В 1937 году ondes Martenot были показаны на Международной выставке в Париже с концертами и демонстрациями в ансамблевом ансамбле, в котором одновременно выступало до двенадцати ондистов. Начиная с 1947 года ондес Мартено преподавался в Парижской консерватории под руководством Мартено в качестве первого учителя.

Агрегаты изготавливались индивидуально под заказ. В последующие годы Martenot выпустил несколько новых моделей, в которых появилась возможность воспроизводить вибрато путем перемещения клавиш, функция, адаптированная в 1970-х годах некоторыми синтезаторами Yamaha GX-1 . Мартено не интересовался массовым производством инструмента, что, возможно, способствовало падению его популярности после первоначального интереса.

Жан-Луи Мартено, сын Мориса Мартено, создал новые модели ondes Martenot. В 2000 году Джонни Гринвуд из английской рок-группы Radiohead поручил синтезаторной компании Analogue Systems разработать точную копию ondes Martenot, так как он нервничал из-за повреждения своего инструмента во время тура. Реплика, названная French Connection, имитирует механизм управления ondes Martenot, но не генерирует звук; вместо этого его можно использовать для управления внешним генератором .

Звуки и техника

Техника игры на рубан

Ondes Martenot уникален среди электронных музыкальных инструментов своими методами управления. На ondes Martenot можно играть с металлическим кольцом на указательном пальце правой руки. Скольжение кольца по проводу производит звуки, похожие на "терменвокс", генерируемые колебаниями в электронных лампах или транзисторах в седьмой модели.

Третья модель инструмента, представленная в 1929 году, имела нефункционирующий симулякр клавиатуры под проводом для обозначения высоты звука. Эта модель также имела «черный наплечник» на проволоке, который можно было использовать вместо кольца. Его держали между большим и указательным пальцами правой руки, которыми играли, стоя на некотором расстоянии от инструмента. При такой игре ящик снимается с инструмента и ставится на скамейку рядом с игроком. Педагогическое руководство Мориса Мартено для ondes Martenot, написанное в 1931 году, предлагает инструкции по обоим методам игры.

Более поздние версии добавили реально работающую клавиатуру ; при перемещении из стороны в сторону клавиши производят вибрато . Это было представлено в 1930-х годах с 84-клавишной четвертой версией инструмента. В последующих версиях было 72 ключа. В сочетании с переключателем, изменяющим высоту звука на одну октаву, эти инструменты имеют диапазон от C 1 до C 8 .

Выдвижной ящик позволяет управлять громкостью и тембром левой рукой. Громкость регулируется с помощью сенсорной стеклянной «ромбики», называемой «клавишей градации»; чем дальше вдавливается лепешка, тем громче звук. В своем предисловии к « Технике электронного типа Мартено Жанны Лорио» Мессиан писал, что «клавиша градации, ударяемая одним или несколькими пальцами левой руки, дает одновременно звук, его интенсивность и саму атаку. Интенсивность варьируется от почти неслышного пианиссимо до самого ужасного и болезненного фортиссимо, проходящего через все промежуточные градации. Возможные атаки более многочисленны, чем атаки фортепиано, скрипки, флейты, валторны или органа - они варьируются от абсолютного легато до глиссандо. к звукам храмовых блоков и мембранофонов. Где-то за пределами абсолютного легато существует внеземной зачарованный голос, а за сухой стаккато-атакой можно обнаружить звуковые эффекты, такие как треснувший колокол, кучу осыпающегося песка или авиационный двигатель ».

Ранние модели могут генерировать только несколько сигналов . Более поздние модели могут одновременно генерировать синусоидальные , треугольные , прямоугольные , импульсные и двухполупериодные выпрямленные синусоиды одновременно с розовым шумом , и все это управляется переключателями в ящике. Прямоугольную и двухполупериодную выпрямленную синусоидальную волну можно дополнительно отрегулировать с помощью ползунков в ящике. На седьмой модели циферблат в верхней части ящика регулирует баланс между белым шумом и другими формами волны. Второй циферблат регулирует баланс между тремя динамиками. Переключатель выбирает между клавиатурой и лентой.

Дальнейшие настройки могут быть выполнены с помощью органов управления на корпусе прибора. К ним относятся несколько регуляторов для настройки высоты звука, диск для регулировки общей громкости, переключатель для транспонирования высоты звука на одну октаву и переключатель для активации фильтра. В ящике седьмой модели также есть шесть кнопок транспозиции , которые изменяют высоту звука с разным интервалом. Их можно комбинировать, чтобы сразу поднять высоту до малой девятой.

Мартено изготовил для инструмента четыре динамика, называемые диффузорами . В Métallique вместо диффузора динамика используется гонг , обеспечивающий металлический тембр. Он был использован в первых Ondes Мартено квартетов в 1932 году другой, Пальма динамик, имеет резонансную камеру с добавкой струн , настроенных на все 12 полутонов в качестве октавы ; когда нота сыграна в мелодии, она резонирует с определенной струной, производя звуки перезвона. Впервые он был представлен вместе с шестой версией ondes Martenot в 1950 году.

Диффузоры слева направо: Métallique , Palme и кабинет, содержащий как Principal, так и Résonance.

Согласно Guardian , ondes Martenot «может быть успокаивающим и трогательным, как струнный квартет , но заставлять нервничать, если злоупотреблять им». Гринвуд охарактеризовал его как «очень точный терменвокс, над которым у вас гораздо больше контроля ... Когда он хорошо сыгран, вы действительно можете имитировать голос». The New York Times описала его звук как «навязчивый вопль».

Использовать

Классическая музыка

Ондес Мартено используется во многих классических композициях, в первую очередь французского композитора Оливье Мессиана . Мессиан впервые использовал его в Fête де Бель Фо , шесть Ondes, и продолжал использовать его еще в нескольких работах, в том числе Trois Petites литургий де ла Присутствия Божественного и Сен-Франсуа Ассизский . Для его Турангалили-симфонию , Мессиан использовал его для создания «мерцающего, парящий музыкальные эффекты». В этой симфонии выступали онды Мартено и фортепиано в качестве солистов на фоне большого оркестра. Он широко известен как шедевр, и его слава связала ondes Martenot с Messaien. Вдова Мессиана, Ивонн Лориод-Мессиан , аранжировала и отредактировала четыре неопубликованных сборника Feuillets inedits для ondes Martenot и фортепиано, которые были опубликованы в 2001 году.

Среди других композиторов, которые использовали этот инструмент, были Артур Онеггер , Дариус Мийо , Эдгар Варез , Марсель Ландовски , Чарльз Кехлин , Флоран Шмитт , Матиас Зайбер и Жак Ибер . Самой известной работой Онеггера, включая ondes Martenot, была его драматическая оратория « Jeanne d'Arc au Bcher» в 1935 году, в которой уникальная звучность ondes Martenot была использована для увеличения струнной части. Дариус Мийо , которому также нравилась необычная природа ондес Мартено, в 1930-х годах использовал его несколько раз для музыкального сопровождения. Эдгар Варез не часто использовал ондес Мартено, но он действительно появлялся в премьере « Америкес» в Париже; он также заменил части терменвокса в своем Ecuatorial на ondes Martenot.

По данным New York Times , самой знаменитой исполнительницей ондов была французская музыкант Жанна Лориод (1928–2001), учившаяся у Мартено в Парижской консерватории . Она исполнила более 500 произведений на международном уровне, создала 85 произведений для секстета ондов, сформированного ею в 1974 году, и написала трехтомную книгу об этом инструменте Technique de l'Onde Electronique Type Martenot .

Английский композитор Хью Дэвис подсчитал, что для ондов было написано более 1000 произведений. Жанна Лориод подсчитала, что было 15 концертов и 300 произведений камерной музыки. Инструмент был также популярен во французских театрах, таких как Комеди-Франсез, Национальный народный театр и Фоли-Бержер.

Опера Томаса Адеса « Ангел-истребитель» включает ондес Мартено, который, по словам Адеса, «можно считать голосом ангела-истребителя».

Популярная музыка

Джонни Гринвуд играет студента-модели 1980-х Ондеса Мартено на фестивале в Гластонбери в 2010 году.

Одна из первых интеграций ондес Мартено в популярную музыку была сделана во французском шансоне в пятидесятые и шестидесятые годы. Например, в некоторых стихотворениях Бодлера на музыку французского певца Лео Ферре в его альбомах Les Fleurs du mal (1957) и Léo Ferré chante Baudelaire (1967) или в популярной драматической песне о любви Жака Бреля « Ne me quitte pas». "(1959). В течение семидесятых годов Beau Dommage и Harmonium , две самые популярные музыкальные группы на музыкальной сцене Квебека , широко использовали этот инструмент (представленный там Мари Бернар) в каждом из своих альбомов 1975 года, соответственно Où est passée la noce? и Si на avait besoin d'une cinquième saison .

Джонни Гринвуд из английской рок-группы Radiohead известен тем, что донес до более широкой аудитории. Он впервые использовал его в альбоме Radiohead 2000 года Kid A , и он появился во многих их песнях, включая « The National Anthem », «How to Disappear Completely» и «Where I End and You Begin». Radiohead исполнили версии своих песен "How to Disappear Completely" и "Weird Fishes / Arpeggi", используя несколько ondes Martenots. На их 2001 альбоме Amnesiac , они использовали ONDES Мартенна пальмовый динамик , чтобы добавить «ореол туманной Реверберации» , чтобы Тома Йорка вокал на песне «Ты и чья армия?». Гринвуд также сочинил пьесу для двух ondes Martenots, Smear .

Ondes Martenot использовался Джо Джексоном в его альбомах Tucker (1988) и Night Music (1994) и Брайаном Ферри в альбоме 1999 года As Time Goes By . Ондист Томас Блох гастролировал в шоу Тома Уэйтса и Роберта Уилсона « Черный всадник» (2004–06) и в опере Дэймона Албарна « Обезьяна: Путешествие на Запад » (2007–2013). Блох исполнил ondes Martenot на альбоме Daft Punk 2013 года Random Access Memories . Французский композитор Кристин Отт выпустила в 2020 году Chimères (pour Ondes Martenot) , электронный авангардный альбом, полностью задуманный с использованием только Ondes Martenot.

Кино и телевидение

Ондес Мартено снимался во многих фильмах, особенно в научно-фантастических фильмах и фильмах ужасов . В 1934 Онеггер использовал ONDES Мартено в его саундтрека к фильму 1932 французский анимационный фильм Идея ( французский : «L'Idee» ) австро-венгерский режиссер Бертольд Бартош , как полагают, является первым использование электронной музыки в кино. В 1936 году Адольф Борчард использовал его в пьесе Саши Гитри « Римский роман» , которую сыграла сестра Мартено, Жинетт . Его использовал композитор Брайан Исдейл в балетной музыке для The Red Shoes . Французский композитор Морис Жарр представил онды Мартено американскому кинематографу в своей партитуре для Лоуренса Аравийского (1962). Английский композитор Ричард Родни Беннетт использовал его для музыки к фильмам, включая « Мозг на миллиард долларов» ( 1967 ) и « Секретная церемония» ( 1968 ). Элмер Бернстайн узнал о ondes Martenot через Беннета и использовал его в музыке к фильмам, включая Heavy Metal , Ghostbusters , The Black Cauldron , Legal Eagles , The Good Son и My Left Foot . Синтия Миллар неизменно является ведущей солисткой ondes martenot в саундтреках Бернштейна.

Режиссер Люсиль Хаджихалилович решила использовать этот инструмент в своем фильме « Эволюция» (2015), поскольку он «привносит некую меланхолию, почти человеческий голос и мгновенно создает особую атмосферу». Другие музыкальные произведения, в которых используется ондес Мартено, включают «Путешествие в Индию» , « Амели» , « Бодисонг» , « Там будет кровь» ( 2007 г. ), « Хьюго» ( 2011 г. ) и « Манта Рэй» (фильм) .

Ондес Мартено является предметом документального фильма Квебека 2013 года « Создатели волн» . Он используется в исполнении Квартета Мессиана для Конца времен в эпизоде ​​третьего сезона сериала Amazon « Моцарт в джунглях» , где музыкант играет ondes Martenot для сокамерников на острове Рикерс .

Британский композитор Барри Грей изучал этот инструмент с Мартено в Париже и использовал его в своих саундтреках к фильмам 1960-х годов, включая « Доктор Кто» и «Далек» и « Доппельгангер» . Иногда сообщается, что куница использовалась в оригинальной теме « Звездный путь» ; на самом деле партию исполнил певец.

Наследие

В 2001 году New York Times описала онды вместе с другими ранними электронными инструментами, такими как терменвокс, телегармониум , траутониум и оргатрон , как часть «футуристического движения в области электронной музыки, которое никогда не зашло так далеко, как мечтали его пионеры. ... сторонники новой проводной музыки наслаждались созданием ранее невообразимых шумов ". Французский классический музыкант Томас Блох сказал: «Мартено, вероятно, самый музыкальный из всех электрических инструментов ... Мартено интересовался не только звуками. Он хотел использовать электричество, чтобы усилить и контролировать экспрессию, музыкальность. музыкантом в реальном времени, включая управление вибрато, интенсивностью и атакой. Это важный шаг в нашей линейке электронных инструментов ».

Запись ондомо, инструмента на основе ондес Мартено.

По словам музыкального журналиста Алекса Росса , ондес Мартено освоили менее 100 человек. В 1997 году Марк Сингер написал для The Wire, что это, вероятно, так и останется неясным: «Дело в том, что любой инструмент без институциональной базы сторонников второго и третьего рейтинга, без призрачной армии любителей, увянет и исчезнет: как это может быть? нет? Виртуозы-специалисты могут приехать, чтобы разобраться с разовой новинкой ... но на первом этаже нет значимого уровня входа, и, что еще хуже, нет возможности отступить от карьеры, если что-то не получится ''.

В 2009 году Guardian сообщила, что последний ondes Martenot был произведен в 1988 году, но в настоящее время производится новая модель. В 2011 году издание Sound on Sound писало, что оригинальные модели ondes Martenot «практически невозможно получить или позволить себе, и если вы не сможете потратить 12 000 евро на один из новых музыкальных инструментов Жан-Лу Дирштейна, мечта о обладании настоящим Ondes вполне вероятна. оставаться таким ». В 2012 году канадская компания Therevox начала продавать синтезатор с интерфейсом на основе тонального кольца ondes Martenot и клавиши интенсивности. В 2017 году японская компания Asaden произвела 100 инструментов Ondomo, портативную версию ondes Martenot.

Электроника ondes Martenot хрупкая, и в ее состав входит порошок, переносящий электрические токи, которые Мартено смешивал в разных количествах в зависимости от требований музыкантов; точные пропорции неизвестны. Попытки построить новые модели ondes Martenot с использованием оригинальных спецификаций Martenot привели к неоднозначным результатам.

использованная литература

  • Мартено, Морис (1931). Method pour l'enseignement des ondes musicales: инструмент радио-электрический мартено [ Метод обучения Ondes Martenot: Радиоэлектрический инструмент Мартено ] (на французском языке). Париж: Альфонс Ледюк. ISMN  979-0-04-617828-3.
  • Томас Блох, вставьте примечания к компакт-диску Naxos Records, 8.555779 "Музыка для ондес Мартено"

дальнейшее чтение