Опера буффа -Opera buffa

Опера-буффа ( итал.  [ˈɔːpera ˈbuffa] ; «комическая опера», множественное число: opere buffe ) — жанр оперы . Это было сначала использовано как неофициальное описание итальянских комических опер, по-разному классифицированных их авторами как commedia in musica , commedia per musica , bernesco dramma , dramma comico , divertimento giocoso .

Особенно связанный с событиями в Неаполе в первой половине 18-го века, откуда его популярность распространилась на Рим и северную Италию , буффа сначала характеризовалась повседневной обстановкой, местными диалектами и простым вокальным письмом (бассо- буффо - связанный тип голоса). ), главное требование — четкая дикция и легкость в скороговорке .

Словарь оперы New Grove считает La Cilla (музыка Микеланджело Фаджоли , текст Франческо Антонио Туллио  [ it ] , 1706 г.) и « Crispino e la comare» Луиджи иФедерико Риччи (1850 г.) как первое и последнее появление этого жанра. , хотя этот термин все еще иногда применяется к более новым работам (например, Zeitoper Schwergewicht Эрнста Кренека ). Яркими моментами в этой истории являются около 80 либретто Карлиндо Гроло, Лорана Глодичи, Согола Кардони и различные другие приблизительные анаграммы Карло Гольдони , триМоцартаи Да Понте и комедии Джоаккино Россини и Гаэтано Доницетти .

Подобные иностранные жанры, такие как французская комическая опера , английская опера-баллада , испанская сарсуэла или немецкий зингшпиль , также отличались разговорным диалогом вместо речитатива секко , хотя один из наиболее влиятельных примеров, La serva padrona Перголези (который является интермеццо , а не опера-буффа ), зажгла querelle des bouffons в Париже как адаптацию без спетых речитативов .

Опера Буффон

Opéra bouffon - это французский термин, обозначающий итальянский жанр оперы-буффа (комическая опера), исполнявшийся во Франции 18-го века либо на языке оригинала, либо во французском переводе. Он также применялся к оригинальным французским комическим операм с итальянскими или почти фарсовыми сюжетами.

Этот термин также позже использовался Жаком Оффенбахом для пяти его оперетт ( Orphée aux enfers , Le pont des soapirs , Geneviève de Brabant , Le roman comique  [ fr ] и Le voyage de MM. Dunanan père et fils ), и иногда его путают. с французской комической оперой и оперой-буфф .

История

Алессандро Скарлатти , один из первых крупных композиторов оперы-буффа.

Комические персонажи были частью оперы до начала 18 века, когда опера-буфф стала выделяться как отдельный жанр, ранним предшественником которого была оперная комедия « Третник Тресполо» Алессандро Страделлы в 1679 году . развитие в Opera seria , и возникла в ответ на так называемую первую реформу Апостоло Зенона и Пьетро Метастазио . Отчасти это было задумано как жанр, к которому обычному человеку было бы легче относиться. В то время как опера-сериа была развлечением, которое было создано для королей и знати и изображало их, опера-буффа была создана для простых людей с более распространенными проблемами и изображала их. Обычно избегали высокопарного языка в пользу диалогов, к которым относился бы низший класс, часто на местном диалекте, а стандартные персонажи часто были заимствованы из персонажей итальянской комедии дель арте . Драматическое скерцо (драматическая шутка) 1701 года , Il mondo abbattuto Николы Сабини , оказало особое влияние в Неаполе, создав популярную модель из-за использования как тосканского, так и неаполитанского диалектов.

В начале 18 века комические оперы часто появлялись в виде коротких одноактных интерлюдий, известных как интермецци , которые исполнялись между действиями Opera Seria. Однако существовали и самостоятельные оперные комедии. La serva padrona (1733) Джованни Баттиста Перголези (1710–1736) - это интермеццо, которое до сих пор исполняется с какой-либо регулярностью, и является прекрасным примером этого стиля. Lo frate 'nnamorato (1732 г.) и Il Flaminio (1735 г.) Перголези также являются примерами трехактной комедии для музыки .

Помимо Перголези, первыми крупными композиторами оперы-буффа были Алессандро Скарлатти ( Il trionfo dell'onore , 1718), Никола Логроскино ( Il Governatore , 1747) и Бальдассаре Галуппи ( Il filosofo di campagna , 1754), все они жили в Неаполе . или Венеция . Затем их работу возобновили и расширили Никколо Пиччинни ( La Cecchina , 1760), Джованни Паизиелло ( Nina , 1789) и Доменико Чимароза ( Il matrimonio segreto , 1792). Жанр пришел в упадок в середине 19 века, несмотря на постановку «Фальстафа » Джузеппе Верди в 1893 году.

Значение оперы-буффа уменьшилось в период романтизма . Здесь формы были более свободными и менее расширенными, чем в серьезном жанре, а набор номеров был связан речитативом секко, за исключением « Дон Паскуале » Доницетти в 1843 году. У Россини достигается стандартное распределение четырех персонажей: примадонна субретка (сопрано или меццо); легкий, влюбчивый тенор; бассокантанте или баритон, способный к лирическому, преимущественно ироническому выражению; и бассо-буффо, чьи вокальные данные, в основном ограничивающиеся четкой артикуляцией и способностью «болтать», должны также распространяться на баритон для целей комических дуэтов.

Тип комедии мог быть разным, и диапазон был велик: от « Севильского цирюльника» Россини в 1816 году, который был чисто комедийным, до « Женитьбы Фигаро» Моцарта в 1786 году, который добавил драматизма и пафоса. Другим примером романтической оперы-буффа может быть «Эликсир любви» Доницетти 1832 года.

Отношение и отличия от Opera seria

В то время как опера-сериа имеет дело с богами и древними героями и лишь изредка содержит комические сцены, опера-буффа предполагает преимущественное использование комических сцен, персонажей и сюжетных линий в современной обстановке. Традиционная модель Opera Seria состояла из трех действий, затрагивала серьезные темы в мифической обстановке, как указано выше, и использовала высокие голоса (как сопрано , так и кастраты ) для главных героев, часто даже для монархов.

Напротив, модель, которая обычно использовалась для оперы-буффа, состояла из двух действий (как, например, « Севильский цирюльник »), представляя комические сцены и ситуации, как указано ранее, и используя более низкие мужские голоса, исключая кастратов . Это привело к созданию характерного « бассо-буффо », специалиста по скороговорке , который был центром большинства комических действий. (Известная роль бассо-буффо — Лепорелло в опере Моцарта «Дон Жуан ».)

Рекомендации

Примечания

Источники

  • Эйзен, Клифф и др. «Моцарт» в Grove Music Online , Oxford Music Online, разделы 7–10. (требуется подписка)
  • Фишер, Бертон Д., Севильский цирюльник (серия «Библиотека оперной классики»). Гранд-Рапидс: Оперные путешествия, 2005.
  • Гроут, Дональд , Краткая история оперы . Нью-Йорк, издательство Колумбийского университета, 1965.
  • Хантер, Мэри (1999), Культура оперы-буффа в Вене Моцарта: Поэтика развлечений . Princeton University Press, Принстон, штат Нью-Джерси, 1999 г. (отзыв в: Стивенс, Джейн Р. «Перенос акцента на оперы Моцарта». Исследования восемнадцатого века , том 35, № 1 (осень 2001 г.), стр. 160–62.)
  • Опера буффа. Справочный центр World Book Online . 2008.
  • Паркер, Роджер , Оксфордская иллюстрированная история оперы
  • Платофф, Джон (1992). «Насколько оригинален был Моцарт? Свидетельства из Opera Buffa». Старинная музыка : Vol. 20, № 1. Издательство Оксфордского университета, февраль 1992 г., стр. 105–17.
  • Вайс, Пьеро ; Джулиан Бадден , «Опера-буффа» , Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн.
  • Вебстер, Джеймс, Хантер, Мэри (1997). Opera Buffa в Вене Моцарта . Издательство Кембриджского университета, Кембридж, Англия, 1997 г. (рассмотрено в: Бейкер, Николь. «Без названия». Примечания, вторая серия, том 56, № 1 (сентябрь 1999 г.), стр. 138–40.)
  • Вайс, Пьеро и Бадден, Джулиан (1992). «Опера-буффа» в оперном словаре New Grove , изд. Стэнли Сэди , Лондон. ISBN  0-333-73432-7