Опера буффа -Opera buffa

Из Википедии, свободной энциклопедии

Опера-буффа ( итал.  [ˈƆːpera ˈbufːa] ; «комическая опера», множественное число: opere buffe ) - жанр оперы . Впервые он был использован в качестве неформального описания итальянских комических опер, по-разному классифицируемых их авторами как commedia in musica , commedia per musica , dramma bernesco , dramma comico , divertimento giocoso .

Особенно связан с событиями в Неаполе в первой половине 18 - го века, откуда его популярность распространилась в Рим и северную Италию , буфф был первым характеризуются каждодневными настройками, местными диалектами, и простым вокального письмом (The бассо буфф является ассоциированным типом голоса ), главное требование - четкая дикция и легкость скороговорки .

Новый Словарь Рощи Оперы считает Ли Силлу (музыка Микеланджело Faggioli , текст Франческо Антонио Туллио  [ так ли ] , 1706) и Луиджи и Федерико Риччи «S Crispino E La comare (1850)чтобы быть первыми и последние появления жанра , хотя этот термин еще иногда применяется к новой работе (например , Кшенек «ы Zeitoper Schwergewicht ). Высокие точки в этой истории являются 80 или около либретто по Carlindo Grolo, Loran Glodici, Sogol Кардони и различных других приближенных анаграмм из Карло Гольдони , три Моцарта / Da Ponte коллабораций, и комедии Джоаккино Россини и Доницетти .

Подобные иностранные жанры , такие как французский Опера Комик , английская баллада опера , испанская сарсуэла или немецкого зингшпиль различался , а также в том , разговорный диалоге вместо речитатива Secco , хотя один из самых влиятельных примеров, Перголези «s Служанка-госпожа (которая является интермеццо , а не опера-буффа ), спровоцировавшая querelle des bouffons в Париже как адаптацию без спетых речитативов .

Опера буффон

Опера буффон - это французский термин для итальянского жанра оперы-буффа (комической оперы), исполняемой во Франции 18-го века на языке оригинала или во французском переводе. Это также применялось к оригинальным французским комическим операм, имеющим итальянские или почти фарсовые сюжеты.

Позднее этот термин использовался Жаком Оффенбахом для пяти своих оперетт ( Orphée aux enfers , Le pont des soupirs , Geneviève de Brabant , Le roman comique  [ fr ] и Le voyage de MM. Dunanan père et fils ), и иногда его путают. с французской opéra comique и opéra bouffe .

История

Алессандро Скарлатти , один из первых крупных композиторов оперной буффа.

Комические персонажи были частью оперы до начала 18 века, когда опера-буффа стала появляться как отдельный жанр, ранним предшественником которой была оперная комедия « Il Trespolo tutore » Алессандро Страделлы в 1679 году. Опера-буффа была параллелью. развитие до Opera seria , и возникла как реакция на так называемую первую реформу Апостоло Зенона и Пьетро Метастазио . Отчасти это был жанр, к которому обычному человеку было бы легче понять. В то время как опера seria была развлечением, которое создавалось и для королей и знати, и изображало их, опера-буффа была создана для простых людей и изображала их с более общими проблемами. Пышного языка обычно избегали в пользу диалога, к которому относился бы низший класс, часто на местном диалекте, а основные символы часто были заимствованы из итальянской комедии дель арте .

В начале 18 века комические оперы часто представлялись в виде коротких одноактных интермедий, известных как интермецци , которые исполнялись между актами Opera seria. Однако существовали и самостоятельные оперные комедии. La serva padrona (1733) Джованни Баттиста Перголези (1710–1736) - это интермеццо, которое до сих пор исполняется с некоторой регулярностью, и является прекрасным примером стиля. Lo frate 'nnamorato (1732) и Il Flaminio (1735), а также Pergolesi, являются примерами трехактной комедии на музыку .

Помимо Перголези, первыми крупными композиторами оперной буффа были Алессандро Скарлатти ( Il trionfo dell'onore , 1718), Никола Логроскино ( Il Governatore , 1747) и Бальдассаре Галуппи ( Il filosofo di campagna , 1754), все они проживали в Неаполе. или Венеция . Затем их работу возобновили и расширили Никколо Пиччинни ( La Cecchina , 1760), Джованни Паизиелло ( Нина , 1789) и Доменико Чимароза ( Il matrimonio segreto , 1792). Жанр пришел в упадок в середине 19 века, несмотря на постановку Джузеппе Верди « Фальстаф» в 1893 году.

В романтический период значение оперы-буффа уменьшилось . Здесь формы были более свободными и менее расширенными, чем в серьезном жанре, а номера набора были связаны речитативом секко, за исключением « Дон Паскуале» Доницетти в 1843 году. С Россини достигается стандартное распределение четырех символов: примадонна субретт (сопрано или меццо); легкий любовный тенор; бассо-кантант или баритон, способный к лирическому, в основном ироническому выражению; и бас-буффо, чьи вокальные навыки, в основном ограниченные четкой артикуляцией и способностью «болтать», также должны распространяться на баритон для целей комических дуэтов.

Тип комедии может меняться, и диапазон был велик: от Россини Севильский цирюльник в 1816 году , который был чисто комедийный, к Моцарта «s Женитьба Фигаро в 1786 году , который добавил драматизма и пафоса. Другой пример романтической оперы-буффа - «Любовный напиток» Доницетти 1832 года.

Связь и отличия от Opera Seria

В то время как опера seria имеет дело с богами и древними героями и лишь изредка содержит комические сцены, опера-буффа предполагает преимущественное использование комических сцен, персонажей и сюжетных линий в современной обстановке. Традиционная модель для opera seria состояла из трех действий, в которых рассматривались серьезные сюжеты в мифической обстановке, как указано выше, и использовались высокие голоса (как сопрано, так и кастраты ) для главных персонажей, часто даже для монархов.

Напротив, модель, которую обычно придерживались для оперы-буффа, имела два действия (как, например, Севильский цирюльник ), представляя комические сцены и ситуации, как было сказано ранее, и использовала низкие мужские голоса, исключая кастратов . Это привело к созданию характерного « бассо-буффо », специалиста по скороговорке, который был центром большинства комических действий. (Известная роль бассо-скомороха - Лепорелло в опере Моцарта « Дон Жуан» .)

Ссылки

Ноты

Источники

  • Эйзен, Клифф и др. «Моцарт» в Grove Music Online , Oxford Music Online, разделы 7–10. (требуется подписка)
  • Фишер, Бертон Д., Севильский цирюльник (серия из библиотеки классической оперы). Гранд-Рапидс: Оперные путешествия, 2005.
  • Затирка, Дональд , Краткая история оперы . Нью-Йорк, издательство Колумбийского университета, 1965.
  • Охотник, Мэри (1999), Культура оперной буффа в Вене Моцарта: Поэтика развлечения . Princeton University Press, Princeton NJ 1999. (рецензия: Стивенс, Джейн Р. «Смещение фокуса на оперы Моцарта». Исследования восемнадцатого века , том 35, № 1 (осень 2001), стр. 160–62.)
  • Опера-буффа. Справочный центр World Book Online . 2008 г.
  • Паркер, Роджер , Оксфордская иллюстрированная история оперы
  • Платов, Джон (1992). «Насколько оригинален был Моцарт? Свидетельства из« Опера Буффа »». Старинная музыка : Vol. 20, No. 1. Oxford University Press, февраль 1992 г., стр. 105–17.
  • Вайс, Пьеро ; Джулиан Бадден , "Opera buffa" , Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн.
  • Вебстер, Джеймс, Хантер, Мэри (1997). Опера Буффа в Вене Моцарта . Cambridge University Press, Кембридж, Англия, 1997. (рецензия: Бейкер, Николь. «Без названия. Примечания, Вторая серия, том 56, № 1 (сентябрь 1999), стр. 138–40.)
  • Вайс, Пьеро и Бадден, Джулиан (1992). "Opera buffa" в оперном словаре New Grove , изд. Стэнли Сэди , Лондон. ISBN  0-333-73432-7