Оперативный уровень войны - Operational level of war

Карта оперативного планирования Второй мировой войны в боевой комнате 1-й воздушной дивизии (часть 8-й воздушной армии) в Брэмптон-Грейндж .

В области военной теории , то эксплуатационный уровень войны (называемый также оперативное искусство , как производный от русской : оперативное искусства , или оперативной войны ) представляет уровень команды , которая соединяет деталь тактики с целями стратегии .

В Совместной военной доктрине США оперативное искусство - это «когнитивный подход командиров и штабов, поддерживаемый их навыками, знаниями, опытом, творчеством и суждениями, - для разработки стратегий, кампаний и операций по организации и использованию вооруженных сил путем объединения целей, пути и средства ". Он соотносит политические потребности и военную мощь. Оперативное искусство определяется его военно-политическим размахом, а не численностью сил, масштабом операций или степенью усилий. Точно так же операционное искусство дает теорию и навыки, а операционный уровень допускает доктринальную структуру и процесс.

Оперативный уровень войны связан с четырьмя основными элементами: временем, пространством, средствами и целью. С помощью таких средств, как управление войсками и распределение (ограниченных) ресурсов (среди прочего), оперативное искусство направлено на достижение политических целей путем создания оптимального (или, по крайней мере, почти оптимального) формирования и применения военной силы. Например, могут быть созданы предложения о том, где строить оборонительные сооружения, сколько, какого типа и укомплектовывать ли войсками; предложение может быть принято соответствующим руководством или переработано в соответствии с их отзывами. В течение 20-го века зарождающаяся область исследований операций процветала в результате усилий военных по совершенствованию логистики и принятия решений. Оперативный уровень войны находится посередине между самым низким уровнем тактики , который состоит из организации и использования боевых сил на поле боя или вблизи него, и самым высоким уровнем стратегии , который включает в себя аспекты долгосрочных и высокоуровневых операций на театре военных действий и руководство правительства. Советский Союз был первой страной, официально выделить этот третий уровень военного мышления, когда она была введена в рамках глубокой операции теории военного , что ее вооруженные силы развитых в течение 1920 - х и 1930 - й лет и используемые во время Второй мировой войны .

Фон

В течение XVIII и начала XIX веков синонимичный термин « великая тактика» (или, реже, тактика маневра ) часто использовался для описания маневров войск, не задействованных тактически , в то время как в конце XIX века до Первой мировой войны и во время Второй мировой войны. Мировая война, термин « второстепенная стратегия» использовался некоторыми военными комментаторами. Путаница в терминологии возникла в профессиональных военных изданиях, которые стремились определить «... немного разные оттенки значения, такие как тактика, основная тактика, второстепенная тактика, общая стратегия, основная стратегия и второстепенная стратегия». Термин «оперативное искусство» не использовался широко в США и Великобритании до 1980–1981 гг., Когда он стал широко обсуждаться и стал входить в военные доктрины и курсы боевой подготовки офицеров.

заявка

Оперативное искусство включает четыре основных элемента: время, пространство, средства и цель. Каждый элемент более сложен на оперативном уровне, чем на тактическом или стратегическом. Это верно отчасти потому, что оперативное искусство должно учитывать и включать в себя больше стратегических и тактических уровней, чем эти уровни должны воспринимать с оперативного уровня. Несмотря на то, что можно многого добиться, исследуя четыре элемента независимо друг от друга, операционное искусство раскрывает свою сложную структуру только тогда, когда они рассматриваются вместе.

Задача оперативного искусства состоит в том, чтобы установить равновесие из четырех элементов, которое позволяет оптимально генерировать и применять военную мощь для достижения политической цели. Рассмотрение времени, пространства, средств и цели в целом требует большого мастерства в организации, взвешивании и представлении множества сложных, часто противоречащих друг другу факторов. Эти факторы часто существуют в течение длительных периодов времени, на больших расстояниях и с изменяющимся составом игроков, систем и убеждений, преследующих политические цели, которые могут быть или не могут быть ясными, убедительными или решенными. Дополнительные факторы, такие как действия оппонента, создают дополнительную неопределенность.

Анализ миссии

Стратег оперативного уровня обладает многочисленными инструментами для формирования и руководства своим мышлением, но главными из них являются анализ миссии и конечное состояние. Анализ миссии отвечает на вопрос «Что нужно сделать?» Посредством анализа миссии планировщик оперативного уровня объединяет политические цели и военные задачи. При этом планировщик определяет, какое применение военной силы создаст военную мощь для достижения политической цели. Подчиненные процессы здесь включают определение целей и центров тяжести, но чрезмерная зависимость от аналитических механизмов может создать ложную безопасность. Последний тест вознаграждает за успех, а не за качество аргументации. И наоборот, разработчик не может надеяться «почувствовать» путь к победе - сложность требует объединения мысли и усилий.

Конечное состояние

Конечное состояние отвечает на вопрос «Что будет составлять успех?» Конечное состояние кампании - это не просто желаемое статус-кво военной цели. Он также устанавливает пробный камень для тактического, оперативного и стратегического уровней. Конечное состояние демонстрирует ожидаемые результаты военной мощи и обнаруживает любые ограничения. В самом деле, достижимое конечное состояние может потребовать использования невоенных элементов национальной власти. Таким образом, он признает, что одна только военная сила не может достичь политического успеха.

Требуются навыки

Стратегия на оперативном уровне должна постоянно составлять и взвешивать время, пространство, средства и цель, экстраполируя их результаты и вероятность. Для этого практикующим специалистам необходимы как навыки, так и теория, опыт и знания. На оперативном уровне навыки и опыт обычно должны развиваться косвенно, через формальную подготовку, военную историю и практические занятия в реальном мире.

Успех на тактическом уровне не гарантирует успеха на оперативном уровне: овладение оперативным искусством требует стратегических навыков. Без прочных знаний в области теории и применения оперативного искусства у успешного тактика мало надежды на серьезный отказ от тактики. Стратег на оперативном уровне должен ясно и широко видеть из окопов коридоры национальной или коалиционной власти. Они должны осознавать правдоподобность и согласованность стратегических целей, национальной воли и игроков, которые их решают. Успешное оперативное искусство прокладывает четкий, непрерывный путь от усилий отдельного солдата к целям государства или коалиции.

Роль в историографии

В то время как формирующийся корпус оперативного искусства и установление особого оперативного уровня войны являются относительно новыми, на практике оперативное искусство существовало на протяжении всей письменной истории. Народы и командиры уже давно преследуют политические цели посредством военных действий, и можно рассматривать кампании любого периода с экзистенциальной точки зрения оперативного искусства. Современные школы мысли об оперативном искусстве разделяют фундаментальное мнение о том, что военный успех может быть измерен только в достижении политико-стратегических целей, и, таким образом, историки могут анализировать любую войну с точки зрения оперативного искусства.

В случае анализа Второй мировой войны вермахт не использовал оперативный уровень как формальную доктринальную концепцию во время кампаний 1939–1945 годов. В то время как личный состав в немецких войсках знал оперативное искусство, осведомленность и практика были ограничены главным образом подготовленными офицерами генерального штаба . Тем не менее, экзистенциальный характер оперативного искусства означает, что рассмотрение кампании или операции против политических целей имеет силу независимо от доктрины или структур того периода. Таким образом, элементы оперативного искусства - время, пространство, средства и цель - могут освещать мысли и действия любой эпохи, независимо от преобладающей современной доктрины или структуры.

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Библиография

  • Бундель, К.М., полковник Ф.А., «Что такое стратегия?», В Infantry Journal , т. 34, Пехотная ассоциация США, 1929 г.
  • Гланц, Д.М. , Советское военное оперативное искусство: в погоне за глубокой битвой , Фрэнк Касс, Лондон, 1989
  • Яблонски, Дэвид, Корни стратегии: 4 Military Classics , Stackpole Books, 1999
  • Персонал Национального исследовательского совета, Снижение логистической нагрузки на армию после следующего: делать больше с меньшими затратами , Комитет по оценке технологий, сфокусированный на требованиях материально-технического обеспечения для будущих боевых систем армии, Национальный исследовательский совет (США), National Academies Press, 1999
  • Робинсон, Джеймс Р. (1997). «Миф Роммеля» . Журнал Военное обозрение . Проверено 8 февраля +2016 .Всеобщее достояние Эта статья включает текст из этого источника, который находится в общественном достоянии .
  • Роджерс, Клиффорд Дж. (2006). «Стратегия, оперативный дизайн и тактика» . В Брэдфорде, Джеймс К. (ред.). Международная энциклопедия военной истории . Нью-Йорк: Рутледж.
  • Симпкин, Ричард Э. , Глубокая битва : детище маршала Тучачевского , издательство Brassey's Defense Publishers, Лондон, 1987 г.
  • Симпкин, Ричард Э. , Гонка на скорость: мысли о войне XXI века , Brassey's, 2000
  • Стоун, Джон, Танковые дебаты: броня и англо-американские военные традиции , Рутледж, 2000 г.
  • Уитмен, JEA, Как ведутся войны: принципы стратегии и тактики , Oxford University Press, 1941