Орацио Джентилески - Orazio Gentileschi

Портрет Орацио Джентилески работы Лукаса Эмиля Форстермана по мотивам сэра Энтони ван Дейка , ок. 1630

Орацио Ломи Джентилески (1563–1639) был итальянским художником. Родился в Тоскане , он начал свою карьеру в Риме, рисовал в стиле маньеризма , большая часть его работ состояла в рисовании фигур в декоративных схемах других художников. После 1600 года он попал под влияние более натуралистического стиля Караваджо . Он получил важные заказы в Фабриано и Генуе, прежде чем переехать в Париж ко двору Марии Медичи . Он провел последнюю часть своей жизни при дворе Карла I в Англии . Он был отцом художницы Артемизии Джентилески .

Жизнь

Джентилески родился в Тоскане, в семье флорентийского ювелира по имени Джованни Баттиста Ломи, и крестился в Пизе 9 июля 1563 года. Позже он взял имя Джентилески от дяди, с которым он жил после переезда в Рим в 1576 или 1578 годах.

Ранние годы в Риме

Большая часть ранних работ Джентилески в Риме носила характер сотрудничества. Он написал фигуры для пейзажей Агостино Тасси в Палаццо Роспильози и, возможно, в большом зале Квиринальского дворца , хотя некоторые авторитеты приписывают эти фигуры Джованни Ланфранко . Он также работал в церквях Санта-Мария-Маджоре , Сан-Никола-ин-Карсере , Санта-Мария-делла-Паче и Сан-Джованни-ин-Латерано .

Влияние Караваджо

Даная от Орацио Джентилески

Примерно с 1600 года стиль Джентилески изменился благодаря его контактам с Караваджо - на несколько лет младше его - который тогда был в Риме. В конце августа 1603 года Джованни Бальоне подал иск о клевете против Караваджо, Джентилески, Оттавио Леони и Филипо Трисеньи в связи с некоторыми нелестными стихами, распространенными среди художественного сообщества Рима в течение предшествующего лета. Свидетельские показания Караваджо во время судебного разбирательства, зафиксированные в судебных документах, - одно из немногих свидетельств его мыслей о предмете искусства и его современников. После бегства Караваджо из Рима Джентилески разработал более личный тосканский лиризм, характеризующийся более светлыми цветами и точностью в деталях, напоминающий его маньеристское начало.

В 1611 году Джентилески снова сотрудничал с Тасси над работами, включая украшения Казино делле Муз . Однако их объединение прекратилось из-за денежного спора. В 1612 году его снова вызвали в Римский трибунал, на этот раз для выступления против Тасси, обвиненного в изнасиловании его дочери Артемизии Джентилески .

Подробности студийной практики Джентилески в этот период сохранились в протоколах судебного процесса над Тасси. Следуя примеру Караваджо, он часто рисовал прямо с моделей. Один из свидетелей на суде, Джованни Молли, 73-летний паломник из Палермо, сказал, что он позировал для нескольких картин около 1610–1611 годов, в том числе для портрета Святого Иеронима в полный рост . Джентилески также проводил исследования с натуры для дальнейшего использования: он, кажется, основал голову Авраама в « Жертвоприношении Исаака» , написанную в начале 1620-х годов, на исследованиях головы Молли, сделанных более десяти лет назад.

Охотница Диана - Орацио Джентилески

Примерно между 1613 и 1619 годами он выполнил большую часть своей работы для покровителей в римских марках, в городах Анкона и Фабриано .

Генуя

В 1621 году Джентилески переехал в Геную по приглашению Джованни Антонио Саули , который ранее заказывал работы своему брату Аурелио Ломи . Работы Джентилесков для Саул включали Магдалину , а Данаю и Лот и его дочь . Он нашел других покровителей в городе, в том числе Маркантонио Дориа , для которого он выполнил сложную схему фресок на предметы Ветхого Завета в «казино» (которое было разрушено) на территории его дворца в Сампьердарене .

Франция и Англия

Летом или осенью 1624 года Джентилески уехал из Генуи в Париж и ко двору королевы-матери Марии Медичи . Он оставался там на два года, но была идентифицирована только одна картина из его времени, аллегорическая фигура общественного счастья , написанная для Люксембургского дворца и теперь находящаяся в коллекции Лувра .

В 1626 году Джентилески со своими тремя сыновьями уехал из Франции в Англию, где стал членом семьи первого министра короля Джорджа Вильерса, 1-го герцога Бекингема . Он должен был остаться в Англии до конца своей жизни. Одной из его первых крупных работ была большая потолочная картина (после того, как она была разрушена) с изображением Аполлона и муз для недавно отстроенного лондонского дома Бэкингема, Йорк-Хаус, на Стрэнде . Ко времени убийства Бекингема в апреле 1628 года он уже получил определенную степень королевского покровительства, и все его поручения после этого события исходили от королевской семьи. Он был любимым художником королевы Генриетты - Марии , для которых он выполнил плафоны в Доме королевы , Гринвич (позже переведен в Мальборо Хаус , Лондон). Картины его английского периода изящнее, искусственнее и сдержаннее, чем его предыдущие работы. Они включают две версии «Обретения Моисея» (1633 г.), одна из которых была отправлена ​​Филиппу IV в Испании; Ранее предполагалось, что это подарок Карла I, теперь известно, что он был отправлен по собственной инициативе Джентилески.

В Англии ван Дайк сделал рисунок Джентилески для включения в свою иконографию , серию портретов ведущих художников, государственных деятелей, коллекционеров и ученых того времени, которые он намеревался опубликовать как набор гравюр.

Джентилески умер в Лондоне в феврале 1639 года и был похоронен в часовне королевы в Сомерсет-Хаусе .

Работает

использованная литература

Источники

  • Орацио и Артемизия Джентилески (Каталог выставки). Нью-Йорк: Метрополитен-музей. 2002 г.
  • Гений Рима 1592–1693 (Каталог выставки). Лондон: Королевская академия художеств. 2001 г.
  • Продажа века: художественные отношения между Испанией и Великобританией, 1604–1655 . Издательство Йельского университета в сотрудничестве с Национальным музеем Прадо. 2002 г.
  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Джентилески, полынь и Орацио де ' »  . Британская энциклопедия . 11 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 602.

внешние ссылки