Орестея -Oresteia

Орестея
Айшил, Орестея, Drama SNG v Ljubljani (4).jpg
SNG Drama Ljubljana представляет адаптацию «Орестеи » в 1968 году .
Написано Эсхил
Исходный язык греческий
Жанр трагедия

Орестея ( др. - греческий : Ὀρέστεια ) — трилогия греческих трагедий , написанная Эсхилом в V веке до н. э., об убийстве Агамемнона Клитемнестрой , убийстве Клитемнестры Орестом , суде над Орестом, окончании проклятия Дом Атрея и умиротворение Эриний . Трилогия, состоящая из Агамемнона ( Ἀγαμέμνων ), Несущих возлияние ( Χοηφóρoι ) и Эвменид (Εὐμενίδες ) — также показывает, как греческие боги взаимодействовали с персонажами и влияли на их решения, касающиеся событий и споров. Единственный сохранившийся образец древнегреческой театральной трилогии « Орестея » получил первый приз на фестивале « Дионисии » в 458 г. до н.э. Основные темы трилогии включают контраст между местью и правосудием , а также переход от личной вендетты к организованному судебному разбирательству . « Орестея » изначально включала в себя пьесу о сатирах « Протей » ( Πρωτεύς ) после трагической трилогии, но все, кроме одной строки « Протея », были утеряны.

Агамемнон

Агамемнон
Убийство Агамемнона - Project Gutenberg eText 14994.png
Убийство Агамемнона из иллюстрации 1879 года из « Историй греческих трагиков » Альфреда Черча.
Написано Эсхил
хор Старейшины Аргоса
Персонажи Сторож
Клитемнестра
Вестник
Агамемнон
Вестник
Кассандра
Эгисф
Немой Солдаты
Слуги
Параметр Аргос, перед царским дворцом

Агамемнон ( Ἀγαμέμνων , Agamémnōn ) — первая из трёх пьес трилогии « Орестея ». В нем подробно рассказывается о возвращении Агамемнона , царя Микен , с Троянской войны . После десяти лет войны Троя пала, и вся Греция могла претендовать на победу. Дома Агамемнона ждет его жена, королева Клитемнестра , которая планировала его убийство. Она желает его смерти, чтобы отомстить за жертву своей дочери Ифигении , истребить единственное, что мешало ей завладеть короной, и, наконец, иметь возможность публично обнять своего давнего любовника Эгисфа .

Пьеса начинается со сторожа, смотрящего вниз и на море, который сообщает, что он лежит беспокойно «как собака» в течение года, ожидая увидеть какой-то сигнал, подтверждающий победу греков в Трое . Он сокрушается о судьбе дома, но обещает молчать: «Огромный бык наступил мне на язык». Сторож видит вдалеке свет — костер, сигнализирующий о падении Трои, — и очень радуется победе и надеется на поспешное возвращение своего короля, так как дом «погряз» в его отсутствие. Клитемнестру представляют публике, и она объявляет, что по всему городу будут празднества и жертвоприношения, когда Агамемнон и его армия вернутся.

По возвращении Агамемнона его жена на глазах у Аргоса сетует на то, каким ужасным было ожидание ее мужа и царя. После своего монолога Клитемнестра умоляет и убеждает Агамемнона ходить в разложенных для него одеждах. Это очень зловещий момент в пьесе, поскольку лояльность и мотивы ставятся под сомнение. Новая наложница короля, Кассандра , теперь представлена, и это немедленно порождает ненависть со стороны королевы Клитемнестры. Кассандре приказывают покинуть колесницу и отправиться к алтарю, где, оставшись одна, слышно, как она выкрикивает безумные пророчества Аполлону о смерти Агамемнона и ее собственной общей судьбе.

Агамемнон ходит по ковру священных одежд пеплоса

В доме слышен крик; Агамемнон был заколот в ванне. Хор отделяется друг от друга и бредет про себя, доказывая свою трусость, когда раздается еще один последний крик. Когда двери, наконец, открываются, Клитемнестра стоит над мертвыми телами Агамемнона и Кассандры. Клитемнестра подробно описывает убийство хору, не проявляя никаких признаков раскаяния или сожаления. Внезапно во дворец врывается изгнанный любовник Клитемнестры Эгисф, чтобы занять место рядом с ней. Эгисф с гордостью заявляет, что он разработал план убийства Агамемнона и отомстить за своего отца (отец Эгисфа, Фиест, был обманом съеден двумя своими сыновьями своим братом Атрея, отцом Агамемнона). Клитемнестра утверждает, что теперь она и Эгисф обладают всей властью, и они снова входят во дворец с закрывающимися за ними дверями.

Несущие возлияния

Несущие возлияния
Орест Электра Гермес Лувр K544.jpg
Орест, Электра и Гермес перед гробницей Агамемнона работы Choephoroi Painter
Написано Эсхил
хор Рабыни
Персонажи
Параметр

В «Носителях возлияний» ( Χοηφóρoι , Choēphóroi ) — второй пьесе трилогии Эсхила « Орестея » — через много лет после убийства Агамемнона его сын Орест возвращается в Аргос со своим двоюродным братом Пиладом, чтобы отомстить Клитемнестре по приказу Аполлона за убийство Агамемнона. По прибытии Орест воссоединяется со своей сестрой Электрой у могилы Агамемнона, когда она приносила возлияния Агамемнону, пытаясь остановить дурные сны Клитемнестры. Вскоре после воссоединения и Орест, и Электра под влиянием Хора придумывают план убийства Клитемнестры и Эгисфа .

Затем Орест направляется к дверям дворца, где его неожиданно встречает Клитемнестра. В своем ответе ей он притворяется незнакомцем и говорит Клитемнестре, что он (Орест) мертв, в результате чего она посылает за Эгисфом. Неузнанный Орест затем может войти во дворец, где он затем убивает Эгисфа, который был без охраны из-за вмешательства Хора в передачу сообщения Клитемнестры. Затем в комнату входит Клитемнестра. Орест не решается убить ее, но Пилад напоминает ему о приказе Аполлона, и в конце концов он выполняет его. Следовательно, после совершения матереубийства Орест теперь стал целью беспощадного гнева Фурий , и у него нет другого выбора, кроме как бежать из дворца.

Генеалогия Ореста.jpg

Эвмениды

Эвмениды
Орест, преследуемый фуриями, Вильям-Адольф Бугро (1862) - Google Art Project.jpg
Написано Эсхил
хор Эринии _
Персонажи
Параметр перед храмом Аполлона в Дельфах и в Афинах

Заключительная пьеса « Орестеи », названная «Эвмениды » ( Εὐμενίδες , Eumenídes ), иллюстрирует, как последовательность событий в трилогии заканчивается развитием социального порядка или надлежащей судебной системы в афинском обществе. В этой пьесе Ореста преследуют и мучают Фурии , трио богинь, известных как инструменты правосудия, которых также называют «Милостивыми» ( Эвменидами ). Они безжалостно преследуют Ореста за убийство его матери. Однако благодаря вмешательству Аполлона Оресту удается ненадолго сбежать от них, пока они спят, и отправиться в Афины под защитой Гермеса . Увидев спящих Фурий, призрак Клитемнестры приходит, чтобы разбудить их, чтобы добиться справедливости над ее сыном Орестом за ее убийство.

Проснувшись, Фурии снова выслеживают Ореста, и когда они его находят, Орест умоляет богиню Афину о помощи. В ответ она устраивает над ним суд в Афинах на Ареопаге . Этот процесс проводится группой из двенадцати афинских граждан и контролируется не кем иным, как самой Афиной. Здесь Афина использует Ореста в качестве манекена для судебного разбирательства. Он также является объектом центрального внимания между Фуриями, Аполлоном и Афиной. После завершения судебного разбирательства голоса равны. Афина подает решающий голос и решает, что Орест не будет убит. Это не устраивает Фурии, но Афина в конце концов убеждает их принять решение и вместо того, чтобы жестоко отомстить нарушителям, стать конструктивной силой бдительности в Афинах. Затем она меняет их имена с Фурий на «Эвмениды», что означает «Милостивые». Затем Афина в конечном итоге постановляет, что отныне все судебные процессы должны решаться в суде, а не проводиться лично.

Протей

Протей ( Πρωτεύς , Prōteus ), пьеса о сатире, которая первоначально следовала за первыми тремя пьесами «Орестеи » , утеряна, за исключением двухстрочного фрагмента, сохраненного Афинеем . Однако широко распространено мнение, что оно было основано на истории, рассказанной в Книге IV гомеровской « Одиссеи» , где Менелай, брат Агамемнона, пытается вернуться домой из Трои и оказывается на острове недалеко от Египта, «где он, кажется, были унесены бурей, описанной в Агам.674 ». Главный герой, «бессмертный египтянин Протей », Морской Старец, описан у Гомера как человек, которого посетил Менелай, стремящийся узнать свое будущее. В процессе Протей рассказывает Менелаю о смерти Агамемнона от рук Эгисфа, а также о судьбах Аякса Меньшего и Одиссея в море; и вынужден рассказать Менелаю, как добраться домой с острова Фарос. «Сатиры, которые, возможно, оказались на острове в результате кораблекрушения... возможно, оказали помощь Менелаю и бежали вместе с ним, хотя ему, возможно, было трудно добиться, чтобы они держали руки подальше от Елены». Единственный сохранившийся фрагмент, который был окончательно приписан Протею , был переведен Гербертом Вейром Смитом как «Жалкий жалкий голубь, в поисках еды, брошенный среди веялок, с разбитой надвое грудью». В 2002 году Театр Кингстона поставил постановку «Орестеи » и включил новую реконструкцию Протея , основанную на эпизоде ​​​​«Одиссеи» и свободно организованную в соответствии со структурой существующих сатировских пьес.

Анализ тем

В этой трилогии есть несколько тем, проходящих через все три пьесы. Другие темы можно найти и в одной, или в двух из трех пьес, но они неприменимы к трилогии в целом и, следовательно, не считаются темами трилогии.

Справедливость через возмездие

Возмездие проявляется в « Орестее » в форме скользкой дорожки, происходящей впоследствии после действий одного персонажа по отношению к другому. В первой пьесе « Агамемнон » упоминается, как для того, чтобы сместить ветер для своего путешествия в Трою, Агамемнону пришлось принести в жертву свою невинную дочь Ифигению . Затем это вызвало боль Клитемнестры и, в конечном итоге, гнев, в результате чего она замышляла отомстить Агамемнону . Поэтому она нашла нового любовника Эгисфа . А когда Агамемнон вернулся в Аргос с Троянской войны , Клитемнестра убила его, ударив ножом в ванне, и в конце концов унаследовала его трон. Таким образом, смерть Агамемнона вызывает гнев у Ореста и Электры , и это заставляет их теперь планировать смерть своей матери Клитемнестры в следующей пьесе «Носители возлияний» , что будет считаться матереубийством. Из-за сильного давления со стороны Электры и его двоюродного брата Пилада Орест в конце концов убивает свою мать Клитемнестру и ее любовника Эгисфа в «Носителях возлияний». Теперь, после совершения матереубийства, за Орестом охотятся Фурии в третьей пьесе «Эвмениды», которые хотят отомстить ему за это преступление. И даже после того, как он уходит от них, дух Клитемнестры возвращается, чтобы снова сплотить их, чтобы они могли убить Ореста и отомстить за нее. Однако этот цикл безостановочного возмездия останавливается ближе к концу Эвменид , когда Афина решает ввести новую правовую систему для отправления правосудия.

Справедливость через закон

Эта часть темы «справедливости» в «Орестее » на самом деле видна только в «Эвменидах », однако ее присутствие все еще знаменует сдвиг в темах. После того , как Орест умолял Афину об избавлении от « эриний », она удовлетворила его просьбу в форме суда. Важно, что Афина не просто простила Ореста и запретила Фуриям преследовать его, она намеревалась предать его суду и найти справедливый ответ на вопрос о его невиновности. Это первый пример надлежащего судебного разбирательства в трилогии, иллюстрирующий переход от эмоционального возмездия к цивилизованным решениям в отношении предполагаемых преступлений. Вместо того, чтобы позволить Фуриям мучить Ореста , она решила, что и Фурии, и Орест будут отстаивать свои права, прежде чем она вынесет приговор. Кроме того, Афина установила основные правила вынесения приговора, чтобы все было справедливо. Благодаря тому, что Афина создала этот план, будущее убийств из мести и беспощадной охоты Фурий было бы устранено из Греции. Когда суд завершился, Афина провозгласила невиновность Ореста, и он был освобожден от фурий. Цикл убийств и мести подошёл к концу, а основа для будущих тяжб была заложена. Эсхил, благодаря своему суду присяжных, смог создать и поддерживать социальный комментарий об ограничениях преступлений из мести и подтвердить важность судебных процессов. Орестея в целом представляет эволюцию правосудия в Древней Греции.

Месть

Тема мести играет большую роль в « Орестее» . В нем легко увидеть главный мотиватор действий почти всех персонажей. Все начинается в Агамемноне с Клитемнестры, которая убивает своего мужа Агамемнона, чтобы отомстить за то, что он принес в жертву их дочь Ифигению. Смерть Кассандры, принцессы Трои, взятой в плен Агамемноном, чтобы занять место наложницы, также можно рассматривать как акт мести за захват другой женщины, а также за жизнь Ифигении. Позже, в «Носителях возлияния» , Орест и Электра, братья и сестры, а также другие дети Агамемнона и Клитемнестры, замышляют убить свою мать и преуспевают в этом из-за своего желания отомстить за смерть своего отца. «Эвмениды» — последняя пьеса, в которой Фурии, которые на самом деле являются богинями мести, стремятся отомстить Оресту за убийство его матери. Также в этой части трилогии обнаруживается, что бог Аполлон сыграл роль в акте мести Клитемнестре через Ореста. Цикл мести, кажется, разорван, когда Орест не убит Фуриями, а вместо этого освобожден и признан невиновным богиней Афиной. Весь сюжет пьесы зависит от темы мести, поскольку она является причиной почти всех эффектов в пьесе.

Отношение к проклятию дома Атрея

Дом Атрея начался с Тантала , сына Зевса, который убил своего сына Пелопса и попытался скормить его богам. Однако боги не были обмануты и изгнали Тантала в Преисподнюю и вернули к жизни его сына. Позже Пелопс и его семейная линия были прокляты Миртилусом , сыном Гермеса, катализировавшим проклятие Дома Атрея. У Пелопса было двое детей, Атрей и Фиест , которые, как говорят, убили своего сводного брата Хрисиппа и поэтому были изгнаны.

Выяснилось, что у Фиеста и Аэропы , жены Атрея, был роман, и в отместку Атрей убил сыновей своего брата, приготовил их, а затем скормил Фиесту. У Фиеста был сын от дочери, и он назвал его Эгисфом, который впоследствии убил Атрея.

Детями Атрея были Агамемнон , Менелай и Анаксибия . Подводя сюда, мы можем видеть, что проклятие Дома Атрея было выковано из убийства, инцеста и обмана и продолжалось таким образом на протяжении поколений по семейной линии. Проще говоря, проклятие требует крови за кровь, бесконечный цикл убийств в семье.

Те, кто присоединяется к семье, похоже, также играют роль в проклятии, как это видно из Клитемнестры, когда она убивает своего мужа Агамемнона в отместку за принесение в жертву своей дочери Ифигении. Орест, подстрекаемый своей сестрой Электрой, убивает Клитемнестру, чтобы отомстить за то, что она убила его отца.

Говорят, что Орест положил конец проклятию Дома Атрея. Проклятие играет важную роль в « Орестее» и упоминается в нем несколько раз, показывая, что многие персонажи прекрасно осведомлены о существовании проклятия. Эсхил смог использовать проклятие в своей пьесе как идеальную формулировку трагедии в своих произведениях.

Современный фон

Некоторые ученые считают, что на трилогию повлияли современные политические события в Афинах. Несколькими годами ранее закон, инициированный демократическим реформатором Эфиальтом, лишил суд Ареопага, который до сих пор был одним из самых мощных инструментов политической власти высшего класса, всех его функций, за исключением некоторых незначительных религиозных обязанностей и права рассматривать дела об убийствах. случаи; разрешив свою историю решением Ареопага, Эсхил, возможно, выражает свое одобрение этой реформы. Также может иметь значение то, что Эсхил делает Агамемнона правителем Аргоса, где Гомер размещает свой дом, вместо своей близлежащей столицы Микены, поскольку примерно в это время Афины заключили союз с Аргосом.

Адаптации

Ключевые британские постановки

В 1981 году сэр Питер Холл поставил адаптацию Тони Харрисона трилогии в масках в лондонском Королевском национальном театре с музыкой Харрисона Бертвистла и сценографией Джоселин Герберт . В 1999 году Кэти Митчелл последовала за ним в том же месте (хотя и в театре Коттеслоу, где Холл руководил театром Оливье) с постановкой, в которой использовался перевод Теда Хьюза . В 2015 году постановка Роберта Айка по его собственной адаптации стала аншлаговым хитом в театре Алмейда и в том же году была переведена на студию Trafalgar Studios в Вест-Энде . В том же году в Великобритании состоялись еще две постановки, в Манчестере и в Shakespeare's Globe . В следующем году, в 2016 году, драматург Зинни Харрис представила свою экранизацию « Этот беспокойный дом » в Citizen's Theater , получив пятизвездочную оценку критиков.

Другие адаптации

Переводы

Смотрите также

Цитаты

Общие ссылки

  • Коллард, Кристофер (2002). Введение и перевод Орестеи. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-283281-6.
  • Видзис, Марсель (2012).Хронос на пороге: время, ритуал и свобода действий в Орестее. Лексингтон Пресс. ISBN 978-0-7391-7045-8.
  • Маклауд, CW (1982). "Политика и Орестея " . Журнал греческих исследований , том. 102. doi : 10.2307/631132 . JSTOR  631132 . стр. 124–144.

дальнейшее чтение

  • Барбара Говард (2005). Эсхил: Агамемнон . Товарищи Дакворта по греческой и римской трагедии. Лондон: Дакворт. ISBN  978-0-7156-3385-4 .

Внешние ссылки