Органные концерты, соч. 7 (Гендель) - Organ concertos, Op. 7 (Handel)

После Томаса Хадсона : Джордж Фридрих Гендель (1756, Королевское собрание )

В Handel концерты органа, соч. 7 , HWV 306–311, относятся к шести органным концертам для органа и оркестра, составленным Джорджем Фридрихом Генделем в Лондоне между 1740 и 1751 годами и опубликованным посмертно в 1761 году типографией Джона Уолша . Они были написаны для исполнения во время ораторий Генделя , содержат почти полностью оригинальный материал, в том числе некоторые из его самых популярных и вдохновляющих движений.

Тонкое и деликатное прикосновение, энергичный палец и готовность передать самые трудные отрывки - вот похвала художников низшего уровня: они не были замечены у Генделя, чье мастерство было намного превосходнее; и его удивительное владение инструментом, полнота его гармонии, величие и достоинство его стиля, богатство его воображения и плодородие его изобретения были качествами, поглощавшими все низшие достижения. Когда он давал концерт, его метод, как правило, заключался в том, чтобы ввести его в произвольное движение по диапазонам, которое медленно и торжественно поразило ухо; гармония тесная и настолько полная, насколько это возможно; отрывки, связанные с грандиозным искусством, в то же время совершенно понятны и имеют видимость большой простоты. На смену этой прелюдии пришел сам концерт, который он исполнил с такой степенью духа и твердости, на которую никто никогда не претендовал.

-  Сэр Джон Хокинс , Всеобщая история науки и практики музыки . 1776 г.

Работает

HWV Opus Ключ Сочиненный Премьера Место проведения Опубликовано Движения Заметки
306 Соч. 7, №1 Си-бемоль мажор 17 февраля 1740 г. 27 февраля 1740 г. Лондон, театр Линкольнс Инн Филдс 1761 Анданте - Анданте - Ларго и фортепиано - Бурре Первая часть включает независимую педальную часть
307 Соч. 7, №2 Главный 5 февраля 1743 г. 18 февраля 1743 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1761 Ouverture - A tempo ordinario - Organo ad libitum - Аллегро Исполняется с ораторией Самсон (HWV 57)
308 Соч. 7, № 3 Си-бемоль мажор 1–4 января 1751 г. 1 марта 1751 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1761 Аллегро - Органо (Adagio e Fuga) ad libitum - Спиритосо - Менуэт - Менуэт Два варианта автографа 1-й части. Последнее оркестровое произведение Генделя
309 Соч. 7, № 4 Ре минор около 1744 г. ? 14 февраля 1746 г. ? 1761 Адажио - Аллегро - Organo ad libitum - Аллегро Исполняется с премьерой "Случайной оратории" (HWV 62) ?
310 Соч. 7, № 5 Соль минор 31 января 1750 г. 16 марта 1750 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1761 Allegro ma non troppo e staccato - Andante larghetto e staccato - Menuet - Gavotte Исполняется с "Теодорой" (HWV 68). Финальный гавот в опубликованной версии, вероятно, добавлен позже Смитом-младшим.
311 Соч. 7, № 6 Си-бемоль мажор около 1748–1749 гг. 1749 1761 Pomposo - Organo ad libitum - Обычный темп Собрано Джоном Кристофером Смитом после смерти Генделя для публикации Джона Уолша младшего

Заимствования

  • HWV 306 - Первоначально составленный материал. Первая часть содержит цитату из Пассакалии в Сюите соль минор для клавесина , HWV 432.
  • HWV 307 - Последняя часть основана на «Кокетте» из Сюиты № 6 « Компонименти мюзикли » Готлиба Муффа .
  • HWV 308 - Второй менуэт неизвестного композитора.
  • HWV 309 - Вторая часть заимствована из « Тафельмузыка» Георга Филиппа Телемана (1733), а последняя - из его собственного Концерта, соч. 3, №6.
  • HWV 310 - Первая часть содержит темы, заимствованные из трио-сонат, соч. 2, No. 1 и No. 8. Заключительный « Гавот» представляет собой более сложную переработку части из органного концерта, соч. 4, No. 3. Заключительный гавот также тематически связан с арией из Агриппины (HWV 6) «Non ho cor che per amarti ...».
  • HWV 311 - Первоначально составленный материал.

Органо без ограничений

Хотя полная версия первого набора органных концертов соч. 4 появились еще при жизни Генделя в 1738 году, многие из концертов посмертного соч. В сете 7 отсутствуют движения и секции, где Гендель либо использовал существующую сольную клавиатуру движений из одной из своих других работ, либо импровизировал напрямую. В случае с Op. 7, № 1, HWV 306, Гендель фактически указывает, что должны исполняться части пассакалии из сюиты соль минор HWV 432 для клавесина; в партитуре уже есть цитаты из этого произведения. Современники также сообщают, что Гендель часто играл медленное и тихое произвольное соло для органа в качестве прелюдии к своим концертам.

После смерти Генделя его помощник и личный помощник Джон Кристофер Смит сотрудничал с производителем механических органов Джоном Лангшоу (1725–1798) в расшифровке избранных произведений Генделя для шарманки . Для Джона Стюарта, 3-го графа Бьютского, были сконструированы две механические «органные машины» с ручным приводом : первая имела 58 бочек, 32 из которых были посвящены произведениям Генделя, и была построена строителем органов Джоном Снетцлером. часовщик Кристофер Пинчбек в 1763 году, через год после того, как Стюарт стал премьер-министром ; У второго было 6 дополнительных стволов, и он был построен часовщиком с Бонд-стрит Александром Каммингом , который оставил подробный перечень для каждого ствола, включая тайминги в секундах для каждого механизма. В одной бочке содержались концерты соч. 4, № 5 и соч. 7, № 3 и еще один концерт соч. 7, No 4 с медленной частью ad libitum из сарабанды и вариациями на тему La Folia из Сюиты Генделя ре минор для клавесина HWV 437 . Инвентарь Камминга - это все, что уцелело от этих органов, один из которых был уничтожен во время пожара в 1843 году. Однако существует набор бочек для шарманки, изготовленной Генри Холландом около 1790 года, ранее находившейся в коллекции Colt Clavier, а сейчас. в парке Хаммервуд в Сассексе . Они содержат два концерта HWV 290 и 294 из соч. 4 со сложным орнаментом, предоставленным Смитом, и были записаны Эрато .

Два современных исполнительских выпуска концертов органистов и музыковедов Питера Уильямса и Тона Купмана содержат недостающие части и предлагают отрывки ad libitum, которые, по мнению некоторых комментаторов, возможно, слишком привязаны к земле. Записи органистов Джорджа Малкольма (1976) и Ричарда Эгарра (2009) дают дополнительные возможности, которые до сих пор не появлялись в печатных изданиях.

Характеристики

Джордж Шеперд , 1811 год: театр Линкольнс Инн Филдс , куда Гендель переехал со своей компанией в ноябре 1739 года и где его органный концерт HWV 306 впервые был исполнен в 1740 году.
  • HWV 306 - Первый выполнен на двойном ручном органе в театре в Линкольне Инн Филдс , это уникальный концерт из серии с частью педали , то Pedalboard , вероятно , будучи соединено с нижним регистром одной из клавиатур для этого случая. Он имеет более грандиозный и величественный размах, чем более ранняя соч. 4 концерта , написанные для более интимного камерного органа с одним клавишным . Первая и вторая части вместе образуют единую чакону над основным басом , над которым орган играет серию простых, но захватывающих вариаций. В следующем ларго звучит подобный чаконе бас, который сменяется блестящим и мелодичным завершающим бурре .
  • HWV 307 - Этот концерт более лиричен и в меньшем масштабе, чем первый, с третьей частью без оценок.
  • HWV 308 - Также в большом масштабе этот концерт открывается аллегро, основанным на мотиве, подобном хору Генделя « Аллилуйя» . За ним следуют длинной spiritoso на основе Хорнпайп . Адажио и фуга без баллов переходят в два заключительных менуэта .
  • HWV 309 - Четвертый концерт начинается с благородного элегического адажио, в котором чередуются отрывки между отдельными виолончелями и фаготами и сольным органом. Далее следует энергичное и величественное аллегро. Медленное движение без оценок приводит к живому финалу за 3/8 времени.
  • HWV 310 - Во вступительной части энергичные унисонные пассажи тутти чередуются с более сложными хроматическими пассажами только для органа. Импровизированное адажио переходит в grand andante larghetto , серию вариаций для органа на фоне остинато- баса, отмеченного фортепьяно до самой сильной стороны последней вариации. Концерт завершается традиционным менуэтом и гавотом.
  • HWV 311 - Этот концерт, похожий по форме на концерт Вивальди , состоит из трех частей , вторая без нот, а последняя содержит три части ad libitum .

Дискография

Смотрите также

Заметки

Источники

дальнейшее чтение

  • Гудгер, Уильям Д. (1973), Органные концерты Г. Ф. Генделя: исследование, основанное на первоисточниках , Йельский университет , Кандидат наук. диссертация
  • Гендель, Джордж Фридрих (1983), Great Organ Concerti, Opp. 4 и 7, полная партитура , Dover, ISBN   0-486-24462-8
  • Гендель, Георг Фридрих (1941), Органные концерты, соч. 4 , Шотт , редакция Хельмута Вальча с сокращением оркестровых партий для второй клавиатуры
  • Гендель, Джордж Фридрих (1988), Питер Уильямс (редактор), органные концерты, соч. 7 , Oxford University Press, ISBN   0-19-363998-X , Партия органа на двух нотоносцах с оркестровыми тутти, реконструкции недостающих движений и отрывков ad libitum
  • Гендель, Георг Фридрих (1989–1994), Тон Купман (редактор), Konzerte für Orgel, соч. 7 , Breitkopf & Härtel , Партитура и сольная партия с реконструкциями отсутствующих движений и отрывков ad libitum. Continuo реализовал Ян Кляйнбюссинк.
  • Киф, Саймон П. (2005), Кембриджский компаньон к концерту , Cambridge University Press, ISBN   0-521-83483-X
  • Рутхардт, Адольф (1956), Шесть органных концертов: Том II (№№ 7–12) Г. Ф. Генделя в переложении для фортепианного дуэта , Петерс
  • Сэди, Стэнли (1972), концерты Генделя , Музыкальные гиды BBC, BBC, ISBN   0-563-10349-3
  • Сэди, Стэнли ; Хикс, Энтони (1987), Гендель: трехсотлетняя коллекция , Boydell & Brewer, стр. 271–278, ISBN   0-8357-1833-6 , Глава 15, «Гендель и концерт для органа: что мы знаем 250 лет спустя», Уильям Д. Гаджер
  • Шенкер, Генрих (1949), Шесть органных концертов: Том II (№№ 7–12) Г. Ф. Генделя, транскрибированный для фортепианного дуэта , International

Внешние ссылки