Орфей (фильм) - Orpheus (film)

Орфей
Orpheeposterfrench.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Жан Кокто
Написано Жан Кокто
Произведено Андре Полве
В главной роли Жан Марэ
Франсуа Перье
Мария Касарес
Мария Деа
Кинематография Николас Хайер
Под редакцией Жаклин Садуль
Музыка Жорж Аурик
Распространяется DisCina
Дата выхода
Продолжительность
95 минут
Страна Франция
Язык французкий язык
Театральная касса 1149396 госпитализаций (Франция)

Орфей ( французский : Orphée ; также название, используемое в Великобритании) - французский фильм 1950 года режиссера Жана Кокто с Жаном Марэ в главной роли. Это центральная часть орфической трилогии Кокто, состоящей из «Крови поэта» (1930), Орфея (1950) и Завещания Орфея (1960).

участок

Действие фильма разворачивается в современном Париже и представляет собой вариацию классического греческого мифа об Орфее и Эвридике . Картина начинается с того , что известный поэт Орфей ( Марэ ) посещает Café des Poètes. В то же время, принцесса ( Касарес ) и Cégeste ( Dermit  [ фр ] ), красивый молодой поэт , которого она поддерживает, приезжайте. Пьяный Сегест начинает драку. Когда полиция прибывает и пытается арестовать Сегеста, он вырывается на свободу и убегает, но его сбивают двое мотоциклистов. Принцесса приказывает полицейским усадить Сегеста в ее машину, чтобы «отвезти его в больницу». Она также приказывает Орфею сесть в машину, чтобы выступить в качестве свидетеля. Оказавшись в машине, Орфей обнаруживает, что Сегест мертв и принцесса не едет в больницу. Вместо этого они едут к замку (пейзаж через окна машины представлен негативно) в сопровождении двух мотоциклистов, а абстрактные стихи играют по радио. Это принимает форму, казалось бы, бессмысленных сообщений, подобных тем, которые транслировались французскому Сопротивлению из Лондона во время оккупации .

В разрушенном замке принцесса реанимирует Сегеста в состояние, подобное зомби, и она, Сегест и двое мотоциклистов (приспешники принцессы) исчезают в зеркале, оставляя Орфея одного. Он просыпается в пустынном пейзаже, где натыкается на шофера принцессы, Эртебиза (Перье), который ждал прибытия Орфея. Хертебиз отвозит Орфея домой, где беременная жена Орфея Эвридика ( Деа ), инспектор полиции, и подруга Эвридики Аглаоника (глава «Лиги женщин» и, очевидно, влюбленная в Эвридику) обсуждают загадочное исчезновение Орфея. Когда Орфей приходит домой, он отказывается объяснять подробности прошлой ночи, несмотря на вопросы, которые остаются в отношении судьбы Сегеста, тело которого не может быть найдено. Орфей приглашает Хертебизе жить в его доме и хранить роллы в гараже Орфея, если принцесса вернется. Эвридика пытается сказать Орфею, что она беременна, но заставляет замолчать, когда он дает ей отпор.

В то время как Хертебиз влюбляется в Эвридику, Орфей становится одержимым слушанием абстрактной поэзии, которая приходит только через радио Роллса, и выясняется, что Принцесса, по-видимому, Смерть (или один из подотряда Смерти). Но обратите внимание, что сам Кокто так прокомментировал такую ​​интерпретацию:

«Среди заблуждений, которые были написаны об Орфеи, я до сих пор вижу, как Эертебиз описывается как ангел, а принцесса - как Смерть. В фильме нет ни Смерти, ни ангела. Их не может быть. из многочисленных подчиненных Смерти, а Принцесса - не больше Смерть, чем стюардесса - ангел. Я никогда не касаюсь догм. Область, которую я изображаю, - это граница жизни, ничейная земля, где можно парить между жизнью и смерть ".

Когда Эвридика убита приспешниками Смерти, Хертебиз предлагает провести Орфея через Зону (изображенную как разрушенный город - на самом деле руины военной академии Сен-Сир ) в Преисподнюю, чтобы вернуть ее. Орфей показывает, что он, возможно, влюбился в Смерть, которая посетила его во сне. Хертебизе спрашивает Орфея, какую женщину он предаст: Смерть или Эвридику? Орфей входит в загробную жизнь, надев пару хирургических перчаток, оставленных принцессой после смерти Эвридики.

В Подземном мире Орфей оказывается истцом перед трибуналом, который допрашивает все стороны, причастные к смерти Эвридики. Трибунал объявляет, что Смерть незаконно потребовала Эвридику, и они возвращают Эвридику к жизни с одним условием: Орфей не может смотреть на нее до конца своей жизни, опасаясь снова ее потерять. Орфей соглашается и возвращается домой с Эвридикой. Их сопровождает Хертебизе, которому трибунал поручил помочь паре адаптироваться к их новой, ограниченной совместной жизни.

Эвридика посещает гараж, где Орфей постоянно слушает радио Rolls в поисках неизвестной поэзии. Она сидит на заднем сиденье. Когда Орфей смотрит на нее в зеркало, Эвридика исчезает. Толпа из Café des Poètes (вызванная к действию Аглаоникой) прибывает, чтобы отомстить Орфею за то, что они считают его участием в убийстве Сегеста. Орфей противостоит им, вооруженный пистолетом, данным ему Хертебизе, но обезоружен и застрелен. Орфей умирает и попадает в Подземный мир. На этот раз он признается в любви Смерти, которая решила сама умереть, чтобы он мог стать «бессмертным поэтом». На этот раз трибунал отправляет Орфея и Эвридику обратно в мир живых без воспоминаний о предыдущих событиях. Орфей узнает, что ему предстоит стать отцом, и его жизнь начинается заново. Тем временем Смерть и Хертебиз идут через руины Подземного мира к судьбе еще худшей, чем смерть - стать судьями.

Интерпретация

Кокто писал в «Искусство кино» :

"Три основные темы Орфеи :

  1. Последовательные смерти, через которые должен пройти поэт, прежде чем он, в этой замечательной строчке из Малларме, tel qu'en lui-même enfin l'éternité le change - превратился в себя, наконец, в вечности.
  2. Тема бессмертия: человек, олицетворяющий Смерть Орфеи, жертвует собой и уничтожает себя, чтобы сделать поэта бессмертным.
  3. Зеркала: мы смотрим, как стареем в зеркалах. Они приближают нас к смерти.

Другие темы представляют собой смесь орфического и современного мифа: например, говорящие автомобили (радиоприемники в автомобилях).

Орфея - реалистичный фильм; или, если быть более точным, наблюдение разграничения Гете между реальностью и истиной, фильм, в котором я выражаю истину, свойственную мне самому. Если эта правда не принадлежит зрителю, и если его личность противоречит моей и отвергает ее, он обвиняет меня во лжи. Меня даже удивляет, что так много людей все еще могут проникнуться чужими идеями в стране, известной своим индивидуализмом.

Хотя Орфея действительно сталкивается с безжизненными аудиториями, она также сталкивается с другими, которые открыты для моего сна и согласны усыпить и увидеть это во сне со мной (принимая логику, по которой действуют сны, что непримиримо, хотя и не регулируется наша логика).

Я говорю только о механике, поскольку Орфея сама по себе вовсе не сон: через множество деталей, подобных тем, которые мы находим во сне, она обобщает мой образ жизни и мои представления о жизни ».

Основной состав

Производство

В своей автобиографии актер Жан-Пьер Омон утверждал, что Кокто написал фильм для него и его тогдашней жены Марии Монтес , но затем решил сделать это с другими актерами.

Прием

В 2000 году критик Роджер Эберт добавил Орфея в свой список «Великих фильмов», похвалив простые, но гениальные спецэффекты и написав: « Сегодняшний Орфей - это как мельком увидеть кинематографический мир, который полностью ушел со сцены. Фильмы редко снимаются для кино. чисто художественные соображения, эксперименты не поощряются, а звезды, такие как Марэ, не представлены в эксцентричных римейках греческих мифов. История в руках Кокто становится неожиданно сложной; мы видим, что это не просто о любви, смерти и ревности, но и о как искусство может увести художника от обычных человеческих забот ».

Японский режиссер Акира Куросава назвал « Орфея» одним из своих любимых фильмов.

Адаптация и наследие

В 1993 году Филип Гласс адаптировал фильм как сценическую оперу « Орфея» с либретто композитора, взятым непосредственно из сценария Кокто. Премьера произведения, созданного по совместному заказу Американского репертуарного театра и Бруклинской музыкальной академии , состоялась 14 мая 1993 года в Американском репертуарном театре.

Франческа Замбелло поставила премьеру, а постановку, основанную на образах фильма, часто делал соавтор Гласс Роберт Исраэль . Баритон Юджин Перри создал роль Орфеи: Венди Хилл в роли принцессы, Ричард Фракер в роли Хёртебиз и Элизабет Футрал в роли Эвридики.

В 2007 году опера была возрождена в Glimmerglass под управлением Энн Мэнсон , а в 2010 году Мэнсон также провел запись в Портлендской опере . Критик New York Times Энтони Томмазини после негативной оценки премьеры оперы Эдвардом Ротштейном написал о ней. выпуск записи: «Через 14 лет после моего первого слушания меня увлекла Орфея ».

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки