Орфей (фильм) - Orpheus (film)
Орфей | |
---|---|
Режиссер | Жан Кокто |
Написано | Жан Кокто |
Произведено | Андре Полве |
В главной роли |
Жан Марэ Франсуа Перье Мария Касарес Мария Деа |
Кинематография | Николас Хайер |
Под редакцией | Жаклин Садуль |
Музыка | Жорж Аурик |
Распространяется | DisCina |
Дата выхода |
|
Продолжительность |
95 минут |
Страна | Франция |
Язык | французкий язык |
Театральная касса | 1149396 госпитализаций (Франция) |
Орфей ( французский : Orphée ; также название, используемое в Великобритании) - французский фильм 1950 года режиссера Жана Кокто с Жаном Марэ в главной роли. Это центральная часть орфической трилогии Кокто, состоящей из «Крови поэта» (1930), Орфея (1950) и Завещания Орфея (1960).
участок
Действие фильма разворачивается в современном Париже и представляет собой вариацию классического греческого мифа об Орфее и Эвридике . Картина начинается с того , что известный поэт Орфей ( Марэ ) посещает Café des Poètes. В то же время, принцесса ( Касарес ) и Cégeste ( Dermit ), красивый молодой поэт , которого она поддерживает, приезжайте. Пьяный Сегест начинает драку. Когда полиция прибывает и пытается арестовать Сегеста, он вырывается на свободу и убегает, но его сбивают двое мотоциклистов. Принцесса приказывает полицейским усадить Сегеста в ее машину, чтобы «отвезти его в больницу». Она также приказывает Орфею сесть в машину, чтобы выступить в качестве свидетеля. Оказавшись в машине, Орфей обнаруживает, что Сегест мертв и принцесса не едет в больницу. Вместо этого они едут к замку (пейзаж через окна машины представлен негативно) в сопровождении двух мотоциклистов, а абстрактные стихи играют по радио. Это принимает форму, казалось бы, бессмысленных сообщений, подобных тем, которые транслировались французскому Сопротивлению из Лондона во время оккупации .
В разрушенном замке принцесса реанимирует Сегеста в состояние, подобное зомби, и она, Сегест и двое мотоциклистов (приспешники принцессы) исчезают в зеркале, оставляя Орфея одного. Он просыпается в пустынном пейзаже, где натыкается на шофера принцессы, Эртебиза (Перье), который ждал прибытия Орфея. Хертебиз отвозит Орфея домой, где беременная жена Орфея Эвридика ( Деа ), инспектор полиции, и подруга Эвридики Аглаоника (глава «Лиги женщин» и, очевидно, влюбленная в Эвридику) обсуждают загадочное исчезновение Орфея. Когда Орфей приходит домой, он отказывается объяснять подробности прошлой ночи, несмотря на вопросы, которые остаются в отношении судьбы Сегеста, тело которого не может быть найдено. Орфей приглашает Хертебизе жить в его доме и хранить роллы в гараже Орфея, если принцесса вернется. Эвридика пытается сказать Орфею, что она беременна, но заставляет замолчать, когда он дает ей отпор.
В то время как Хертебиз влюбляется в Эвридику, Орфей становится одержимым слушанием абстрактной поэзии, которая приходит только через радио Роллса, и выясняется, что Принцесса, по-видимому, Смерть (или один из подотряда Смерти). Но обратите внимание, что сам Кокто так прокомментировал такую интерпретацию:
«Среди заблуждений, которые были написаны об Орфеи, я до сих пор вижу, как Эертебиз описывается как ангел, а принцесса - как Смерть. В фильме нет ни Смерти, ни ангела. Их не может быть. из многочисленных подчиненных Смерти, а Принцесса - не больше Смерть, чем стюардесса - ангел. Я никогда не касаюсь догм. Область, которую я изображаю, - это граница жизни, ничейная земля, где можно парить между жизнью и смерть ".
Когда Эвридика убита приспешниками Смерти, Хертебиз предлагает провести Орфея через Зону (изображенную как разрушенный город - на самом деле руины военной академии Сен-Сир ) в Преисподнюю, чтобы вернуть ее. Орфей показывает, что он, возможно, влюбился в Смерть, которая посетила его во сне. Хертебизе спрашивает Орфея, какую женщину он предаст: Смерть или Эвридику? Орфей входит в загробную жизнь, надев пару хирургических перчаток, оставленных принцессой после смерти Эвридики.
В Подземном мире Орфей оказывается истцом перед трибуналом, который допрашивает все стороны, причастные к смерти Эвридики. Трибунал объявляет, что Смерть незаконно потребовала Эвридику, и они возвращают Эвридику к жизни с одним условием: Орфей не может смотреть на нее до конца своей жизни, опасаясь снова ее потерять. Орфей соглашается и возвращается домой с Эвридикой. Их сопровождает Хертебизе, которому трибунал поручил помочь паре адаптироваться к их новой, ограниченной совместной жизни.
Эвридика посещает гараж, где Орфей постоянно слушает радио Rolls в поисках неизвестной поэзии. Она сидит на заднем сиденье. Когда Орфей смотрит на нее в зеркало, Эвридика исчезает. Толпа из Café des Poètes (вызванная к действию Аглаоникой) прибывает, чтобы отомстить Орфею за то, что они считают его участием в убийстве Сегеста. Орфей противостоит им, вооруженный пистолетом, данным ему Хертебизе, но обезоружен и застрелен. Орфей умирает и попадает в Подземный мир. На этот раз он признается в любви Смерти, которая решила сама умереть, чтобы он мог стать «бессмертным поэтом». На этот раз трибунал отправляет Орфея и Эвридику обратно в мир живых без воспоминаний о предыдущих событиях. Орфей узнает, что ему предстоит стать отцом, и его жизнь начинается заново. Тем временем Смерть и Хертебиз идут через руины Подземного мира к судьбе еще худшей, чем смерть - стать судьями.
Интерпретация
Кокто писал в «Искусство кино» :
"Три основные темы Орфеи :
- Последовательные смерти, через которые должен пройти поэт, прежде чем он, в этой замечательной строчке из Малларме, tel qu'en lui-même enfin l'éternité le change - превратился в себя, наконец, в вечности.
- Тема бессмертия: человек, олицетворяющий Смерть Орфеи, жертвует собой и уничтожает себя, чтобы сделать поэта бессмертным.
- Зеркала: мы смотрим, как стареем в зеркалах. Они приближают нас к смерти.
Другие темы представляют собой смесь орфического и современного мифа: например, говорящие автомобили (радиоприемники в автомобилях).
Орфея - реалистичный фильм; или, если быть более точным, наблюдение разграничения Гете между реальностью и истиной, фильм, в котором я выражаю истину, свойственную мне самому. Если эта правда не принадлежит зрителю, и если его личность противоречит моей и отвергает ее, он обвиняет меня во лжи. Меня даже удивляет, что так много людей все еще могут проникнуться чужими идеями в стране, известной своим индивидуализмом.
Хотя Орфея действительно сталкивается с безжизненными аудиториями, она также сталкивается с другими, которые открыты для моего сна и согласны усыпить и увидеть это во сне со мной (принимая логику, по которой действуют сны, что непримиримо, хотя и не регулируется наша логика).
Я говорю только о механике, поскольку Орфея сама по себе вовсе не сон: через множество деталей, подобных тем, которые мы находим во сне, она обобщает мой образ жизни и мои представления о жизни ».
Основной состав
- Жан Марэ в роли Орфеи
- Франсуа Перье в роли Эртебиза
- Мария Касарес в роли принцессы - Смерть
- Мария Деа, как Эвридика
- Анри Кремье - L'éditeur
- Джульетта Греко в роли Аглаоники
- Роджер Блин, как поэт
- Эдуард Дермит роли Жака Сегеста
- Рене Вормс, как судья
Производство
В своей автобиографии актер Жан-Пьер Омон утверждал, что Кокто написал фильм для него и его тогдашней жены Марии Монтес , но затем решил сделать это с другими актерами.
Прием
В 2000 году критик Роджер Эберт добавил Орфея в свой список «Великих фильмов», похвалив простые, но гениальные спецэффекты и написав: « Сегодняшний Орфей - это как мельком увидеть кинематографический мир, который полностью ушел со сцены. Фильмы редко снимаются для кино. чисто художественные соображения, эксперименты не поощряются, а звезды, такие как Марэ, не представлены в эксцентричных римейках греческих мифов. История в руках Кокто становится неожиданно сложной; мы видим, что это не просто о любви, смерти и ревности, но и о как искусство может увести художника от обычных человеческих забот ».
Японский режиссер Акира Куросава назвал « Орфея» одним из своих любимых фильмов.
Адаптация и наследие
В 1993 году Филип Гласс адаптировал фильм как сценическую оперу « Орфея» с либретто композитора, взятым непосредственно из сценария Кокто. Премьера произведения, созданного по совместному заказу Американского репертуарного театра и Бруклинской музыкальной академии , состоялась 14 мая 1993 года в Американском репертуарном театре.
Франческа Замбелло поставила премьеру, а постановку, основанную на образах фильма, часто делал соавтор Гласс Роберт Исраэль . Баритон Юджин Перри создал роль Орфеи: Венди Хилл в роли принцессы, Ричард Фракер в роли Хёртебиз и Элизабет Футрал в роли Эвридики.
В 2007 году опера была возрождена в Glimmerglass под управлением Энн Мэнсон , а в 2010 году Мэнсон также провел запись в Портлендской опере . Критик New York Times Энтони Томмазини после негативной оценки премьеры оперы Эдвардом Ротштейном написал о ней. выпуск записи: «Через 14 лет после моего первого слушания меня увлекла Орфея ».
Смотрите также
использованная литература
внешние ссылки
- Орфей на IMDb
- Орфей в AllMovie
- Орфей в тухлых помидорах
- Орфей эссе Жана Кокто в Criterion Collection
- Орфей: Сквозь стекло, любовное эссе Марка Полиццотти в Criterion Collection