Осборн Апартаменты - Osborne Apartments

Осборн
Осборн (51396674370) .jpg
Юго-восточный угол в 2021 году
Общая информация
Тип Жилищный кооператив
Архитектурный стиль Итальянский ренессанс
Адрес 205 West 57th Street
Город или мегаполис Нью-Йорк
Страна Соединенные Штаты
Координаты 40 ° 45′57 ″ с.ш., 73 ° 58′49 ″ з.д. / 40,76583 ° с.ш. 73,98028 ° з.д. / 40.76583; -73,98028 Координаты: 40 ° 45′57 ″ с.ш., 73 ° 58′49 ″ з.д. / 40,76583 ° с.ш. 73,98028 ° з.д. / 40.76583; -73,98028
Строительство началось 1883 г.
Завершенный 1885 г.
С ремонтом 1891, 1906, 1962 гг.
Технические подробности
Структурная система Кладка несущей стены; пристройка со стальным каркасом
Количество этажей 11 (спереди)
15 (сзади)
Дизайн и конструкция
Архитектор Джеймс Эдвард Уэр
Генеральный подрядчик Томас Осборн
Осборн Апартаменты
Место нахождения 205 West 57th Street,
Манхэттен , Нью-Йорк
Построено 1883 г.
Архитектор Джеймс Э. Уэр
Архитектурный стиль Ренессанс, романский стиль
NRHP ссылка  No. 93000333
NYCL  No. 1770
Знаменательные даты
Добавлено в NRHP 22 апреля 1993 г.
Назначенный NYCL 13 августа 1991 г.

Osborne , также известный как Osborne Apartments или 205 West 57th Street , представляет собой жилой дом на Седьмой авеню и 57-й улице в центре Манхэттена в Нью-Йорке . Osborne был первоначально спроектирован Джеймсом Эдвардом Уэром и построен с 1883 по 1885 год. Пристройка на западе, спроектированная Альфредом С. Г. Тейлором и Жюльеном Кларенсом Леви, была построена в 1906 году. Osborne - второй старейший жилой дом класса люкс в Нью-Йорке. , позади Дакота .

Фасад Osborne облицован рустованными блоками из коричневого камня , с главным входом на 57-й улице и разнообразными конфигурациями окон. На первом этаже есть тщательно продуманное фойе и вестибюль, а на других этажах расположены двухуровневые апартаменты. Южная часть здания, выходящая на 57-ю улицу, является 11-этажной высотой и изначально содержала основные жилые помещения с высокими потолками. Северная часть в задней части здания, высотой в 15 этажей, содержала спальни и комнаты для прислуги. Osborne был первоначально построен с 38 квартирами, хотя многие из этих единиц постепенно были разделены, начиная с начала 1920-х годов.

Тезкой здания был подрядчик по камню Томас Осборн, который приобрел землю в 1883 году у ресторатора Джона Тейлора, построив здание в качестве спекулятивной инвестиции. Стоимость строительства в 2 миллиона долларов вынудила Томаса Осборна лишиться права выкупа, что привело к тому, что семья Тейлора приобрела здание в 1889 году. Тейлоры продали Osborne в 1961 году, и в следующем году оно было преобразовано в жилищный кооператив . На протяжении всей своей истории в Осборне проживали многие художники, актеры и музыканты, а также жители высшего среднего класса, такие как врачи и юристы. Нью - Йорк Достопримечательности Сохранение Комиссия назначила здание как ориентир города в 1991 году, и был добавлен в Национальный реестр исторических мест в 1993 году.

Сайт

Апартаменты Osborne находятся на северо-западном углу 57-й улицы и Седьмой авеню , в двух кварталах к югу от Центрального парка , в районе Мидтаун Манхэттен в Нью-Йорке . В том виде, в каком они были построены, Osborne Apartments имели размеры 150 футов (46 м) по 57-й улице на юг и 100 футов (30 м) по Седьмой авеню на восток. Osborne был расширен на 25 футов (7,6 м) на запад в 1906 году, давая Osborne фасад 175 футов (53 м) на 57-й улице и 100 футов на Седьмой авеню. Площадь участка составляет 17 572 квадратных футов (1632,5 м 2 ).

Апартаменты Osborne делят городской квартал с Американским обществом изящных искусств (также известным как Лига студентов-художников Нью-Йорка ) и Башней Центрального парка на западе, а также с Хоровой школой Святого Томаса на севере. Osborne находится в углу от Карнеги-холла . Это также около 220 West 57th Street к юго-западу; 888 Седьмая авеню и студия Родена на юге; Алвин Корт и Нормальная школа танцев Луи Х. Чалифа на востоке; и 200 и 220 Центрального парка на юг на север. Прямо у здания находится вход в Нью - Йорке метро «s 57 - й станции Стрит-Седьмое Авеню , служил в N , Q , R и W поездов.

Осборн является частью художественного центра, который развивался вокруг двух кварталов Западной 57-й улицы от Шестой авеню на запад до Бродвея в конце 19-го и начале 20-го веков. Хаб был разработан после открытия Карнеги-холла в 1891 году, хотя Осборн появился раньше Карнеги-холла. Несколько зданий в этом районе были построены как резиденции для художников и музыкантов, такие как 130 и 140 West 57th Street , Osborne Apartments и Rodin Studios, а также снесенные Sherwood Studios и Rembrandt. Кроме того, на этой территории располагались штаб-квартиры таких организаций, как Американское общество изящных искусств, Клуб Лотос и Американское общество инженеров-строителей по адресу 220 West 57th Street. Осборн также был частью центра роскошных зданий, построенных к 1900 году на самом северном конце Седьмой авеню, вокруг Карнеги-холла.

Дизайн

Апартаменты Osborne были спроектированы и построены Джеймсом Эдвардом Уэром с 1883 по 1885 год. В 1906 году они были расширены за счет пристройки на западе, спроектированной Альфредом С. Г. Тейлором и Жюльеном Кларенсом Леви. Уэр спроектировал Osborne в стиле итальянского палаццо эпохи Возрождения . Осборн также содержит некоторые элементы дизайна в стиле романского возрождения, такие как входные и оконные проемы с круглыми арками, грубая каменная облицовка и встроенные окна. Это второй старейший роскошный жилой дом в Нью-Йорке после Дакоты .

Основная часть Osborne Apartments выходит на юг, в сторону 57-й улицы, и имеет 11 этажей. В задней части, обращенной на север, находится 15 двухуровневых этажей, хотя высота крыши такая же, как и у остальной части здания. В северной части здания находятся два «световых колодца». Первоначальное сооружение содержит световой колодец на полпути вдоль северной возвышенности. Расположение этого светового колодца было необычным, учитывая, что многие современные постройки имели световые корты спереди, что для Осборна было бы южной возвышенностью. Другой световой колодец находится между пристройкой и западной стороной оригинального здания. Осборн, включая его пристройку, имеет высоту 162 фута (49 м).

Фасад

Фасад апартаментов Osborne в основном облицован рустованными блоками из коричневого камня . Писатели-архитекторы Сара Ландау и Карл Кондит предположили, что этот материал должен был вызвать дизайн рядных домов из коричневого камня, которые были обычным явлением по всему городу, в то время как писатель-архитектор Роберт А.М. Стерн писал, что использование коричневого камня могло вместо этого использоваться для «передачи образа». чувство силы камня ». Тезка и застройщик Томас Осборн ожидал, что фасад сможет привлечь жителей рядных домов из коричневого камня среднего класса. Надстройкой выполнен из каменной кладки несущих стен до 4 футов (1,2 м) глубины.

Главный фасад , или сторона, выходит на 57-ю улицу, а второстепенный фасад - на Седьмую авеню. Со стороны 57-й улицы есть десять вертикальных отсеков - восемь от первоначального дизайна и два от пристройки 1906 года, а со стороны Седьмой авеню - восемь отсеков. Большие карнизы с модиллионами проходят на втором, шестом и девятом этажах. На фасаде присутствуют стилистические детали, такие как резные каменные панно с классической иконографией. Проецирование окна Oriel также были добавлены , чтобы обеспечить свет в квартирах. В целом внешний вид должен был отражать богато украшенный дизайн интерьера.

База

Вид со стороны Седьмой авеню

База состоит из двух нижних этажей. На первом этаже главный вход находится в центре оригинального фасада на 57-й улице, между четвертым и пятым отсеками с востока. Вход находится внутри белой сегментарной арки , над которой находится замковый камень с завитками, окруженный гирляндами . Внутри арочного проема - деревянная двустворчатая дверь с окном с фрамугой над ней. Арка обрамлена двумя парами пилястр, поддерживающих короткий антаблемент ; На внутренней паре пилястр установлена ​​пара стеклометаллических фонарей. Остальная часть уровня земли содержит витрины. Курс небольшой группы проходит между первым и вторым этажами. Входная веранда раньше выходила на 57-ю улицу. Вокруг здания также был ров, пересекаемый только рвом.

На 2-м этаже 57-й улицы оригинальный фасад имеет восемь пролетов. Внутри двух центральных отсеков, теперь четвертого и пятого отсеков с востока, есть четыре круглых арочных окна, увенчанных плоскими замковыми камнями. Два отсека по обе стороны, теперь второй, третий, шестой и седьмой отсеки, содержат по одному круглому арочному окну с плоским замковым камнем вверху и декоративной каменной панелью внизу. В самой внешней паре отсеков, теперь это первый и восьмой отсеки, есть пара прямоугольных оконных створок. На Седьмой авеню семь самых южных заливов содержат по одному прямоугольному створчатому окну на 2-м этаже. Модифицированный карниз проходит над 2-м этажом по 57-й улице и седьмой авеню, за исключением четвертого и пятого заливов 57-й улицы.

Две самые западные бухты на 57-й улице образуют пристройку 1906 года и содержат три более коротких этажа в одном и том же основании двойной высоты: первый этаж, за которым следуют два антресольных этажа. Оба антресоля содержат трехстороннее металлическое эркерное окно в левом пролете, которое является десятым отсеком с востока. Правый отсек пристройки, девятый отсек с востока, содержит прямоугольные оконные проемы на каждом антресольном этаже. Самый северный залив на Седьмой авеню также состоит из трех более коротких этажей в основании двойной высоты с двумя прямоугольными окнами на каждом антресольном этаже.

Верхние этажи

Самый северный залив на Седьмой авеню

С 3-го по 6-й этажи оригинальная секция фасада 57-й улицы содержит трехсторонние каменные эркерные окна на первом, четвертом, пятом и восьмом отсеках с востока. Второй, третий, шестой и седьмой пролеты имеют прямоугольные окна с балконами на пятом этаже. Над всеми восемью отсеками есть резные каменные перемычки между окнами 3-го и 4-го этажей и витражные фрамуги в верхней части оконных проемов 3-го, 4-го и 5-го этажей. Кроме того, бартизаны возвышаются с 5-го и 6-го этажей на каждом углу оригинального фасада, поддерживая карниз. Подобное расположение окон появляется на семи самых южных заливах, выходящих на Седьмую авеню, где четвертый и пятый заливы с юга сгруппированы в единую эркерную конструкцию.

На 7-9 этажах оригинального фасада 57-й улицы первый, четвертый, пятый и восьмой заливы содержат по три окна на каждый этаж. Второй, третий, шестой и седьмой пролеты этого фасада содержат по два окна на этаж. Окна в каждом этаже разделены резными каменными перемычками. Кроме того, в верхней части оконных проемов седьмого и восьмого этажей есть витражные фрамуги. Подобное расположение окон появляется на семи самых южных заливах, выходящих на Седьмую авеню, за исключением того, что в каждом заливе есть одно окно.

И на 57-й улице, и на Седьмой авеню на 10-м и 11-м этажах есть прямоугольные окна с горизонтальной полосой между этими этажами. Окна 10 и 11 этажей не обязательно совпадают с окнами на других этажах. Над 11-м этажом медный карниз.

Пристройка на 57-й улице поднимается только до 10-го этажа. 3–9 этажи пристройки соответствуют этажам оригинального здания. Они содержат металлическую решетку слева и створчатое окно справа, как и у основания. Как и в случае с оригинальным фасадом, на 5 и 6 этажах расположены бартизаны, которые обрамляют эркер и поддерживают карниз. 10-й этаж пристройки имеет тройное прямоугольное окно.

С 3-го по 6-й этажи самого северного залива Седьмой авеню содержат шесть сдвинутых дуплексных уровней, каждый с трехсторонним окном, облицованным камнем. С 7-го по 9-й этажи самого северного залива Седьмой авеню содержат четыре сдвинутых двухуровневых уровня, каждый с тройным прямоугольным окном.

Интерьер

Входное фойе и вестибюль

Витрины

Фойе и вестибюль образуют единое пространство. Декоративные детали были разработаны архитектором Стэнфордом Уайтом , художником-монументалистом Джоном Ла Фаржем и дизайнером Якобом Адольфусом Хольцером . Вестибюль, в основном, работы Хольцера, оформлен с использованием мрамора, мозаики, фресок, позолоченных поверхностей и свинцового стекла. Тиффани стекла в фойе и вестибюля, созданный Луи Комфорта Тиффани , слыла первой декорирование работы Тиффани. Скульптор Август Сен-Годенс также принимал участие в оформлении фойе и вестибюля.

Входное фойе имеет площадь 20 футов (6,1 м) с 20-футовым потолком. Он соединен с вестибюлем небольшой лестницей из мрамора и меди.

Вестибюль простирается к северу от вестибюля и имеет размеры 92 на 14 футов (28,0 на 4,3 м) с потолком высотой 15 футов (4,6 м). Полы выложены мозаикой из мелкой плитки, чередующейся с итальянскими мраморными плитами. Западная и восточная стены вестибюля украшены мраморными панелями с вкраплениями гипсовых пластин с обнаженными фигурами и гирляндами, напоминающими бронзу. Вдоль стен проходят резные гипсовые фризы и мозаичная плитка. Стены над обшивкой украшены позолоченной серебряной поверхностью, а также резьбой, мозаичной плиткой и медными кругами. На стенах ниши мраморные ниши со скамейками, а также мозаика Тиффани и витражи. Osborne был первым зданием, в котором мозаика на фольгированной основе использовалась в нерелигиозной обстановке. Кессонный потолок окрашен в красные и синие тона и покрыт сусальным золотом, как потолок библиотеки JP Morgan на 36-й улице . Помещение освещено четырьмя медными люстрами и шестнадцатью бронзовыми двойными бра . Из вестибюля ведут две мраморные лестницы.

Квартиры

На каждом из 2–10 этажей изначально было по четыре квартиры. Также было две квартиры на первом этаже, всего 38 квартир с первого по десятый этажи. На 11-м этаже не было жильцов, он использовался обслуживающими работниками и как склад. Каждый из верхних этажей был разделен на западную и восточную половины, по две квартиры с каждой стороны. Каждая сторона обслуживалась собственным лифтом и лестницей, соединенными только на уровне земли. По завершении строительства в здании было четыре лифта и теплоэлектроцентраль.

Оригинальный дизайн квартир выстроен в определенной иерархии. В основных жилых помещениях, где принимали гостей, были потолки высотой 4,6 м (15 футов). Фасад, выходивший на 57-ю улицу, содержал библиотеки квартир и гостиные. Фойе, столовая, кухня и одна спальня в каждой квартире также имели высокие потолки. В задних частях были спальни и отдельные ванные комнаты, отделенные от основных жилых помещений семью ступенями, а высота потолков составляла чуть более 8 футов (2,4 м). Самые западные апартаменты на каждом этаже, расширенные в 1906 году, в целом были больше других квартир, с семью спальнями и увеличенными приемными и столовыми. Дизайн квартир также отличался продуманными деталями интерьера, в том числе отделкой из красного дерева, бронзовыми каминами и хрустальными люстрами. Паркет поверхности пола содержали полосчатых края.

В начале и середине 20 века многие квартиры были разделены, квартиры первого этажа сняты, а на 11 этаже построены новые квартиры. В 1993 году Служба национальных парков писала, что в Osborne Apartments 109 квартир, 14 из которых сохранили свою первоначальную большую конфигурацию. В результате такого разделения современные планировки квартир становятся более сложными. Например, вход в квартиру может быть в одном из задних антресолей, а главные комнаты - в части с высокими потолками. Другие единицы были сконфигурированы как «квартиры в квартирах», где единственный доступ был через резиденцию другого арендатора. Случайный характер преобразований привел к закрытию таких пространств, как целая комната и лестница.

История

В начале 19-го века многоквартирные дома в городе были в основном связаны с рабочим классом, но к 1870-м годам квартиры также стали популярными среди среднего и высшего классов. В период с 1880 по 1885 год в городе было построено более девяноста доходных домов. Появление пассажирского лифта позволило построить более высокие многоквартирные дома, такие как Osborne и Dakota, тогда как ранее многоквартирные дома были ограничены шестью или семью этажами. Одновременно с этим застраивалась 57-я Западная улица с таунхаусами, некоторые из которых были известны как «самые лучшие» резиденции Нью-Йорка, а также квартирами-студиями художников. Территория вокруг Осборна в начале 1880-х годов была относительно неразвита, но в двух кварталах к северу находился Центральный парк .

Разработка

Автобус у подножия дома на 57-й улице

Тезкой Osborne Apartments был Томас Осборн, ирландский иммигрант, который владел успешным подрядным бизнесом. В 1883 году он купил лот за 210 000 долларов (что эквивалентно 5 832 750 долларам в 2020 году) у оператора ресторана Джона Тейлора. После конкурса архитектурных дизайнеров Осборн нанял Уэра для проектирования жилого дома на этом участке. В мае того же года Уэр представил в Департамент строительства города Нью-Йорка планы 11- и 15-этажной квартиры из коричневого камня стоимостью 650 000 долларов. Первоначальные планы включали противопожарную конструкцию с четырьмя лифтами, несколькими лестницами из железа и мрамора и новейшими электрическими, водопроводными и отопительными системами того времени. Планы также предусматривали создание лужайки для игры в крокет на крыше , которая не была построена; личный бильярдный зал; и цветочный магазин, кабинет врача и аптека в подвале. Осборн хвастался, что здание, вероятно, было бы самым высоким в городе, если бы не в Соединенных Штатах, на высоте 200 футов (61 м).

В октябре 1883 года три инвестора создали компанию, чтобы купить доходный дом Осборна за 700 000 долларов. Однако продажи так и не произошло. К следующему году Осборн все еще ожидал, что он продаст здание после его завершения. Крыша здания была завершена к июню 1884 года, когда квартиры были объявлены «почти готовыми к сдаче в аренду». Реклама в газетах Нью-Йорка жирным шрифтом хвасталась, что это здание было «самым великолепно отделанным и украшенным жилым домом в мире». Первые арендаторы переехали в здание в ноябре 1885 года. В следующем месяце журнал Real Estate Record and Guide сообщил, что Осборн был продан неназванным инвесторам за 1 209 000 долларов (что эквивалентно 34 823 678 долларам в 2020 году). Впоследствии выяснилось, что покупателем был сын Джона Тейлора Джон Х. Тейлор; к тому времени старший Джон Тейлор умер. Развитие Osborne Apartments стимулировало строительство близлежащих жилых домов, в том числе Alwyn Court и Rodin Studios.

Модификации

Строительство здания обошлось в 2 миллиона долларов, по крайней мере, часть из которых была покрыта за счет ссуд, которые Джон Х. Тейлор предоставил Осборну. Щедрые украшения привели к огромным расходам, которые для Осборна оказались чрезмерными. Поместье Джона Тейлора было лишено права выкупа на апартаменты Осборна на аукционе в 1888 году. Уильям Тейлор, другой член семьи Тейлор, купил здание в марте за 1009 250 долларов (что эквивалентно 29 070 138 долларам в 2020 году). В следующем году Уэр расширила чердак до полного размера; это давало дополнительное место для жилых помещений при размещении крыши на одинаковой высоте. В северной части здания было 14 этажей, а в южной - в основном 10 этажей с частичным 11-этажным чердаком. Карниз северной части изначально был наклонен вниз из-за неравномерной высоты кровли.

Несмотря на финансовые трудности Томаса Осборна, здание успешно привлекало жителей среднего класса. К началу 1896 года Осборн был полностью занят, и имение Тейлора собиралось продать Осборн, чтобы его можно было закрыть . Поместье также планировало продать прилегающий участок размером 7,6 на 30,5 м к западу, который примыкал к зданию Лиги студентов-художников. Джон С. Эли, зять покойного Джона Тейлора, заплатил 1,01 миллиона долларов за здание и 35 тысяч долларов за соседний лот на аукционе в марте 1896 года. В то время район быстро развивался, и The New York Times писала: «Можно с уверенностью предположить, что через десять лет эти лоты будут стоить вдвое больше, чем их текущая стоимость». Навес тротуара из стекла и металла был возведен примерно в 1900 году.

Семья Тейлор начала строительство пристройки на 57-й улице в 1906 году на прилегающем участке к западу. Пристройка была спроектирована членом семьи Альфредом С. Г. Тейлором совместно с Дж. К. Леви. В пристройке, завершенной в 1908 году, были предусмотрены дополнительные спальные места для самых западных квартир, каждая из которых имела по семь спален и расширенную гостиную. Многие предприятия переехали в окрестности в конце 19 - начале 20 веков. Таким образом, в 1919 году семья Тейлор преобразовала квартиры на первом этаже в коммерческие помещения, которые, по мнению семьи, были бы более прибыльными. В это время были убраны крыльцо главного входа и ров, который первоначально окружал первый этаж. В том же году Уолтер Дж. Сэлмон арендовал «Осборн» на 21 год. Верхние этажи были разделены на более мелкие с 1922 года, а мансарда 11 этажа была преобразована в квартиры в 1941 году.

Кооперативное преобразование

База с лесами вокруг нее в 2019 году

Семья Тейлор не могла содержать апартаменты Осборн в середине 20-го века, и к 1950-м годам интерьер пришел в упадок. В 1961 году Osborne был продан Linland Corporation, управляемой инвестором в недвижимость Сарой Кореин, в рамках сделки, по которой здание оценивалось в 2,5 миллиона долларов (что эквивалентно 21 650 891 доллару в 2020 году). Кореин планировал снести Осборн, заменив его 17-этажным жилым домом, спроектированным Робертом Бьеном. В ответ жильцы собрали 500 000 долларов, чтобы передать Кореин в обмен на право собственности на здание. Платеж был примерно вдвое больше, чем залог в размере 250 000 долларов, который Кореин заплатил за здание. Запланированная замена башни была отменена в следующем году после того, как Osborne Tenants Corporation купила Osborne и превратила ее в кооператив. В 1965 году совет кооператива взял на строительство ипотеку 2 миллиона долларов.

Давида Тененбаум Дойч, историк архитектуры, жившая в этом здании, в 1976 году начала проводить базары для финансирования восстановления вестибюля, в конечном итоге собрав почти 100000 долларов (что эквивалентно 454 795 долларам в 2020 году). К середине 1980-х годов цены на квартиры в Осборне были такими же высокими, как и на сопоставимые квартиры в традиционно богатом Верхнем Ист-Сайде . С 1989 по 1994 год совет кооператива Осборна восстановил фасад за 4,1 миллиона долларов (что эквивалентно 7 158 891 доллару в 2020 году). За это время Rambusch Studios отреставрировали вестибюль. К началу 21 века Осборн стал частью Billionaires 'Row , района с несколькими жилыми небоскребами, предназначенными для сверхбогатых.

Известные жители

Несмотря на близость к Карнеги-холлу и художественному центру Западной 57-й улицы, в апартаментах Osborne не было музыкантов, художников или авторов, проживающих в нем до Второй мировой войны, и только два архитектора были зарегистрированы как проживающие там в то время. Тем не менее, он был популярен среди высшего среднего класса, среди жителей которого были руководители, предприниматели, юристы и врачи. Художественные жители здания в основном переехали сюда после Второй мировой войны. К 1960-м годам Осборн был известен как «жилой Карнеги-холл».

Известные жители включали:

Критический прием и знаковые обозначения

Критический прием

Неназванный критик New York Evening Post негативно оценил дизайн, написав в 1884 году: «Мистер Джас. Э. Уэр предпринял попытку разнообразить огромное количество окон в одиннадцати этажах, выходящих на улицы. Для пятнадцати этажей в тылу [...] ничего не поделаешь ". Особо критик расценил карнизы 6 и 9 этажей как случайность. В следующем году критик журнала Real Estate Record отрицательно оценил дизайн как «грубый и неумелый» и написал, что «в Осборне нет ничего интересного с архитектурной точки зрения, кроме группировки историй и кое-где резьбы по дереву. хорош в исполнении ». В 2020 году The New York Times описала Osborne как «своего рода величественный, но суровый», в отличие от «экстравагантно богато украшенного» Alwyn Court через улицу.

Другие критики были более позитивными. Картер Хорсли написал для City Realty, что «Возможно, больше, чем любое другое здание [...] это присутствие, груда архитектуры, которая проявляет огромную силу». Роджер Старр, писавший для The New York Times в 1983 году, заявил, что богато украшенный вестибюль демонстрирует, что «даже самые влиятельные семьи в стране могут хорошо жить в квартирах». В 1988 году газета St. Petersburg Times сообщила, что «роскошный интерьер» уравновешивает «ничем не примечательную внешность». По данным St. Petersburg Times , арендаторы настолько оценили здание, что устроили вечеринку, чтобы отметить годовщину его завершения. Роберт А.М. Стерн написал в своей книге 1999 года « Нью-Йорк 1880», что это здание было «самым грандиозным из жилых домов к югу от Центрального парка и одним из несравненных памятников городской жизни».

Обозначения достопримечательностей

Города Ориентиры Комиссия Сохранения Нью - Йорк (LPC) первым рассмотрели статус города-ориентир для Осборного в 1966 году и кооперативный совет 1967. Осборна снял заявку здания на статус знакового из - за опасения , что статус ориентира повлечет за собой дополнительное регулирование, учитывая , что для модификации городских достопримечательностей требовалось разрешение LPC. Второе знаменательное слушание было проведено в 1980 году, за ним последовало третье такое слушание в 1985 году. После четвертой серии слушаний в 1989 году LPC в конечном итоге определил внешний вид Осборна как достопримечательность города в 1991 году. Осборн был добавлен в Национальный реестр Исторические места в 1993 году.

Еще в 1980 году вестибюль и фойе также считались памятниками интерьера. Во время слушаний 1985 года LPC рассмотрел обозначение внутреннего ориентира, но в конечном итоге отказалось от этого обозначения, поскольку правила агентства предписывали, чтобы внутренние достопримечательности были общественными местами. В конце 2015 года LPC провел общественные слушания по вопросу о том, следует ли обозначать вестибюль и фойе Осборна достопримечательностью города. Общество Викторианской эпохи поддержало предложенное внутреннее обозначение, но, поскольку вестибюль и фойе были юридически частными внутренними пространствами, Общественный совет Манхэттена 5 и Охраняемая территория Нью-Йорка выступили против этого обозначения. Это было частью обзора 95 объектов, которые были внесены в календарь LPC в течение нескольких десятилетий, но так и не были утверждены в качестве городских достопримечательностей. В феврале 2016 года LPC отказался от обозначения внутренней достопримечательности, поскольку это было частное пространство.

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Цитаты

Источники

внешние ссылки