Отакар Острчил - Otakar Ostrčil
Отакар Острчил (25 февраля 1879 г. в Праге - 20 августа 1935 г. в Праге) был чешским композитором и дирижером . Он известен симфоническими произведениями « Экспромт» , « Сюита до минор» и « Симфониетта» , а также оперными композициями « Поупе» и « Гонзово краловстви» .
Композиционная карьера
Острчил родился и прожил всю свою жизнь в Праге, центре чешской музыкальной общественности его поколения. Он изучал философию в Карловом университете , посещая классы Отакара Хостинского, и одновременно изучал композицию и теорию музыки в частном порядке под руководством Зденека Фибиха . С первых студенческих лет он был близким другом Зденека Неедли , чей откровенный музыковедческий голос сформировал самую большую критическую поддержку Острчила. Он работал дирижером в Театре Винограды (1914-1919), а затем в Национальном театре (Прага) (1920-1935), что было одним из самых влиятельных постов в чешской музыкальной жизни. Также работал педагогом в Пражской консерватории , преподавал дирижирование.
Острчил написал шесть опер: « Ян Жоржелецкий» (написан студентом под руководством Фибиха, 1898 г., без исполнения), « Власти скон» (« Кончина Власты», премьера 1904 г., на либретто, ранее рассмотренное Сметаной и Фибихом ), « Куналовы очи» (Глаза Кунала, 1908 г.), Поуп (Бутон, 1912), Легенда из Эрину (Легенда об Эрине, 1921) и Honzovo království (Королевство Хонзо, по рассказу Льва Толстого , 1934). Его наиболее значительные оркестровая музыка включает в себя Симфонию в A (1906), экспромт (1912), сюита до минор (1914), Symfonietta (1922), Léto (лето, симфоническая поэма, 1927), и Кржижова цеста (Путь Креста , оркестровые вариации, 1929). Также он сочиняет различные произведения для камерных и хоровых ансамблей. Как и в случае с его главным музыкальным авторитетом, Густавом Малером , его строгий дирижерский график редко оставлял свободное время для сочинения, за исключением лета, когда театр не был сезонным.
Влияния
Как и его современники, Витезслав Новак , Йозеф Сук и Отакар Зич , Острчил сочинил музыку в сильно оркестрованном, сильно контрастирующем стиле, на который сильно повлияли Малер, Рихард Штраус и ранние произведения Арнольда Шёнберга . Иногда крайняя линейность его работы (как в оркестровой прелюдии к Legenda г Erinu и кульминационных разделах Кржижова цеста ) выходит за рамки функциональной гармонии; в эти моменты его легко объединить с венскими экспрессионистами , которыми он очень восхищался. В самом конце своей карьеры, в своей последней опере « Гонцово краловство» , он обратился к ироническому неоклассицизму, напоминающему Пауля Хиндемита или даже Дмитрия Шостаковича : произведение наполнено гротескными маршами и народными танцами, соответствующими социалистической политике либретто. имитация сказочной атмосферы.
Как дирижер Острчил оказал значительное влияние на своих молодых современников в межвоенный период. С самого начала своего пребывания в Национальном театре он придумал новые идеи музыкального лидерства и выбора репертуара, в которых представители нынешнего поколения музыкального модернизма , как дома, так и за рубежом, представлялись пражской публике как вопрос культурной ответственности. В результате при Острчиле в Праге состоялись чешские премьеры произведений Дебюсси , Штрауса, Стравинского , Дариуса Мийо , Зиха и, что самое главное, оперы Альбана Берга « Воццек » в 1926 году.
Эти программные решения вызвали крайние споры из-за пятнадцатилетнего правления Острчила в Национальном театре, особенно со стороны консервативных критиков, таких как Антонин Шилхан, который заклеймил дирижера античешским прокоммунистическим предателем и чьи статьи вызвали бунт на третьем представлении спектакля. Воццек . Многие из этих критических замечаний были связаны с тесной связью Острчила с Неедли, который к тому времени был ярым сторонником Коммунистической партии Чехословакии . Вера Острчила в необходимость представления современного искусства публике принесла ему много сторонников среди студентов Праги, возглавляемых молодым педагогом и композитором- микротональным композитором Алоисом Габа ; в атмосфере, которая все больше не сочувствовала модернистским исследованиям, дирижер был провозглашен героем.
Его безвременная смерть в 1935 году, на пике его карьеры, была горьким ударом для общества, и до конца демократической эры (до 1938 года) его достижения постоянно восхвалялись в печати.
Работает
- Оперы
- Рыбаржи (фрагмент)
- Ян Жоржелецкий (1898)
- Цимбелин (1899 - незаконченный)
- Власти скон , соч. 5 (1903)
- Куналовы очи , соч. 11 (1908) на тему из рассказа Юлиуса Зейера .
- Поупе , соч. 12 (1910)
- Легенда из Эрину , соч. 19 (1919)
- Honzovo království , Op. 25 (Королевство Гонзы по Льву Толстому 1933)
- Мелодрамы и оркестровые песни
- Krásné dědictví ( Элишка Красногорска - разрушена)
- Каменный мнич (1893)
- Лили ( Карел Яромир Эрбен )
- Balada o mrtvém ševci a mladé tanečnici , Op. 6 (К. Леже - 1904)
- Балада чешская , соч. 8 ( Ян Неруда - 1903)
- Osiřelo dítě , соч. 9 (Сиротская сказка, 1907 г.)
- Cizí Host , соч. 16 (Незнакомец, 1913)
- Скрживан , соч. 26 (Мир. Валента - 1934)
- Оркестровые произведения
- Сельская славность , соч. 1 (Крестьянский праздник, 1897 г.)
- Pohádková Suita , соч. 2 (Сказочная сюита, 1898 г.)
- Похадка о Шемику , соч. 3 (Сказка о Шемике, тональная поэма, 1899)
- Симфония ля ля, соч. 7 (1906)
- Сиротек , соч. 10 (Сирота, эпизодическая музыка к спектаклю по Немцовой, 1906 г.)
- Экспромт, соч. 13 (1912)
- Сюита до минор, соч. 14 (1912)
- Симфониетта, соч. 20 (1922)
- Лето , соч. 23 (Лето, тональная поэма, 1927)
- Křížova cesta Вариации для большого оркестра, соч. 24 (1928) ( Голгофа или Крестный путь )
- Хоровые произведения
- Чешская легенда Ванокни , соч. 15 (Чешская рождественская легенда, 1912)
- Легенда о св. Zite Cantata, Op. 17 текст Ярославы Врхлицкого (1913)
- Prosté Motivy , соч. 21 (1922)
- Камерная музыка
- Струнный квартет си мажор, соч. 4 (1899)
- Сонатина для альта, скрипки и фортепиано, Op. 22 (1925)
- Песни
- 3 песни, соч. 18 (1910-1913)