Наши отцы-охотники - Our Hunting Fathers

Наши отцы-охотники , соч. 8 - это оркестровый цикл песен Бенджамина Бриттена , впервые исполненный в 1936 году. Его текст, собранный и частично написанный У. Х. Оденом , с пацифистским уклоном, озадачил публику на премьере, и произведение никогда не достигало популярности композитора. более поздние оркестровые песенные циклы, Les Illuminations , Серенада для тенора, валторны и струнных и ноктюрн .

Фон

В середине 1930-х годов Бриттен работал в GPO Film Unit, сочиняя музыку для документальных фильмов. Также в отделении работал поэт и критик У.Х. Оден , с которым Бриттен работал над фильмами « Угольное лицо» (1935) и « Ночная почта» (1936). Оден был чем-то вроде наставника для молодого Бриттена, поощряя его расширять свои эстетические, интеллектуальные и политические горизонты.

Бриттен получил заказ на сочинение произведения с участием оркестра для Норфолка и Норвичского триеннале музыкального фестиваля 1936 года . Оден собрал текст для цикла оркестровой песни, написал часть из него и адаптировал другие части из существующих стихотворений. Произведение, описываемое как «симфонический цикл для высокого голоса с оркестром», было написано в период с мая по июль 1936 года и озаглавлено « Наши отцы-охотники» .

19 сентября 1936 года, менее чем за неделю до премьеры, Бриттен репетировал произведение с сопрано Софи Висс и Лондонским филармоническим оркестром на чердаке Ковент-Гарден. Впоследствии Бриттен описал репетицию как «самый катастрофический вечер в моей жизни», из-за которого он «чувствовал себя довольно суицидным». По словам Софи Висс, «члены оркестра не привыкли к такой музыке и бесчестно играли. Когда в партитуре появилась ссылка на крыс, они бегали, притворяясь, что гоняются за крысами по полу!» Присутствовавший при этом Ральф Воан Уильямс осудил оркестр, и в результате, как вспоминает Висс, игроки «взяли себя в руки» к следующей репетиции, которая состоится в Норвиче 21 сентября.

Премьера и прием

Премьера состоялась 25 сентября 1936 года на 34-м Музыкальном фестивале в Норфолке и Норвиче, проводившемся под управлением композитора. Спектакль прошел без сбоев, оставив "большую часть публики", по словам Бриттена, "очень заинтересованной, если только сбитой с толку". Отзывы прессы варьировались «от лестных и слегка сбитых с толку (Д. Тел.) - до осуждения и неодобрения (Times)».

Ричард Капелл в The Daily Telegraph писал:

Это музыка, похожая на Puck, фантастически ловкая и сверкающая, имеющая, как и Puck, преимущество, если чистая воля к движению и эффекту является желаемым видом деятельности, без плоти и костей. Общее впечатление - это своего рода оркестровая шутка, в которой инструменты приводят отвлеченный человеческий голос в одну неловкую позицию за другой. Голос, о котором идет речь, принадлежал сообразительной Софи Висс, швейцарской певице, которую прежде, чем она снова исполнит произведение, следует научить некоторым тонкостям английского языка, например, различию между произношением «Ay» и «Aye».

Рецензент в The Observer , неудачно сравнивая произведение с « Пятью тюдоровскими портретами» Воана Уильямса, премьера которых состоялась на фестивале в тот же день, написал:

После того, как Воан Уильямс, изо всех сил пытавшийся в зарослях своих поэтических фантазий, даже в столь блефовой работе, натолкнуться на Бенджамина Бриттена, слегка освободив себя от ужасной чепухи, было любопытным опытом. Однако, поскольку те части, которые У. Х. Оден непосредственно внес в текст « Отцов-охотников», остаются неясными после десятого чтения, оценка сочинения мистера Бриттена в целом была бы несправедливой. Но, если принять во внимание все обстоятельства, казалось, что то, что он сделал, вряд ли стоило того, и что, сделав это, он послужил бы своей репутации лучше, если бы остался, как отцы-охотники в конце текста Одена (или это действительно так. нынешнее поколение? - или лев?) анонимно.

«Таймс» была менее суровой, но ее критик осторожно выразил свою неприязнь к статье.

Это было любезно принято либо потому, что композитор является самым молодым из представленных здесь представителей Восточной Англии, либо потому, что он, очевидно, точно знает, какой звук он хочет издавать в каждый момент, либо потому, что его певица, мисс Софи Висс, показала она почти такая же умная, как и он, или потому, что его аудитория разделяет с ним какое-то чувство музыки или юмора, или и то, и другое, к которым мы незнакомы. … Хотя сейчас 23 года, он уже не новичок. Его ранние работы оставили свой след, и, возможно, это будет; или, если это всего лишь этап, который нужно пройти, мы желаем ему благополучно и быстро пройти через него.

Хотя в музыке Бриттена, как выразился биограф, были «новые причудливые звуки», рассчитанные на то, чтобы сбить с толку аудиторию, большая часть осуждения, похоже, была направлена ​​на текст Одена. Якобы об отношениях человека с животными, это не очень сильно замаскированный трактат об отношениях человека с человеком с левой, пацифистской точки зрения.

В апреле 1937 года BBC транслировала представление работы с Виссом и Симфоническим оркестром BBC под управлением сэра Адриана Боулта ; цикл не исполнялся повторно до 1950 года. В 2004 году аналитик Ллойд Мур прокомментировал, что даже в последнее время эту работу редко можно услышать в концертном зале и «ее следует квалифицировать как одну из самых игнорируемых из главных работ Бриттена».

Структура

Работа в исполнении длится около получаса. Он состоит из пяти разделов:

  1. Пролог - слова Одена
  2. Крысы прочь! - анонимно, обновлено Auden
  3. Мессалина - аноним
  4. Хокинг для куропатки (Танец смерти) - слова Томаса Рэйвенскрофта
  5. Эпилог - слова Одена.

Пролог имеет форму, близкую к речитативу, и вводит музыкальный девиз цикла, описанный Муром как «нисходящее мажорное трезвучие, возвращающееся к минорной трети». "Крысы прочь!" взволнованная, пронзительная секция, требующая виртуозности вокала от солиста, которого постепенно захлестывает оркестр, музыка которого напоминает крысиную суету.

Третий раздел, «Мессалина», представляет собой лирическую элегию мертвой обезьяне с чередой соло для флейты, гобоя, кларнета и саксофона. Четвертый раздел, «Хокинг для куропатки» (подзаголовок «Танец смерти») следует без перерыва, солист повторяет имена собак, присоединившихся к охоте. По словам Мура, «сам улов отмечен унисоном фортиссимо на приглушенной латуни, после чего сопрано выделяет два имени« немец, еврей », однозначно обозначающие, кто охотник, а кто - охотник».

Произведение заканчивается эпилогом и похоронным маршем, прерываемым повторяющимся мотивом на ксилофоне, что приводит к двусмысленному и двусмысленному завершению цикла.

Записи

Цикл записан с солистами сопрано, а также с тенорами, как это предусмотрено партитурой.

Примечания

Рекомендации

  • Бриттен, Бенджамин; Дональд Митчелл (редактор) (1991). Письма из жизни: Избранные письма Бенджамина Бриттена, том 1, 1923–39 . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN   057115221X . CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Мэтьюз, Дэвид (2013). Бриттен . Лондон: Haus Publishing. ISBN   978-1908323385 .