Овальный спинет - Oval spinet

Овальный спинет является тип клавесин изобретены в конце 17 - го века Бартоломео Cristofori , итальянский производитель инструмента , который позже получил известность за изобретение пианино . Овальный спинет отличался необычной формой, расположением струн и механизмом изменения регистрации.

Факсимиле овального спинета 1690 года Тони Чинери и Керстин Шварц

Два овальных спинета, построенные Кристофори, сохранились до наших дней. Один из них, построенный в 1690 году, хранится в Museo degli Strumenti Musicali, входящем в Галерею Академии во Флоренции . Другой, от 1693, находится в музее für Musikinstrumente в Лейпцигском университете .

Дизайн

Расположение строк

В овальном спинете струны располагались параллельно клавиатуре, так же, как и в вирджинале . Это можно увидеть на следующей схематической диаграмме овального спинета 1690 в условных цветах, на которой показаны его контур, клавиатура, мосты и расположение струн. Диаграмма и следующие за ней являются раскрашиванием оригинала Тони Чиннери .

Макет овального спинета 1690 года. Цвета точек, наложенных на клавиатуре, соответствуют цветам соответствующих гнезд разъемов. Чтобы просмотреть подробную версию этого изображения, нажмите на него и следуйте ссылкам.

В отличие от вирджинала, самые длинные струны в овальном спинете расположены посередине. Струны расположены так, что пара струн, которые звучали самой низкой нотой (C), находится точно посередине, следующая самая низкая пара (C #) находится сразу за самой низкой парой, третья самая низкая пара (D) прямо перед самой низкой парой. пара и так далее. Из-за чередования паттернов две самые высокие ноты - это самая передняя и самая задняя пары струн, то есть самые дальние друг от друга. При таком размещении струн овальный спинет имеет (очень грубо) овальную форму; отсюда и его название.

Расположение разъемов и клавиатуры

Как и во всех клавесинах, в овальном спинете струны перебираются плектрами, подвешенными в гнездах - тонких вертикальных деревянных полосках. Каждое гнездо поднимается от дальнего конца своего ключа, проходит через направляющий регистр на деке и заканчивается рядом с назначенной ему струной, достаточно близко для того, чтобы перо, удерживаемое домкратом, - плектр - вырвало струну. На приведенной выше схеме клавиши, помеченные голубыми точками, поднимают гнезда, которые проходят через прорези, показанные голубым цветом, а клавиши, помеченные бордовыми управляющими гнездами, проходят через прорези, помеченные тем же цветом.

Такое расположение возможно, потому что ключи имеют переменную длину. Они показаны на следующей схеме клавиатуры, которая находится в нижней части корпуса, в основном закрытая декой. Клавиши имеют такую же цветовую маркировку, как и на первой диаграмме. Такая же цветовая кодировка появляется на дальнем конце каждой клавиши, схематично указывая часть клавиши, которая входит в контакт с нижним концом разъемов.

Как можно видеть, под клавишами находятся две балансировочные рейки, одна для клавиш, которые играют в переднем ряду домкратов, а другая для клавиш, которые играют в заднем ряду.

Достоинства дизайна

Дизайн Кристофори позволяет получить конструктивно очень стабильный инструмент. В обычном клавесине дальние концы струн натягиваются на изогнутую сторону (длинная, изогнутая, наклонная сторона корпуса справа от игрока). По причинам, связанным с длиной струны, изгиб изгиба должен быть вогнутым, что делает его естественным слабым. Напротив, в овальном спинете струны тянут за оба конца на выпуклой дуге, что по своей сути очень прочная конфигурация.

Кристофори, очевидно, было важно сохранить целостность дела. Позже, в своих (стандартных) фортепиано и клавесинах, он использовал две отдельные боковые стороны, одна для поддержки деки, а другая для выдерживания натяжения струн. Это защитило деку от возможного деформирования в случае смещения внешней изогнутой стороны.

Второе преимущество овальной конструкции спинета Кристофори состоит в том, что она позволяет сделать инструмент более компактным. Когда струны клавишного инструмента расположены самым простым способом (с возрастанием высоты звука слева направо, как в полноразмерных клавесинах), полученная треугольная форма занимает много места и неэффективна. Спинет клавесин, что экономит пространство за счет размещения строк в наклонных пар, по - прежнему намного больше , чем в ширину. Virginals, которые заключают свой треугольник из струн в прямоугольную коробку, имеют много неиспользуемого места. По сравнению с этими конструкциями квазиовальная компоновка Cristofori выделяется своей компактностью и эффективностью.

Изменение регистрации

Овальные спинеты Кристофори имеют два хора струн, каждый с 8-футовым (нормальным) шагом. В парах струн, показанных на диаграмме выше, каждая пара состоит из одной струны от каждого хора. Очевидно, у двух хоров была двоякая цель. Во-первых, когда обе струны играются одновременно, получается более громкий звук. Во-вторых, два хора струнных имеют разные тембры , поэтому можно получить контрастное качество звука, выбрав только один хор.

Контрастность тембров обусловлена двумя факторами. За счет наклона перемычек в каждой паре струна ближе к внешнему краю корпуса короче. Более того, он расположен относительно ближе к мосту, что подчеркивает высшие гармоники . Кристофори увеличил разницу в точках защипывания, разместив плектры на противоположных сторонах домкрата в двух хорах, как показано на подробном рисунке ниже.

Играя на овальном спинете, игрок выбирает регистрацию; то есть конкретные хоры (более длинные струны, более короткие струны или и то, и другое вместе), которые будут звучать при нажатии клавиши. Кристофори достиг этой цели с помощью оригинальной механической конструкции.

Для клавиш, играющих на ближнем ряду домкратов (ближе к игроку), механизм работает следующим образом. Часть ключа, которая входит в контакт с нижним концом домкрата, имеет U-образную форму, причем каждый выступ U заканчивается широкой плоской верхней поверхностью. (Эта U-образная часть показана синим цветом на схемах в условных цветах ниже.) Весь механизм клавиатуры можно немного сместить к игроку или от него, используя ручки по бокам клавиатуры. В зависимости от расположения клавиатуры гнезда будут по-разному выровнены относительно U, что приведет к игре на разных струнах. Три возможности показаны на схемах ниже, на которых звуковые разъемы показаны зеленым цветом, а бесшумные - красным.

Когда клавиатура полностью извлечена (потянута к плееру), гнездо, расположенное ближе к плееру, совмещается с прорезью U, так что будет звучать только струна, выщипанная гнездом дальше игрока (более длинная струна).

Когда клавиатура находится в промежуточном положении, ни один из разъемов не будет совмещен с U-образным слотом, и будут звучать оба набора струн.

Наконец, когда клавиатура полностью вставлена (отодвинута от плеера), дальний разъем совмещается с прорезью, и будет звучать только струна, выщипанная ближайшим разъемом (более короткая струна).

Отдельное устройство предотвращает попадание в него гнезд, выровненных над слотом.

Только что описанный механизм используется только для ближнего ряда домкратов. В дальнем ряду используется более простая, зеркальная схема: в домкраты входит цельный деревянный брусок. Он достаточно широкий, чтобы поднять оба, если клавиатура находится в промежуточном положении, но будет задействован только передний разъем (более длинная струна), если клавиатура полностью извлечена, и только задний разъем (более короткая струна), если клавиатура полностью вставлена. .

В результате, когда клавиатура полностью извлечена, все внутренние разъемы на инструменте задействуются, воспроизводя все более длинные струны, а когда клавиатура полностью вставлена, задействуются все внешние разъемы, воспроизводя все более короткие струны. струны. В промежуточном положении воспроизводятся все струны.

Разделить ключи

Самые низкие F # и G # на клавиатуре овального спинета 1690 разделены. Цель заключалась в том, чтобы включить низкие ноты C и D в компактную клавиатуру. Довольно сложное расположение клавишных рычагов (см. Схему клавиатуры выше) позволяет обеим половинам разделенных клавиш управлять своими собственными разъемами.

Назначение клавиш для высоты звука - это ломанная октава , которая была системой назначения высоты звука, используемой в ранних клавишных инструментах. На следующей диаграмме показано назначение высоты тона восьми нижним нотам клавиатуры:

Несколько громоздкая схема менее неудобна, чем может показаться поначалу, поскольку она была бы проблемной только в быстрых хроматических пассажах, которые редко встречаются в этом диапазоне высоты тона. Другой сохранившийся овальный спинет Кристофори 1693 года не имеет разделенных клавиш, но реализует тот же диапазон (четыре октавы, от C до c '' ') с использованием обычной клавиатуры.

Планировка арок

Две элегантные секции, напоминающие готические арки на обоих концах инструмента, состоят из круговых дуг. Создатель музыкальных инструментов и ученый Грант О'Брайен исследовал их конструкцию. Кристофори сначала нарисовал линию длиной ровно 13 флорентийских сольди (в то время сольдо было 27,56 мм), чтобы она служила основанием арки. Затем он продлил эту линию на одного солдо в любом направлении и сделал отметки на один солдо за базовой линией. Затем он центрировал циркуль или струну по этим отметкам и выложил арки круглой формы с радиусом 14 сольди. Это сооружение было традиционным способом получения формы готических арок; см. Ogive .

Длина струны и точки защипывания

Струны и точки защипа овального спинета 1690 года, измеренные Тони Чиннери, поразительно согласуются с такими же размерами двух обычных клавесинов, построенных Кристофори десятилетиями позже, в 1722 и 1726 годах. На следующей диаграмме показаны длины более длинного набора. струн:

Длина струн инструмента 1690 аналогична более поздним клавесинам, за исключением самых низких басовых струн, где длина инструмента не совпадает. То же самое и с точками защипывания, рассчитанными как проценты от длины струны для более длинных хоров струн:

Все это говорит о том, что Кристофори, несмотря на склонность к инновациям, был консервативен в масштабировании струн. Последовательность измерений также демонстрирует скрупулезную осторожность, с которой Кристофори раскладывал свои инструменты.

История

Кристофори построил два овальных спинета для семьи Медичи из Флоренции. Покровителем Кристофори был принц Фердинандо , сын великого герцога Козимо III и наследник тосканского престола. Принц Фердинандо, большой любитель оперы, организовал множество оперных постановок на вилле Медичи в Пратолино . Согласно Уильяму Холмсу (ссылки ниже), принц часто играл на континуо , сидя за клавесином среди оркестровых музыкантов. Театр, который у принца был в Пратолино, был небольшим, поэтому у принца был сильный стимул к компактному инструменту, который мог бы поместиться в оркестре, но имел несколько струнных хоров для обеспечения громкости. Овальные спинеты, возможно, были попыткой Кристофори выполнить это требование (и не единственной такой попыткой - см. Ниже).

Два овальных спинета - предметы роскоши - новый продукт очень опытного мастера, - которое само по себе сделало бы их дорогими. Кроме того, они заключены в прекрасную мебель из дорогих пород дерева. В счетах, которые Кристофори представил своим работодателям, указано, что столярные изделия - это работа другого мастера, работающего с Кристофори по субподряду. Краснодеревщик, вероятно, также производил внешние ящики для инструментов, но если так, то теперь они утеряны.

Оба овальных спинета фигурируют в описи 1700 года коллекции музыкальных инструментов принца Фердинандо. Этот инвентарь сегодня более известен как первое письменное свидетельство существования недавно изобретенного Кристофори пианино. Следующая инвентаризация инструментов Медичи, очевидно, сделанная самим Кристофори, датируется 1716 годом, через три года после смерти принца Фердинандо. Овальные спинеты не фигурируют в этом инвентаре и, очевидно, были утилизированы (подарены или проданы).

В 1726 году, спустя много времени после того, как были построены два оригинальных спинета, но еще при жизни Кристофори, болонский строитель Джузеппе Мария Гоччини (1675 - после 1733) построил инструмент на аналогичных принципах, с самыми длинными струнами посередине, чередующимися длинами клавиш и возможность менять стопы, сдвигая клавиатуру. Однако инструмент Гоччини был восьмиугольным (прямоугольник с усеченными углами), а не прямоугольным с добавленными дугами. Неизвестно, был ли этот инструмент вдохновлен Кристофори или это было самостоятельное изобретение.

Прием

Ученый в области музыкальных инструментов Стюарт Полленс назвал овальный спинет « проявлением силы механического дизайна, полностью плодом изобретательного характера Кристофори». Тем не менее, за исключением возможного примера Гоччини, овальный спинет не прижился во времена Кристофори.

Как отмечалось выше, толчком к созданию овального спинета могло быть желание принца Фердинандо создать компактный многоязычный клавесин, подходящий для оркестровой ямы. Возможно, принц не был удовлетворен первыми усилиями Кристофори в этой области, потому что позже, в 1690-х годах, Кристофори создал другой дизайн, свой спинеттон («большой спинет»), в котором несколько струнных хоров были развернуты под углом к клавиатуре. , следуя основному принципу спинета . Возможно, Фердинандо считал спинеттон лучшим решением проблемы создания небольшого, но слышимого инструмента континуо, чем овальный спинет.

Свидетельства, собранные Джулианой Монтанари из записей Медичи, подтверждают этот вывод. В то время как спинетоны Кристофори постоянно передавались для использования из коллекции Медичи, это не так для овальных спинетов, которые, по словам Монтанари, «оставались на тех же местах, постепенно разрушаясь». Учитывая, что овальный спинет не смог добиться популярности при дворе Медичи, маловероятно, что он был бы принят в обществе в целом, учитывая расходы на его строительство и консерватизм гильдий производителей инструментов того времени.

Овальный спинет 1693 года, в коллекции Музея музыки в Лейпциге, Германия.

Спинеты сегодня

Два спинета, хотя и схожи по конструкции, по своему текущему состоянию сильно различаются. Овальная спинет 1693, в настоящее время в музее für Musikinstrumente в Лейпцигском университете , была восстановлена. Инструмент физически привлекателен, но из-за того, что процесс реставрации уничтожил информацию о более раннем состоянии инструмента, этот спинет уменьшил историческую ценность для понимания работы Кристофори.

Другой сохранившийся овальный спинет был обнаружен только в 2000 году, оставаясь незамеченным на хранении в течение длительного периода времени в обширных коллекциях Стефано Бардини , торговца антиквариатом на рубеже 20-го века. Долгий период, когда инструмент оставался незамеченным, отчасти объяснялся задержками с передачей коллекции Бардини от его наследников в государственную собственность. Инструмент был замечен, когда коллекция была наконец приобретена итальянским государством и подвергнута систематической инвентаризации. Неизвестно, как спинет попал в руки Бардини.

Инструмент 1690 года (показанный выше) имеет внешне ветхий вид, но представляет большую историческую ценность, поскольку кажется, что за все три столетия своего существования он ни разу не восстанавливался.

Исследование вновь открытого овального спинета 1690 года

Историческое значение инструмента 1690 года было немедленно признано, и команда экспертов собралась для его изучения с помощью технологий, специально разработанных для сохранения инструмента в неприкосновенности. Используемое оборудование и методы включали установленный на раме лазерный указатель (для определения размеров без необходимости касаться инструмента), рентгеновские лучи (для обнаружения внутренних частей корпуса), оптическую микроскопию (определение породы дерева), электронную микроскопию ( для состава проволоки и штифта) и инфракрасной спектрофотометрии (для определения клея).

Чтобы сохранить историческую ценность инструмента, итальянские власти выставили его в неизменном виде в Museo degli Strumenti Musicali в Galleria del Accademia . Чтобы дать представление о том, каким был инструмент, когда он был новым, они поручили строителям клавесина Тони Чиннери и Керстин Шварц построить современную копию (на фото выше), которую музей показывает вместе с оригиналом.

Номенклатура

Как заметил Грант О'Брайен (см. Ссылки ниже), овальный спинет технически не является спинетом . «Спинет» обозначает разновидность клавесина со струнами, расположенными под углом к клавиатуре. Поскольку овальный спинет размещает свои струны параллельно клавиатуре, его правильнее называть девственным . Термин «овальный спинет» используется просто потому, что это наиболее удобный английский перевод итальянского термина Кристофори, spinetta ovale . Очевидно, итальянцы 17-го века использовали термин spinetta более свободно, чем английский 21-го века - «spinet.».

Заметки

Внешние ссылки

Веб - сайт о Тони Чиннери предлагает широкое обсуждение, в том числе:
- фотографии обоих исторических инструментов, а также реплики, сделанные Chinnery и Schwarz
- звуковой файл воспроизводимого инструмента
- Препринт главы Chinnery / Schwarz из книги 1690 Oval Spinet
В этой статье Гранта О'Брайена содержится четкий и страстный призыв, сделанный, когда инструмент 1690 года был заново открыт, что этот инструмент никогда не должен быть «восстановлен» до игрового состояния, а должен оставаться неизменным, чтобы помочь будущим исследованиям и созданию реплик. (Согласно более поздней аннотации О'Брайена, к его совету не прислушались.)
Препринт-версию главы Гранта О'Брайена в «Овальном позвоночнике 1690 года» можно скачать с этого сайта .
Изображение лейпцигского инструмента (сайт Лейпцигского музея музыкальных инструментов )

Languages

In other projects